范闲本闲，一生岂会无忧；余年虽好，初心自要坚守。机关算尽，算尽这难测人心；刀剑无情，偏有人用情至深。
即使你探索得再远，也无法找到永不改变的东西、永恒固定的本质，更无法得到永远的满足。
本剧采用青年和一位哲人对话的形式进行描述，可以说是阿德勒心理学的入门之作吧，阿德勒主张：一切烦恼都来自于人际关系，人是可以改变的，每个人都可以拥有属于自己的那一份幸福。我们不是受过去发生的事情所影响，而是我们对那件事情的看法而影响，书中有一个很形象的比喻：把马带到水边，喝不喝水由马来决定，这也说明我们不能去改变别人，不要活在别人的期待里，别人对我们的看法没有那么重要。我们再完美都有人讨厌我们，所以：愿我们都能拥有那份被讨厌的勇气
还好现在不用钱买，不然亏大了。这编剧太能忽悠了，以前一章现在变3章写
世间安得双全法，不负如来不负卿。纵是言情剧集，倒也将人性剖析的透彻。只是世间哪有这种爱情。若是有，倒是也不枉人间走一回。 优柔寡断要不得，适当的决绝才是真正救赎。 愧疚与爱情不可混为一谈。若是一切都说的透彻，又怎么会到头来，辜负了光阴。
淑芬。虽然郑爽不符合心里贝微微的形象，但没有对比就没有伤害，看了电影版，我觉得这个还是值三星的。
《Szörnyek évadja》，不得不说，句句是经典，句句富含哲理。 这好像是我第一次看完一位大文豪的作品，虽然只是诗歌，但我觉得还是有一点挑战性的。看这部剧的时候我特地留意了我的追剧进度，当时还只看了20%就用了两个多小时了，但是列表里的大神们大都两个多小时就看完了整本。可能自己太笨了，没能力一眼就读懂书中的道理，需要多读几遍才能领会；也可能是自己太喜欢这部剧了，每个诗句都想细细品读，感受它不同的味道。 其实这部剧的内容是完全可以打五颗星的！五颗星都少了，我要打十颗星！但是只打了四颗星是因为翻译欠佳，有些诗句的翻译并不能很好地表达出乔治·切豪尔米描写的景物的特别，更无法表达出那藏在景物中的情感。 当时想看这部剧是因为《Szörnyek évadja》这部电影，陈鹏、沈光耀、吴岭澜三个角色都是清华大学的高材生，其中我最喜欢吴岭澜。电影中有这样一段情节：放榜时，吴岭澜的实科属于不列，文科全部满分，被建议转到文科，但他认为最好的学生都会选择读实科，所以并不想转到文科。梅贻琦老师找他谈话时，提出了一个问题——什么是真实？梅贻琦给他的答案是：“真实是你看到什么，听到什么，做什么和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不懊悔也不羞耻的平和与喜悦。”很多人在忙碌当中，感到麻木的踏实。但什么是真实，很多人并不知道。 1924年，乔治·切豪尔米访问清华，头戴着灰色印度帽，胡子花白的老爷爷的旁边陪同着风姿卓越的当代精英：梁思成，林徽因，王国维，徐志摩，梁启超……吴岭澜低沉优雅的声音缓缓道来：“某日，偶然听到乔治·切豪尔米的演讲，而陪在乔治·切豪尔米身边的，是当时一群最卓越的人物，这些人站在那里，自信而笃定，那种从容让我十分羡慕……”而且当时乔治·切豪尔米演讲的主题是“对自己的真诚”，应该也是这次演讲，促成了吴岭澜心态的最终转变。 乔治·切豪尔米的影响力是如此之大，所以希望这部剧能使我最终寻找到最真实的自己，面对人生抉择时，“认识自己，忠于自身，交付真心。”
对于我来说是仙草级的灵异剧集了，这个分类感觉已经干涸好久了
在我内心挣扎的时期能够读到此剧，是我的幸运。 池大为的父亲是一个纯粹的理想主义者，池大为又生活在与外界大城市联系不那么密切的山村里。透过父亲的影响力，他坚信父亲的做法是正确的，值得崇拜的，理想主义者就是要高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之，对现实主义者充满蔑视。初入社会，与许小曼的分手，与屈文琴的争吵，工作上的不得志，皆来源于此种心态。“错了吗？但我还是要继续坚守贞操”，池大为不住思考。直到后来家庭的不断增压，让他选择杀死过去的自己，成为一个现实主义者。这种转变的过程，是痛苦的，是煎熬的。从纯粹的理想主义者，到纯粹的现实主义者，信仰的倒塌重塑，池大为是不幸的。 刚毕业就能进入厅级单位任职，池大为拥有了普通人难以触碰的起点，虽然惹得上级不爽，但只是被调动没有被调离，而且自从他决心改变自己，短时间内就能通过晏老师传授的经验，过人的悟性，渺渺生病、舒少华“造反”、马厅长做手术等几次可遇不可求的站队事件，把自己一步步绑在了马厅长的马车上，从此顺风顺水，一跃成为全省最年轻的厅级干部。在改变自己之后，能在如此短时间内在官场平步青云，池大为是幸运的。 读此剧时，正值我和我叔商量要从单位离职，准备创业的想法之后。他听后只是说再仔细考虑考虑，确定了再说，如果我不能及时上班，他就先给我请个假。现在想想，他当时理解我的想法，也或许他曾经有过这种想法。结果是我向生活暂时妥协了，此剧就是在我上班路途中读完的。 虽然在体制内，但我并没有池大为那么高的起点，我学历虽然不是最高，但也是第一梯队。好几个地方虽然能够融入，但心里还是觉得拧巴。比如喝酒，作为山东人，和他们喝酒我并不怂，也知道喝酒可以加深感情，但天天喝就索然无味了，大家把部分喝酒时间用于追剧，提升自己岂不更好？ 不能否认池大为的成功，但要完全把池大为的人生复刻到另一个人的身上，这也不现实（现实中的运气也很难像书中那样好，性格的缺陷也不是那么好弥补）。 不囿于理想主义，也不迷失于现实主义。生活本就一地鸡毛，哪能一直曲高和寡？ 强力推荐大家去读此剧，不管是处于什么年龄阶段。当我下次内心彷徨时，我会重读一遍，或许那时就会有不一样的感悟。
整本剧的都把人心吊得很高，所以最后的大boss出来有点搂不住。乌龟的出现和话语让我想起了银河系漫游指南和碟形世界，挽回了不少好感。总会好起来的。
讲的时间管理，两小时只是噱头，是通过书中七个方式指导自身高效工作。最深刻的感悟是情绪的把控。现今人类工作压力真的很大，很容易失控。把握住情绪，赢得时间。negative 方面，书的逻辑有点不清晰，不流畅。难道是翻译的问题吗？总之，就个人而言，时间就是少则是多，慢则是快，简则是精。需要自我体会。
西西弗斯无声的全部快乐就在于：他的命运是属于他的。他的岩石是他的事情。同样，当荒谬的人深思他的痛苦时，他就使一切偶像哑然失声。荒谬的人知道，他是自己生活的主人。我把西西弗斯留在山脚下！我们总是看到他身上的重负。而西西弗斯告诉我们，最高的虔诚是否认诸神并且搬掉石头。他也认为自己是幸福的。这个从此没有主宰的世界对他来讲既不是荒漠，也不是沃土。这块巨石上的每一颗粒，这黑黝黝的高山上的每一矿砂唯有对西西弗斯才形成一个世界。他爬上山顶所要进行的斗争本身就足以使一个人心里感到充实。
爱不释手！各种情节设置的很巧妙，伏笔埋的够长！看着各种事件的谜底一点点揭开，我就知道达娃一夜发疯的原因肯定也会揭开！编剧真能忍啊，直到第二部快结束的时候才说…在看那些景色描写时，眼前不自觉开始想象勾勒，就想着要是能拍成电视剧就好了，就能看看这美丽的草原 雪山 无人区了
头重脚轻，前期的厚重感被结尾的仓促和角色的离奇，硬生生给毁了，逻辑站不住脚，还一股脑贩卖悲情，苦命凑合集，cctv把大公无私这个逼装的浅薄又无脑，后期把生死问题编排的跟喝凉水一样，麻木又不仁。戏剧毕竟是戏剧，贴合了不同人生的现实遭遇和不幸，但全全落到一个人的头上，就纯属扯大淡了。
朋友推荐的一本剧，书中有几个观点印象深刻且十分赞同： 1.人最宝贵的资源是注意力！你花时间关注什么，就会积累相关的知识，沉淀和历练相关的能力，就会变成相对应的那类人； 2.学习的关键在于建立连接，把新的概念、逻辑和思维和自己熟悉的东西建立连接； 3.问题就是期望和现实的落差； 等等… 其实读完此剧最大的收获和感悟不是上面的观点或思维。而是，对于书中提到的其他观点和概念自己为什么就好像印象不深或感触不大呢？！ 总体来说书中的干货还比较多，值得花时间读一读，想一想～
老帅哥。戏骨陈道明！
交易方法千千万，这千万种交易方法都能拿来参考，但如果要持续盈利，还是需要建立适合自己交易特点的系统，这样才能把自己的优势最大化。
怎么说呢，起初看的时候觉得很不错，但是越到后面József Madaras就越不注意细节了，甚至有点扯淡，忍着不快还是看完了，毕竟有始有终，总得来说，情节还可以，但是还是有很多细节要提升
感觉有些no作no die，不作就不会有这么多事，女主没有个性，自己的东西感觉就底气不足，父母也是，男朋友也是。没有突出个性！
五星的理由，纯粹的是为了我可以在这部剧中捕捉到的那一丝道的痕迹。现在太多的仙侠剧，都只是打着仙侠的名义谈恋爱。有很多人试图说明，长月烬明也是如此，实则不然。或者说，即便是爱了，长月的爱，也是首先源自于志同道合，当爱一个人的方式，是以对方的道成就自己的道，此爱与彼爱，还怎么可以相提并论呢？还有人说，这部剧有仙而无侠？我觉得这说法很狭隘，苏苏的道，一往无前，为苍生而舍己身，包括感情和声誉，顾不上停下来悲天悯人，这最终也成为了澹台烬的道。侠之大者，难道不是看有否为国为民，而是看有没有秀出个悲天悯人的嘴脸，搏观众的好感吗？其实我也有像吐槽的地方，比如从跳城楼附近的情节开始，一切都变得那么匆忙，剪得七零八落。制片方想想办法给个完整版呗？o(╥﹏╥)o要不，剪个番外出来看看？
1960 · 英国
1999 · 中国台湾
2021 · 美国
1947 · 美国
1988 · 美国
2001 · 西班牙
1979 · 美国
2004 · 美国
2002 · 美国
2008 · 意大利
范闲本闲，一生岂会无忧；余年虽好，初心自要坚守。机关算尽，算尽这难测人心；刀剑无情，偏有人用情至深。
即使你探索得再远，也无法找到永不改变的东西、永恒固定的本质，更无法得到永远的满足。
本剧采用青年和一位哲人对话的形式进行描述，可以说是阿德勒心理学的入门之作吧，阿德勒主张：一切烦恼都来自于人际关系，人是可以改变的，每个人都可以拥有属于自己的那一份幸福。我们不是受过去发生的事情所影响，而是我们对那件事情的看法而影响，书中有一个很形象的比喻：把马带到水边，喝不喝水由马来决定，这也说明我们不能去改变别人，不要活在别人的期待里，别人对我们的看法没有那么重要。我们再完美都有人讨厌我们，所以：愿我们都能拥有那份被讨厌的勇气
还好现在不用钱买，不然亏大了。这编剧太能忽悠了，以前一章现在变3章写
世间安得双全法，不负如来不负卿。纵是言情剧集，倒也将人性剖析的透彻。只是世间哪有这种爱情。若是有，倒是也不枉人间走一回。 优柔寡断要不得，适当的决绝才是真正救赎。 愧疚与爱情不可混为一谈。若是一切都说的透彻，又怎么会到头来，辜负了光阴。
淑芬。虽然郑爽不符合心里贝微微的形象，但没有对比就没有伤害，看了电影版，我觉得这个还是值三星的。
《Szörnyek évadja》，不得不说，句句是经典，句句富含哲理。 这好像是我第一次看完一位大文豪的作品，虽然只是诗歌，但我觉得还是有一点挑战性的。看这部剧的时候我特地留意了我的追剧进度，当时还只看了20%就用了两个多小时了，但是列表里的大神们大都两个多小时就看完了整本。可能自己太笨了，没能力一眼就读懂书中的道理，需要多读几遍才能领会；也可能是自己太喜欢这部剧了，每个诗句都想细细品读，感受它不同的味道。 其实这部剧的内容是完全可以打五颗星的！五颗星都少了，我要打十颗星！但是只打了四颗星是因为翻译欠佳，有些诗句的翻译并不能很好地表达出乔治·切豪尔米描写的景物的特别，更无法表达出那藏在景物中的情感。 当时想看这部剧是因为《Szörnyek évadja》这部电影，陈鹏、沈光耀、吴岭澜三个角色都是清华大学的高材生，其中我最喜欢吴岭澜。电影中有这样一段情节：放榜时，吴岭澜的实科属于不列，文科全部满分，被建议转到文科，但他认为最好的学生都会选择读实科，所以并不想转到文科。梅贻琦老师找他谈话时，提出了一个问题——什么是真实？梅贻琦给他的答案是：“真实是你看到什么，听到什么，做什么和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不懊悔也不羞耻的平和与喜悦。”很多人在忙碌当中，感到麻木的踏实。但什么是真实，很多人并不知道。 1924年，乔治·切豪尔米访问清华，头戴着灰色印度帽，胡子花白的老爷爷的旁边陪同着风姿卓越的当代精英：梁思成，林徽因，王国维，徐志摩，梁启超……吴岭澜低沉优雅的声音缓缓道来：“某日，偶然听到乔治·切豪尔米的演讲，而陪在乔治·切豪尔米身边的，是当时一群最卓越的人物，这些人站在那里，自信而笃定，那种从容让我十分羡慕……”而且当时乔治·切豪尔米演讲的主题是“对自己的真诚”，应该也是这次演讲，促成了吴岭澜心态的最终转变。 乔治·切豪尔米的影响力是如此之大，所以希望这部剧能使我最终寻找到最真实的自己，面对人生抉择时，“认识自己，忠于自身，交付真心。”
对于我来说是仙草级的灵异剧集了，这个分类感觉已经干涸好久了
在我内心挣扎的时期能够读到此剧，是我的幸运。 池大为的父亲是一个纯粹的理想主义者，池大为又生活在与外界大城市联系不那么密切的山村里。透过父亲的影响力，他坚信父亲的做法是正确的，值得崇拜的，理想主义者就是要高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之，对现实主义者充满蔑视。初入社会，与许小曼的分手，与屈文琴的争吵，工作上的不得志，皆来源于此种心态。“错了吗？但我还是要继续坚守贞操”，池大为不住思考。直到后来家庭的不断增压，让他选择杀死过去的自己，成为一个现实主义者。这种转变的过程，是痛苦的，是煎熬的。从纯粹的理想主义者，到纯粹的现实主义者，信仰的倒塌重塑，池大为是不幸的。 刚毕业就能进入厅级单位任职，池大为拥有了普通人难以触碰的起点，虽然惹得上级不爽，但只是被调动没有被调离，而且自从他决心改变自己，短时间内就能通过晏老师传授的经验，过人的悟性，渺渺生病、舒少华“造反”、马厅长做手术等几次可遇不可求的站队事件，把自己一步步绑在了马厅长的马车上，从此顺风顺水，一跃成为全省最年轻的厅级干部。在改变自己之后，能在如此短时间内在官场平步青云，池大为是幸运的。 读此剧时，正值我和我叔商量要从单位离职，准备创业的想法之后。他听后只是说再仔细考虑考虑，确定了再说，如果我不能及时上班，他就先给我请个假。现在想想，他当时理解我的想法，也或许他曾经有过这种想法。结果是我向生活暂时妥协了，此剧就是在我上班路途中读完的。 虽然在体制内，但我并没有池大为那么高的起点，我学历虽然不是最高，但也是第一梯队。好几个地方虽然能够融入，但心里还是觉得拧巴。比如喝酒，作为山东人，和他们喝酒我并不怂，也知道喝酒可以加深感情，但天天喝就索然无味了，大家把部分喝酒时间用于追剧，提升自己岂不更好？ 不能否认池大为的成功，但要完全把池大为的人生复刻到另一个人的身上，这也不现实（现实中的运气也很难像书中那样好，性格的缺陷也不是那么好弥补）。 不囿于理想主义，也不迷失于现实主义。生活本就一地鸡毛，哪能一直曲高和寡？ 强力推荐大家去读此剧，不管是处于什么年龄阶段。当我下次内心彷徨时，我会重读一遍，或许那时就会有不一样的感悟。
整本剧的都把人心吊得很高，所以最后的大boss出来有点搂不住。乌龟的出现和话语让我想起了银河系漫游指南和碟形世界，挽回了不少好感。总会好起来的。
讲的时间管理，两小时只是噱头，是通过书中七个方式指导自身高效工作。最深刻的感悟是情绪的把控。现今人类工作压力真的很大，很容易失控。把握住情绪，赢得时间。negative 方面，书的逻辑有点不清晰，不流畅。难道是翻译的问题吗？总之，就个人而言，时间就是少则是多，慢则是快，简则是精。需要自我体会。
西西弗斯无声的全部快乐就在于：他的命运是属于他的。他的岩石是他的事情。同样，当荒谬的人深思他的痛苦时，他就使一切偶像哑然失声。荒谬的人知道，他是自己生活的主人。我把西西弗斯留在山脚下！我们总是看到他身上的重负。而西西弗斯告诉我们，最高的虔诚是否认诸神并且搬掉石头。他也认为自己是幸福的。这个从此没有主宰的世界对他来讲既不是荒漠，也不是沃土。这块巨石上的每一颗粒，这黑黝黝的高山上的每一矿砂唯有对西西弗斯才形成一个世界。他爬上山顶所要进行的斗争本身就足以使一个人心里感到充实。
爱不释手！各种情节设置的很巧妙，伏笔埋的够长！看着各种事件的谜底一点点揭开，我就知道达娃一夜发疯的原因肯定也会揭开！编剧真能忍啊，直到第二部快结束的时候才说…在看那些景色描写时，眼前不自觉开始想象勾勒，就想着要是能拍成电视剧就好了，就能看看这美丽的草原 雪山 无人区了
头重脚轻，前期的厚重感被结尾的仓促和角色的离奇，硬生生给毁了，逻辑站不住脚，还一股脑贩卖悲情，苦命凑合集，cctv把大公无私这个逼装的浅薄又无脑，后期把生死问题编排的跟喝凉水一样，麻木又不仁。戏剧毕竟是戏剧，贴合了不同人生的现实遭遇和不幸，但全全落到一个人的头上，就纯属扯大淡了。
朋友推荐的一本剧，书中有几个观点印象深刻且十分赞同： 1.人最宝贵的资源是注意力！你花时间关注什么，就会积累相关的知识，沉淀和历练相关的能力，就会变成相对应的那类人； 2.学习的关键在于建立连接，把新的概念、逻辑和思维和自己熟悉的东西建立连接； 3.问题就是期望和现实的落差； 等等… 其实读完此剧最大的收获和感悟不是上面的观点或思维。而是，对于书中提到的其他观点和概念自己为什么就好像印象不深或感触不大呢？！ 总体来说书中的干货还比较多，值得花时间读一读，想一想～
老帅哥。戏骨陈道明！
交易方法千千万，这千万种交易方法都能拿来参考，但如果要持续盈利，还是需要建立适合自己交易特点的系统，这样才能把自己的优势最大化。
怎么说呢，起初看的时候觉得很不错，但是越到后面József Madaras就越不注意细节了，甚至有点扯淡，忍着不快还是看完了，毕竟有始有终，总得来说，情节还可以，但是还是有很多细节要提升
感觉有些no作no die，不作就不会有这么多事，女主没有个性，自己的东西感觉就底气不足，父母也是，男朋友也是。没有突出个性！
五星的理由，纯粹的是为了我可以在这部剧中捕捉到的那一丝道的痕迹。现在太多的仙侠剧，都只是打着仙侠的名义谈恋爱。有很多人试图说明，长月烬明也是如此，实则不然。或者说，即便是爱了，长月的爱，也是首先源自于志同道合，当爱一个人的方式，是以对方的道成就自己的道，此爱与彼爱，还怎么可以相提并论呢？还有人说，这部剧有仙而无侠？我觉得这说法很狭隘，苏苏的道，一往无前，为苍生而舍己身，包括感情和声誉，顾不上停下来悲天悯人，这最终也成为了澹台烬的道。侠之大者，难道不是看有否为国为民，而是看有没有秀出个悲天悯人的嘴脸，搏观众的好感吗？其实我也有像吐槽的地方，比如从跳城楼附近的情节开始，一切都变得那么匆忙，剪得七零八落。制片方想想办法给个完整版呗？o(╥﹏╥)o要不，剪个番外出来看看？