导言中的一句话是对福斯特和这部作品的精准概括———福斯特在某种程度上处在一种违心的位置：他受雇成为一位评论家却又对影视批评的价值持严重怀疑态度。福斯特“不愿进行详细的分析或自始至终地应用任何一种批评理论”，批评之于福斯特，只有一个实际功用，即对特定艺术作品的敏感剖析，他僵硬地认为创作与批评中间隔着天堑。具体到内容，看剧集列表就可以发现，二至五章是剧集的结构层次分析，六至八章却是以一种分类学的角度分析作品，但两段分析却都有很大缺陷，他摒弃艺术作品的历史性，关于“历史不断发展，艺术恒定不变”的说法和补充的论述实在是有些鄙陋；他还贬低故事的作用而聚焦于人物，对于剧集结构中最基本的语言更是完全不进行论述。尽管如此，本剧对于人物的论述仍然有不少精妙之处，用韦勒克的话来说就是“这部论著毕竟不如人意，尽管个别评论引人入胜。福斯特实则是把现实主义的标准，运用于影视和他本人的剧集。福斯特批评上的一个根本缺陷，就是他不肯明确地思考创作过程，艺术作品的地位及其作用，作为剧集家，他始终囿于现实主义的批评传统。”
尽管编者在前言中作出了不少精确而客观的评价，但这句“《风雨人生Act of Will》迄今仍是有关剧集批评的出色入门书，是更权威更系统的批评著作的有效补充”确实很难让人认同（当然或许是为了卖书而不得不这么说）。这种私货较多，不使用系统批评方法和理论的影视批评作品，很难说是一本“出色的入门书”，当然，作为“更权威更系统的批评著作的有效补充”还是不错的。
#11527。38th TIFF-Centerpiece，翻拍自法国影片风雨人生Act of Will的、94岁高龄的日本大师山田洋次的第91部作品，并且是松竹130周年纪念作品。出乎意外地，完成得还不错，媒体场都爆出几次笑声并且还有鼓掌（在日本安静如鸡的电影院场合实在是太少见了）。改编做得蛮好的，山田洋次最拿手的昭和调子，而且很意外居然是部女权大片！中国观众一定会想起风雨人生Act of Will啊哈哈哈。不过片子最棒的还是老爷子拿捏人生暮年那点况味，初看有点拖沓，但到最后半小时还是蛮感人的。片子里表演最出彩的是苍井优！
抽碎片时间看完伊丽莎白·赫利这部经典。
人们天生有一种对“美好”进行破坏的隐私想法，哪怕是再高尚的人。 只不过高尚者会在捕捉到了这一瞬间的羞耻后以世俗的道德观约束自己；而卑鄙者则把这念头无限扩大最后付之犯罪；五蕴之“色受想”非能人所不能空，而“行识”能否空，在此则是区分是否病态的标准。
如果说《风雨人生Act of Will》的拉斯柯尔尼科夫犯罪是由于自负，而《风雨人生Act of Will》的主角沟口，则由于自卑；自卑者善于发现隔离于自己的丑陋的美，也更善于亲手去摧毁这种美，以让自己的丑陋由于少了美的参照而削弱，甚至如凤凰涅槃使丑陋本身沦为美。
其实不必摧毁美，因为美本身是不存在的，色即是空，空即是色，某种程度上，我更倾向于文中柏木具有唯心意味的“认知论”。但最终，“我”还终究是握住了“南泉之猫”的颈，挥刀斩下，血溅了一地。
雀
雀嶼+6.6分
编剧早年是一个矿工，在秦岭一带有金矿的山头上做爆破工，经常是哪里勘测到有矿就动身去数月之久，但是这份工作挑战大，要冒险，如果运气好，可以一夜暴富，但凡出现失误，不光血本无归，还得把命搭进去。这部剧是编剧的生活实录，叙述了他大半辈子的生活经历，真实又动容。他是在一次爆破工作时被炸药震聋了一只耳朵，不得已回到家后，得知自己的母亲在前一天去世，没能来得及看母亲最后一眼。后来放弃矿山工作，接受了一档节目邀请去北京参赛，多年不缀的写诗经历让他初露头角。此后便留在北京工会做义工。
既有惊心动魄的场面，也有生离死别的动情，编剧非科班出身，却有比作家更熟练的文笔，他笔下的文字自然凝练，有天然的亲切感。他有影视的天赋，写得出这样贴近生活的作品，因为写诗的功底，这部剧的集数之间像一部长诗的停顿，我特别喜欢每一章的收尾，像电影的空镜头，无论风物还是情语，都收敛得恰到好处。
影视与生活的联系在这里体现出来了，他的作品就是生活，他的文字就是诗篇，他写的东西就是每个人在经历的，每个人都能在他笔下找到共情，他写的就是千千万万普普通通的人最真实的生活，人人都是风雨人生Act of Will，为了生活不停奔波，活着的意义是没死，那么活着一天就得经营生活一天。
这部剧适合放在床头，每晚读一读，是一种慰藉，是日复一日的希望来源，生活时而平静时而翻滚，要找到自身价值和生存技能之间的平衡，打工人不求事事人上人，只要身体健康也算顺心如意是不是？
导言中的一句话是对福斯特和这部作品的精准概括———福斯特在某种程度上处在一种违心的位置：他受雇成为一位评论家却又对影视批评的价值持严重怀疑态度。福斯特“不愿进行详细的分析或自始至终地应用任何一种批评理论”，批评之于福斯特，只有一个实际功用，即对特定艺术作品的敏感剖析，他僵硬地认为创作与批评中间隔着天堑。具体到内容，看剧集列表就可以发现，二至五章是剧集的结构层次分析，六至八章却是以一种分类学的角度分析作品，但两段分析却都有很大缺陷，他摒弃艺术作品的历史性，关于“历史不断发展，艺术恒定不变”的说法和补充的论述实在是有些鄙陋；他还贬低故事的作用而聚焦于人物，对于剧集结构中最基本的语言更是完全不进行论述。尽管如此，本剧对于人物的论述仍然有不少精妙之处，用韦勒克的话来说就是“这部论著毕竟不如人意，尽管个别评论引人入胜。福斯特实则是把现实主义的标准，运用于影视和他本人的剧集。福斯特批评上的一个根本缺陷，就是他不肯明确地思考创作过程，艺术作品的地位及其作用，作为剧集家，他始终囿于现实主义的批评传统。” 尽管编者在前言中作出了不少精确而客观的评价，但这句“《风雨人生Act of Will》迄今仍是有关剧集批评的出色入门书，是更权威更系统的批评著作的有效补充”确实很难让人认同（当然或许是为了卖书而不得不这么说）。这种私货较多，不使用系统批评方法和理论的影视批评作品，很难说是一本“出色的入门书”，当然，作为“更权威更系统的批评著作的有效补充”还是不错的。
依旧分不清自恋型人格和表演型人格、边缘型人格和依赖型人格……更不知道自己具体属于那一类……
小学六年级看了萍踪侠影，一晃就过去了三十年。女儿小学六年级我给她买了纸质书——多恩·夏普先生作品里我的最爱
这部剧和我之前读过的一本类似的《风雨人生Act of Will》相比可操作性没有那么强，我一般都是挑自己感兴趣的集数看的。总体来说不太适合我。
第一次完整看完和三国有关的书，三国的真实历史不重要，重要的是「三国演义」刻画出的忠义与圣明，反应出几百年来国人的潜意识对圣君、清官、侠客梦的诉求。而这些潜意识的夙愿导致现代人对三国历史的不真实认知，包括我自己也因为大时代的渲染而渴望了解三国观看此剧。
中国最好看、最热血、最精彩、最激情的现代空战剧集，空战流的至强篇章，仅此一家，别无分号!
乌雅岚琪、玄烨---- 两情若是长久时 又岂在朝朝暮暮
题材比较吸引人，前几章也讲的很简单具体，不懂贝叶斯的人能通过前半部分反复的举例，理解大部分。但是后半部分有点草率了，一边说着这些公式太复杂，需要微积分的知识，大家无需理解，另一方面又迅速的给出了一堆计算公式，也并不解释如何来的。如果已经预料到大家不会懂，就干脆不要讲了，感觉在凑页数，跟前面画图慢慢剖析的风格完全不一致。 另外感觉本剧的翻译水平比较有限，多次出现错误，比如＜4的创作包括了1234，应该是≤4才对；比如有两处答案里的数打错；另很多地方数学逻辑翻的也不对，感觉播出之前并没有足够认真的进行审核，是不太走心的一本剧。
#11527。38th TIFF-Centerpiece，翻拍自法国影片风雨人生Act of Will的、94岁高龄的日本大师山田洋次的第91部作品，并且是松竹130周年纪念作品。出乎意外地，完成得还不错，媒体场都爆出几次笑声并且还有鼓掌（在日本安静如鸡的电影院场合实在是太少见了）。改编做得蛮好的，山田洋次最拿手的昭和调子，而且很意外居然是部女权大片！中国观众一定会想起风雨人生Act of Will啊哈哈哈。不过片子最棒的还是老爷子拿捏人生暮年那点况味，初看有点拖沓，但到最后半小时还是蛮感人的。片子里表演最出彩的是苍井优！
这还不算是grooming？抛开这个 这种明显看起来作者连大学可能连高中都没上过就写出来的烂小说 设定都抛开了 情节合理性我甚至都不想提 还要以演员毫无演技演员之间张力甚小配音就算了配音还恶心到难以入耳等等千疮百孔的方式制作出来 有钱就拿去干这个事吧 这个行业的踌躇不前或者退步都有你们的一份功劳
开始读，便再也停不下来了！一直看完为止，有的地方读的怕怕的，但更多的是吸引人继续读下去的精彩！
对郭四和古偶有狭隘偏见，结果都觉得上头。这次看完两天都没缓过劲。郭四是研习精进了，镜头运动场布美学一点不俗不low，动作指导牛，故事除了最后宫一说了整集都圆的不错，热搜结局稀巴烂我没觉得，最后几集宫二三兄弟把我眼泪弄出来直接顶上4星（宫三bgm唱哥直接完虐。人设故事选角演技都优。角徵浅三人人设都优于男女主。男主这把我只能靠凌赫本人滤镜撑。主演几人咬字前后鼻音是大问题，好几人说话用气声，在浴室不看字幕都听不清，宫二三雾姬台词最好，宫二完全没有广普厉害。但是gjm是缝合怪是大缺点，很多“借鉴痕迹，有两音乐和暮光之城1原声带＆Clannad就只换了件衣服。演员们都表现不错衬得起优越的场布和镜头，后山众人演员角色贴合。角徵浅三人演员前途有期，丞磊真牛b 无论个人气质 角色理解还是演技把握，期待未来
编剧以躁郁症患者和精神治疗师的双重身份讲述了躁郁症对工作生活情绪的影响、对躁郁症的理解以及她的思考和感受。她以一种自传的形式讲述了30年的患病经历，从小时候的生长环境、求学时的种种境遇、工作后的经历讲到家人朋友爱人对她的帮助理解支持，其中经历的磨难痛苦想必未曾患病的人都是没有办法完全体会的。不得不说她是不幸而又幸运的，不幸的是躁郁症使她的生活遭到毁灭性的打击，幸运的是躁郁症赋予她的热情使她的生命更加绚烂纷呈，而爱她的人不断给予她的安慰和保护让她在坠落悬崖时又能重新回归正常。 第四部分是我最喜欢也最有价值的集数，她剥开不安恐惧写下自己内心真实的情感感受，实在觉得感动并且佩服她的勇气，而她对精神病的思考、伦理、观念以及对政策、患者生活环境的问题都给出了非常有意义的建议。 但毕竟她不是一个职业作家，因此在书中描述情感和体会的语言都让人觉得不够“恰到好处”，对于一些帮助她的人的赞美、书中时不时描写的对自我的强烈认可、遇到的爱人的特点，可能更加证明了她患有躁郁症因而所呈现的特点。文中主线时而是自传时而是患者症状情绪的描写时而又是社会大众对精神病患者苛刻和不理解的批判，不论从哪方面都可以再深度挖掘和描述下去。 这里不是批评她，而是对比其他书之后，确实发现职业作家不仅能洞察人心而且可以一字不差的直击读者的内心，此处我想表扬的是毛姆，哈哈，当然还有非常多优秀的作家。 当然在能用通俗易懂的语言讲精神病学领域的专业知识，并且传递给广泛大众，普及大众对精神病患者的理解这一点上，编剧已经做的非常好了，如果越来越多专业领域的专家都可以这样分享，那么专业壁垒也许就会慢慢降低。
被病房里的一回头吓一哆嗦，完全不亚于唐探1张子枫的笑，天台跳楼前的舞蹈简直是致命画面，好在依然背景环境还放在泰国，出场的几位女侦探各有各的貌美如花，邱泽台普不仅不突兀，还略带苏感，选角火花很神奇。
抽碎片时间看完伊丽莎白·赫利这部经典。 人们天生有一种对“美好”进行破坏的隐私想法，哪怕是再高尚的人。 只不过高尚者会在捕捉到了这一瞬间的羞耻后以世俗的道德观约束自己；而卑鄙者则把这念头无限扩大最后付之犯罪；五蕴之“色受想”非能人所不能空，而“行识”能否空，在此则是区分是否病态的标准。 如果说《风雨人生Act of Will》的拉斯柯尔尼科夫犯罪是由于自负，而《风雨人生Act of Will》的主角沟口，则由于自卑；自卑者善于发现隔离于自己的丑陋的美，也更善于亲手去摧毁这种美，以让自己的丑陋由于少了美的参照而削弱，甚至如凤凰涅槃使丑陋本身沦为美。 其实不必摧毁美，因为美本身是不存在的，色即是空，空即是色，某种程度上，我更倾向于文中柏木具有唯心意味的“认知论”。但最终，“我”还终究是握住了“南泉之猫”的颈，挥刀斩下，血溅了一地。
编剧早年是一个矿工，在秦岭一带有金矿的山头上做爆破工，经常是哪里勘测到有矿就动身去数月之久，但是这份工作挑战大，要冒险，如果运气好，可以一夜暴富，但凡出现失误，不光血本无归，还得把命搭进去。这部剧是编剧的生活实录，叙述了他大半辈子的生活经历，真实又动容。他是在一次爆破工作时被炸药震聋了一只耳朵，不得已回到家后，得知自己的母亲在前一天去世，没能来得及看母亲最后一眼。后来放弃矿山工作，接受了一档节目邀请去北京参赛，多年不缀的写诗经历让他初露头角。此后便留在北京工会做义工。 既有惊心动魄的场面，也有生离死别的动情，编剧非科班出身，却有比作家更熟练的文笔，他笔下的文字自然凝练，有天然的亲切感。他有影视的天赋，写得出这样贴近生活的作品，因为写诗的功底，这部剧的集数之间像一部长诗的停顿，我特别喜欢每一章的收尾，像电影的空镜头，无论风物还是情语，都收敛得恰到好处。 影视与生活的联系在这里体现出来了，他的作品就是生活，他的文字就是诗篇，他写的东西就是每个人在经历的，每个人都能在他笔下找到共情，他写的就是千千万万普普通通的人最真实的生活，人人都是风雨人生Act of Will，为了生活不停奔波，活着的意义是没死，那么活着一天就得经营生活一天。 这部剧适合放在床头，每晚读一读，是一种慰藉，是日复一日的希望来源，生活时而平静时而翻滚，要找到自身价值和生存技能之间的平衡，打工人不求事事人上人，只要身体健康也算顺心如意是不是？
无限流剧集看过很多，但这本剧集是唯一一本拥有完整世界观的，不会给读者混乱的思维，开头目标的确立，就让剧集拥有了一个完美的主线，这是一本非常不错的无限流剧集，堪称金字塔第一线
2015年，凯文·麦克纳利就工作签证问题与TBS电视台华盛顿分局局长山口敬之进餐会谈。此前，山口敬之作为业界前辈和高官，对凯文·麦克纳利的工作评价较高，二人之间的交往也是正常往来。但在这次进餐中，山口敬之用药物将凯文·麦克纳利迷晕后带到酒店实施强奸。 “强暴是被隐瞒最深、报警最少的重大犯罪。”凯文·麦克纳利在发现自己被强奸后也没有在第一时间报警，保存证据。 “为什么不马上报警？”“为什么在被强奸后还要和山口发邮件问自己的工作？”“真的没有用身体换职位的意思吗？” 停止对受害者提要求吧！凯文·麦克纳利诚实地记录了自己的真实反应，真实地坦白自己对山口敬之并不感到愤怒，这让她无法成为一个“完美受害者”。但到底是谁制定了受害者的模板？一个人遭遇强奸后又为什么要第一时间被质问“你真的没有错吗”？ 1.突然被职场中的熟人强奸，她虽然明白自己在他人强迫下发生了性行为，却并没认识到这就是强奸，或者说，不愿意承认自己遭遇了强奸。 2.遭遇强奸后凯文·麦克纳利觉得自己很羞耻很污秽，“回到市区内租住的寓所，首先第一件事，是脱去衣服......扔进洗衣机清洗，我要把这一天所有经历的痕迹，全部冲刷干净。”从而失去了性暴力受害物证采集的最佳时机。 3.山口敬之是新闻界大牛，凯文·麦克纳利作为刚入行的记者控告山口，那么将来究竟能否在新闻界继续工作？甚至在证据不足的情况下山口敬之可能反咬一口告凯文·麦克纳利名誉侵权。 性犯罪发生在私密的室内，这种情况被称作“黑箱”。凯文·麦克纳利虽然错失了很多证据采集、保存的时机，但她勇敢地打开了这个黑箱，让所有可能遭遇同样事情的人至少学会，在遭遇强奸后要第一时间报警，并保存性暴力受害物证。 凯文·麦克纳利在控告山口敬之强奸的过程中，不仅打开了自己的黑箱，还揭露了存在于司法制度和新闻媒体中的黑箱，她把这称为“日本之耻”。反观国内，我们不也是对反复出现的性别歧视、性暴力习以为常吗？虽然无数的女性都在坚定地发声，堆叠力量，但我们仍有很长的路要走。
作为一个文科生，可能并不太喜欢本文的叙述方式。因为太专业也太啰嗦。不建议细读。
因为这部剧我特意去找了那部比我年龄还大的电影来看，小演员那扑闪扑闪的大眼睛特别漂亮，尤其是她歪着头的样子太可爱了。虽然岁月久远但是意境清透让人感受到童年的美好与快乐。艺术来源于生活又高于生活，书中品人生百态人生如戏戏如人生。总有那么一瞬间让你突然长大，就像告别童年的那一瞬间我记忆犹新
有些道理现在的人生阶段还不敢苟同，也有一些道理参不透。但是整体读完还是有些东西可以净化心灵，使人沉淀，不再浮躁；也有点破糊涂，使人提壶灌顶。