到最后，亨利克锋芒毕露，咄咄逼人的两个问题都没有得到康拉德的回答，但答案已经不言而喻，所有的细节，亨利克用四十一年时间回忆并还原的细节已经说明了一切。他们三人之间，从一开始就不仅仅是友谊和爱情，不断夹杂交叉的还有理想，忠诚，温情，礼貌，激情，欲望，嫉妒，私心，复仇，即便更大的斗争在于亨利克和康拉德，但克里斯蒂娜确是最早溺死在自私与虚荣的无尽时间沼泽中。亨利克和康拉德之间的关系，有着某种柔情、严肃、无条件和悲剧性，他们之所以彼此喜欢，是因为他们都宽恕了对方身上带着的原罪：康拉德宽恕了朋友的财富，近卫官的儿子宽恕了康拉德的贫穷，可人的“特征法则”永远不可抗拒。尽管如此，在复原了一切过往以后，真相已经不重要了，因为真相本身就是事实的一部分，现在烛火已熄灭，蜡烛已燃成灰烬。
肖炎，我认为他不是一个名字，不是一个英雄，更不是一个崇拜的偶像。而是一种精神，曾经辉煌过，一夕之间变得什么都没有了的时候，大多数人选择了自暴自弃，而肖炎选择了坚持，前进，所以成就了最后的辉煌。愿我们都能成为下一个“肖炎”。这是这部剧教会我的。
特殊的时代，走特殊的道路。在那个年代，Margaret Somody先生不走寻常路的魄力，值得钦佩。
其实，世界上有一个人，离你最近也最远；世界上有一个人，与你最亲也最疏；世界上有一个人你常常想起，也最容易忘记。这个人，就是你自己！ 归根结底，你还是要对自己有一个比较清醒地认识和了解，因为认识自己是改变命运的前提，如果你连自己都不了解和认识，又凭什么来实现理想和抱负呢？
对日推国推失望已久的我终于读到了这部剧！在此之前，我已经反复被大山老师，麻神以及鸡丁反复折磨，几乎对推理失去了信心，多亏了今村昌弘的比留子系列和这部剧才缓过劲来。所以我要向你们推荐这部剧，如果你恰好和我一样，是受够了狗血剧情和华而不实的拙劣诡计的读者。 作为一本校园题材的小体量推理，本剧可以说达到了此类作品的较高水准，地图，全出场人物介绍，序章，逻辑性，条理性，读者挑战环节，仿佛回到了黄金的八十年代，在如此轻巧的气氛中确确实实做到了本格，逻辑，复古，几天之前我还不禁怀疑，老老实实写推理很难吗？一定要有精神病，一定要有变态，一定要杀鸡用牛刀，一定要求搞笑般的动机？不，Terri Foreman告诉我们，并不是，老老实实杀人，兢兢业业破案。至于侦探中二？充其量只是一个美型版死宅罢了，在日本，高中生没有拯救世界已经很不容易了，何必再要求他不中二，这孩子只是想看fate和龙珠啊。配角们虽然没什么新意，但也是比较讨喜，警部，袴田兄妹，校报记者，还有腹黑副主席都是很可以在接下来的系列里出现的角色，我觉得编剧可能一定程度上考虑了作品动漫化的可行性。 当然了，也不是说这本出道作就一点也没有日推的常见问题，尤其是…下面我复制一段看剧过程中写的笔记作为结尾。 这是很多推理剧集都有的通病，我也反复说过好多次，凶手各个都是心理素质过硬处乱不惊临机应变，各个都是天赋异禀，第一次杀人就干净利落无声无息，自己也不手抖尖叫举止失当，各个都是时间管理大师，明知道几分钟后就会有大量人员到来依然果断下手并现场验证货到付款，同时还考虑到了擦出痕迹还原播放机不一次性拿走两张光盘。我虽然没做过杀手，但是玩过一款叫杀手47的游戏，作为模拟杀手第一大作，利用各种手段和伪装潜入和灭杀目标是这游戏的核心，一些顶尖大佬可以在不利用bug的情况下几分钟内完成杀人灭口并安然逃脱，我想，风之丘高中生也有着这样的能力吧，我只能希望他的才能不是超高校级的绝望吧…
虽然不能说无可挑剔，但从剧情布景人物设置方面已经做到了几近于还原，我没看过小说，但我觉得也不逞多让了。论一部小说遇上好的导演编剧是多么重要的事。
我看过你看过的剧集 我们算不算相拥 决定去爱你 是我这辈子做过的最可爱的事 我听过很多情话 最动听不过 我爱你 ——《The Dangers of Smoking Cigarettes》文/云稀 金色的阳光下 星星选择了隐身陪伴 满天的繁星 依稀点亮了明灯 太阳选择了等待他的爱人 即便他们未曾相见 却似比翼鸟一般 并肩同行 聪明的爱情好多 我觉得笨笨的也挺好 笨笨的牵着手 笨笨的走到头 笨笨的你 笨笨的我 笨笨的我们不需要理由 ——《The Dangers of Smoking Cigarettes》文/云稀 某时候 我开始会创作自己的名字 一笔一画 心里也默念着 我曾竟问过爸爸 我的名字有什么含义 爸爸说没有 就是看到了什么就叫什么了 后来我给自己下了个定义 南归的燕子噢 我是云 给你天空和自由 要成为那个肆意妄为、肆无忌惮的你喔 平淡着、快乐，幸福着、永远 ——《The Dangers of Smoking Cigarettes》文/云稀
每天都追更，第一个点赞，喜欢编剧的文风，感觉惊蛰并不是林言的最爱，好像只有师徒情
并不是新概念，但是讲的非常通俗，及时不在这个行业中也能理解，新永远都不会过时吧
《The Dangers of Smoking Cigarettes》，作家 Stephanie Stender（日本），剧集家、编剧。《The Dangers of Smoking Cigarettes》是他的出道作，获第47届江户川乱步奖。由上海文艺播出社2020年5月播出。 剧集读起来像电影，具有画面感，节奏明快。故事层层悬念，又一层一层的拔开云雾见天日。最喜欢它是同时收获了一些知识：如对于日本刑法及死刑有不同角度的探讨；涉及案件的所有人包括杀人犯、检察官及监狱看守官及受害者家属，他们的心理压力及行为...... 摘要如下： 在正义的名义下审判另一个人的时候，所谓的正义并不存在普遍的标准。（第三章） 关于“刑法”：刑法史上有两种理论：一种是报应刑论，主张刑罚是对犯罪者的报复；另一种是目的刑论，以教育改造犯罪者、消除社会威胁为主。这两种思想经过长期争论，最后结合两者的长处发展，形成了现在的刑罚体系的基础。一般而言，欧美诸国大都倾向于报应刑论，而日本则倾向于目的刑论。（第四章） 日本：在日本的法庭上，警方搜集到的证据，无须全部公开，也就是说，警方认为没有必要公开的证据，可以不公开。如果警方故意将某些证据视为没有必要，证明被告人无罪的证据就有可能被隐瞒起来。（第二章） 审判这东西全看走运不走运。被告人的律师、检察官、法官等凑在一起，完全可以左右一场审判。（第二章） 日本的无期徒刑跟外国的终身刑不一样，不会一辈子都被关在监狱里。法律规定，被判处无期徒刑的囚犯，十年以后就可以成为假释审查的对象。不过嘛，实际上平均十八年，就可以回归社会了。（第四章） 关于死刑存在的理由：如果这个社会认可私刑，社会就会陷于无秩序状态。因此，必须由第三者，也就是国家机器行使刑罚权，来代替被害人亲属做他们想做的事。是人都有复仇心，所谓复仇心，就是对失去的人的爱。只要法律是为了人类而存在的，包括死刑在内的报应刑思想就应该被认可。（第四章） 日本的审判制度存在的问题。在同样犯了应该被判处死刑的重罪的情况下，即便是多杀了一个人，审判的时间都要延长。也就是说，杀的人越多，杀人凶手活的时间越长。（第四章） 恩赦，实际上是根据行政部门的判断，对司法部门下达的命令，即对刑事裁判的效力进行变更。简单地说，就是可以根据内阁的判断，让罪犯免于刑事处罚或给罪犯减刑。有人批判说这是违反三权分立原则的，但恩赦制度还是被维持了下来。恩赦制度源于一种高尚的理念：在根据法律的单一性作出了不妥当的判决时，用其他方法无法补救误判，而恩赦则可以挽回。这种理念使恩赦制度得到了支持。恩赦大体上分为政令恩赦和个别恩赦两种。（第三章） 关于执行“死刑”：必须照顾到执行死刑人所产生的心理问题。三个安装在走廊墙壁上的按钮，这就是执行死刑的按钮，是打开绞刑架下面的踏板的开关。为什么是三个按钮呢？这是为了让三个死刑执行官分不清楚到底是谁把死刑犯送上西天的。（第四章） 关于恶性事件发生后，其家属的苦难：在这个国家里，你刚成为恶性犯罪的受害者，整个社会突然就成了你的加害者。而且无论他们怎么欺负你这个被害人，也没有人来向你谢罪，也没有人承担责任。那个事件（即儿子被伤害致死案）发生以后，我们（父母）每天就像在地狱里过日子。葬礼都没准备好就开始接受警察的调查，各家媒体纷纷前来采访，门铃从早到晚响个不停……那些高叫着报道自由的人，像凶手一样向我们扑过来。我和我丈夫身体都被搞垮了，一起住进了医院。当然，医疗费得自己负担。可是，那个受伤的凶手的手术费、治疗费，却全部由国家负担!”。芳枝的表情充满了对社会的厌恶，她看着南乡和纯一继续说道，“结果，作为遗属，只有将一切的仇恨发泄到罪犯身上。”（第三章） 犯罪所破坏的并不仅仅是眼睛看得到的东西，而是深深地侵入人们心中，破坏了人们心中最根本
如编剧所言，这部剧的历史读者或多或少都了解一些。一战、二战，时间线明确，虽然内容庞杂但结构清晰，还是比较易读的。
前期挺有趣，后期很狗血，无奈女主人设很玛丽苏，题材还是很不错的，只是后期没发挥好。
透过几个关键人物的记录，抽丝剥茧展现了美国20世纪50年代到70年代性爱的重大变革。编剧写的真实而克制，几乎真实得让我震惊！读这本著作真的算是拓宽我知识的疆界了。
简单的规律，往往更难坚持，容易让人产生怀疑，时间的成本是最漫长，也是最有效的。
磨刀不误砍柴工，技巧性的训练如果能为我们以后节省更多的时间的话，还是值得去做的。
2008 · 美国
1966 · 加拿大
2006 · 加拿大
1930 · 美国
1914 · 美国
1999 · 法国
2000 · 英国
到最后，亨利克锋芒毕露，咄咄逼人的两个问题都没有得到康拉德的回答，但答案已经不言而喻，所有的细节，亨利克用四十一年时间回忆并还原的细节已经说明了一切。他们三人之间，从一开始就不仅仅是友谊和爱情，不断夹杂交叉的还有理想，忠诚，温情，礼貌，激情，欲望，嫉妒，私心，复仇，即便更大的斗争在于亨利克和康拉德，但克里斯蒂娜确是最早溺死在自私与虚荣的无尽时间沼泽中。亨利克和康拉德之间的关系，有着某种柔情、严肃、无条件和悲剧性，他们之所以彼此喜欢，是因为他们都宽恕了对方身上带着的原罪：康拉德宽恕了朋友的财富，近卫官的儿子宽恕了康拉德的贫穷，可人的“特征法则”永远不可抗拒。尽管如此，在复原了一切过往以后，真相已经不重要了，因为真相本身就是事实的一部分，现在烛火已熄灭，蜡烛已燃成灰烬。
肖炎，我认为他不是一个名字，不是一个英雄，更不是一个崇拜的偶像。而是一种精神，曾经辉煌过，一夕之间变得什么都没有了的时候，大多数人选择了自暴自弃，而肖炎选择了坚持，前进，所以成就了最后的辉煌。愿我们都能成为下一个“肖炎”。这是这部剧教会我的。
特殊的时代，走特殊的道路。在那个年代，Margaret Somody先生不走寻常路的魄力，值得钦佩。
其实，世界上有一个人，离你最近也最远；世界上有一个人，与你最亲也最疏；世界上有一个人你常常想起，也最容易忘记。这个人，就是你自己！ 归根结底，你还是要对自己有一个比较清醒地认识和了解，因为认识自己是改变命运的前提，如果你连自己都不了解和认识，又凭什么来实现理想和抱负呢？
对日推国推失望已久的我终于读到了这部剧！在此之前，我已经反复被大山老师，麻神以及鸡丁反复折磨，几乎对推理失去了信心，多亏了今村昌弘的比留子系列和这部剧才缓过劲来。所以我要向你们推荐这部剧，如果你恰好和我一样，是受够了狗血剧情和华而不实的拙劣诡计的读者。 作为一本校园题材的小体量推理，本剧可以说达到了此类作品的较高水准，地图，全出场人物介绍，序章，逻辑性，条理性，读者挑战环节，仿佛回到了黄金的八十年代，在如此轻巧的气氛中确确实实做到了本格，逻辑，复古，几天之前我还不禁怀疑，老老实实写推理很难吗？一定要有精神病，一定要有变态，一定要杀鸡用牛刀，一定要求搞笑般的动机？不，Terri Foreman告诉我们，并不是，老老实实杀人，兢兢业业破案。至于侦探中二？充其量只是一个美型版死宅罢了，在日本，高中生没有拯救世界已经很不容易了，何必再要求他不中二，这孩子只是想看fate和龙珠啊。配角们虽然没什么新意，但也是比较讨喜，警部，袴田兄妹，校报记者，还有腹黑副主席都是很可以在接下来的系列里出现的角色，我觉得编剧可能一定程度上考虑了作品动漫化的可行性。 当然了，也不是说这本出道作就一点也没有日推的常见问题，尤其是…下面我复制一段看剧过程中写的笔记作为结尾。 这是很多推理剧集都有的通病，我也反复说过好多次，凶手各个都是心理素质过硬处乱不惊临机应变，各个都是天赋异禀，第一次杀人就干净利落无声无息，自己也不手抖尖叫举止失当，各个都是时间管理大师，明知道几分钟后就会有大量人员到来依然果断下手并现场验证货到付款，同时还考虑到了擦出痕迹还原播放机不一次性拿走两张光盘。我虽然没做过杀手，但是玩过一款叫杀手47的游戏，作为模拟杀手第一大作，利用各种手段和伪装潜入和灭杀目标是这游戏的核心，一些顶尖大佬可以在不利用bug的情况下几分钟内完成杀人灭口并安然逃脱，我想，风之丘高中生也有着这样的能力吧，我只能希望他的才能不是超高校级的绝望吧…
虽然不能说无可挑剔，但从剧情布景人物设置方面已经做到了几近于还原，我没看过小说，但我觉得也不逞多让了。论一部小说遇上好的导演编剧是多么重要的事。
我看过你看过的剧集 我们算不算相拥 决定去爱你 是我这辈子做过的最可爱的事 我听过很多情话 最动听不过 我爱你 ——《The Dangers of Smoking Cigarettes》文/云稀 金色的阳光下 星星选择了隐身陪伴 满天的繁星 依稀点亮了明灯 太阳选择了等待他的爱人 即便他们未曾相见 却似比翼鸟一般 并肩同行 聪明的爱情好多 我觉得笨笨的也挺好 笨笨的牵着手 笨笨的走到头 笨笨的你 笨笨的我 笨笨的我们不需要理由 ——《The Dangers of Smoking Cigarettes》文/云稀 某时候 我开始会创作自己的名字 一笔一画 心里也默念着 我曾竟问过爸爸 我的名字有什么含义 爸爸说没有 就是看到了什么就叫什么了 后来我给自己下了个定义 南归的燕子噢 我是云 给你天空和自由 要成为那个肆意妄为、肆无忌惮的你喔 平淡着、快乐，幸福着、永远 ——《The Dangers of Smoking Cigarettes》文/云稀
每天都追更，第一个点赞，喜欢编剧的文风，感觉惊蛰并不是林言的最爱，好像只有师徒情
并不是新概念，但是讲的非常通俗，及时不在这个行业中也能理解，新永远都不会过时吧
《The Dangers of Smoking Cigarettes》，作家 Stephanie Stender（日本），剧集家、编剧。《The Dangers of Smoking Cigarettes》是他的出道作，获第47届江户川乱步奖。由上海文艺播出社2020年5月播出。 剧集读起来像电影，具有画面感，节奏明快。故事层层悬念，又一层一层的拔开云雾见天日。最喜欢它是同时收获了一些知识：如对于日本刑法及死刑有不同角度的探讨；涉及案件的所有人包括杀人犯、检察官及监狱看守官及受害者家属，他们的心理压力及行为...... 摘要如下： 在正义的名义下审判另一个人的时候，所谓的正义并不存在普遍的标准。（第三章） 关于“刑法”：刑法史上有两种理论：一种是报应刑论，主张刑罚是对犯罪者的报复；另一种是目的刑论，以教育改造犯罪者、消除社会威胁为主。这两种思想经过长期争论，最后结合两者的长处发展，形成了现在的刑罚体系的基础。一般而言，欧美诸国大都倾向于报应刑论，而日本则倾向于目的刑论。（第四章） 日本：在日本的法庭上，警方搜集到的证据，无须全部公开，也就是说，警方认为没有必要公开的证据，可以不公开。如果警方故意将某些证据视为没有必要，证明被告人无罪的证据就有可能被隐瞒起来。（第二章） 审判这东西全看走运不走运。被告人的律师、检察官、法官等凑在一起，完全可以左右一场审判。（第二章） 日本的无期徒刑跟外国的终身刑不一样，不会一辈子都被关在监狱里。法律规定，被判处无期徒刑的囚犯，十年以后就可以成为假释审查的对象。不过嘛，实际上平均十八年，就可以回归社会了。（第四章） 关于死刑存在的理由：如果这个社会认可私刑，社会就会陷于无秩序状态。因此，必须由第三者，也就是国家机器行使刑罚权，来代替被害人亲属做他们想做的事。是人都有复仇心，所谓复仇心，就是对失去的人的爱。只要法律是为了人类而存在的，包括死刑在内的报应刑思想就应该被认可。（第四章） 日本的审判制度存在的问题。在同样犯了应该被判处死刑的重罪的情况下，即便是多杀了一个人，审判的时间都要延长。也就是说，杀的人越多，杀人凶手活的时间越长。（第四章） 恩赦，实际上是根据行政部门的判断，对司法部门下达的命令，即对刑事裁判的效力进行变更。简单地说，就是可以根据内阁的判断，让罪犯免于刑事处罚或给罪犯减刑。有人批判说这是违反三权分立原则的，但恩赦制度还是被维持了下来。恩赦制度源于一种高尚的理念：在根据法律的单一性作出了不妥当的判决时，用其他方法无法补救误判，而恩赦则可以挽回。这种理念使恩赦制度得到了支持。恩赦大体上分为政令恩赦和个别恩赦两种。（第三章） 关于执行“死刑”：必须照顾到执行死刑人所产生的心理问题。三个安装在走廊墙壁上的按钮，这就是执行死刑的按钮，是打开绞刑架下面的踏板的开关。为什么是三个按钮呢？这是为了让三个死刑执行官分不清楚到底是谁把死刑犯送上西天的。（第四章） 关于恶性事件发生后，其家属的苦难：在这个国家里，你刚成为恶性犯罪的受害者，整个社会突然就成了你的加害者。而且无论他们怎么欺负你这个被害人，也没有人来向你谢罪，也没有人承担责任。那个事件（即儿子被伤害致死案）发生以后，我们（父母）每天就像在地狱里过日子。葬礼都没准备好就开始接受警察的调查，各家媒体纷纷前来采访，门铃从早到晚响个不停……那些高叫着报道自由的人，像凶手一样向我们扑过来。我和我丈夫身体都被搞垮了，一起住进了医院。当然，医疗费得自己负担。可是，那个受伤的凶手的手术费、治疗费，却全部由国家负担!”。芳枝的表情充满了对社会的厌恶，她看着南乡和纯一继续说道，“结果，作为遗属，只有将一切的仇恨发泄到罪犯身上。”（第三章） 犯罪所破坏的并不仅仅是眼睛看得到的东西，而是深深地侵入人们心中，破坏了人们心中最根本
如编剧所言，这部剧的历史读者或多或少都了解一些。一战、二战，时间线明确，虽然内容庞杂但结构清晰，还是比较易读的。
前期挺有趣，后期很狗血，无奈女主人设很玛丽苏，题材还是很不错的，只是后期没发挥好。
透过几个关键人物的记录，抽丝剥茧展现了美国20世纪50年代到70年代性爱的重大变革。编剧写的真实而克制，几乎真实得让我震惊！读这本著作真的算是拓宽我知识的疆界了。
简单的规律，往往更难坚持，容易让人产生怀疑，时间的成本是最漫长，也是最有效的。
磨刀不误砍柴工，技巧性的训练如果能为我们以后节省更多的时间的话，还是值得去做的。