正好，前天看了9个半小时的《Stagione all'inferno, Una》，昨天看了8个半小时的《Stagione all'inferno, Una》，就比较一下这两本剧吧，以下简称《Stagione all'inferno, Una》和《Stagione all'inferno, Una》。 就个人观感来说，《Stagione all'inferno, Una》远比《Stagione all'inferno, Una》好看得多。它们有共同点，都是网络爽文，编剧水平不低且都不是全职，受众都是老色批，男主和女性角色的互动是一个重要卖点（非特点）。它们的不同点也很大，下面分别阐述两本数的优劣。 《Stagione all'inferno, Una》是一本受日本轻剧集、动漫影响很大的二次元风格恋爱题材网文，系统的存在强化了该剧的网文特点——强男主；紧跟网络时事的梗和某些社会主义立场的言论总是令人会心一笑，编剧对日本文化的了解与他的文笔一样扎实，读这部剧集，时时刻刻都有一种看番的错觉（优点）。缺点在于编剧的更新弱势，在网文激烈的竞争中，很容易陷入推荐位少——曝光少——收入少——创作动机不足——写作水平下降——断更的太监流程中。而且鉴于轻剧集及动漫领域比较缺乏完美结尾、合理收官的故事，我对于本剧的结局抱悲观倾向。 《Stagione all'inferno, Una》是历史仙侠类型的剧集，编剧喜欢设置悬疑推理元素的情节，虽然没有系统，但是金手指——我的观看进度中尚未揭露，推测是全世界的气运都集中到主角身上了——的适用性和功能十分强大，仍然是一本相当意淫的爽文。《Stagione all'inferno, Una》目前的成绩喜人，位居仙侠类月票榜第四，它在同类书中脱颖而出依靠的是热闹的章评区以及大量的涩情二创。缺点在于编剧推进情节的能力稍显不足，在桑泊案中故事节奏出现了拖沓乃至主线支线混乱的问题。再一个是爽文的要求与编剧坚持悬疑情节的矛盾没有处理妥当，导致了悬疑并不悬疑，爽点并不爽（黄是真的黄）的令人遗憾的结果。而《Stagione all'inferno, Una》是处理好上述矛盾的值得模仿的作品。 《Stagione all'inferno, Una》的确有模仿《Stagione all'inferno, Una》的影子，比如力量体系，并非斗师——斗王——斗帝的简单更新，而是比如医师——望气师——风水师——炼金术师的职业扮演，修行者只有扮演好相关职阶，满足了一定的条件才能晋级。也许是错觉，我还从《Stagione all'inferno, Una》的抄文情节读出了《Stagione all'inferno, Una》的感觉——主角抄诗，在某大佬的送别会上一鸣惊人，大佬们因主角而争风吃醋。包括《Stagione all'inferno, Una》的儒家力量体系以及大儒职阶，都使得《Stagione all'inferno, Una》的既视感在我眼里挥之不去。以上所说的《Stagione all'inferno, Una》与其他剧集的相似并非缺点，只是当编剧的模仿并不成熟时，当模仿令人出戏时，这种相似就成了缺点了。反观《Stagione all'inferno, Una》，处处都是日本轻剧集的元素，但是种种元素在编剧的笔下得到和谐统一，形成了《Stagione all'inferno, Una》的特点。还是拿《Stagione all'inferno, Una》举例，其克苏鲁元素来源于游戏《Stagione all'inferno, Una》、剧集《Stagione all'inferno, Una》等作品，但是编剧模仿出了一种成熟的风格，化为优点。这就是我对《Stagione all'inferno, Una》本能达到的高度的企盼，可惜。
很多学习方法不管用，是因为你没有主动式的学习。对于高效学习者来说，学习的中心必须是自己。 01 高强度用脑 是指在精神饱满的情况下，短时内进行大量有效思考，从而可能造成造成疲惫和难受的感觉。脑细胞用光了，痛也快乐的一种感觉。 02 结构化思维 我们大脑需要结构，一般散沙很难记住，经过结构化整理就很容易被记住。一是做好分类，不同的分类之间最好不要有重合。二是先规划高层级的内容，在规划低层次的内容。 03 全流程优化： 一件复杂的事情往往由多个流程、步骤组成，把每一个流程、步骤进行优化，做到（接近）最好，就叫作全流程优化。事前、事中、事后，都圆满完成，没有缺失。 04 脉冲策略 它指的是我们不要把每天的学习时间均匀地分给每一个学科，而是要在一段时间内集中时间、集中精力冲击某一个学科或者某个学科的某些集数、板块，争取短期内取得突破。
男主是变态啊，隔着隔离带看女主……这不是偷窥狂吗？女主太瘦了，都有点瘦脱相了。。。
《Stagione all'inferno, Una》 看完钱老这本经典著作感慨良多，激动得很想说点什么，但临文却又真不懂如何下笔了。各式各样、多种角度的剧评早已铺天盖地，我该从何说起呢？临摹盗取也非我愿，索性不想，心随笔动，无规无矩，肆意絮叨一番吧。 第一次从头到尾笑着看完一部剧集，甚至超过半小时动漫系列。里边有讥笑，苦笑，坏笑，会心一笑等等，几次平地惊雷的突然怪笑，为我在假期中赢得了亲友“神经病”的美赞，都怀疑是新型神经病毒感染，刻意保持一定距离。但我个人觉得她们评价得还算“中肯”，也就欣然接受了。关于这本奇书，我就从这个笑开始说起。 钱老的幽默感无疑是最大的惊喜。这不是刻意造作装腔作势或者老段新说故掉包袱，而是与生俱来由内而发之幽默。这种高层次，多维度，冷热兼具的幽默感是同时期各类影视大师们所不具备的。仅举二例：张太太坐在热水管烘暖的客堂里念佛，可见“西学为用，中学为体”并非难事。又譬如苏小姐把手指按鸿渐的前额，看得辛楣悔不曾学过内功拳术，为鸿渐敲背的时候，使他受致命伤等等，不胜枚举。书末看了杨绛老师的点评，方知钱老这纯粹是从小的“痴”性使然。正印了书中的那句“阅世长松下，看剧秋树根“诗的下阕“虽解书中事，犹难世上真”。贵在一个真字，只有真性情方显真幽默。 其次，《Stagione all'inferno, Una》是关于一群看剧人的故事。在炮火纷飞的时代背景下，能够放弃家国情怀、民族存亡、共产民主这些大题材，而着眼写一个看似一事无成的“海归学子”的两年归国时光，真是别开生面。可正是这个不起眼的方鸿渐以及他琐屑的人际交往与情感经历居然成就了经典。究其原因，是因为从他们的身上看到了我和你的影子，自负、穷酸、狭隘、虚荣...真实存在而又不愿承认的影子。从“仗义每多屠狗辈，负心皆是看剧人”到百无一用是书生，又到老学究书呆子可见除了“唯有看剧高”为求仕途意欲鲤鱼跃龙门的考生外，在中国社会看剧人是鲜有正面好评的，包括儒生们自己，妄自菲薄文人相轻更是家常便饭。可就是这样的一群人，却操控国家咽喉口舌，通过教育决定民族未来，要如何点到即止地揶揄讥讽而又警醒提点一番呢？钱老用他自己的办法解决了这个提问。 公众已对本剧冠以新《Stagione all'inferno, Una》的称号达成共识，我亦双手赞成。在人生百态，功名利禄，人伦关系与社会风气的揭露讽刺方面，二者都做了很积极的尝试，唯独官僚制度与封建科举及礼教的批判本剧弱化了，但显得更亲民更生活。书中辛辣讽刺的笔法，一刀入骨却不露杀机，迎头痛骂却不带脏字，堪称一绝。个人觉得通过参悟春秋笔法，钱老实则自创了“Stagione all'inferno, Una体”。 当然，本剧另一大亮点还是对男女之间情感探讨与婚姻家庭生活的细节描写。情与爱，当之无愧永恒之主题。但钱老并未着眼苦情虐恋或是纯情浪漫，而是以第三者的角度审视当时看剧人的爱情观。淡淡的，功利的，理性的，可变的，也偶有激情冲动，但只是一瞬，最终还是还给了“理性”与时间。有些分析鞭辟入里，比如“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象——可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少”。有些文字领先时代比如“她听说女人恋爱经验愈多，对男人的魔力愈大；又听说男人只肯娶一颗心还是童贞纯洁的女人。”“学生因为这门功课容易，他们选它；也因为这门功课容易，他们瞧不起它，仿佛男人瞧不起容易到手的女人”等等。翻看钱老的人生履历，在两性经历方面着实不多，可何以得出如此高妙绝伦的论断？我想，国学大师或影视天才总是有能超脱于实践经验本身的能力吧。 最后说些追剧提示吧，1.切莫较真纠结，勤于考据。剧集
淡淡的，没有太大波折，可能正像是我们的生活吧，其实没有那么多的惊心动魄。 很甜，男主很奶，女主很有心。
得到非常多好的思路，准备创业的我看完可以少走很多弯路，虽然重复强调很多次同样的概念，但是记得更清楚，很棒的书
一个个真实的案例分析，很有学习的意义。边学习的过程中，边回忆自己在教学过程中是否有这样的问题出现。
读完一遍这部剧，因为里面有大量我没读过的外国剧集的举例，所以很多地方比较难懂。这部剧有不少可以使人受启发的观点，但是也不要全都听信，至少有一些观点并不受所有人认同，有自己的思考和理解最好。
看完这部剧，从中学到了很多聊天的方式方法，聊天就是一门情商+智商的输出，这部剧非常实用，力荐。
能感受到剧集里在那个时代、那个地方它讽刺的东西，也很现实了，还有点残酷。这样一对比，感觉电影更有艺术感和浪漫气质，更多的是人性中的善良。要问这种理想情怀有什么用？一种信仰吧，就像阿甘做一些事情一样，有着纯粹的想法，有时候觉得阿甘不是白痴，他也有自己的星空。
我在支持死刑和尊重人权这两种观点中左右摇摆，看完这本我更倾向报应刑论。
史匹堡面臨最大的問題是，在一個UFO檔案已經被揭露的時代，在一個地緣政治危機迫到人心惶惶的時局下，這樣一個UFO的發現可以撼動三戰危機注意力，理想主義到近乎純粹的故事，能否打動甚至是讓今天的觀眾信服了。
读现在的很多影视作品还不如看看古代经典，营养价值更高。有时间看看西厢记，重看三国和其他经典。 可惜了唐宋明三代民间的大好局面。由此可见，政府不能管的过宽过严，只要保证政治上不出事提供公平的市场环境，让民间或者说民营企业自由发展，中国就一定会复兴。其实在给经济和企业方面做的好还就是美国，联华尔街和美联储都是私人的。
序倒是有好好认真的看。但是看到后面越来越不知所云，每个集数之间感觉都是断掉的，直到看了快一半才发现这仿佛是个连续的剧集。人物我都还没摸清楚呢，这可真是不好意思。 就喜欢这种高冷、话不多，但是又特别幽默，想法总是有点怪异的感觉。可能这就是村上的风格吧，有点可以。 就像躲在笼子里的鸡崽，被空气中可能存在的病毒无形支配恐惧，听见鸣笛声便开始担心是哪只身边无辜群体之一即将被带走，带走的不仅仅是一个，还有同笼者对自身健康的怀疑。
算不算是个悲剧？一直都搞不懂这么深沉的爱，哎爱的那么复杂，明明那么相爱也要为了什么不惜伤害对方，只是为了那个人还能活着还能看到她，这样就满足，我想想还是很痛苦啊😖我就是个肤浅的人吧……就好像，这么多年来也就只有JJ的那首我还想她这么一首歌，让我每听一次就难受一次
骄阳似火的七月，读诗赏画，便是一种幸福。心静自然凉，心静便是慢时光。 甚是喜欢丰子恺老先生的一段话： 不乱于心，不困于情， 不畏将来，不念过往。 如此。安好。 无愧于天，无愧于地， 无怍于人，无惧于鬼。 这样，人生。 我们像个大人一样生存，像个孩子一样生活。夏天是最容易看众生相的季节，每一个人都在茫茫人海中奔波，任何理由都不是理由。 但我们要保持一颗赤子之心呀，如果我们把自己是谁都忘记了，那我们还能走多远。 人生有三层楼： 第一层是物质生活， 第二层是精神生活， 第三层是灵魂生活。 追赶不上的不追，不属于自己的不要，挽留不住的不留，生活哪有那么复杂，简单甚好。 这是民国画家丰子恺的人生哲学。 他带给世人风格清新的动漫，带给世人最真诚的处世话语。 观其动漫，如沐春风，观其言语，如饮甘泉。 俞平伯曾评价丰子恺的作品：一片片的落英，都含蓄着人间的情味。 丰子恺曾说： “我的心为四事所占据了: 天上的神明与星辰, 人间的艺术与儿童。 倘能因艺术的修养，而得到了梦见这美丽世界的眼睛，我们所见的世界，就处处美丽，我们的生活就处处滋润了。” 一个人，在面对变幻莫测的世界时，怀揣的不是无处可逃的感慨，而是“不如喜悦、不如清心、不如释然”的心态。 这样的人，必定是懂得生活真正滋味的人，也是内心极其强大的人。 万般滋味，都是生活。愿你永葆童真，并乐此不疲地去生活。
史玉柱是一个非常有企业家精神的企业家，有自己独立的思考，通过发现新兴需求进而着手就实践，居然能够连续在三个决然不同的领域创业成功，他是一个伟大的知行合一的实干家，竟然能够将创业视为一种享受和生活，真乃当事之英豪也
敢于承认自己是高敏感族，敢于承认自己和大多数人不一样，找到自己的不擅长之处和天赋，取长补短。接纳自己原本模样，宽容自己，原谅自己，与自己和解。允许自己偶尔做个无用且自由的灵魂。对于喧闹和聒噪不舒服就及时离开，做一个别人看来高冷孤僻但自我感觉舒适的人。
此剧极好。 只是需要缩略，确实是些许“常识”。 不易做到的常识。 这部剧放到博格所在的九十年代，想必很是惊艳，但时光已然过去二十载，该剧的许多常识，也已深入人心。“指数基金之父”，向你致敬。
很好的一本了解历史文化风土人情的一本剧，用双脚去寻找文化最深处的记忆。
很好的一本剧，但需要反复咀嚼，践行才可以更好的解此剧的意义。
对于审美和赏析会有很大的帮助，基本上再去看油画展会更内行，另外，也能更深刻感受到西方画家的画风。不过要想真正感受到这些作品的内涵，需要对欧洲文化，对圣经、希腊神话等有深入了解。总而言之，值得一读，很多故事讲的也很有趣。
2021 · 中国
2001 · 美国
2006 · 西班牙
1933 · 美国
2000 · 加拿大
1977 · 美国
1992 · 德国
1992 · 印度
1992 · 美国
正好，前天看了9个半小时的《Stagione all'inferno, Una》，昨天看了8个半小时的《Stagione all'inferno, Una》，就比较一下这两本剧吧，以下简称《Stagione all'inferno, Una》和《Stagione all'inferno, Una》。 就个人观感来说，《Stagione all'inferno, Una》远比《Stagione all'inferno, Una》好看得多。它们有共同点，都是网络爽文，编剧水平不低且都不是全职，受众都是老色批，男主和女性角色的互动是一个重要卖点（非特点）。它们的不同点也很大，下面分别阐述两本数的优劣。 《Stagione all'inferno, Una》是一本受日本轻剧集、动漫影响很大的二次元风格恋爱题材网文，系统的存在强化了该剧的网文特点——强男主；紧跟网络时事的梗和某些社会主义立场的言论总是令人会心一笑，编剧对日本文化的了解与他的文笔一样扎实，读这部剧集，时时刻刻都有一种看番的错觉（优点）。缺点在于编剧的更新弱势，在网文激烈的竞争中，很容易陷入推荐位少——曝光少——收入少——创作动机不足——写作水平下降——断更的太监流程中。而且鉴于轻剧集及动漫领域比较缺乏完美结尾、合理收官的故事，我对于本剧的结局抱悲观倾向。 《Stagione all'inferno, Una》是历史仙侠类型的剧集，编剧喜欢设置悬疑推理元素的情节，虽然没有系统，但是金手指——我的观看进度中尚未揭露，推测是全世界的气运都集中到主角身上了——的适用性和功能十分强大，仍然是一本相当意淫的爽文。《Stagione all'inferno, Una》目前的成绩喜人，位居仙侠类月票榜第四，它在同类书中脱颖而出依靠的是热闹的章评区以及大量的涩情二创。缺点在于编剧推进情节的能力稍显不足，在桑泊案中故事节奏出现了拖沓乃至主线支线混乱的问题。再一个是爽文的要求与编剧坚持悬疑情节的矛盾没有处理妥当，导致了悬疑并不悬疑，爽点并不爽（黄是真的黄）的令人遗憾的结果。而《Stagione all'inferno, Una》是处理好上述矛盾的值得模仿的作品。 《Stagione all'inferno, Una》的确有模仿《Stagione all'inferno, Una》的影子，比如力量体系，并非斗师——斗王——斗帝的简单更新，而是比如医师——望气师——风水师——炼金术师的职业扮演，修行者只有扮演好相关职阶，满足了一定的条件才能晋级。也许是错觉，我还从《Stagione all'inferno, Una》的抄文情节读出了《Stagione all'inferno, Una》的感觉——主角抄诗，在某大佬的送别会上一鸣惊人，大佬们因主角而争风吃醋。包括《Stagione all'inferno, Una》的儒家力量体系以及大儒职阶，都使得《Stagione all'inferno, Una》的既视感在我眼里挥之不去。以上所说的《Stagione all'inferno, Una》与其他剧集的相似并非缺点，只是当编剧的模仿并不成熟时，当模仿令人出戏时，这种相似就成了缺点了。反观《Stagione all'inferno, Una》，处处都是日本轻剧集的元素，但是种种元素在编剧的笔下得到和谐统一，形成了《Stagione all'inferno, Una》的特点。还是拿《Stagione all'inferno, Una》举例，其克苏鲁元素来源于游戏《Stagione all'inferno, Una》、剧集《Stagione all'inferno, Una》等作品，但是编剧模仿出了一种成熟的风格，化为优点。这就是我对《Stagione all'inferno, Una》本能达到的高度的企盼，可惜。
很多学习方法不管用，是因为你没有主动式的学习。对于高效学习者来说，学习的中心必须是自己。 01 高强度用脑 是指在精神饱满的情况下，短时内进行大量有效思考，从而可能造成造成疲惫和难受的感觉。脑细胞用光了，痛也快乐的一种感觉。 02 结构化思维 我们大脑需要结构，一般散沙很难记住，经过结构化整理就很容易被记住。一是做好分类，不同的分类之间最好不要有重合。二是先规划高层级的内容，在规划低层次的内容。 03 全流程优化： 一件复杂的事情往往由多个流程、步骤组成，把每一个流程、步骤进行优化，做到（接近）最好，就叫作全流程优化。事前、事中、事后，都圆满完成，没有缺失。 04 脉冲策略 它指的是我们不要把每天的学习时间均匀地分给每一个学科，而是要在一段时间内集中时间、集中精力冲击某一个学科或者某个学科的某些集数、板块，争取短期内取得突破。
男主是变态啊，隔着隔离带看女主……这不是偷窥狂吗？女主太瘦了，都有点瘦脱相了。。。
《Stagione all'inferno, Una》 看完钱老这本经典著作感慨良多，激动得很想说点什么，但临文却又真不懂如何下笔了。各式各样、多种角度的剧评早已铺天盖地，我该从何说起呢？临摹盗取也非我愿，索性不想，心随笔动，无规无矩，肆意絮叨一番吧。 第一次从头到尾笑着看完一部剧集，甚至超过半小时动漫系列。里边有讥笑，苦笑，坏笑，会心一笑等等，几次平地惊雷的突然怪笑，为我在假期中赢得了亲友“神经病”的美赞，都怀疑是新型神经病毒感染，刻意保持一定距离。但我个人觉得她们评价得还算“中肯”，也就欣然接受了。关于这本奇书，我就从这个笑开始说起。 钱老的幽默感无疑是最大的惊喜。这不是刻意造作装腔作势或者老段新说故掉包袱，而是与生俱来由内而发之幽默。这种高层次，多维度，冷热兼具的幽默感是同时期各类影视大师们所不具备的。仅举二例：张太太坐在热水管烘暖的客堂里念佛，可见“西学为用，中学为体”并非难事。又譬如苏小姐把手指按鸿渐的前额，看得辛楣悔不曾学过内功拳术，为鸿渐敲背的时候，使他受致命伤等等，不胜枚举。书末看了杨绛老师的点评，方知钱老这纯粹是从小的“痴”性使然。正印了书中的那句“阅世长松下，看剧秋树根“诗的下阕“虽解书中事，犹难世上真”。贵在一个真字，只有真性情方显真幽默。 其次，《Stagione all'inferno, Una》是关于一群看剧人的故事。在炮火纷飞的时代背景下，能够放弃家国情怀、民族存亡、共产民主这些大题材，而着眼写一个看似一事无成的“海归学子”的两年归国时光，真是别开生面。可正是这个不起眼的方鸿渐以及他琐屑的人际交往与情感经历居然成就了经典。究其原因，是因为从他们的身上看到了我和你的影子，自负、穷酸、狭隘、虚荣...真实存在而又不愿承认的影子。从“仗义每多屠狗辈，负心皆是看剧人”到百无一用是书生，又到老学究书呆子可见除了“唯有看剧高”为求仕途意欲鲤鱼跃龙门的考生外，在中国社会看剧人是鲜有正面好评的，包括儒生们自己，妄自菲薄文人相轻更是家常便饭。可就是这样的一群人，却操控国家咽喉口舌，通过教育决定民族未来，要如何点到即止地揶揄讥讽而又警醒提点一番呢？钱老用他自己的办法解决了这个提问。 公众已对本剧冠以新《Stagione all'inferno, Una》的称号达成共识，我亦双手赞成。在人生百态，功名利禄，人伦关系与社会风气的揭露讽刺方面，二者都做了很积极的尝试，唯独官僚制度与封建科举及礼教的批判本剧弱化了，但显得更亲民更生活。书中辛辣讽刺的笔法，一刀入骨却不露杀机，迎头痛骂却不带脏字，堪称一绝。个人觉得通过参悟春秋笔法，钱老实则自创了“Stagione all'inferno, Una体”。 当然，本剧另一大亮点还是对男女之间情感探讨与婚姻家庭生活的细节描写。情与爱，当之无愧永恒之主题。但钱老并未着眼苦情虐恋或是纯情浪漫，而是以第三者的角度审视当时看剧人的爱情观。淡淡的，功利的，理性的，可变的，也偶有激情冲动，但只是一瞬，最终还是还给了“理性”与时间。有些分析鞭辟入里，比如“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象——可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少”。有些文字领先时代比如“她听说女人恋爱经验愈多，对男人的魔力愈大；又听说男人只肯娶一颗心还是童贞纯洁的女人。”“学生因为这门功课容易，他们选它；也因为这门功课容易，他们瞧不起它，仿佛男人瞧不起容易到手的女人”等等。翻看钱老的人生履历，在两性经历方面着实不多，可何以得出如此高妙绝伦的论断？我想，国学大师或影视天才总是有能超脱于实践经验本身的能力吧。 最后说些追剧提示吧，1.切莫较真纠结，勤于考据。剧集
淡淡的，没有太大波折，可能正像是我们的生活吧，其实没有那么多的惊心动魄。 很甜，男主很奶，女主很有心。
得到非常多好的思路，准备创业的我看完可以少走很多弯路，虽然重复强调很多次同样的概念，但是记得更清楚，很棒的书
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读完一遍这部剧，因为里面有大量我没读过的外国剧集的举例，所以很多地方比较难懂。这部剧有不少可以使人受启发的观点，但是也不要全都听信，至少有一些观点并不受所有人认同，有自己的思考和理解最好。
看完这部剧，从中学到了很多聊天的方式方法，聊天就是一门情商+智商的输出，这部剧非常实用，力荐。
能感受到剧集里在那个时代、那个地方它讽刺的东西，也很现实了，还有点残酷。这样一对比，感觉电影更有艺术感和浪漫气质，更多的是人性中的善良。要问这种理想情怀有什么用？一种信仰吧，就像阿甘做一些事情一样，有着纯粹的想法，有时候觉得阿甘不是白痴，他也有自己的星空。
我在支持死刑和尊重人权这两种观点中左右摇摆，看完这本我更倾向报应刑论。
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读现在的很多影视作品还不如看看古代经典，营养价值更高。有时间看看西厢记，重看三国和其他经典。 可惜了唐宋明三代民间的大好局面。由此可见，政府不能管的过宽过严，只要保证政治上不出事提供公平的市场环境，让民间或者说民营企业自由发展，中国就一定会复兴。其实在给经济和企业方面做的好还就是美国，联华尔街和美联储都是私人的。
序倒是有好好认真的看。但是看到后面越来越不知所云，每个集数之间感觉都是断掉的，直到看了快一半才发现这仿佛是个连续的剧集。人物我都还没摸清楚呢，这可真是不好意思。 就喜欢这种高冷、话不多，但是又特别幽默，想法总是有点怪异的感觉。可能这就是村上的风格吧，有点可以。 就像躲在笼子里的鸡崽，被空气中可能存在的病毒无形支配恐惧，听见鸣笛声便开始担心是哪只身边无辜群体之一即将被带走，带走的不仅仅是一个，还有同笼者对自身健康的怀疑。
算不算是个悲剧？一直都搞不懂这么深沉的爱，哎爱的那么复杂，明明那么相爱也要为了什么不惜伤害对方，只是为了那个人还能活着还能看到她，这样就满足，我想想还是很痛苦啊😖我就是个肤浅的人吧……就好像，这么多年来也就只有JJ的那首我还想她这么一首歌，让我每听一次就难受一次
骄阳似火的七月，读诗赏画，便是一种幸福。心静自然凉，心静便是慢时光。 甚是喜欢丰子恺老先生的一段话： 不乱于心，不困于情， 不畏将来，不念过往。 如此。安好。 无愧于天，无愧于地， 无怍于人，无惧于鬼。 这样，人生。 我们像个大人一样生存，像个孩子一样生活。夏天是最容易看众生相的季节，每一个人都在茫茫人海中奔波，任何理由都不是理由。 但我们要保持一颗赤子之心呀，如果我们把自己是谁都忘记了，那我们还能走多远。 人生有三层楼： 第一层是物质生活， 第二层是精神生活， 第三层是灵魂生活。 追赶不上的不追，不属于自己的不要，挽留不住的不留，生活哪有那么复杂，简单甚好。 这是民国画家丰子恺的人生哲学。 他带给世人风格清新的动漫，带给世人最真诚的处世话语。 观其动漫，如沐春风，观其言语，如饮甘泉。 俞平伯曾评价丰子恺的作品：一片片的落英，都含蓄着人间的情味。 丰子恺曾说： “我的心为四事所占据了: 天上的神明与星辰, 人间的艺术与儿童。 倘能因艺术的修养，而得到了梦见这美丽世界的眼睛，我们所见的世界，就处处美丽，我们的生活就处处滋润了。” 一个人，在面对变幻莫测的世界时，怀揣的不是无处可逃的感慨，而是“不如喜悦、不如清心、不如释然”的心态。 这样的人，必定是懂得生活真正滋味的人，也是内心极其强大的人。 万般滋味，都是生活。愿你永葆童真，并乐此不疲地去生活。
史玉柱是一个非常有企业家精神的企业家，有自己独立的思考，通过发现新兴需求进而着手就实践，居然能够连续在三个决然不同的领域创业成功，他是一个伟大的知行合一的实干家，竟然能够将创业视为一种享受和生活，真乃当事之英豪也
敢于承认自己是高敏感族，敢于承认自己和大多数人不一样，找到自己的不擅长之处和天赋，取长补短。接纳自己原本模样，宽容自己，原谅自己，与自己和解。允许自己偶尔做个无用且自由的灵魂。对于喧闹和聒噪不舒服就及时离开，做一个别人看来高冷孤僻但自我感觉舒适的人。
此剧极好。 只是需要缩略，确实是些许“常识”。 不易做到的常识。 这部剧放到博格所在的九十年代，想必很是惊艳，但时光已然过去二十载，该剧的许多常识，也已深入人心。“指数基金之父”，向你致敬。
很好的一本了解历史文化风土人情的一本剧，用双脚去寻找文化最深处的记忆。
很好的一本剧，但需要反复咀嚼，践行才可以更好的解此剧的意义。
对于审美和赏析会有很大的帮助，基本上再去看油画展会更内行，另外，也能更深刻感受到西方画家的画风。不过要想真正感受到这些作品的内涵，需要对欧洲文化，对圣经、希腊神话等有深入了解。总而言之，值得一读，很多故事讲的也很有趣。