通过各种的谈判技巧来让人们懂得如何在谈判的过程中争取得更多，同时这些谈判技巧也可以作用在平常生活中的方方面面。这部剧可以说的上是一本比较实用的剧集了
相比父母，同辈群体是塑造儿童行为和改造他们性格的地方，是决定他们长大以后成为什么样人的地方。
Oeuvre au noir, L'52万余字，这本包注释解读共45万多字，简直是把人阉了以后太监又跑了
大致了解了新媒体运营。活动运营，用户运营，内容运营，产品运营其实都是不分家的，并且最终目的都是一样的，拉新裂变转化。 1.活动运营，顾名思义策划活动，编剧讲了几种常见的合作，产品/内容/圈层/ip/渠道跨界。 2. 用户运营，先要了解用户才能实现表现，了解用户常用用户画像（用户画像=固定属性＋用户路径＋用户场景）和用户体系（RFM）先了解再转化。路转粉的几个策略，内容（优质的内容），积分制度，活动，资源（与大平台合作），功能（新增功能），奖励（利益驱动），投入（让用户付定金，往往付出了就不会轻易退出），提醒（短信提醒之类）。 3内容运营主要是从内容方面入手，比如文案软文，视频，音频。标题＋摘要的重要性。内容运营要用强大的文字功底。各个写作技巧编剧已经讲述了，实际还需要大量练习和学习。 4.产品运营，互联网产品的生命周期:验证（产品模型，内部验证），启动（优化产品，口碑相传），增长（事件策划，渠道发力），稳定（促进活跃提高转化），衰落（更新迭代，产品转型，用户导流）。
就把书中的这一段台词，作为该剧的评价吧。这是我第二次观看本剧，第一次是影视库里买的。作为一个年近七旬的老人，跑步断断续续已经几十年了，最初，是新民兄要我陪他跑（不知在苏州的您，是否有机会看到看到？上世纪七十年代，如果不是您天天早晨，把我从被窝里拉起来，也许不会与跑步有缘）;后是学校篮球队要求练练体力。因为，身高（1.86m）和体重（88kg）左右，实在不是跑步的料，也不懂跑步技术，瞎跑，只是习惯而已，因此，时不时有些小伤痛。近些年，跑步热了，关于跑步的书也多了，我在追剧时，搭着买几部看看，但干货甚少，也没有解决我的问题。直到看到罗曼诺夫的这本《Oeuvre au noir, L'》，解决我的小痛小伤，也提高了我跑步技术和效能。我现在把每次跑量定成8公里，时不时跑个12公里。因此，非常感谢罗曼诺夫的这本《Oeuvre au noir, L'》。 技术动作核查单： 1．如何感知关键跑姿？我是否以落地脚的跖球部着地？我是否在支撑脚的跖球部感到了压力？在支撑阶段，我的摆动脚是否位于臀部下方？在跑步时我是否能保持身体放松？脚的着地点是否在臀部的正下方？我的膝关节是否始终处于微屈状态以保持肌肉的弹性？我的身体姿态是否与跑速相符？ 2．如何感知落下？跑步时我是否感到踝关节的紧张？我是否感觉到了毫不费力的身体前移？我在前倾的过程中是否保持了关键跑姿？我是否能够完全自然地做出关键跑姿？我是否感觉到了身体某个部位的肌肉紧张？我身体任何部位的动作是否对跑步产生了制动效果？我是否有勇气尝试加大身体前倾的角度？ 3．如何感知上拉？我是否将支撑腿直接上拉到了臀部下方？我如何感觉到了落下阶段的结束？我是否能觉察到开始上拉动作的最佳时机？我是否能根据跑速以恰当的力量完成上拉动作？ 这个技术核查清单是该剧的精华，全书基本内容是围绕这个清单上的技术的达成来阐述的。它不仅能使你的跑步技术标准化，更重要的是让你形成良好跑步的技术知觉，最后自动化的跑步行为。其实，跑步不是抬起腿就跑，而是，需要每个跑者掌握良好跑步技术和形成跑步知觉。 再次向跑友或希望跑步的朋友，推荐这部剧！值得你们一读。
喜欢这种完美结局！很暖心，没有虐恋。看剧集就是为了放松心情，这部剧刚刚好
几天的时间读完这部剧，里面的一个个人物很鲜活，心地善良的老蔡、一身匪气又善于抢机会的骆驼、还有梁五方、杜秋月、虫婶，一个个小人物，在特定的历史时代背景下，像一株株野草，随风飘动，来了，去了。“我”作为一个旁观者，被时代的洪流往前推着，又对逝去的时光、远去的故乡充满了思念之情。
《Oeuvre au noir, L'》：这里有一种无处投诉的罪行，这里有一种眼泪不足以象征的悲哀，这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台 一部反映美国上个世纪20-30年代经济大萧条时期的剧集。 斯坦贝克的作品超过大半都是以流浪流亡为基调，总是在路上、不得不在路上、停下来也会抗争的感觉。 还有，少一点盖茨比，来一点大萧条，平衡起来对人是有帮助的。
读再多的投资剧集也不见得就真能笑傲股市，但是连这部剧都没有读过，盈利基本上等于妄谈。 ——巴菲特 本剧的主人翁的数据思维、人性洞察、定力果决的能力让他左右股市，人生四起四落又如何？拿得起放得下，享受富豪的度假也度过身无分文的街头生活，这种状态周而复始。 但终究改变不了他的迁移式才能，上到总统，下到民众，都对他操作股票的方法惊叹。
有点失望，越到后面越没有观看的兴趣，硬着头皮啃下去，就开头一两章是个亮点，后面的或许是我阅历不够，理解能力不足，总感觉很牵强附会，东拉西扯的，。 易老师，评三国，遇见最好得你。
这部书史料详尽，感情充沛，故事性也很强，哲学思辨能力也抢券，向大家推荐。唯一的缺点或许就是，近现代史的内容太多，古代史内容偏少。
“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，苏东坡是如此评价诗人王维的。与王维相似，丰子恺亦是兼文人与画家于一身的儒者，他的画与文也深得王维之妙，文中有画，画中有文。 这是一次愉快的观看旅程，诗中观画，画中品诗，少了浮夸，少了激越，而多些许了沉静与思考，让人体味到风雨之后的淡淡滋味。 人生百味皆入诗，一枝一叶总关情。画中有诗，诗中有深意，诗中有你、也有我，画中亦有你、也有我。品一壶茶，看诗中百态，悟画中你我。
冰叔的书让我看见了世界上不同人不同的活法，也有向往也有鼻酸，故事中的每一个人都有在好好活着
3.12看剧记录 《Oeuvre au noir, L'》Jacques Lippe 观看时长 5h4min 花两天看完了，翻完清华教授王中忱的彩蛋，感觉很满足。把Jacques Lippe加入书架是因为坂本龙一的自传中有提及。Jacques Lippe是得过诺奖的大师级作家，道行非比寻常地深，但读的过程中没有顾及他的光环，就只是被他的功力征服了。这部剧是我目前读到最喜欢的日本剧集，也是今年读到最棒的一本剧集（目前），在大江的这部剧里，厉害的句子俯拾皆是。另一个给我这种感觉的作家是张爱玲。他们俩的共性都是对人性敏感的细致入微的体察，把生活最细小的褶皱慢慢铺平展开给读者看。 “跨越精神危机的青春纪念碑”，王中忱的彩蛋题名与本剧的气质完全契合。除了最后三页，整本剧都浸泡在难耐的压抑和歇斯底里的悲哀里，最后三页却陡然一转，放出了一个被日本评论界不断诟病的“大团圆”式结局。这种安排当然有大江自己的用意，也和他的哲学坚持、对存在主义的认知转化有关（虽然我觉得就算鸟去了非洲，我也不会怪他）。不过大江自己也说了，哪怕婴儿救活，抚养一个患脑疾的孩子，只是漫长的“忍耐”而已，称不上大团圆。从这个角度切入，如果鸟放弃婴儿的性命，和火见子共赴非洲可能更加大团圆一点。 看这部剧，除了被俯拾皆是的王者级别的造句惊艳，还被大江对人物复杂情感的把握震撼到了，他拿捏得太精准，太让人有共情了。然后才发现这是他半自传体的剧集，他自己也有个患脑疾的孩子。 这部剧虽然只有三百多页，但是反复咂摸大江的遣词造句，看了五个小时，并且又刷新了追剧时的划线次数。我选了三个我印象很深的光线描写，足见大江功力之深厚： 一次是探望畸形婴儿后走出医院的凌晨，“鸟的眼睛被建筑物里残留的夜色温柔地抚慰着，又开始受到湿漉漉的柏油路面和茂密的街树反射过来的白且硬的冰柱般的光线刺激。” 一次是在女友家酗酒大睡后出门，“鸟走出门外，是一个充溢着酸性物质般耀眼光线的夏日早晨。” 还有一次是大江写的另一版本的结尾，鸟去堕胎医院找医生要回婴儿，“院门对面亮起了脏兮兮的黄色灯光，鸟觉得连那灯光也灿烂耀眼，或许是歇斯底里型的视觉异常所致。” 大江带着强烈个人主观意志的描写，不遗余力地渲染着笼罩全书的悲戚氛围。他且娴熟地运用通感，在主角不同心境下的光线都有不同的质地。 总而言之，感谢Jacques Lippe，这次是结实地被文字的力量shock到了。也感谢译者，我相信译者也是相当富有技巧的，看这部剧时非常顺畅，并没有读其他日本作品时被饭里的沙子一样的“翻译感”磕到牙齿的感觉。
女性要写作需要有房和有钱，如果可以的话有个播出社那就更好啦！
最近观看喜欢摘抄书中的字句，段落。仅以书中摘抄，作为本剧的推荐观看理由： 为什么要学阳明心学？因为我们作为一个活生生的生命，立在这天地之间，不能辜负自己的人生，不能辜负这段人生的意义，生命当然有生命的价值。用心学的智慧去指导、去引领、去塑造我们的人生，人生的价值和意义自然就会呈现出来。 心学能指导每个人的人生，那也就能指导每个族群的发展。因为每一个人都对了，一个国家就对了。每一个人都能奋起，都能阳光地成长，一个民族就终将奋起，阳光地成长。
为什么看这部剧:首先提升自己的认知，扩大自己的认知边界，跨学科学习，掌握科学的学习方法 做一名终身学习者，高效学习 终身学习者的基本 你所做的事情决定了你会成为什么样的人，决定了你有能力做什么。你做的事情越多，你能做的事情也就越多。只要保持一种成长心态，你就可以接受这个道理，终身受益。 保持好奇心 记忆宫殿，提升自己的记忆能力和记忆技巧 你要让学到的知识与技能在脑子里随时待命，这样你才能在以后遇到问题时，思路清晰，并抓住解决问题的机会。 与反复观看这种复习方法相比，回想事实、概念或事件会更有效。这种方法被称为检索式练习。 细化就是理解新知识的过程，细化的方法就是用自己的语言把新知识表达出来，把它和已知联系起来。越是能把新知识和已知关联起来，越是能诠释这两者之间的关联，就越能牢固地掌握新知识。新旧知识间的关联越多，就越有助于记忆。 对于学习者来说，最好的习惯之一应该是进行有规律的自测，重新校准自己知道什么、不知道什么。 自我测验，交叉学习
对于2019 坎坷中走过 我想用一行代码表达我现在的心情！sudo rm -rf /* 对于lj的2020 我想 Select * from world; 再print “hello 2020!" 来不及了 新年的第一分钟就要过去了 希望2020的lj真诚 善良 爱学习 好看剧 每有会意 便欣然忘食 “张华考上了北京大学，李萍进了中等技术学校，我在百货公司当售货员，我们都有光明的前途。”这。。。我可不愿意落后在同龄人身后 maybe同济等我！
上册的格局与下册有点高下立见了。书的立意好在像是截取了某个大公司的横截面，在挑出典型案例典型人物后进行评说，给作为读者的我们一点恍然大悟的错觉以及雾里看花的道理。不知道还会不会有续集，好像苏筱闺蜜的结局被编剧忘了，洗坏了人家的羊绒开衫，黑夜里并肩而行的巧合以及“不择手段往上爬的顺路“，埋了这么多伏笔，最后却没有结局。 纵观整个上册，洞悉人世间所有规则与潜规则的男主夏明，我一开始以为还是琅琊榜中林殊的角色，想起胡歌把六部的牌子一个个淡定而又从容地丢入火坑，那是作为观众对于林殊复仇成功的释然以及对抗强权胜利的鼓点。可惜，夏明的几年的算计，终究不敌大女主的人设，最后的最后居然为了女主喝下五杯伏特加，并留下破绽。也许编剧想突出人性能够战胜对错与利弊，阴谋诡计终究不敌真情实干。然而，在情节设置以及结局设定上，却有违常识以及整个剧集的“人设”。还类比了曾国藩的“扎硬寨、打死仗”，这确实有点牵强附会了，曾文正公在被道光帝第二次启用时，应该已经随着道德经“与光同尘”了。就在苏筱踏入大兴那块地的时候，我就猜到了结局，但是还是抱着希望，希望与众不同，希望看到天科的独立。所以第一个评论就是，结局俗套了。 苏筱仰望星空，揭穿了夏明，公开了30多名老劳工的存在，就获得了赵显坤求才与求真心的恳切与良知，这个在情节上也是有些生硬，还硬是来了汪明宇篡权，赵不缺钱吧，如果要照顾那30多个老人，如果只是老工人们粗糙的双手以及回忆唤起的悲悯，他就会以所有股东的利益去换？老谋深算这么多年，会算不到有人来逼宫？所以第二个评论是，逻辑性上欠缺了。 当然职场上，没有对错，只有利弊。这句话应该是整个剧集的点睛之笔，我时不时就会品味这句话，没有与只有的搭配终究太过绝对，以我现在的段位理解应该还是，少求对错，多论利弊吧。好奇还是猫，在职场里，沉稳与平和确实是一项修炼的课题，无论你是普通人还是高高在上的管理者。
lt is not the end of world,it is the beginning of a new life. 乌斯怀亚 看了书之后很想去的地方 但是希望自己不要有必须去的理由 那一定难过死了。
这一部看完，对国民党抗日战争有了大致脉络，我们每个人都应该学习历史，正视历史，生活来之不易，吾辈当自强不息！
这部配乐简直是史诗级牛逼，摄影灯光美术还有选角简直是无可挑剔，尤其是摄影，构图调度都是夯到爆，还有一个如痴如醉的长镜头。妈呀我就说这个士兵怎么这么眼熟，原来是名校风暴里的。b和s的线太好看了，克制禁忌，穿插在故事线里一次又一次的打动。独行雪山，b和s面对分别，这个时候很难不流泪啊，散场后发现好多人也都哭了。真感动，好久没有这种感受了，也许是戛纳，也许是配乐，也许是b和s的感情，也许是这好到极致的摄影，真的喜欢。 20260522 cannes cineum IMAX 真是一厅更比一厅高 IMAX这个厅比aurore更大，椅子舒适的感觉一个位置就是一个空间。2个半小时的电影，仿佛跟随着演员们一起度过了这三个不同时空。真好啊戛纳，真好 20260523 Aurore厅二刷 又哭了.
果然学历史真的要看地图，尤其是世界历史。想起来高中的时候每次学世界历史都很晕，一会一个国家完全和现在的世界对不上，仿佛是另一个地球发生的故事😂这部剧很好看！喜欢！
这部剧的经典在于其隐晦的“总分总”式行文结构，其中结尾的收笔令人倒吸一口凉气，堪称精彩绝伦。两个儿子大相径庭的人生毫无保留地反映着查理前半生的现世庸碌与后半生的坦荡淡泊。他追求的美是只属于自己的真理，他曾将那澎湃的欲望掩藏四十余年，终是遮眼不住这灵魂的呼召，进而完全臣服于理想的伊甸园中。 菲利普·莱奥塔尔道破了世间常见的两种极端束缚：一种极端被现实束缚着，另一种被理想束缚着。查理无疑被自己的理想国死死拴住且心甘情愿，而我们大多数人只是一厢情愿地在这两种极端中权衡利弊罢了。现实与理想并不是一台天秤，他们更像是二维界面上XY轴间的极点，而我们便在它们之间飘忽不定、反复无常的走完一生。 整篇文字非常有张力，它更像是在诉说世俗与怪诞人生之间的博弈。这是一场没有输赢的博弈，各执一词，精彩纷呈，随着生命的结束而随风而逝。无人能做这博弈的裁判，人性生而主观，谁又有资格裁决对错？只是当你——作为独立个体——选择了自己博弈的方向，要如何无悔而坦荡的走下去，查理的后半生显然是一个极好的榜样。 “你从来没有后悔过吗？” “从来没有，一丁点儿都没有。我挣得不少，生活安逸，我很满足了。我到死也不会有更多的要求了。我过上了一种心满意足的生活。” 结局很美。像一幅画、一帧电影片段、或是一张黑白老照片： 头上是蓝天，繁星灿烂，太平洋广袤无垠，水波茫茫。 一切平静地发生，平静地终结了。正如其他伟大的过往，烟消云散了。
2004 · 阿根廷
2001 · 法国
1998 · 意大利
1936 · 意大利
2005 · 美国
2004 · 美国
2013 · 美国
2003 · 澳大利亚
2005 · 西班牙
1942 · 英国
通过各种的谈判技巧来让人们懂得如何在谈判的过程中争取得更多，同时这些谈判技巧也可以作用在平常生活中的方方面面。这部剧可以说的上是一本比较实用的剧集了
相比父母，同辈群体是塑造儿童行为和改造他们性格的地方，是决定他们长大以后成为什么样人的地方。
Oeuvre au noir, L'52万余字，这本包注释解读共45万多字，简直是把人阉了以后太监又跑了
大致了解了新媒体运营。活动运营，用户运营，内容运营，产品运营其实都是不分家的，并且最终目的都是一样的，拉新裂变转化。 1.活动运营，顾名思义策划活动，编剧讲了几种常见的合作，产品/内容/圈层/ip/渠道跨界。 2. 用户运营，先要了解用户才能实现表现，了解用户常用用户画像（用户画像=固定属性＋用户路径＋用户场景）和用户体系（RFM）先了解再转化。路转粉的几个策略，内容（优质的内容），积分制度，活动，资源（与大平台合作），功能（新增功能），奖励（利益驱动），投入（让用户付定金，往往付出了就不会轻易退出），提醒（短信提醒之类）。 3内容运营主要是从内容方面入手，比如文案软文，视频，音频。标题＋摘要的重要性。内容运营要用强大的文字功底。各个写作技巧编剧已经讲述了，实际还需要大量练习和学习。 4.产品运营，互联网产品的生命周期:验证（产品模型，内部验证），启动（优化产品，口碑相传），增长（事件策划，渠道发力），稳定（促进活跃提高转化），衰落（更新迭代，产品转型，用户导流）。
就把书中的这一段台词，作为该剧的评价吧。这是我第二次观看本剧，第一次是影视库里买的。作为一个年近七旬的老人，跑步断断续续已经几十年了，最初，是新民兄要我陪他跑（不知在苏州的您，是否有机会看到看到？上世纪七十年代，如果不是您天天早晨，把我从被窝里拉起来，也许不会与跑步有缘）;后是学校篮球队要求练练体力。因为，身高（1.86m）和体重（88kg）左右，实在不是跑步的料，也不懂跑步技术，瞎跑，只是习惯而已，因此，时不时有些小伤痛。近些年，跑步热了，关于跑步的书也多了，我在追剧时，搭着买几部看看，但干货甚少，也没有解决我的问题。直到看到罗曼诺夫的这本《Oeuvre au noir, L'》，解决我的小痛小伤，也提高了我跑步技术和效能。我现在把每次跑量定成8公里，时不时跑个12公里。因此，非常感谢罗曼诺夫的这本《Oeuvre au noir, L'》。 技术动作核查单： 1．如何感知关键跑姿？我是否以落地脚的跖球部着地？我是否在支撑脚的跖球部感到了压力？在支撑阶段，我的摆动脚是否位于臀部下方？在跑步时我是否能保持身体放松？脚的着地点是否在臀部的正下方？我的膝关节是否始终处于微屈状态以保持肌肉的弹性？我的身体姿态是否与跑速相符？ 2．如何感知落下？跑步时我是否感到踝关节的紧张？我是否感觉到了毫不费力的身体前移？我在前倾的过程中是否保持了关键跑姿？我是否能够完全自然地做出关键跑姿？我是否感觉到了身体某个部位的肌肉紧张？我身体任何部位的动作是否对跑步产生了制动效果？我是否有勇气尝试加大身体前倾的角度？ 3．如何感知上拉？我是否将支撑腿直接上拉到了臀部下方？我如何感觉到了落下阶段的结束？我是否能觉察到开始上拉动作的最佳时机？我是否能根据跑速以恰当的力量完成上拉动作？ 这个技术核查清单是该剧的精华，全书基本内容是围绕这个清单上的技术的达成来阐述的。它不仅能使你的跑步技术标准化，更重要的是让你形成良好跑步的技术知觉，最后自动化的跑步行为。其实，跑步不是抬起腿就跑，而是，需要每个跑者掌握良好跑步技术和形成跑步知觉。 再次向跑友或希望跑步的朋友，推荐这部剧！值得你们一读。
喜欢这种完美结局！很暖心，没有虐恋。看剧集就是为了放松心情，这部剧刚刚好
几天的时间读完这部剧，里面的一个个人物很鲜活，心地善良的老蔡、一身匪气又善于抢机会的骆驼、还有梁五方、杜秋月、虫婶，一个个小人物，在特定的历史时代背景下，像一株株野草，随风飘动，来了，去了。“我”作为一个旁观者，被时代的洪流往前推着，又对逝去的时光、远去的故乡充满了思念之情。
《Oeuvre au noir, L'》：这里有一种无处投诉的罪行，这里有一种眼泪不足以象征的悲哀，这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台 一部反映美国上个世纪20-30年代经济大萧条时期的剧集。 斯坦贝克的作品超过大半都是以流浪流亡为基调，总是在路上、不得不在路上、停下来也会抗争的感觉。 还有，少一点盖茨比，来一点大萧条，平衡起来对人是有帮助的。
读再多的投资剧集也不见得就真能笑傲股市，但是连这部剧都没有读过，盈利基本上等于妄谈。 ——巴菲特 本剧的主人翁的数据思维、人性洞察、定力果决的能力让他左右股市，人生四起四落又如何？拿得起放得下，享受富豪的度假也度过身无分文的街头生活，这种状态周而复始。 但终究改变不了他的迁移式才能，上到总统，下到民众，都对他操作股票的方法惊叹。
有点失望，越到后面越没有观看的兴趣，硬着头皮啃下去，就开头一两章是个亮点，后面的或许是我阅历不够，理解能力不足，总感觉很牵强附会，东拉西扯的，。 易老师，评三国，遇见最好得你。
这部书史料详尽，感情充沛，故事性也很强，哲学思辨能力也抢券，向大家推荐。唯一的缺点或许就是，近现代史的内容太多，古代史内容偏少。
“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，苏东坡是如此评价诗人王维的。与王维相似，丰子恺亦是兼文人与画家于一身的儒者，他的画与文也深得王维之妙，文中有画，画中有文。 这是一次愉快的观看旅程，诗中观画，画中品诗，少了浮夸，少了激越，而多些许了沉静与思考，让人体味到风雨之后的淡淡滋味。 人生百味皆入诗，一枝一叶总关情。画中有诗，诗中有深意，诗中有你、也有我，画中亦有你、也有我。品一壶茶，看诗中百态，悟画中你我。
冰叔的书让我看见了世界上不同人不同的活法，也有向往也有鼻酸，故事中的每一个人都有在好好活着
3.12看剧记录 《Oeuvre au noir, L'》Jacques Lippe 观看时长 5h4min 花两天看完了，翻完清华教授王中忱的彩蛋，感觉很满足。把Jacques Lippe加入书架是因为坂本龙一的自传中有提及。Jacques Lippe是得过诺奖的大师级作家，道行非比寻常地深，但读的过程中没有顾及他的光环，就只是被他的功力征服了。这部剧是我目前读到最喜欢的日本剧集，也是今年读到最棒的一本剧集（目前），在大江的这部剧里，厉害的句子俯拾皆是。另一个给我这种感觉的作家是张爱玲。他们俩的共性都是对人性敏感的细致入微的体察，把生活最细小的褶皱慢慢铺平展开给读者看。 “跨越精神危机的青春纪念碑”，王中忱的彩蛋题名与本剧的气质完全契合。除了最后三页，整本剧都浸泡在难耐的压抑和歇斯底里的悲哀里，最后三页却陡然一转，放出了一个被日本评论界不断诟病的“大团圆”式结局。这种安排当然有大江自己的用意，也和他的哲学坚持、对存在主义的认知转化有关（虽然我觉得就算鸟去了非洲，我也不会怪他）。不过大江自己也说了，哪怕婴儿救活，抚养一个患脑疾的孩子，只是漫长的“忍耐”而已，称不上大团圆。从这个角度切入，如果鸟放弃婴儿的性命，和火见子共赴非洲可能更加大团圆一点。 看这部剧，除了被俯拾皆是的王者级别的造句惊艳，还被大江对人物复杂情感的把握震撼到了，他拿捏得太精准，太让人有共情了。然后才发现这是他半自传体的剧集，他自己也有个患脑疾的孩子。 这部剧虽然只有三百多页，但是反复咂摸大江的遣词造句，看了五个小时，并且又刷新了追剧时的划线次数。我选了三个我印象很深的光线描写，足见大江功力之深厚： 一次是探望畸形婴儿后走出医院的凌晨，“鸟的眼睛被建筑物里残留的夜色温柔地抚慰着，又开始受到湿漉漉的柏油路面和茂密的街树反射过来的白且硬的冰柱般的光线刺激。” 一次是在女友家酗酒大睡后出门，“鸟走出门外，是一个充溢着酸性物质般耀眼光线的夏日早晨。” 还有一次是大江写的另一版本的结尾，鸟去堕胎医院找医生要回婴儿，“院门对面亮起了脏兮兮的黄色灯光，鸟觉得连那灯光也灿烂耀眼，或许是歇斯底里型的视觉异常所致。” 大江带着强烈个人主观意志的描写，不遗余力地渲染着笼罩全书的悲戚氛围。他且娴熟地运用通感，在主角不同心境下的光线都有不同的质地。 总而言之，感谢Jacques Lippe，这次是结实地被文字的力量shock到了。也感谢译者，我相信译者也是相当富有技巧的，看这部剧时非常顺畅，并没有读其他日本作品时被饭里的沙子一样的“翻译感”磕到牙齿的感觉。
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最近观看喜欢摘抄书中的字句，段落。仅以书中摘抄，作为本剧的推荐观看理由： 为什么要学阳明心学？因为我们作为一个活生生的生命，立在这天地之间，不能辜负自己的人生，不能辜负这段人生的意义，生命当然有生命的价值。用心学的智慧去指导、去引领、去塑造我们的人生，人生的价值和意义自然就会呈现出来。 心学能指导每个人的人生，那也就能指导每个族群的发展。因为每一个人都对了，一个国家就对了。每一个人都能奋起，都能阳光地成长，一个民族就终将奋起，阳光地成长。
为什么看这部剧:首先提升自己的认知，扩大自己的认知边界，跨学科学习，掌握科学的学习方法 做一名终身学习者，高效学习 终身学习者的基本 你所做的事情决定了你会成为什么样的人，决定了你有能力做什么。你做的事情越多，你能做的事情也就越多。只要保持一种成长心态，你就可以接受这个道理，终身受益。 保持好奇心 记忆宫殿，提升自己的记忆能力和记忆技巧 你要让学到的知识与技能在脑子里随时待命，这样你才能在以后遇到问题时，思路清晰，并抓住解决问题的机会。 与反复观看这种复习方法相比，回想事实、概念或事件会更有效。这种方法被称为检索式练习。 细化就是理解新知识的过程，细化的方法就是用自己的语言把新知识表达出来，把它和已知联系起来。越是能把新知识和已知关联起来，越是能诠释这两者之间的关联，就越能牢固地掌握新知识。新旧知识间的关联越多，就越有助于记忆。 对于学习者来说，最好的习惯之一应该是进行有规律的自测，重新校准自己知道什么、不知道什么。 自我测验，交叉学习
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上册的格局与下册有点高下立见了。书的立意好在像是截取了某个大公司的横截面，在挑出典型案例典型人物后进行评说，给作为读者的我们一点恍然大悟的错觉以及雾里看花的道理。不知道还会不会有续集，好像苏筱闺蜜的结局被编剧忘了，洗坏了人家的羊绒开衫，黑夜里并肩而行的巧合以及“不择手段往上爬的顺路“，埋了这么多伏笔，最后却没有结局。 纵观整个上册，洞悉人世间所有规则与潜规则的男主夏明，我一开始以为还是琅琊榜中林殊的角色，想起胡歌把六部的牌子一个个淡定而又从容地丢入火坑，那是作为观众对于林殊复仇成功的释然以及对抗强权胜利的鼓点。可惜，夏明的几年的算计，终究不敌大女主的人设，最后的最后居然为了女主喝下五杯伏特加，并留下破绽。也许编剧想突出人性能够战胜对错与利弊，阴谋诡计终究不敌真情实干。然而，在情节设置以及结局设定上，却有违常识以及整个剧集的“人设”。还类比了曾国藩的“扎硬寨、打死仗”，这确实有点牵强附会了，曾文正公在被道光帝第二次启用时，应该已经随着道德经“与光同尘”了。就在苏筱踏入大兴那块地的时候，我就猜到了结局，但是还是抱着希望，希望与众不同，希望看到天科的独立。所以第一个评论就是，结局俗套了。 苏筱仰望星空，揭穿了夏明，公开了30多名老劳工的存在，就获得了赵显坤求才与求真心的恳切与良知，这个在情节上也是有些生硬，还硬是来了汪明宇篡权，赵不缺钱吧，如果要照顾那30多个老人，如果只是老工人们粗糙的双手以及回忆唤起的悲悯，他就会以所有股东的利益去换？老谋深算这么多年，会算不到有人来逼宫？所以第二个评论是，逻辑性上欠缺了。 当然职场上，没有对错，只有利弊。这句话应该是整个剧集的点睛之笔，我时不时就会品味这句话，没有与只有的搭配终究太过绝对，以我现在的段位理解应该还是，少求对错，多论利弊吧。好奇还是猫，在职场里，沉稳与平和确实是一项修炼的课题，无论你是普通人还是高高在上的管理者。
lt is not the end of world,it is the beginning of a new life. 乌斯怀亚 看了书之后很想去的地方 但是希望自己不要有必须去的理由 那一定难过死了。
这一部看完，对国民党抗日战争有了大致脉络，我们每个人都应该学习历史，正视历史，生活来之不易，吾辈当自强不息！
这部配乐简直是史诗级牛逼，摄影灯光美术还有选角简直是无可挑剔，尤其是摄影，构图调度都是夯到爆，还有一个如痴如醉的长镜头。妈呀我就说这个士兵怎么这么眼熟，原来是名校风暴里的。b和s的线太好看了，克制禁忌，穿插在故事线里一次又一次的打动。独行雪山，b和s面对分别，这个时候很难不流泪啊，散场后发现好多人也都哭了。真感动，好久没有这种感受了，也许是戛纳，也许是配乐，也许是b和s的感情，也许是这好到极致的摄影，真的喜欢。 20260522 cannes cineum IMAX 真是一厅更比一厅高 IMAX这个厅比aurore更大，椅子舒适的感觉一个位置就是一个空间。2个半小时的电影，仿佛跟随着演员们一起度过了这三个不同时空。真好啊戛纳，真好 20260523 Aurore厅二刷 又哭了.
果然学历史真的要看地图，尤其是世界历史。想起来高中的时候每次学世界历史都很晕，一会一个国家完全和现在的世界对不上，仿佛是另一个地球发生的故事😂这部剧很好看！喜欢！
这部剧的经典在于其隐晦的“总分总”式行文结构，其中结尾的收笔令人倒吸一口凉气，堪称精彩绝伦。两个儿子大相径庭的人生毫无保留地反映着查理前半生的现世庸碌与后半生的坦荡淡泊。他追求的美是只属于自己的真理，他曾将那澎湃的欲望掩藏四十余年，终是遮眼不住这灵魂的呼召，进而完全臣服于理想的伊甸园中。 菲利普·莱奥塔尔道破了世间常见的两种极端束缚：一种极端被现实束缚着，另一种被理想束缚着。查理无疑被自己的理想国死死拴住且心甘情愿，而我们大多数人只是一厢情愿地在这两种极端中权衡利弊罢了。现实与理想并不是一台天秤，他们更像是二维界面上XY轴间的极点，而我们便在它们之间飘忽不定、反复无常的走完一生。 整篇文字非常有张力，它更像是在诉说世俗与怪诞人生之间的博弈。这是一场没有输赢的博弈，各执一词，精彩纷呈，随着生命的结束而随风而逝。无人能做这博弈的裁判，人性生而主观，谁又有资格裁决对错？只是当你——作为独立个体——选择了自己博弈的方向，要如何无悔而坦荡的走下去，查理的后半生显然是一个极好的榜样。 “你从来没有后悔过吗？” “从来没有，一丁点儿都没有。我挣得不少，生活安逸，我很满足了。我到死也不会有更多的要求了。我过上了一种心满意足的生活。” 结局很美。像一幅画、一帧电影片段、或是一张黑白老照片： 头上是蓝天，繁星灿烂，太平洋广袤无垠，水波茫茫。 一切平静地发生，平静地终结了。正如其他伟大的过往，烟消云散了。