看民国文化名流在诗词歌赋影视创作之外是如何对待和处理与发妻、与红颜以及与各色女人之间的情感关系的。都堪称风流才子，风流却不下流。编剧花了不少功夫逐一考据，读起来别有一番滋味
改分:这他妈才是铁三角，我哭的好大声，有生之年我终于看到了真正的铁三角
真特么垃圾，保镖就是无敌，你们反派随意来干。遇到强大敌人有人帮，情节没事就是练肉身，等到宝贝，在遇到强大对手，突然来大佬灭对手，对手又翻转变手下。整个基本抄袭游戏主线。本剧写的最好是开始那些集数及遇到小道开始那段，我感觉是别人代表写的，用词和节奏确实是大佬写的，其他集数就是爽文，没事就干架，见人干架，和网上那些请少主回家接管家族有什么区别。
一部有温度的历史书！每一个历史事件或人物，都被编剧客观、公正、丰满的呈现出来，精彩的让人不忍释卷！
施耐庵，神人神笔！ Lena Nilsson神思神解读！ 才知道，原来看剧不必一根筋，经典之所以为经典，那笔墨，行云流水来去自如，细细品妙处，会有大收获。
>> 摄影和绘画、文字、音乐一样，都是一个载体，一个将创编剧的思想或意图传达给读者（观众、听众）的载体。 >> 好照片三个标准： 1.好照片必须有一个鲜明的主题。 2.照片必须把注意力引向被摄主体。 3.尽量简洁。 >> 主体则是用来突出主题的着眼点，在画面中是应该让人一眼就看到，并且目光停留时间最长的点。 之后要考虑的就是让画面中非主体的其他内容尽量只发挥到衬托、烘托的效果，就足够了。不能让背景抓了主体的眼球，而且对于与画面主题表现无关的背景，一概“简化”掉。 >> L表示佳能的专业级镜头，同时镜头前端也会有红圈。IS表示具有防抖功能。USM表示具有超声波马达。II表示这是这个镜头的第二代产品。 >> 广角镜头可以让画面有很强的纵深感，而长焦镜头会让画面更加扁平。 >> 因为广角往往离得近，所以透视效果明显。因为长焦拍摄往往离得远，所以透视效果不明显。 >> 透视和焦距没有直接关系，只与拍摄距离有直接关系。离得近，透视强烈；离得远，透视不强烈。 >> 拍摄特写或者大头照的时候，我们可以选择85mm；半身像的时候，我们可以使用50mm镜头拍摄；至于全身像，我们可以选择35mm或者24mm；如果你想拍那种特别夸张的大长腿，你还可以用超广角拍摄，因为要离得特别近。 >> 影调就是指一张照片的明暗程度。明亮的照片就是高调，阴暗的照片就是低调，不亮不暗的就是中间调。 >> 明亮的照片通常使人感到欢快——高调 阴暗的照片通常使人感到压抑——低调 灿烂的照片通常使人感到朝气——高调 昏暗的照片通常使人感到迟暮——低调 >> 中间调=极白与极黑的中间点=18%灰 >> 在我们拍摄的时候，针对不同的场景调节适当的曝光补偿，就是控制影调的方式。通过控制影调，来达到我们希望的明暗效果，以表达我们的拍摄意图，这就是曝光的核心思想。 >> 如果天气条件好，满月的亮度可以说是亘古不变的。所以只要天气晴朗我们几乎可以用不变的参数来拍摄月亮：ISO 200、f/5.6、1/500s。 >>4种需要M挡的情况： 1．环境光频繁变化的时候 因为你拍摄的那一刻可能光线和你测光时的光线不同了。所以使用M挡根据经验可能更准。 2．使用闪光灯的时候 拍摄时与测光的光线完全不同了，因为测光的时候你的闪光灯不会闪，但是拍摄的时候闪光灯会闪。所以根据闪光灯的功率算一算使用什么光圈和ISO就行了，快门速度已经不是很重要了。 3．超过曝光补偿调节范围的时候 一般来说相机调节曝光补偿在±3EV，高级一点的±5EV。如果需要更过曝或者更欠曝，那就需要M挡来调节了。 4．固定的曝光参数 拍摄很多自然场景的时候，曝光参数是固定的。比如满月，我拍摄满月的曝光参数就是1/500秒（不需要三脚架了）、f/5.6、ISO 200。稍稍能把月亮拍得白一点。拍摄银河的话就用30秒，f/2.8, ISO 3200。 >> 照片影调=曝光补偿=光线强度×光圈×快门×感光度 >> 所以很多人说为什么我明明看到的是蓝天，但是拍摄的风景中的天总是白白的呢？那就是因为你没有顺光拍摄。 >> 侧光能够让人物的面部呈现立体效果。 >> 90°侧光是用来强调明暗对比的特殊光线。被摄体一面处于强光中，另一面则完全处于阴影中。最适合用来表现被摄体表面的质感。 >> 使用逆光拍摄的时候，往往会有雾蒙蒙的感觉，并形成暖色调。这就是目前比较流行的一种日系的拍法，也很符合非主流的口味。但是这样子的光会形成一层浓重的光雾，显得照片非常不通透。降低影调，可以让这种光雾消散。 >> 正面光。 光比较“硬”，效果比较“楞”。人物面部曝光均匀，但是平面化，
剧真的很青春 很有爱
仙界重聚，快更新
杀猪的费尽心机，想让犹太娃认他这个爹，墨迹了两个多小时……
小水这个人物让我佩服，在经历了生活的打击后，仍然对生活怀有希望。她理性，有勇有谋，是金狗心中的白月光。
中国版权力的游戏，七国争斗中，有人骄奢淫逸，把一手好牌打的稀烂；有人励精图治，绝处逢生逆风翻盘；有人碌碌无能却有恃无恐；有人得遇知己大展宏图。。。历史往往照进现实，因为虽然世事变迁，但人性却从未改变
影视是人民的，应该是传承弘扬优秀的、正义的、正能量的；应该是传世的、激励的……
朴实无华的文字，透露出灼灼的生命力。 每一个人物都真实饱满，有血有肉，看着他们仿佛自己也经历了好几辈子。 当今浮躁的社会极度的利己主义让走出农村的人们都忘了自己生于农村，长于农村，如今生活在城市却忘了农村，忘了你的根本。不知道等我们的父母不在了以后的农村，我们该何去何从。
Gunilla Röör的实用沟通艺术，说它实用，是指它的确给出了一些说话以及沟通方面的很多技巧。关键是，这种技能一定要实践。且多实践。
剧情真的贼6，画面也好看，黑小虎我爱你！！！
日本人对罪犯家属真的歧视到这种程度吗？明明不是自己的过错，却要背负这么多苦难，如果不是遇到了由实子，直贵真不知道会变成什么样。
受益匪浅。努力提高管理情绪的能力，认真快乐地过好自己的人生。
现在我能记得的，是一句广告词
仿佛上了瘾，读到后面总感觉还没有结束，意犹未尽 不知道小波后面有没有见琦琦，见了琦琦以后他们会说些什么 但有一点我是肯定的，琦琦肯定会等小波 年少的我们总是缺乏耐心，不明白生命里最不舍的那一页，总是藏得最深。 非要经年之后，蓦然回首时才会懂得错过的是什么。 那一刻，唯有盈眶的热泪，祭奠着早已一去不再复返的青春。 关荷打量着我说：“错了，琦琦，你很喜欢张骏，喜欢到都怕他十年后会有遗憾，你不想他后悔曾喜欢过你。” 我不知道，小波、张骏对于琦琦来说的角色是什么 小波更倾向于家人 张骏是恋人 但自从他们分手后，我不知道小波和琦琦后面会怎样 他们对琦琦都更重要，但是都一个个离开了她 不由得让人伤心流泪 那些年回不去的年少时光 你有过吗？ 世界那么大，我却偏偏遇见你；世界那么小，我却偏偏丢了你。 世界那么大，我却总是无法忘记你；世界那么小，我却总是无法再遇见你。
这是到目前为止，唯一一本剧不间断，一鼓作气读完的书。总的来说感觉很美好，简的独立 理智 洒脱 果敢 敢于反抗 敢爱敢恨以及许多的品质真赞，我首次体验到文字的温暖与力量，这部剧集值得多看，很赞，虽然有些译文很奇怪，但是并不影响观感～
话，一旦成了人与人唯一沟通的东西，寻找和孤独便伴随一生。心灵的疲惫和生命的颓废，以及无边无际的茫然和累，便如影随形地产生了。或许，人生就是个不断在寻找的过程，就为寻得一个能说得上话的人。 分享语录： * 慢性子容易心细，心细的人容易记仇。 * 不拿你当朋友的，你赶着巴结了一辈子；拿你当朋友的，你倒不往心里去。 * 经心活了一辈子，活出个朋友吗？ * 讲口才不是讲你如何能说，是讲你如何不能说。 * 人来世上一趟，免生闲气罢了。 * 两个人中间加进一个人，事情就起了变化。 * 世上的事情，原来件件藏着委屈。 * 其实记别人的话也难；或者说，记别人的话更难。 * 啥叫废话？说些已经过去的没用的事；啥叫有用的话？张罗些前面的有用的事。 * 知道自个儿是谁，才能明白往哪儿去呀。 * 顺着你说的人，心里就是憋着坏。 * 爱不爱说话，原来也看跟谁在一起。 * 事情想不明白，人的忧愁还少些；事情想明白了，反倒更加忧愁了。 * 过日子是过以后，不是过从前。 * 现在突然明白，时过境迁，再找到这句话，这句话也已经变味儿了。 * 世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。
“平庸之恶”绝对是阿伦特最被后世误解的名词了，翻译太差。“耶路撒冷法庭之所以是个败笔，是因为它没有正确处理三个基本问题——如何解决战胜国法庭妨害公正的问题，如何明确定义“反人类罪”，如何正确认识犯这种罪的新型暴力杀人犯。” 阿伦特很好地将一个极权政体如何利用新造的语言规则、繁杂的官僚体系、隐晦的错误信息、守法公民的责任，去命令没有道德和精神错乱的个体“最终解决”另一个种族。人们不再说：“我对这些人做了多么可怕的事!”而是说：“我得承受多大的痛苦才能完成这可怕的任务!这任务给我造成了多么沉重的负担!” 反倒比针对现代法律体系的文明法学中“对全人类的罪行”的定义更触目惊心。回想时代背景，很佩服阿伦特的克制，应当不断反省耶路撒冷法庭的平庸无能。
2000 · 英国
2007 · 美国
2004 · 美国
1996 · 美国
2002 · 法国
1996 · 墨西哥
2002 · 墨西哥
2003 · 丹麦
1981 · 美国
1984 · 意大利
看民国文化名流在诗词歌赋影视创作之外是如何对待和处理与发妻、与红颜以及与各色女人之间的情感关系的。都堪称风流才子，风流却不下流。编剧花了不少功夫逐一考据，读起来别有一番滋味
改分:这他妈才是铁三角，我哭的好大声，有生之年我终于看到了真正的铁三角
真特么垃圾，保镖就是无敌，你们反派随意来干。遇到强大敌人有人帮，情节没事就是练肉身，等到宝贝，在遇到强大对手，突然来大佬灭对手，对手又翻转变手下。整个基本抄袭游戏主线。本剧写的最好是开始那些集数及遇到小道开始那段，我感觉是别人代表写的，用词和节奏确实是大佬写的，其他集数就是爽文，没事就干架，见人干架，和网上那些请少主回家接管家族有什么区别。
一部有温度的历史书！每一个历史事件或人物，都被编剧客观、公正、丰满的呈现出来，精彩的让人不忍释卷！
施耐庵，神人神笔！ Lena Nilsson神思神解读！ 才知道，原来看剧不必一根筋，经典之所以为经典，那笔墨，行云流水来去自如，细细品妙处，会有大收获。
>> 摄影和绘画、文字、音乐一样，都是一个载体，一个将创编剧的思想或意图传达给读者（观众、听众）的载体。 >> 好照片三个标准： 1.好照片必须有一个鲜明的主题。 2.照片必须把注意力引向被摄主体。 3.尽量简洁。 >> 主体则是用来突出主题的着眼点，在画面中是应该让人一眼就看到，并且目光停留时间最长的点。 之后要考虑的就是让画面中非主体的其他内容尽量只发挥到衬托、烘托的效果，就足够了。不能让背景抓了主体的眼球，而且对于与画面主题表现无关的背景，一概“简化”掉。 >> L表示佳能的专业级镜头，同时镜头前端也会有红圈。IS表示具有防抖功能。USM表示具有超声波马达。II表示这是这个镜头的第二代产品。 >> 广角镜头可以让画面有很强的纵深感，而长焦镜头会让画面更加扁平。 >> 因为广角往往离得近，所以透视效果明显。因为长焦拍摄往往离得远，所以透视效果不明显。 >> 透视和焦距没有直接关系，只与拍摄距离有直接关系。离得近，透视强烈；离得远，透视不强烈。 >> 拍摄特写或者大头照的时候，我们可以选择85mm；半身像的时候，我们可以使用50mm镜头拍摄；至于全身像，我们可以选择35mm或者24mm；如果你想拍那种特别夸张的大长腿，你还可以用超广角拍摄，因为要离得特别近。 >> 影调就是指一张照片的明暗程度。明亮的照片就是高调，阴暗的照片就是低调，不亮不暗的就是中间调。 >> 明亮的照片通常使人感到欢快——高调 阴暗的照片通常使人感到压抑——低调 灿烂的照片通常使人感到朝气——高调 昏暗的照片通常使人感到迟暮——低调 >> 中间调=极白与极黑的中间点=18%灰 >> 在我们拍摄的时候，针对不同的场景调节适当的曝光补偿，就是控制影调的方式。通过控制影调，来达到我们希望的明暗效果，以表达我们的拍摄意图，这就是曝光的核心思想。 >> 如果天气条件好，满月的亮度可以说是亘古不变的。所以只要天气晴朗我们几乎可以用不变的参数来拍摄月亮：ISO 200、f/5.6、1/500s。 >>4种需要M挡的情况： 1．环境光频繁变化的时候 因为你拍摄的那一刻可能光线和你测光时的光线不同了。所以使用M挡根据经验可能更准。 2．使用闪光灯的时候 拍摄时与测光的光线完全不同了，因为测光的时候你的闪光灯不会闪，但是拍摄的时候闪光灯会闪。所以根据闪光灯的功率算一算使用什么光圈和ISO就行了，快门速度已经不是很重要了。 3．超过曝光补偿调节范围的时候 一般来说相机调节曝光补偿在±3EV，高级一点的±5EV。如果需要更过曝或者更欠曝，那就需要M挡来调节了。 4．固定的曝光参数 拍摄很多自然场景的时候，曝光参数是固定的。比如满月，我拍摄满月的曝光参数就是1/500秒（不需要三脚架了）、f/5.6、ISO 200。稍稍能把月亮拍得白一点。拍摄银河的话就用30秒，f/2.8, ISO 3200。 >> 照片影调=曝光补偿=光线强度×光圈×快门×感光度 >> 所以很多人说为什么我明明看到的是蓝天，但是拍摄的风景中的天总是白白的呢？那就是因为你没有顺光拍摄。 >> 侧光能够让人物的面部呈现立体效果。 >> 90°侧光是用来强调明暗对比的特殊光线。被摄体一面处于强光中，另一面则完全处于阴影中。最适合用来表现被摄体表面的质感。 >> 使用逆光拍摄的时候，往往会有雾蒙蒙的感觉，并形成暖色调。这就是目前比较流行的一种日系的拍法，也很符合非主流的口味。但是这样子的光会形成一层浓重的光雾，显得照片非常不通透。降低影调，可以让这种光雾消散。 >> 正面光。 光比较“硬”，效果比较“楞”。人物面部曝光均匀，但是平面化，
剧真的很青春 很有爱
仙界重聚，快更新
杀猪的费尽心机，想让犹太娃认他这个爹，墨迹了两个多小时……
小水这个人物让我佩服，在经历了生活的打击后，仍然对生活怀有希望。她理性，有勇有谋，是金狗心中的白月光。
中国版权力的游戏，七国争斗中，有人骄奢淫逸，把一手好牌打的稀烂；有人励精图治，绝处逢生逆风翻盘；有人碌碌无能却有恃无恐；有人得遇知己大展宏图。。。历史往往照进现实，因为虽然世事变迁，但人性却从未改变
影视是人民的，应该是传承弘扬优秀的、正义的、正能量的；应该是传世的、激励的……
朴实无华的文字，透露出灼灼的生命力。 每一个人物都真实饱满，有血有肉，看着他们仿佛自己也经历了好几辈子。 当今浮躁的社会极度的利己主义让走出农村的人们都忘了自己生于农村，长于农村，如今生活在城市却忘了农村，忘了你的根本。不知道等我们的父母不在了以后的农村，我们该何去何从。
Gunilla Röör的实用沟通艺术，说它实用，是指它的确给出了一些说话以及沟通方面的很多技巧。关键是，这种技能一定要实践。且多实践。
剧情真的贼6，画面也好看，黑小虎我爱你！！！
日本人对罪犯家属真的歧视到这种程度吗？明明不是自己的过错，却要背负这么多苦难，如果不是遇到了由实子，直贵真不知道会变成什么样。
受益匪浅。努力提高管理情绪的能力，认真快乐地过好自己的人生。
现在我能记得的，是一句广告词
仿佛上了瘾，读到后面总感觉还没有结束，意犹未尽 不知道小波后面有没有见琦琦，见了琦琦以后他们会说些什么 但有一点我是肯定的，琦琦肯定会等小波 年少的我们总是缺乏耐心，不明白生命里最不舍的那一页，总是藏得最深。 非要经年之后，蓦然回首时才会懂得错过的是什么。 那一刻，唯有盈眶的热泪，祭奠着早已一去不再复返的青春。 关荷打量着我说：“错了，琦琦，你很喜欢张骏，喜欢到都怕他十年后会有遗憾，你不想他后悔曾喜欢过你。” 我不知道，小波、张骏对于琦琦来说的角色是什么 小波更倾向于家人 张骏是恋人 但自从他们分手后，我不知道小波和琦琦后面会怎样 他们对琦琦都更重要，但是都一个个离开了她 不由得让人伤心流泪 那些年回不去的年少时光 你有过吗？ 世界那么大，我却偏偏遇见你；世界那么小，我却偏偏丢了你。 世界那么大，我却总是无法忘记你；世界那么小，我却总是无法再遇见你。
这是到目前为止，唯一一本剧不间断，一鼓作气读完的书。总的来说感觉很美好，简的独立 理智 洒脱 果敢 敢于反抗 敢爱敢恨以及许多的品质真赞，我首次体验到文字的温暖与力量，这部剧集值得多看，很赞，虽然有些译文很奇怪，但是并不影响观感～
话，一旦成了人与人唯一沟通的东西，寻找和孤独便伴随一生。心灵的疲惫和生命的颓废，以及无边无际的茫然和累，便如影随形地产生了。或许，人生就是个不断在寻找的过程，就为寻得一个能说得上话的人。 分享语录： * 慢性子容易心细，心细的人容易记仇。 * 不拿你当朋友的，你赶着巴结了一辈子；拿你当朋友的，你倒不往心里去。 * 经心活了一辈子，活出个朋友吗？ * 讲口才不是讲你如何能说，是讲你如何不能说。 * 人来世上一趟，免生闲气罢了。 * 两个人中间加进一个人，事情就起了变化。 * 世上的事情，原来件件藏着委屈。 * 其实记别人的话也难；或者说，记别人的话更难。 * 啥叫废话？说些已经过去的没用的事；啥叫有用的话？张罗些前面的有用的事。 * 知道自个儿是谁，才能明白往哪儿去呀。 * 顺着你说的人，心里就是憋着坏。 * 爱不爱说话，原来也看跟谁在一起。 * 事情想不明白，人的忧愁还少些；事情想明白了，反倒更加忧愁了。 * 过日子是过以后，不是过从前。 * 现在突然明白，时过境迁，再找到这句话，这句话也已经变味儿了。 * 世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。
“平庸之恶”绝对是阿伦特最被后世误解的名词了，翻译太差。“耶路撒冷法庭之所以是个败笔，是因为它没有正确处理三个基本问题——如何解决战胜国法庭妨害公正的问题，如何明确定义“反人类罪”，如何正确认识犯这种罪的新型暴力杀人犯。” 阿伦特很好地将一个极权政体如何利用新造的语言规则、繁杂的官僚体系、隐晦的错误信息、守法公民的责任，去命令没有道德和精神错乱的个体“最终解决”另一个种族。人们不再说：“我对这些人做了多么可怕的事!”而是说：“我得承受多大的痛苦才能完成这可怕的任务!这任务给我造成了多么沉重的负担!” 反倒比针对现代法律体系的文明法学中“对全人类的罪行”的定义更触目惊心。回想时代背景，很佩服阿伦特的克制，应当不断反省耶路撒冷法庭的平庸无能。