编剧真是个数据狂，无处不是用各种各样的数据说事，不知道平克和赫拉利这两个犹太人到底是谁启发了谁，赫拉利认为未来就是数据一统天下。这对不习惯拿数字和图表说话的读者来说有严重不适。认同编剧科学和人文主义融合的观点，有些“进步”的论据也略开眼界，但引文引证太多，难有好感。
观看的过程中心底一直有声音在嚎叫，有时若有所思地点点头。 这就是本命吧，毫不费力一气呵成的本命。喜爱的编剧都有某种共性，不知是读者在追逐这种共性，还是这种共性吸引了同样的读者。
对他大加笔墨描绘真是妙啊
经典好剧已经通过市场的长期检验，过往只是收藏从未观看，最近结合公司任务把书读了，很有收获！
阿令验证了真香是人类的四大本质之一，博叽太香了！虽然改动很大但是目前为止还是觉得很满意了！
怎么说呢，对每个人而言最最清贫的创业时代永远都是无比难忘值得回味的吧，在你似乎什么都不曾拥有的时刻，自身的感受度也会是最敏锐的，五味杂陈而又刻骨铭心，这种经历读来令人神往，而又终究有些许酸楚
最好的丈母娘，好妻子旺三代，用中国人的话来说就是这样，可以让孩子自由快乐长大，而又不失去做人的责任和义务，只是一个女儿的离世算是一个缺憾吧，人生必经永远不可能完满。
创作的不错，一头就追了下去，对女二切齿的恨，女主的可怜，男主的愚蠢，有些误会很难理解，连看都不看就这么认为神马的害死人
不可避免的死亡，内心深处的孤独，渴望追求的自由，以及生活隐晦的意义，所有这些人生的困扰之源，在知寿和吟子一轮四季的平淡相处中都得到了不同程度的体现。青春和迟暮，于年龄与心态的反向比照中，碰撞出微微荡漾的涟漪，不激烈不波澜，却足以引发同一水面之上的诸多共鸣。 “一个人”，对于习惯漂泊或曾经漂泊的族类来讲，应该不会陌生。它既像是一种状态，又好似一种心境，不依不靠、无羁无绊，孤独的自由和漂荡的焦虑共存，隐遁的宁谧和边缘的困扰同在，虚浮而轻盈，轻盈而摇摆，摇摆而倦怠，倦怠而怅然。应该说，Morris Bussie很好地通过女性的细腻笔触捕捉到了“前”独立期少年身上这种虚浮的焦躁和茫然的不安。 应了这一基调，名为“Looter$”，大部分篇幅并非一个人，期待的好天气也迟迟没有到来。那文字中不时透出的虚无感和倦怠感，让这个普通的、有着些许小怪癖的姑娘在一种不自知又不期待的心态下摇摇晃晃地经历着走出蔽护、走进陌生的成长过程，正如大多数走向独立的年轻人一样。 就像白开水的不寻常在于它的寻常和解渴一样，“一个人”的故事在结尾处以一种颇为感人的预定别离，完成了不易被察觉又更接近现实的疗愈过程。一直困扰于幼时缺失、自卑、不安、被动的知寿，在和开朗、多好、睿达的舅姥姥的日渐相处中，获得了独自生活必须具备的自我认同感——这种对于不完美生命的部分释然同时也治愈了伴随她多年的小怪癖。 在我看，这貌似有些戏剧的疗愈，恰恰体现了自我成长的某些精髓。一个自知或不自知的榜样，如同独立而充盈的吟子以及她那自由而自足的生活质感；一些必须经历的失去，就像知寿的两段感情、几份零工以及将要嫁人的妈妈；而最重要则是蕴藏在春夏秋冬、阴晴雨雪中的时间，以及必须要经过岁月洗礼和培育的淡然、从容和了悟。 如果说知寿顺来收藏的小物件就彷佛墙上的那些小猫照片，代表了一种对过往的纪念和伤怀，那么当它们被挂上墙壁的时候，它们才真正被放下了。在吟子那儿，它们有一个共同的名字叫“彻罗基”，在其他人心里，这个统一的叫法或许是“曾经”、“昨天”、“经历”、“回忆”。这是时间的馈赠，也是时间的感想。 而只有当我们开始明白，真正美好的回忆不在照片里、不在物件中，而存在于不分内外的世界本身，存在于终被消融于深处的我们内心时，我们或许才有勇气去独自拥抱属于自己的春天，以及寻找那些不定天气里的美好。没有大喜大悲，没有大彻大悟，这是Morris Bussie的平淡和寻常，也是所有普通人都能经历的成长和领悟。 当日子足够长，天气就只是天气，没有阴晴、无谓风雨。Looter$，不属于好天气，也不属于一个人。
啊啊啊每一个镜头都好有青春感啊，小罗琦琦和罗琦琦的选角都深得我心！！
没啥逻辑，框架没架好，各种崔牛逼，乱七八糟的，一直坚持看就是想看看这种牛逼能吹到啥程度，哈哈哈
2017 · 中国
2004 · 美国
1998 · 德国
1989 · 美国
1977 · 中国香港
2001 · 西班牙
2018 · 美国
1983 · 法国
编剧真是个数据狂，无处不是用各种各样的数据说事，不知道平克和赫拉利这两个犹太人到底是谁启发了谁，赫拉利认为未来就是数据一统天下。这对不习惯拿数字和图表说话的读者来说有严重不适。认同编剧科学和人文主义融合的观点，有些“进步”的论据也略开眼界，但引文引证太多，难有好感。
观看的过程中心底一直有声音在嚎叫，有时若有所思地点点头。 这就是本命吧，毫不费力一气呵成的本命。喜爱的编剧都有某种共性，不知是读者在追逐这种共性，还是这种共性吸引了同样的读者。
对他大加笔墨描绘真是妙啊
经典好剧已经通过市场的长期检验，过往只是收藏从未观看，最近结合公司任务把书读了，很有收获！
阿令验证了真香是人类的四大本质之一，博叽太香了！虽然改动很大但是目前为止还是觉得很满意了！
怎么说呢，对每个人而言最最清贫的创业时代永远都是无比难忘值得回味的吧，在你似乎什么都不曾拥有的时刻，自身的感受度也会是最敏锐的，五味杂陈而又刻骨铭心，这种经历读来令人神往，而又终究有些许酸楚
最好的丈母娘，好妻子旺三代，用中国人的话来说就是这样，可以让孩子自由快乐长大，而又不失去做人的责任和义务，只是一个女儿的离世算是一个缺憾吧，人生必经永远不可能完满。
创作的不错，一头就追了下去，对女二切齿的恨，女主的可怜，男主的愚蠢，有些误会很难理解，连看都不看就这么认为神马的害死人
不可避免的死亡，内心深处的孤独，渴望追求的自由，以及生活隐晦的意义，所有这些人生的困扰之源，在知寿和吟子一轮四季的平淡相处中都得到了不同程度的体现。青春和迟暮，于年龄与心态的反向比照中，碰撞出微微荡漾的涟漪，不激烈不波澜，却足以引发同一水面之上的诸多共鸣。 “一个人”，对于习惯漂泊或曾经漂泊的族类来讲，应该不会陌生。它既像是一种状态，又好似一种心境，不依不靠、无羁无绊，孤独的自由和漂荡的焦虑共存，隐遁的宁谧和边缘的困扰同在，虚浮而轻盈，轻盈而摇摆，摇摆而倦怠，倦怠而怅然。应该说，Morris Bussie很好地通过女性的细腻笔触捕捉到了“前”独立期少年身上这种虚浮的焦躁和茫然的不安。 应了这一基调，名为“Looter$”，大部分篇幅并非一个人，期待的好天气也迟迟没有到来。那文字中不时透出的虚无感和倦怠感，让这个普通的、有着些许小怪癖的姑娘在一种不自知又不期待的心态下摇摇晃晃地经历着走出蔽护、走进陌生的成长过程，正如大多数走向独立的年轻人一样。 就像白开水的不寻常在于它的寻常和解渴一样，“一个人”的故事在结尾处以一种颇为感人的预定别离，完成了不易被察觉又更接近现实的疗愈过程。一直困扰于幼时缺失、自卑、不安、被动的知寿，在和开朗、多好、睿达的舅姥姥的日渐相处中，获得了独自生活必须具备的自我认同感——这种对于不完美生命的部分释然同时也治愈了伴随她多年的小怪癖。 在我看，这貌似有些戏剧的疗愈，恰恰体现了自我成长的某些精髓。一个自知或不自知的榜样，如同独立而充盈的吟子以及她那自由而自足的生活质感；一些必须经历的失去，就像知寿的两段感情、几份零工以及将要嫁人的妈妈；而最重要则是蕴藏在春夏秋冬、阴晴雨雪中的时间，以及必须要经过岁月洗礼和培育的淡然、从容和了悟。 如果说知寿顺来收藏的小物件就彷佛墙上的那些小猫照片，代表了一种对过往的纪念和伤怀，那么当它们被挂上墙壁的时候，它们才真正被放下了。在吟子那儿，它们有一个共同的名字叫“彻罗基”，在其他人心里，这个统一的叫法或许是“曾经”、“昨天”、“经历”、“回忆”。这是时间的馈赠，也是时间的感想。 而只有当我们开始明白，真正美好的回忆不在照片里、不在物件中，而存在于不分内外的世界本身，存在于终被消融于深处的我们内心时，我们或许才有勇气去独自拥抱属于自己的春天，以及寻找那些不定天气里的美好。没有大喜大悲，没有大彻大悟，这是Morris Bussie的平淡和寻常，也是所有普通人都能经历的成长和领悟。 当日子足够长，天气就只是天气，没有阴晴、无谓风雨。Looter$，不属于好天气，也不属于一个人。
啊啊啊每一个镜头都好有青春感啊，小罗琦琦和罗琦琦的选角都深得我心！！
没啥逻辑，框架没架好，各种崔牛逼，乱七八糟的，一直坚持看就是想看看这种牛逼能吹到啥程度，哈哈哈