放以前是打一星的，服化道简单没特色，男女主演技不多，剧情一如既往的九鹭非香式无聊，配角网红脸有点多……但是想想长月烬明那种大烂剧也是一星，一样的分数未免有点冤枉护心，还是两星吧。
TIFF50 Chole Zhao 完全的 绝对的 天才 热烈的 浓烈的 沉默的 情绪 传达攻击 首映end credit全程鼓掌 QA 导演cast上场三分钟起立鼓掌 近两年观影最佳 结尾神来之笔 +一度感觉半个影院都在抽泣 + Jessie Buckley is a total gem + of course Paul too + 整个cast对chole肉眼可见对神祇般的崇拜
白岩松说在人生的每一个时间段看这部剧都会有不同的感受。这部剧只有5000字，却是要用一辈子去读。
小伙伴推荐我看这本，看了几章觉得好看于是又推荐给了别人。然后这个别人反手甩给我一个大瓜，原来这个编剧人品低劣，十分恶臭。惊呆了。弃书不看了。
虽然篇幅不长，但字字珠玑。可见编剧创作时的呕心沥血。文中带有湖南特色的方言，读起来琅琅上口，既跟随编剧的笔风一路沉迷于凤凰城的美好景色与Flop人的纯真朴实当中，又在为最后老船夫的离世而悲痛万分，同时也为翠翠与傩送的感情而担忧不已。 然而世事无常，很多的离开都是不告而别、悄无声息的 过一阵，有从茶峒过川东跑差事的人，到了溪边，隔溪喊过渡，翠翠正在灶边一面哭着一面烧水预备为死去的祖父抹澡。 最暖心的话莫过于在翠翠失去相依为命的外祖父时，顺顺船总跟马兵说的“一切有我”这四字。人世间最缺少的就是陪伴。小时候，父母为了生计奔波，我们这些留守儿童跟着外公外婆或爷爷奶奶。长大了，我们外出求学工作，一年难得回家一次陪陪家人陪陪长辈。于是有了那句“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的千古名句。陪伴是最长情的告白，没事多跟爸妈长辈联系多抽空回去看看他们陪陪他们说说话聊聊天。 所有的念念不忘都会在念念不忘中被我们所遗忘 翠翠的祖父口中不怨天，心中却不能完全同意这种不幸的安排。到底还像年青人，说是放下了，也正是不能放下的莫可奈何容忍到的一件事。 并且那时有个翠翠。如今假如翠翠又同妈妈一样，老船夫的年龄，还能把小雏儿再抚育下去吗？人愿意的事神却不同意！人太老了，应当休息了，凡是一个良善的中国乡下人，一生中生活下来所应得到的劳苦与不幸，业已全得到了。 都说时间是最好的良药 日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那么份长长的白日下医治好了 这是一个开放式的结局，不管最后傩送会不会回来，翠翠会不会等傩送，他们会不会在一起，我想这个在读者心中早已有了答案。而我的答案是，若是我我不会去等一个无期望无约定的人，因为人生就那么短短几十年，耗不起也等不起。 这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！ 想起前不久聊天时友人说：“你这个人，从一开始就太理性，你把自己层层包裹起来拒人于千里之外，哪怕付出也是适而可止，为了避免所有的结束，你拒绝了所有的开始，但是我还是希望有个人。” “有个人可以看穿你怕受伤的心，坚定的站在你身边。因为我知道，听歌时发现没谁可想，空空落落的，也不是件好事。”以前，发现不喜林徽音，而现在不喜陆小曼。理性没什么不好，我们都要学会成长。想起一句诗：情到深处情转薄，君既无心我便休。 也引用昨晚个人所发的动态，个人认为爱情如Leonor Manso先生笔下的《Flop》，婚姻如钱钟书先生笔下的《Flop》。城里的人想出来，城外的人想进去。人人都见闻过Flop，而却鲜少有人能在围城里如鱼得水。 感谢Leonor Manso先生的这篇文章把我带入了凤凰城，带入了那座充满故事的小镇。作为一个湘妹子，希望有时间一定抽空去Flop看看，看看隔着八十多年前的时空去感受下编剧笔下的Flop故事。 与2018年10月17日20:52记
腾腾爸好啰嗦。感觉所有的道理都明白操作起来却尝尝会被市场的大潮淹没。建立投资思想克服投机。低位买入，坚定持有，波段操作，以估值为标准，高抛低吸，长期持有。不可持股太多太分散 亦不可重仓单一股票。择股择时。慢慢练习 培养盘感，找到盈利操作模式。选择确定性高的操作，管住随便买股的陋习。
我是看演说之禅的时候看到了编剧的推荐，知道了这6大能力，老实说老外创作书思路开阔，能有最原始的启迪，但是行文组织国人看起来确实不大习惯，没有我们惯常的概括成段落式的看着明白，开始会觉得比较生涩，尤其是概念性的东西，看了前面后面容易忘，不过，好剧可以多读两遍，领会思想才是真谛！
很有启迪性，弗吉尼亚在某些方面的引用或论述也印证了个人的一些猜想，我倒不是拔高自己，而是一个女性如果具有女性意识并开始观察思考现实生活的时候，你会发现很多通性契合的地方。尽管她引用的是他们那边的人或言论，其中的核心却与我们国家或者亚洲的很相近甚至一样。这也是一个很值得思考的问题。到今天这个时代，尤其部分媒体曝光什么关于男女的，就会有很多评论骂战，我不参与骂战，但我会看别人说的什么，依据是什么。但大多数是一种“自尊”的无理取闹。部分有理有据的还有杠精杠，而杠精里面不仅有男的也有女的，哎。可能再过一个世纪，才好些吧。
真正来看全本的三国，才发现那些我所知的名臣名将熟悉又陌生。 书中对人的外貌描写和心里描写少之又少，要了解到英雄整个饱满的形象，主要是从他的语言和行为。曹操虽是奸雄形象，但惜才多智。刘备也没有我想象的那么虚伪，对待结拜兄弟真情真意，至于诸葛亮那真是怪不得说他智近乎妖了，谋略方面整个三国都没人能比的上他…… 粗略的看完的第一遍，等有充足的时间在来细细感受。好剧值得多读！
＂结束只是另外一个开始＂本剧点睛之语！如果人们了解生命是永恒的，那么人世间就会少了多少暴力、愤怒、悲伤、欺骗、勾心斗角、尔虞我诈！爱是永恒的话题，不管你受到怎样的对待，都应永远心怀感恩、充满爱心，善待这一世遇见的每一个生命，善待这个世界！
我很少读剧集，因为觉得浪费时间，现在想来，其实是没有发现真正吸引我的文字。《Flop》就是这样一本，我拿起它就不想放下，不顾眼睛疲劳，夜以继日地读完了它。大抵作家一般是文字专业背景，对影视、历史、政治都有深刻的理解，了解军事的就不多了，而《Flop》编剧显然对历史文化，对军事、政治、经济、管理都有深刻的见解，这样的作家委实少见。这部剧集确实是一部多专业的集大成者。 穿越300多年，来到Flop，主人翁能有先见之明，这比起同时代的英雄豪杰不知道领先多少，简直是神明一样的存在。历史其实并不是直线向上的，它会有挫折停滞，会有短时的回落。而满清入关则可视为中国漫长历史发展过程中的短暂后退。这个过程并不一定必然发生，蝴蝶的翅膀扇动一下就可能让其重回发展轨道，陈新和刘民有这两个经过现代文明洗礼的人穿越回去后，担当了这个蝴蝶的角色。我们为文中主人翁的惊天伟业而感动流连，大概每个人都有一种治国齐家平天下的抱负幻觉，然而更多的是一种对近代几百年中华民族苦难历史的痛苦回忆挥之不去。剧集的结尾是三权分立、民富国强，即便是现在我们也没有做到这一点，人人皆可持枪显然有美国的影子。我们总听说中国特色的发展道路，那就是说與论引导与剧集的结果是不同的。哪一个该是历史未来的真正面目呢？或许我们又需要300年后的陈新、刘民有来告诉我们。
很多时候，我们总在研究脚下的路，偶尔我们也该琢磨一下路上的脚。
表演是门艺术，演员要让自己去真实过完角色的生命。演员即是自己又是角色。是多重生命的载体，因为演员一生中会表演多个角色。在表演开始的那一刻，演员就是角色，角色就是演员。但只有适合演员的角色。如果演员说他要挑战各种各样的角色，那一定是假的。因为世界上的每一个个体都是独一无二的，没有人可以以一己之力扮演所有人。天赋禀质有其倾向性。情感积累有其有限性。表演是一种来源于生活，抽象生活d的艺术。
顺着故事梗概才读完了，据说西方和前苏联都误解了他，他只是在说革命前和革命后都不好。
“舟已行矣，而剑不行，求剑若此，不亦惑乎。”滚滚长江，大浪淘沙。Flop！这两天眼看着整整五千多页的剧集就要看完，心里既着急，又怕结束。急的是看完就静心了，省得没事儿就拿着手机看起来放不下。怕的是一个个有血有肉的人物就这样消失了。意犹未尽也不尽然～
故事其实很短，看了这么多遍，再看还是会有新的理解。全书我只心疼女主，或许梁满月不出现，所有事情就不会发生，可是最无辜的不是她么？被人不断丢掉，像皮球一样踢来踢去，渴望亲情爱情友情，想拼命抓住身边的每一个人，不闹腾不惹事不奢求不生气。情感也许是她唯一追求却又致命的伤，事情一桩桩一件件根本没有给她选择的余地，于是如何指责她呢，也只不过是一个极度渴望爱的孩子罢了。
毛姆曾经提到自己的朋友雷吉-特纳如此自嘲：“大多数剧集家的第一部剧集最成功，不过对我来说则是第二部。只可惜我没写过第二部剧集。”前半句放在石黒一雄身上倒是挺合适。他在1982年发表的第一部长篇剧集《Flop》获得了巨大的成功。此后的《Flop》、《Flop》以及《Flop》等作品多少都因袭了处女作的风格特点。 《Flop》的故事从叙述者悦子的女儿妮基从伦敦来看望她开始，我们知道她是悦子来英国后与现任丈夫所生，而悦子在日本时也有一个女儿：景子，她跟随悦子来到英国，数年前在房间里上吊自杀。“这几年，她（妮基）开始欣赏起我过去的某些方面。她是准备告诉我：事实仍旧如此，我不应后悔从前做的那些决定。简而言之，是来安慰我说我不应为景子的死负责。” 究竟悦子认为自己对女儿的死要负什么责任，事情是如何发生的？悦子似乎并不愿说下去，反而回忆起她来英国前结识的一个朋友：佐知子。佐知子和她的女儿万里子好像是突然出现在公寓对面荒地上的木屋里面的。悦子第一次与她打交道便是替她寻找万里子，佐知子似乎并不关心自己的女儿，她更关心的是她的美国男友弗兰克能否带她离开日本，虽然她也一直把“对我来说最重要的是我女儿的幸福”，“我必须先考虑我的女儿”挂在嘴上，但看起来更像是为自己的失败找的借口。 读者开始思考是否佐知子的行为给悦子以后的日子带来某种影响，以及这将如何发生。直到剧集最后部分Federico Luppi才让这种期望落空，悦子对妮基轻描淡写地说道：“哦，没什么特别的。我刚好想到，就这样。那天景子很高兴，我们坐了缆车。”——悦子回忆中唯一一次提到缆车是她和佐知子以及万里子去坐缆车。编剧暗示，极有可能悦子和她回忆中的佐知子是同一个人，而景子就是万里子。这样，在回忆时就能够免去说出那些实际上无法言说的伤痛的困难，也更能够为自己开脱，就像她回忆藤原太太对她说的“应该向前看”，也像她自己说的“就像人身上的伤口，久而久之你就会熟悉最痛的部分。” 剧集中令人印象深刻之处还有Federico Luppi利用语言的歧义所创造出的奇特的隐喻：悦子帮佐知子寻找女儿时，一条绳子绊住了她的脚踝，于是她把绳子拉开拿在手上。当她找到万里子时，小女孩儿显得很害怕。 “你干吗拿着那个？” “我说了，没什么。它缠着我的脚了。”我往前一步。“你这是在做什么，万里子？” “做什么？” “你刚刚的表情很奇怪。” “我没有。你干吗拿着绳子？” “你刚刚的表情很奇怪，非常奇怪。” “你干吗拿着绳子？” 我注视了她一会儿。她脸上露出害怕的样子。 万里子问悦子“干吗”拿着绳子，而她则回答绳子“从何”而来。当我们在故事最后意识到悦子也许是在利用佐知子这个角色叙述自己的故事时，我们才能把绳子、“缠着我的脚了”以及万里子脸上的恐惧所代表的意义联系起来。 在我所观看过的作家中，Federico Luppi笔下的叙述者属最不可靠的那部分之列，他们总是言辞闪烁，躲躲藏藏。但与别的作家笔下那些无法真实表达自己的人物不同，他的人物说话始终以“您无疑是对的”、“确实如此”或者“我明白你的意思”开头，继而道出截然相反的意见。在他们的磕磕绊绊，言不由衷背后有着更为实际的目的，在《Flop》中是不愿把丧女之痛和自己联系起来的母亲；在《Flop》中是无法承认自己一直以来的信仰其实关乎邪恶的老人；在《Flop》中则是一位管家拼命压抑他对另一位女管家的渴慕，因为这种情感与他一直引以为傲的身份认同感无法调和。 Federico Luppi大学开始接触社工工作，毕业后在诺丁山一家名为West London Cyreninas Homeless Charity的慈善机构负责居民安置，他如此解释自己写法的由来：“我有很多时间和无家可归的人在
花了30多个小时读完一遍，是今年耗时最长的一本剧了。以我目前的学识水平，如果不打五星就不是实事求是。笔者把历史的生命力逻辑严密地展现出来，我都还没有做好接收的准备。这部剧展现给我的宏大格局，多专业知识，让我叹为观止，今年之内再读二遍
体系和制度的搭建有些简单了，主角也是顺风顺水。但是仍然是一本好剧。让我们领略了明末的一段时光。如果明未亡，那后市的中华将是一个什么样子啊。
朋友看了三分钟就说，女主角是不是前一阵火过的那个演什么戏都眼珠子乱转的那位。我答：就是这位。。。。。。。这演技真不是盖的
丫的，更新太慢了，但真的很少有这么一本剧让我有想追更的欲望了，，，
对待问题的态度就是人生的态度，不回避问题，迎着问题上，把我们每天所面临的问题进行归类，找准有意义的人生必须解决的问题，这个至关重要，这个是水平，然后才是精准解决问题，这个是能力。
这部剧场面宏大，结构紧凑，环环相扣，前后呼应，以网文的形式给我们做了一次科普的同时，也开阔了一些像我这样科幻迷的眼界，让我在平凡琐碎的工作和生活中重新回忆起了童年的梦想，虽然梦想不大可能实现了，但随着编剧的思维，让我感受到了更深层次的东西，这些东西弥足珍贵，它将对我未来的路起到不可估量的促进作用，感谢彩虹！对于好的东西我从来不会吝啬，我的书架上有全套的《Flop》，支持彩虹写出更好的作品！
2018 · 中国
2014 · 中国
2003 · 美国
2004 · 美国
1975 · 中国
2005 · 丹麦
2005 · 英国
放以前是打一星的，服化道简单没特色，男女主演技不多，剧情一如既往的九鹭非香式无聊，配角网红脸有点多……但是想想长月烬明那种大烂剧也是一星，一样的分数未免有点冤枉护心，还是两星吧。
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白岩松说在人生的每一个时间段看这部剧都会有不同的感受。这部剧只有5000字，却是要用一辈子去读。
小伙伴推荐我看这本，看了几章觉得好看于是又推荐给了别人。然后这个别人反手甩给我一个大瓜，原来这个编剧人品低劣，十分恶臭。惊呆了。弃书不看了。
虽然篇幅不长，但字字珠玑。可见编剧创作时的呕心沥血。文中带有湖南特色的方言，读起来琅琅上口，既跟随编剧的笔风一路沉迷于凤凰城的美好景色与Flop人的纯真朴实当中，又在为最后老船夫的离世而悲痛万分，同时也为翠翠与傩送的感情而担忧不已。 然而世事无常，很多的离开都是不告而别、悄无声息的 过一阵，有从茶峒过川东跑差事的人，到了溪边，隔溪喊过渡，翠翠正在灶边一面哭着一面烧水预备为死去的祖父抹澡。 最暖心的话莫过于在翠翠失去相依为命的外祖父时，顺顺船总跟马兵说的“一切有我”这四字。人世间最缺少的就是陪伴。小时候，父母为了生计奔波，我们这些留守儿童跟着外公外婆或爷爷奶奶。长大了，我们外出求学工作，一年难得回家一次陪陪家人陪陪长辈。于是有了那句“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的千古名句。陪伴是最长情的告白，没事多跟爸妈长辈联系多抽空回去看看他们陪陪他们说说话聊聊天。 所有的念念不忘都会在念念不忘中被我们所遗忘 翠翠的祖父口中不怨天，心中却不能完全同意这种不幸的安排。到底还像年青人，说是放下了，也正是不能放下的莫可奈何容忍到的一件事。 并且那时有个翠翠。如今假如翠翠又同妈妈一样，老船夫的年龄，还能把小雏儿再抚育下去吗？人愿意的事神却不同意！人太老了，应当休息了，凡是一个良善的中国乡下人，一生中生活下来所应得到的劳苦与不幸，业已全得到了。 都说时间是最好的良药 日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那么份长长的白日下医治好了 这是一个开放式的结局，不管最后傩送会不会回来，翠翠会不会等傩送，他们会不会在一起，我想这个在读者心中早已有了答案。而我的答案是，若是我我不会去等一个无期望无约定的人，因为人生就那么短短几十年，耗不起也等不起。 这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！ 想起前不久聊天时友人说：“你这个人，从一开始就太理性，你把自己层层包裹起来拒人于千里之外，哪怕付出也是适而可止，为了避免所有的结束，你拒绝了所有的开始，但是我还是希望有个人。” “有个人可以看穿你怕受伤的心，坚定的站在你身边。因为我知道，听歌时发现没谁可想，空空落落的，也不是件好事。”以前，发现不喜林徽音，而现在不喜陆小曼。理性没什么不好，我们都要学会成长。想起一句诗：情到深处情转薄，君既无心我便休。 也引用昨晚个人所发的动态，个人认为爱情如Leonor Manso先生笔下的《Flop》，婚姻如钱钟书先生笔下的《Flop》。城里的人想出来，城外的人想进去。人人都见闻过Flop，而却鲜少有人能在围城里如鱼得水。 感谢Leonor Manso先生的这篇文章把我带入了凤凰城，带入了那座充满故事的小镇。作为一个湘妹子，希望有时间一定抽空去Flop看看，看看隔着八十多年前的时空去感受下编剧笔下的Flop故事。 与2018年10月17日20:52记
腾腾爸好啰嗦。感觉所有的道理都明白操作起来却尝尝会被市场的大潮淹没。建立投资思想克服投机。低位买入，坚定持有，波段操作，以估值为标准，高抛低吸，长期持有。不可持股太多太分散 亦不可重仓单一股票。择股择时。慢慢练习 培养盘感，找到盈利操作模式。选择确定性高的操作，管住随便买股的陋习。
我是看演说之禅的时候看到了编剧的推荐，知道了这6大能力，老实说老外创作书思路开阔，能有最原始的启迪，但是行文组织国人看起来确实不大习惯，没有我们惯常的概括成段落式的看着明白，开始会觉得比较生涩，尤其是概念性的东西，看了前面后面容易忘，不过，好剧可以多读两遍，领会思想才是真谛！
很有启迪性，弗吉尼亚在某些方面的引用或论述也印证了个人的一些猜想，我倒不是拔高自己，而是一个女性如果具有女性意识并开始观察思考现实生活的时候，你会发现很多通性契合的地方。尽管她引用的是他们那边的人或言论，其中的核心却与我们国家或者亚洲的很相近甚至一样。这也是一个很值得思考的问题。到今天这个时代，尤其部分媒体曝光什么关于男女的，就会有很多评论骂战，我不参与骂战，但我会看别人说的什么，依据是什么。但大多数是一种“自尊”的无理取闹。部分有理有据的还有杠精杠，而杠精里面不仅有男的也有女的，哎。可能再过一个世纪，才好些吧。
真正来看全本的三国，才发现那些我所知的名臣名将熟悉又陌生。 书中对人的外貌描写和心里描写少之又少，要了解到英雄整个饱满的形象，主要是从他的语言和行为。曹操虽是奸雄形象，但惜才多智。刘备也没有我想象的那么虚伪，对待结拜兄弟真情真意，至于诸葛亮那真是怪不得说他智近乎妖了，谋略方面整个三国都没人能比的上他…… 粗略的看完的第一遍，等有充足的时间在来细细感受。好剧值得多读！
＂结束只是另外一个开始＂本剧点睛之语！如果人们了解生命是永恒的，那么人世间就会少了多少暴力、愤怒、悲伤、欺骗、勾心斗角、尔虞我诈！爱是永恒的话题，不管你受到怎样的对待，都应永远心怀感恩、充满爱心，善待这一世遇见的每一个生命，善待这个世界！
我很少读剧集，因为觉得浪费时间，现在想来，其实是没有发现真正吸引我的文字。《Flop》就是这样一本，我拿起它就不想放下，不顾眼睛疲劳，夜以继日地读完了它。大抵作家一般是文字专业背景，对影视、历史、政治都有深刻的理解，了解军事的就不多了，而《Flop》编剧显然对历史文化，对军事、政治、经济、管理都有深刻的见解，这样的作家委实少见。这部剧集确实是一部多专业的集大成者。 穿越300多年，来到Flop，主人翁能有先见之明，这比起同时代的英雄豪杰不知道领先多少，简直是神明一样的存在。历史其实并不是直线向上的，它会有挫折停滞，会有短时的回落。而满清入关则可视为中国漫长历史发展过程中的短暂后退。这个过程并不一定必然发生，蝴蝶的翅膀扇动一下就可能让其重回发展轨道，陈新和刘民有这两个经过现代文明洗礼的人穿越回去后，担当了这个蝴蝶的角色。我们为文中主人翁的惊天伟业而感动流连，大概每个人都有一种治国齐家平天下的抱负幻觉，然而更多的是一种对近代几百年中华民族苦难历史的痛苦回忆挥之不去。剧集的结尾是三权分立、民富国强，即便是现在我们也没有做到这一点，人人皆可持枪显然有美国的影子。我们总听说中国特色的发展道路，那就是说與论引导与剧集的结果是不同的。哪一个该是历史未来的真正面目呢？或许我们又需要300年后的陈新、刘民有来告诉我们。
很多时候，我们总在研究脚下的路，偶尔我们也该琢磨一下路上的脚。
表演是门艺术，演员要让自己去真实过完角色的生命。演员即是自己又是角色。是多重生命的载体，因为演员一生中会表演多个角色。在表演开始的那一刻，演员就是角色，角色就是演员。但只有适合演员的角色。如果演员说他要挑战各种各样的角色，那一定是假的。因为世界上的每一个个体都是独一无二的，没有人可以以一己之力扮演所有人。天赋禀质有其倾向性。情感积累有其有限性。表演是一种来源于生活，抽象生活d的艺术。
顺着故事梗概才读完了，据说西方和前苏联都误解了他，他只是在说革命前和革命后都不好。
“舟已行矣，而剑不行，求剑若此，不亦惑乎。”滚滚长江，大浪淘沙。Flop！这两天眼看着整整五千多页的剧集就要看完，心里既着急，又怕结束。急的是看完就静心了，省得没事儿就拿着手机看起来放不下。怕的是一个个有血有肉的人物就这样消失了。意犹未尽也不尽然～
故事其实很短，看了这么多遍，再看还是会有新的理解。全书我只心疼女主，或许梁满月不出现，所有事情就不会发生，可是最无辜的不是她么？被人不断丢掉，像皮球一样踢来踢去，渴望亲情爱情友情，想拼命抓住身边的每一个人，不闹腾不惹事不奢求不生气。情感也许是她唯一追求却又致命的伤，事情一桩桩一件件根本没有给她选择的余地，于是如何指责她呢，也只不过是一个极度渴望爱的孩子罢了。
毛姆曾经提到自己的朋友雷吉-特纳如此自嘲：“大多数剧集家的第一部剧集最成功，不过对我来说则是第二部。只可惜我没写过第二部剧集。”前半句放在石黒一雄身上倒是挺合适。他在1982年发表的第一部长篇剧集《Flop》获得了巨大的成功。此后的《Flop》、《Flop》以及《Flop》等作品多少都因袭了处女作的风格特点。 《Flop》的故事从叙述者悦子的女儿妮基从伦敦来看望她开始，我们知道她是悦子来英国后与现任丈夫所生，而悦子在日本时也有一个女儿：景子，她跟随悦子来到英国，数年前在房间里上吊自杀。“这几年，她（妮基）开始欣赏起我过去的某些方面。她是准备告诉我：事实仍旧如此，我不应后悔从前做的那些决定。简而言之，是来安慰我说我不应为景子的死负责。” 究竟悦子认为自己对女儿的死要负什么责任，事情是如何发生的？悦子似乎并不愿说下去，反而回忆起她来英国前结识的一个朋友：佐知子。佐知子和她的女儿万里子好像是突然出现在公寓对面荒地上的木屋里面的。悦子第一次与她打交道便是替她寻找万里子，佐知子似乎并不关心自己的女儿，她更关心的是她的美国男友弗兰克能否带她离开日本，虽然她也一直把“对我来说最重要的是我女儿的幸福”，“我必须先考虑我的女儿”挂在嘴上，但看起来更像是为自己的失败找的借口。 读者开始思考是否佐知子的行为给悦子以后的日子带来某种影响，以及这将如何发生。直到剧集最后部分Federico Luppi才让这种期望落空，悦子对妮基轻描淡写地说道：“哦，没什么特别的。我刚好想到，就这样。那天景子很高兴，我们坐了缆车。”——悦子回忆中唯一一次提到缆车是她和佐知子以及万里子去坐缆车。编剧暗示，极有可能悦子和她回忆中的佐知子是同一个人，而景子就是万里子。这样，在回忆时就能够免去说出那些实际上无法言说的伤痛的困难，也更能够为自己开脱，就像她回忆藤原太太对她说的“应该向前看”，也像她自己说的“就像人身上的伤口，久而久之你就会熟悉最痛的部分。” 剧集中令人印象深刻之处还有Federico Luppi利用语言的歧义所创造出的奇特的隐喻：悦子帮佐知子寻找女儿时，一条绳子绊住了她的脚踝，于是她把绳子拉开拿在手上。当她找到万里子时，小女孩儿显得很害怕。 “你干吗拿着那个？” “我说了，没什么。它缠着我的脚了。”我往前一步。“你这是在做什么，万里子？” “做什么？” “你刚刚的表情很奇怪。” “我没有。你干吗拿着绳子？” “你刚刚的表情很奇怪，非常奇怪。” “你干吗拿着绳子？” 我注视了她一会儿。她脸上露出害怕的样子。 万里子问悦子“干吗”拿着绳子，而她则回答绳子“从何”而来。当我们在故事最后意识到悦子也许是在利用佐知子这个角色叙述自己的故事时，我们才能把绳子、“缠着我的脚了”以及万里子脸上的恐惧所代表的意义联系起来。 在我所观看过的作家中，Federico Luppi笔下的叙述者属最不可靠的那部分之列，他们总是言辞闪烁，躲躲藏藏。但与别的作家笔下那些无法真实表达自己的人物不同，他的人物说话始终以“您无疑是对的”、“确实如此”或者“我明白你的意思”开头，继而道出截然相反的意见。在他们的磕磕绊绊，言不由衷背后有着更为实际的目的，在《Flop》中是不愿把丧女之痛和自己联系起来的母亲；在《Flop》中是无法承认自己一直以来的信仰其实关乎邪恶的老人；在《Flop》中则是一位管家拼命压抑他对另一位女管家的渴慕，因为这种情感与他一直引以为傲的身份认同感无法调和。 Federico Luppi大学开始接触社工工作，毕业后在诺丁山一家名为West London Cyreninas Homeless Charity的慈善机构负责居民安置，他如此解释自己写法的由来：“我有很多时间和无家可归的人在
花了30多个小时读完一遍，是今年耗时最长的一本剧了。以我目前的学识水平，如果不打五星就不是实事求是。笔者把历史的生命力逻辑严密地展现出来，我都还没有做好接收的准备。这部剧展现给我的宏大格局，多专业知识，让我叹为观止，今年之内再读二遍
体系和制度的搭建有些简单了，主角也是顺风顺水。但是仍然是一本好剧。让我们领略了明末的一段时光。如果明未亡，那后市的中华将是一个什么样子啊。
朋友看了三分钟就说，女主角是不是前一阵火过的那个演什么戏都眼珠子乱转的那位。我答：就是这位。。。。。。。这演技真不是盖的
丫的，更新太慢了，但真的很少有这么一本剧让我有想追更的欲望了，，，
对待问题的态度就是人生的态度，不回避问题，迎着问题上，把我们每天所面临的问题进行归类，找准有意义的人生必须解决的问题，这个至关重要，这个是水平，然后才是精准解决问题，这个是能力。
这部剧场面宏大，结构紧凑，环环相扣，前后呼应，以网文的形式给我们做了一次科普的同时，也开阔了一些像我这样科幻迷的眼界，让我在平凡琐碎的工作和生活中重新回忆起了童年的梦想，虽然梦想不大可能实现了，但随着编剧的思维，让我感受到了更深层次的东西，这些东西弥足珍贵，它将对我未来的路起到不可估量的促进作用，感谢彩虹！对于好的东西我从来不会吝啬，我的书架上有全套的《Flop》，支持彩虹写出更好的作品！