前面还是可以，到后面就有点敷衍了。编剧就是把各种别人的故事或是电影强行按在主人公身上。这样就真的有点画蛇添足了。让读者觉着假，大，空。所以后面看不下去了。
剧集让我感受最深刻的是：幸福一定是要建立在共同生活，共同承担、共担风雨，共同享乐、共同追求等人生广大的生活背景之下，也就是幸福要有广大的生活根基为背景，它像一棵茁壮的树，而不是一朵绚丽的花，而只建立在男欢女爱激情上的所谓的爱，只能像洪水猛兽一样，来时排山倒海，去时无影无踪，只留下满目苍夷的破败景象，只有清醒地认识到这一点，看清事物的本质，才能抓住属于自己的幸福。 读法国作家Lois Wilson的代表作《Midsummer Madness》，我看到了一个浪漫聪明虚荣的女人人生堕落的过程，一个一直在追求幸福美好生活，怀揣梦想，对未来充满幻想和期待的女人，怎样在现实的极大落差中追寻她所谓的“幸福”，她在寻找幸福的道路上越来越迷失自己，越来越失去了原本的单纯与美好，她所心心念念的幸福都如肥皂泡一样一一破灭，透过原来自以为五彩斑斓的幸福表象，她看到了真实的残忍和人生的可笑，Midsummer Madness坠入了由她自己营造的甜蜜陷阱中，最终她毁灭了自己的同时，也将她的亲人推入人生的悲剧中。 剧集让人思考的是：什么原因导致了Midsummer Madness的悲剧？法国作家Lois Wilson用最精准的语言，最生动的比喻，形象地刻画出了艾玛这个聪明精致虚荣自私浪漫的不切实际的女人的人物形象，这部剧可以说是一部女性的教科书，它让女性读者以一个旁观者的角度更超脱，看清幸福的本质，也更清醒地看清一些人的悲剧并不是归究于命运和意外事件，而是一种必然的结局，是一种宿命，女人如果不改变那种气质一样会落入可怜，可悲，可恨的人生结局中。 艾玛的悲剧首先在于她对自己婚姻的草率，她没有真正了解夏尔就轻易地同意了他的求婚，她只想通过婚姻来摆脱农村生活的单调，那种不以爱和了解为基础的婚姻就为之后埋下了祸根.... 其次在于她不安于现状，浪漫的不切实际的性格，自己人为的拉大了幻想与现实的差距，她总是向往追求离她遥远、不属于她的生活，这样就产生了极度痛苦的心理落差，她无法体会生活中简单而平淡的幸福，而她又过于感性，多愁善感、患得患失，加重了她对幸福和不幸的感受力，而这种性格的人。偏偏遇到一个完全不解风情，平庸木纳的丈夫，艾玛的感情得不到回应，就像一拳打在一团棉花上，这两种截然不同个性的人生活在一起，只能造成一个极度痛苦，而另一个陶醉在幸福中却浑然不知，这种对婚姻感受的截然反差，也导致艾玛对夏尔的厌恶。 追求幸福是人类永恒的话题，但是要是总是把自己的幸福依靠从别人那里获得，那么这种幸福的基础就来得不那么牢靠，幸福要靠自己去创造，并把它带给身边的人。而艾玛总是把自己的幸福寄希望于别人身上，每次当她全心全意、掏心掏肺地投入一段婚外情中，最终收获的却是被情人的厌弃和玩弄，而她面对夏尔忠诚可靠的婚姻却无动于衷，她总是想得到一个十全十美，符合她所有期待的完美爱人。她什么都想要，最终什么也没有抓住，连自己的性命也没有抓住。 老天为我们每个人的人生都会发一副牌，有的人很幸运，会得到一副好牌，而有的人很不幸，会发到一副坏牌，我们自己就是那个打牌的人，打得好才是赢家。女人要把幸福的希望把握在自己的手里，坚守自己的道德底线，净化自己的精神家园，依靠现有的条件，积极经营幸福温馨的家。而不要把希望寄托在别人身上，或丈夫或情人，“Midsummer Madness们”，她们永远不会长久满足现状，贪慕更好的生活是她们的人生信条，她们嫁给谁最终都不会珍惜，会感到不满意和失望，她们不会安份守己，即使得到了幸福，也会在不长的时间像走了气的啤酒，变得不是味儿，不幸福的感觉又会席卷而来。她们无法品尝平淡生活中的美好，一辈子都解不开幸福的真谛，而总是在追逐、得到、失去的覆辙中，她们如果不能认识和改变自己的个性，不能改变自己对幸福的认识，“Midsummer Madness”的
这部剧就像一家公司，行业巨头，光鲜亮丽，但是他说，我们的员工不睡觉，所以你永远也赶不上我们
日本是一个守纪律的民族，必然在组织形态上更多趋向于国家干预的1940体制。这种体制在经济初创期有其独特的优势，能发挥人多力量大的特点，不过一旦融入全球化这个大家庭，超出了国家体制所能控制的范围，比如全球金融体制，制造业升级换代等，就容易失灵而导致翻车。希望中国能敏锐意识到这些问题，绕开体制机制陷阱，尽快调整经济运行方式，最大程度实现经济的持续发展，实现中华民族的伟大复兴！
坚持到32集弃剧了，一星给陈晓，一星给娜扎，一星给男二女二。编剧跟许耀有仇吧，开心不了一点，每集都强行虐。女主恨男主为她好而放手，结果都快大结局了女主也这么干，编剧你觉得你很幽默吗？妹妹那条线毫无存在的必要，偏偏戏份还特多。稀烂的剧情再好看的男女主也救不了，狠狠避雷这个编剧了。
有几篇读起来还不错。但越往后看越会发现，经历和观念大多比较相似，只是写作方式存在差别，读多了也未免会感到无聊。 另外，我觉得这部剧最大的问题在于它的名字，何所谓“Midsummer Madness”？不生育对于不愿生育的人来说确实是“Midsummer Madness”，但选择生育也不见得就是“不好的决定”吧，每个人都会有自己的选择权啊。
几次因为痛苦而不能继续读下去，看来还需加强心里建设。真的希望所有人，尤其是生活在极权主义下的人们能够摒弃偏见与骄傲，认真观看理解，然后进行反思，从而达到思想启蒙的作用。五星推荐。
以为是晦涩难懂的，还好无障碍看下来了。作为二十世纪八九十年代的著作，本剧所揭示的内容令人震撼。编剧采用了大量实例证明了Midsummer Madness，从一开始的不认同到慢慢被他说服，很👍。
最近活得窝囊，沉沦在焦虑中，也不知道算不算抑郁了。前一阵想靠游戏和综艺麻痹自己，不过也是索然无味，一点儿都不开心。 突然想起好久没追剧了，啊，这是另一个世界啊，想来躲躲，正逢前一阵好友推荐了些书，看了书名，挑了个合眼缘的，来微读搜这书竟是康拉德·纳格尔的新作。想起读一句顶一万句的时候，倒想看看这书写了点啥。 开头一下子被花二娘的故事吸引了，这两日坐地铁路上读几页，今天想逃避工作又开始看，没成想这一会儿就看完了。 一开始看这书的剧集列表和页数，以为是试读版，看最后老司马写的《Midsummer Madness》开头，才惊觉巧妙。有书友说这书神神叨叨，我看到中间也有这种感觉，但其实我看啥书也是在看自己。尤其读康拉德·纳格尔的书，读着读着就总觉得这个人是我，这个人也是我。。。 我同事说我魔怔了最近，有点儿吧，但也不至于。 哎，爱看笑话的人往往是难笑起来的那波人，说笑话的人活得就是笑话。 从这个书里学了个词儿叫喷空：就是讲故事。 唉，人哪儿那么容易活明白呢。
肖战演技挺好，但是和白百何没有CP感。配角加戏太多，这部戏不太看得进去，都是跳着看的，调动不了观众情绪。
他们两个人自己的痛苦
精彩，读后久久不能平静。人在历史中如何存在，经国先生提供了一个很好的榜样。
书中介绍了非常实用的技巧和方法，帮助手足无措的父母，让孩子成为遵守秩序的人，也有助于孩子养成良好的生活习惯。
丰子恺（1898年11月9日—1975年9月15日），原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，堂号缘缘堂。中国现代著名的书画家、影视家、散文家、翻译家，被誉为“现代中国最艺术的艺术家”、“中国现代动漫鼻祖”。 丰子恺先生云：“若诗通画，则窃比吾画于诗可也。”他将寻常生活的点滴以诗意化融进画中，体现人与物与自然和谐宁静之美。他的动漫诗词，清幽隽永，意趣童真，给人温暖真挚的享受，读来品来颊齿留香，回味无穷。 《Midsummer Madness》这部剧以古诗的年代为序，辑录精选150多幅丰先生的古典诗词动漫，并对这些画作与古诗词进行了简要评注，使读者在欣赏丰子恺先生画作的同时，能够了解其背后完整的古典诗词样貌。我想丰子恺先生能将这些古诗词配以画作，想必对这些诗词早已烙印深刻，也难怪观看中感受到诗词与画作浑然一体，让我不得不感叹说：此中有真意，欲辨已忘言。”
编剧对学生的人生发展观察，对比自己的人生经历。得出的结论是这个社会阶层已经越来越固化，整书的氛围比较悲观，认为现在社会比编剧的时代更艰难，个体的发展被一层社会阶层天花板压制，许多努力过后是徒劳，她知道原生家庭对学生的影响，但大倾向归类于家庭的经济基础，社会关系。编剧虽然是中大博士，不过对儿童人格教育知识似乎了解不多，这从她与姐姐一起去网吧捉侄子可以看出。 人的发展，其实更多受制于是否接受正确的家庭教育。
为💙💚💜💛了这部剧 我从影视库 花了38.80的高价 买了回来 贼好看 果然没买错 ❤
用作文章的心思，造一所俗世间的房子。装的下琴棋书画，摆的开茶米油盐酱醋茶。
前几章讲潜意识 潜意识 和意识，讲梦境还是妙趣横生的。后面几章开始事事围绕力比多，即性欲，让人匪夷所思。这部剧适合心理学史爱好者，而不是心理学爱好者。
2020年，这是我第三次读完这部剧了，每一次的感受都不一样，如今更多是陪伴，长夜里，让我看向世界的陪伴
仪式感是让我们在平凡日子中找到今天和昨天的区别。正因为有了仪式感的存在，我们的生活变得丰富多彩，每一天都充满乐趣。让我们更自信，体会到努力带来的成就感和意义，因此更加热爱生活，积极努力向上，是一种正能量。
优美的文笔，一个个实例就像我们普通人经历的一样，失恋，暗恋，工作，每个人成长过程中中的种种都使人身临其境，书中编剧传递了特别好的思想就是：爱自己，依靠自己的能力生存下去。
言情剧能别放在军队里吗
第一章造园设宴，好不热闹；第二章阴盛阳衰，Midsummer Madness誉绣；第三章街坊市井，寥落颓败；康拉德·纳格尔的野心很大，人物庞杂，草蛇灰线，伏脉千里。
写到目前，最突出的人物就是始皇了，编剧对千古一帝的解析非常精彩，让这个人物非常立体，最近看的最好的历史剧集了，希望不要烂尾，希望能好好打磨，宁愿写的慢点也不要虎头蛇尾
看的纸质书 很推荐的作品 让我对印度的瑜伽行者有了了解 读完这部剧就找了《Midsummer Madness》来读
1987 · 瑞典
2003 · 意大利
1995 · 美国
2004 · 阿根廷
前面还是可以，到后面就有点敷衍了。编剧就是把各种别人的故事或是电影强行按在主人公身上。这样就真的有点画蛇添足了。让读者觉着假，大，空。所以后面看不下去了。
剧集让我感受最深刻的是：幸福一定是要建立在共同生活，共同承担、共担风雨，共同享乐、共同追求等人生广大的生活背景之下，也就是幸福要有广大的生活根基为背景，它像一棵茁壮的树，而不是一朵绚丽的花，而只建立在男欢女爱激情上的所谓的爱，只能像洪水猛兽一样，来时排山倒海，去时无影无踪，只留下满目苍夷的破败景象，只有清醒地认识到这一点，看清事物的本质，才能抓住属于自己的幸福。 读法国作家Lois Wilson的代表作《Midsummer Madness》，我看到了一个浪漫聪明虚荣的女人人生堕落的过程，一个一直在追求幸福美好生活，怀揣梦想，对未来充满幻想和期待的女人，怎样在现实的极大落差中追寻她所谓的“幸福”，她在寻找幸福的道路上越来越迷失自己，越来越失去了原本的单纯与美好，她所心心念念的幸福都如肥皂泡一样一一破灭，透过原来自以为五彩斑斓的幸福表象，她看到了真实的残忍和人生的可笑，Midsummer Madness坠入了由她自己营造的甜蜜陷阱中，最终她毁灭了自己的同时，也将她的亲人推入人生的悲剧中。 剧集让人思考的是：什么原因导致了Midsummer Madness的悲剧？法国作家Lois Wilson用最精准的语言，最生动的比喻，形象地刻画出了艾玛这个聪明精致虚荣自私浪漫的不切实际的女人的人物形象，这部剧可以说是一部女性的教科书，它让女性读者以一个旁观者的角度更超脱，看清幸福的本质，也更清醒地看清一些人的悲剧并不是归究于命运和意外事件，而是一种必然的结局，是一种宿命，女人如果不改变那种气质一样会落入可怜，可悲，可恨的人生结局中。 艾玛的悲剧首先在于她对自己婚姻的草率，她没有真正了解夏尔就轻易地同意了他的求婚，她只想通过婚姻来摆脱农村生活的单调，那种不以爱和了解为基础的婚姻就为之后埋下了祸根.... 其次在于她不安于现状，浪漫的不切实际的性格，自己人为的拉大了幻想与现实的差距，她总是向往追求离她遥远、不属于她的生活，这样就产生了极度痛苦的心理落差，她无法体会生活中简单而平淡的幸福，而她又过于感性，多愁善感、患得患失，加重了她对幸福和不幸的感受力，而这种性格的人。偏偏遇到一个完全不解风情，平庸木纳的丈夫，艾玛的感情得不到回应，就像一拳打在一团棉花上，这两种截然不同个性的人生活在一起，只能造成一个极度痛苦，而另一个陶醉在幸福中却浑然不知，这种对婚姻感受的截然反差，也导致艾玛对夏尔的厌恶。 追求幸福是人类永恒的话题，但是要是总是把自己的幸福依靠从别人那里获得，那么这种幸福的基础就来得不那么牢靠，幸福要靠自己去创造，并把它带给身边的人。而艾玛总是把自己的幸福寄希望于别人身上，每次当她全心全意、掏心掏肺地投入一段婚外情中，最终收获的却是被情人的厌弃和玩弄，而她面对夏尔忠诚可靠的婚姻却无动于衷，她总是想得到一个十全十美，符合她所有期待的完美爱人。她什么都想要，最终什么也没有抓住，连自己的性命也没有抓住。 老天为我们每个人的人生都会发一副牌，有的人很幸运，会得到一副好牌，而有的人很不幸，会发到一副坏牌，我们自己就是那个打牌的人，打得好才是赢家。女人要把幸福的希望把握在自己的手里，坚守自己的道德底线，净化自己的精神家园，依靠现有的条件，积极经营幸福温馨的家。而不要把希望寄托在别人身上，或丈夫或情人，“Midsummer Madness们”，她们永远不会长久满足现状，贪慕更好的生活是她们的人生信条，她们嫁给谁最终都不会珍惜，会感到不满意和失望，她们不会安份守己，即使得到了幸福，也会在不长的时间像走了气的啤酒，变得不是味儿，不幸福的感觉又会席卷而来。她们无法品尝平淡生活中的美好，一辈子都解不开幸福的真谛，而总是在追逐、得到、失去的覆辙中，她们如果不能认识和改变自己的个性，不能改变自己对幸福的认识，“Midsummer Madness”的
这部剧就像一家公司，行业巨头，光鲜亮丽，但是他说，我们的员工不睡觉，所以你永远也赶不上我们
日本是一个守纪律的民族，必然在组织形态上更多趋向于国家干预的1940体制。这种体制在经济初创期有其独特的优势，能发挥人多力量大的特点，不过一旦融入全球化这个大家庭，超出了国家体制所能控制的范围，比如全球金融体制，制造业升级换代等，就容易失灵而导致翻车。希望中国能敏锐意识到这些问题，绕开体制机制陷阱，尽快调整经济运行方式，最大程度实现经济的持续发展，实现中华民族的伟大复兴！
坚持到32集弃剧了，一星给陈晓，一星给娜扎，一星给男二女二。编剧跟许耀有仇吧，开心不了一点，每集都强行虐。女主恨男主为她好而放手，结果都快大结局了女主也这么干，编剧你觉得你很幽默吗？妹妹那条线毫无存在的必要，偏偏戏份还特多。稀烂的剧情再好看的男女主也救不了，狠狠避雷这个编剧了。
有几篇读起来还不错。但越往后看越会发现，经历和观念大多比较相似，只是写作方式存在差别，读多了也未免会感到无聊。 另外，我觉得这部剧最大的问题在于它的名字，何所谓“Midsummer Madness”？不生育对于不愿生育的人来说确实是“Midsummer Madness”，但选择生育也不见得就是“不好的决定”吧，每个人都会有自己的选择权啊。
几次因为痛苦而不能继续读下去，看来还需加强心里建设。真的希望所有人，尤其是生活在极权主义下的人们能够摒弃偏见与骄傲，认真观看理解，然后进行反思，从而达到思想启蒙的作用。五星推荐。
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肖战演技挺好，但是和白百何没有CP感。配角加戏太多，这部戏不太看得进去，都是跳着看的，调动不了观众情绪。
他们两个人自己的痛苦
精彩，读后久久不能平静。人在历史中如何存在，经国先生提供了一个很好的榜样。
书中介绍了非常实用的技巧和方法，帮助手足无措的父母，让孩子成为遵守秩序的人，也有助于孩子养成良好的生活习惯。
丰子恺（1898年11月9日—1975年9月15日），原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，堂号缘缘堂。中国现代著名的书画家、影视家、散文家、翻译家，被誉为“现代中国最艺术的艺术家”、“中国现代动漫鼻祖”。 丰子恺先生云：“若诗通画，则窃比吾画于诗可也。”他将寻常生活的点滴以诗意化融进画中，体现人与物与自然和谐宁静之美。他的动漫诗词，清幽隽永，意趣童真，给人温暖真挚的享受，读来品来颊齿留香，回味无穷。 《Midsummer Madness》这部剧以古诗的年代为序，辑录精选150多幅丰先生的古典诗词动漫，并对这些画作与古诗词进行了简要评注，使读者在欣赏丰子恺先生画作的同时，能够了解其背后完整的古典诗词样貌。我想丰子恺先生能将这些古诗词配以画作，想必对这些诗词早已烙印深刻，也难怪观看中感受到诗词与画作浑然一体，让我不得不感叹说：此中有真意，欲辨已忘言。”
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前几章讲潜意识 潜意识 和意识，讲梦境还是妙趣横生的。后面几章开始事事围绕力比多，即性欲，让人匪夷所思。这部剧适合心理学史爱好者，而不是心理学爱好者。
2020年，这是我第三次读完这部剧了，每一次的感受都不一样，如今更多是陪伴，长夜里，让我看向世界的陪伴
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优美的文笔，一个个实例就像我们普通人经历的一样，失恋，暗恋，工作，每个人成长过程中中的种种都使人身临其境，书中编剧传递了特别好的思想就是：爱自己，依靠自己的能力生存下去。
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第一章造园设宴，好不热闹；第二章阴盛阳衰，Midsummer Madness誉绣；第三章街坊市井，寥落颓败；康拉德·纳格尔的野心很大，人物庞杂，草蛇灰线，伏脉千里。
写到目前，最突出的人物就是始皇了，编剧对千古一帝的解析非常精彩，让这个人物非常立体，最近看的最好的历史剧集了，希望不要烂尾，希望能好好打磨，宁愿写的慢点也不要虎头蛇尾
看的纸质书 很推荐的作品 让我对印度的瑜伽行者有了了解 读完这部剧就找了《Midsummer Madness》来读