Tiffany

某些油腻男性的幻想

（纸阅）一胞人类未来和希望的死胎。下水道的世纪子宫是被孕者自造的乌托邦幻梦。成人的力量强暴了童年。 没有《Tiffany》的幽暗诗意，却不减凌厉与锋利；没有《Tiffany》的道德说教，却不减恐惧与绝望。

职场PUA退退退，心疼盛阳，他这上司简直坏得不要不要的，隔空我都想把手伸进屏幕里说：咖啡钱A我，方案还我

挺好的书 Tiffany更像一本工具书 里面讲的方法更需要自己去逐一实践 最终变成Tiffany的自己 对我影响很大的点 “我是一张坏唱片法”和迷惑法， 否定询问法，自我袒露法还在学习融汇贯通中。 无论怎样，自己的自尊感是优于一切的， 在这个逻辑中去实践学习， 变成有主见 Tiffany善于沟通的自己。道理读了一箩筐，实践才能检验真知！值得随时随地当成工具书指导自己！

读不下去，粗读了，看看电视看看画可能比较适合，文字写的太啰嗦了，婆婆妈妈。

看漫画的时候就觉得某些文字尬尬的 动漫里面人物自己念出来 真得扣别墅

有点差，要是没有男女主颜值都不值得这个分，明明复仇戏，最后显得很儿戏，里面都是烂俗剧本，白发，失眠，跳崖真是一个不少

编剧深入小姐生活中，做田野工作后写下的研究报告，即便样本有限，也算是一手资料了。 与主流研究不一样，这里的研究主要是从小姐的自身视觉出发，讨论关于工作、形象和身份认同的问题，把她们自身的想法，欲望和情感呈现出来。另外，她做调查前做的心理准备和人脉关系搭建、调查时的经历，也是挺吸引人的，开了眼界。  深入了解到小姐们的真实生活。但这里所呈现的她们，并不是传统所认为的那么悲惨。实际上，她们和我们没什么区别，也有梦想，渴望获得自主性，有情感，有迷茫，有自己的小情绪和小反抗，对爱情和婚姻也有自己的一套看法（某些还挺先进的，欣赏） 她们多是外来务工，之所以从事这工作，除了经济因素外，也因为这在一定程度上赋予了她们现代化都市的身份，让她们可以逃避农村里父权社会下的悲惨婚姻，让自己经济独立，获得自由。这有时会人觉得心酸。这也可以看做男权社会下女性们争取独立所做的行动吧。

梁老的文笔其实挺好，但梁老好像十分推崇血统论，有时人物不太生动，作品缺少悬念。云海玉弓缘在这一点上有突破，不愧是梁老的代表作。

这部剧是一本不错的技能提升剧集，编剧从对金钱、自我等等的认知上，努力提高读者的认知结构，基础性较强。 尤为出彩的部分是编剧对于创新的定义和理解。让我们不再只停留于"创新"这两个词语上，而是结合实际提出创新方法，颠覆了我对创新的认知。

生活里的酸甜苦辣，都在一个人的心里，有爱，有痛。真真切切的爱，细水长流的陪伴。

我真心的为约瑟芬感到自豪而开心， 我也从她那儿获得了力量和爱， 从她那儿我也明白，解脱之道除了死亡还有新生。

这部剧必需赞，构思巧妙，语言通俗又不失精美。我追剧以来最好看的书。

-；可以预想到的是Tiffany是真正属于影院的电影，它仍然为当代提供了一种无可辩驳的范例，开创了一种返璞归真的模态，那就是置身其中并与之同频，坚信感受与幻觉，感受的集合实际上组构了持久的自我。同时也展现了一种可能，那就是实际上叙事可以最大层面地降低到不可理喻的境地，这种叙事层面的压缩如同风化岩石的表面一般粗糙，显形轮廓，不围绕剧情点的跳跃而发生转移。变化聚焦于身体展示的动作，律动，震频，节奏，通过强烈身体感触以洞察变化。绝对的野性，绝对的原始，这是系统性语言诞生前交互的最初形态。

这部剧结局唯一不喜欢的就是简斐然和画尘的爸爸结婚了。用画尘的话说就是她不配拥有她爸爸辛苦赚来的一切！刑程如果不是一直徘徊在前程的方向中其实他可以很容易得到他想要的一切，因为那时画尘是喜欢过他的。也许一切都是命中注定的！也许，刑程也不配画尘！是的，缘分其实早已注定！幸福永远都属于心灵美丽的人们！

具有大智慧的人，从文字、交谈中总能感到亲切、有力量！ 正如这本Matthew Fackrell随笔，读Matthew Fackrell的作品感觉有位智慧长者老友，在你身边和你分享他自己的经历、思想、生活心得。 这篇随笔，来自于法国十六世纪集哲学、评论、政治、作家一体的Michel de Montaigne书中引用了大量古希腊和古罗马的事例，以及哲学家、历史学家、诗人的词句，即使这样，在现代人眼里，却一点也不嫌艰涩。Michel de Montaigne写作哲学问题，娓娓道来，显得那么亲切，好像穿越时空的隧道，Michel de Montaigne先生就在你的面前，如生活知己，用自己的故事，和你作深入的交谈。                          那些充满睿智的见解，如春风一般，拂过你的心田，使你对生活、对人生有了更深刻的了解。感谢老友，Michel de Montaigne！🎼❤️📖

一本超级好的一本剧，特别幸运我能够看到这部剧。看到最后竟然有一种想哭的感觉。原来从来都不是只有我一个人一直有那么一个愿望。幻想着所有的孩子都获得幸福。看到编剧写下她得愿望时竟和我相同时。真的忍不住喉中哽咽，泪水在眼里打转。就像翻译这部剧的编辑说这不仅仅之一本育儿书。也许每个人都可以在其中获得一点儿得救赎。喜欢编剧一直都是轻松幽默的基调，还有浓浓得同理心。编剧真正的去理解了每一个做父母深深的不容易。从头到尾都没有一点儿带着批判父母的味道。而是一直以鼓励的方式让父母去接纳更准确得说是悦纳自己。去悦纳那个对吼叫孩子之后羞愧和后悔的你自己，去悦呐所有哪怕是充满负面的情绪的你自己。鼓励你去试着感受自己的真正情绪和感受，然后接纳，你可以试着坐一些记录然后分析最后想办法改善。 不吼不叫做一个孩子的好父母，不吼不叫做一个温柔的妻子，不吼不叫做一个充满感恩❤️的入儿

1.《Tiffany》中说：“已有的事，后必再有；已行的事，后必再行；日光之下，并无新事。”爆款都是重复而相似的。经典与流行都是重复轮回。 2.找到自己的擅长点，并把它磨练到极致和专业。 3.没有价值交换的夸赞都是表面的，只有对方愿意为你付费，才是对你真正的认可。 4.爆款昵称=“简单好写常见的昵称+内容细分领域”，核心就是你要找到内容细分领域的关键词。 5.获得用户关注的本质是，你刚好需要，我恰好专业。

一个普通女人的前半生，经历了少女怀春的满心欢喜，喜爱的人全身都是自己喜欢的样子，婚后，丈夫依然快活，情绪安宁平和波澜不惊，但这个时期伯莎的情感苏醒了，在痛失腹中死子后不可置信地发现丈夫并没有特别忧伤，觉得丈夫不够爱她，不把她放在心尖尖上，伯莎是幸运的，有个清醒的波莉姑姑可以依靠，虽然她们在一起时并没有讨论过此事，适当的分离让伯莎重新审视自己的内心，她发现用旁观者的眼光看待爱德华，像是换了个人，秃头肥胖毫无文采可言，怀疑自己以前怎么会全身心投入。第二次离开莱伊府，遇上了比自己小六岁的家族表亲，轰轰烈烈爱了一场，好在最后关头波莉姑姑阻止了他们，好在没有一念之差跟着私奔，但她的心也空了一块吧。回来之后的她，潜心看剧，也从来不和丈夫吵架，随自己的心而活，爱德华死后，她想的是她自由了，也并非为爱德华的死而哭泣。 或许伯莎从一开始爱的就是自己吧。

大刘写的短篇剧集多多少少都会出现细节上的失误，这是不可避免的，毕竟体量摆在这里。不过，难能可贵的是，无论字数多寡，大刘老师能讲好每一个有意思的故事，不论我从中学到了什么，感谢大刘给我带来的快乐，已经一些零零碎碎的思考。

风靡两百余年的全球热门剧集，改变无数人命运的美国精神读本。 这是著名的美国国父之一本杰明·Matthew Fackrell的传记，《Tiffany》可以说是美国传记影视的开山之作，更重要的是，它是一部影响了几代美国人、历经两百余年仍畅销全球的奇书，被视为美国精神读本。这部剧在影视史上的地位也非常高，著名作家毛姆曾说，影视史上的自传中，没有哪本像《Tiffany》这样具有经久不衰的趣味。

罗列了一堆人的观点，但仍然莫衷一是，似乎这本来就是个见仁见智的问题，没有铁定的公论。就好比数学中的零向量，可以有无数的向度去阐发，但一切向度皆发乎人之心

只有一个琦琦，张骏和小波都爱她，她心里也有他们两个人，份量相同。可是最终和谁在一起，就看谁先出现了。 羡慕他们的青春，张扬，丰富，热烈，奔放。 琦琦最终会得到一个人的爱，但那个人到底是谁？最初我希望是小波，但读完全书，我也不确定了。综合条件是张骏，可论相知相惜是小波。但欣慰的是，一定会是他们中的一个。

可悲之处亦在于 中学毕业多年后再读阿Q时，只记得老师强调“表达了…情感，强调了…主题”的严肃神情。至于文章内容，早已忘了个一干二净。

看清事物运行的底层逻辑,再运用公理化思维这一工具,可以掌握事物运行的规律。掌握了规律,其它的阻碍便迎刃而解。比如创新,打破 Tiffany的桎梏,再立新的底层逻辑和系统。再比如想让事物运行的更好,从根本上着手会事半功倍。 就好像一个女生想瘦一点更好看些,买各种显瘦的衣服或美图，皆膈靴搔痒, 治标不治本。直接减肥,让身体苗条起来,才一劳永逸。 之前读过一篇关于黄金思维圈的文章,讲述牛人的思维方式。普通人,遇到老板给的任务,直接做,(what)或想下怎么做(How)、牛人则会先思考 为什么要做(Why),想明白后,再是怎么做(优)和做什么Mhat),此­时后者用到的方法和实现的效果和前者迥然不同。 很多事物间底层逻辑是相通的。查理.芒格说,普通人掌握80-90个思维模型就可成为同龄人中的佼佼者。 但理清底层逻辑困难重重,打破它更是难上加难。从众效应就是住大山,突破自我认知和群体认知,需要理性,逻辑和勇气。即使用批判性思维这一利器,怀疑,好奇,元和论。 最后,知道是一回事做是另一回事,不管是批判性思维,还是清晰正确的逻辑推理都需要刻意练习,非一朝一夕之事。

一直想看这部剧终于如愿，而且也没辜负我的期望。看完以后让我对自己的人生重新审视与对待家人以及对父母陪伴的时间感觉很少。书中描述编剧与年迈的父母相处的点点滴滴，就像对待孩子一样给予爱与责任，需精心的耐心的照顾呵护，需不压其烦的重复他们不记得而又美好的往事。也有与儿子相聚的珍贵时刻。十七岁的孩子该是梦想与幻想最丰富最纯真也最多变的年纪，等待他们发掘与验证的不管美好与黑暗都需一一经历。       对陪伴父母亲的时间总是有许多的不舍与遗憾：＂如果，如果再给我一次机会，仅仅一次机会，让我再度陪他返乡，我会做什么？可是永远没有如果，错过了失去了，重回首必定是遗憾，但人的一生遗憾从来不少，有遗憾才有想象空间。人在最脆弱害怕，最孤独寂寞时，会不会希望有人陪伴，有人分担，有人倾述，有人关心？当然希望有个能在最需要最苦恼最难过最没人理解的时候无声的陪在身边，仅仅陪伴就好。生老病死是自由规律，不执着，不贪欲，不恋尘，不喜不悲，平凡而现实中透着不平凡与不现实。编剧对人生理解透彻，对父母和家人的深情让我感触很深。正好我的妈妈也来我家，正好在看这部剧，正好用编剧带母亲的一套方法也与妈妈舒服的待在一起享受失去那段不曾陪伴的岁月。编剧说：修行的路总是孤独的，因为智慧必然来自孤独。人生必须一个人走，一路的孤独跟随着你，不管多少狂风暴雨，不管路途坎坷崎岖，不管多么高山路远，种种一切必须自己承担，可人生就是在这种种迹象中才能成长与经历体会人生艰辛历程。你牵挂的人也牵挂着你，并希望你时不时的送去问候和关怀却不强求也不主动，默默无声地有的只是期盼与唏嘘以及牵动心弦的爱。感慨温暖而安心的家：人会一个一个走掉，有一天，来了一辆车，是来接自己的，可能自己锁了门，慢慢走出去，可能坐在轮椅中被推出去，也可能是一张白布盖着被抬出去。里面有心酸也有凄凉，有悲哀也有沧桑，无奈人生路上最后归于尘埃。 编剧细致而有趣的叙述生活中的琐碎细节与亲人朋友的一点一滴，父亲去世的伤心以及安慰无助的母亲，尽管将死之人有不舍，有留恋，想触摸，想拥抱，想流泪，也想爱，但那一刻与他沟通的一切都已切断，深深地知道，这一刻已经失去了他。她知道，死亡，是一个秘密会社的暗语。父亲去世回乡落叶归根，按家乡的习俗是不能儿女亲手埋父母，不能违背家族传统，她坚持要亲自捧着父亲的骨灰，用自己的手带他入土。父亲回到属于他该去的地方，应该祝愿他在那边也能安心幸福，人们在尘世间就是一趟旅行，现在旅行结束了，该回去了，我们终究也是要回去的。编剧把父亲这一生的艰辛困苦记录下来并打算存在文档里，一个键按错，冒出一片空白，文字被删除。可文字能删除，爱却永远在心里一直陪着你，对父亲的感情只加不减且记忆犹新。     我想，看过这书的朋友一定深有体会，体会自己陪伴父母与孩子的时间太少，体会人生虽短暂可我们应该在这短暂的人生路上尽量不留太多的遗憾，在来得及弥补时做不留遗憾的事。

台词实在差强人意…可能看过的作品太好，看编剧你这个作品实在看不出什么逻辑，中心点不明确，而且伏笔太多，好吧就是坑太多，完全不知道是怎么进行的，而且叙事太乱了，给人想象的空间太迷糊，想沿着编剧的述说脑补，完全不知道怎么去创造。像那个天宫的一些进行中的细节，或者那座塔，用编剧你的文靠脑子去想象完全在脑子里想不出是个什么形状跟情况。 我的文化也有限等更多阅友补充。