Pequeño coronel, El象征着日本人的双重性格,丰富而矛盾,而性格源于文化并受文化制约.因而编剧通过剖析日本文化让我们更好地了解日本民族.或许你就能理解在我们看来是多么不可理喻的事情,而在日本人眼里却是理所当然.比如,日本人觉得自己被羞辱了,复仇便是美德；生孩子那么痛居然不能大声哭喊；妻子对丈夫出轨惊人的包容度以及对性娱乐如此开放，等等.放在中国是绝对不能理解,在日本却是和谐统一的,而且习以为常的行为规范.并且很有趣的是,这些行为，你不觉得和日本这样一个安分守己,谨小慎微,注重礼仪,为赢得好名声不断自我约束的民族特性形成鲜明的矛盾反差吗？哈哈…追剧吧 , you can get the answer from the book .
此剧虽然笔墨不多，却把一个女孩从小到大所能经历的所有不公与委屈写了出来。看这部剧之前，我脑子里也有些错误的观念，认为当家庭主妇每天洗衣做饭挺容易的。看完之后，才体会到身为女人的不易和辛酸。 金智英三十多岁的人生历程映射着韩国一个时代女性的人生历程。不公平从金智英出生就一直存在，整个社会也早已习以为常，有种习得性无助的悲哀。 这部剧通篇都在讲女权，男尊女卑的观念已经渗透进韩国人民的思想和法律里了。反观大陆，虽然不至于这么严重，但也没好到哪儿去。物化女性的案例，就在你我身边比比皆是。 我想，我们应该把女性看成一个独立的个体，她有自己的思想、灵魂和人格。言而简之，一句话，把女性当作一个独立的人来对待而不是附属物。 希望男女不等的社会问题早日可以解决，男性可以充分理解女性的辛酸无奈。
整本剧下 看的我好压抑，每一集数都在陈述是什么。孤独是什么 分为哪几个集数有哪些类目。 却从不告诉这些原因怎么造成的，以及后期该如何解决。 借此来反思一下自己，在与人对话当中我时常也会展现自己的优越感，去陈述问题，却没有给出实质性的解决方案， 在后期沟通当中我应该少陈述多提问。 为什么这样，以及怎么做
从2004年初中的时候接触花火，知道了María Mahor，追凉生，追苍耳，追段青衣丁小仙，追青城，陪我到现在，孩子三岁的时候等到了段青衣第三部，想起了追段青衣前两部的时光。感谢，感恩，有你一路陪伴我成长。
一个十五岁的世界上最顽强的少年经历了一场沙尘暴，由离家出走到自愿回归，变成了一个完全不同的自己。作为读者目睹了这场风暴，看得个眼花撩乱，引起瞎想连篇(遐想联翩)。 于是，扼要写下些读后感，也算做个了断。 影视家，也是文艺批评家的残雪说：＂最好的影视一定要有哲学境界，最好的哲学需要影视的底蕴。＂《Pequeño coronel, El》无疑是符合这个标准的。这本剧集本来就是写少年探索世界，探索人生，身心成长的故事，世界观，人生观，价值观，这三观是哲学一大主题，书中必然涉及，而全篇也都透着编剧对人与人、人与世界（大自然）之间的关系，对人性，对自由，对战争……问题正面的，积极的，辩证的哲学范畴的思考。 赞佩村上对人物的刻画和塑造。拿浩一（琼尼沃克）、佐伯、樱花来说，他们在书中应该说是关键人物，但着墨不多（在追剧时，还觉得佐伯写的不够丰满），可是合上书，他们都给你留下深刻印象。佐伯那空白的二十多年，不仅让田村有许多假设，更给读者带来更多想象的空间。村上既用西洋油画的缤纷浓重的色彩，又用中国画浅淡留白的方式描绘了形形色色的人物。 可是，书里有很多地方，令人久思不得其解。 譬如浩一对他儿子的诅咒。我想，这样的话是怎么说出来的呢？对于那样严格自律，又能把家务活儿干得井井有条的只有十五岁的儿子，会平白无故恶狠狠的说这种话吗？做为父亲可能会这么说：臭小子，逞什么英雄！别弄得最后象俄狄浦斯那样，弒父娶母！其实这样的诅咒当中，是不是包含着多少赞许的呢！儿子出走，带走了他的手机，他并没有注销，一直保持和儿子的维系。似乎也不象个不讲情理的父亲。是 那个咒语并没有言中，或只说中了一半。他被杀了，不是被他＂诅咒＂的儿子，而是中田。借中田之手而＂自杀＂。浩一确是一个恶魔的代表，可是做为父亲是不是也有他人性的一面呢？ 再说佐伯。这是一个伟大的母亲的形象。她平淡、冷漠的外表下，内心怀着极其热烈的感情，无比的大爱。她把身心一切都给了少年田村。弥补了少年从小渴望，一直缺失的母爱。使他充实地走上正确成长的人生道路。 对于这个诅咒，少年田村又是什么态度呢。对杀父之事，他是完全地躲避。而对于娶母，我以为是一种企盼。他离家出走的目的，至少有一部分是要寻求幼年时失去的母爱。夜晚对佐伯的思念，就是这样的心态。 不过他的＂強奸＂櫻花，尽管只是梦中，就𣎴好理解了。 ⋯⋯ 一部好的作品，大概都是一个哈姆雷特吧。
的确学到了新的观点和方法。但如果提供的解释/例子能再详细一点的话会更好，不过那也有可能会变成一本过厚的书而让有些人不能读完吧。
合集居然是没有更完的版本？需要单独看4，前3部探案剧情是很精彩的，为了保持观看的舒适度，坚决不剧透！
这是我看的第一本剧集，刚开始接触玄幻类型，感觉还是挺好看的，一下子看了四千章，现在回过头来看这书简直写的跟狗屎一样
被深深的感动到，平凡的人，却有着不平凡的人生。 羡慕，渴望有一天自己也能走出那一步，哪怕只是小小的一步，也比原地站着强。
冥冥之中自有主宰，境由随心，缘起缘灭皆靠世人自己，渡己，炼心。
姐妹们，现在进度如何了？可以吃了吗？还有多久能大结局的样子？馋了好久了啊～
虽然结尾强行将小情小爱上升到家国天下与黎民百姓，但男主中箭不死、跳崖不死、勒马不死、烟熏不死、机关不死…（我也不是非想让他死，问题这剧情）真的正常吗？！女主虎符降智、郭村火中茫然无措两眼无神，最后憋出一句“沙土灭火”真的正常吗？！本来机关那，我都做好be也挺不错的准备了，结果男主脸庞白净的出现在身后，我蚌埠住了，大呼“又没死？！”
我花了七个小时才读完这部剧，今年开始采取笔记本电脑替代看剧笔记的方式记录，所以，读完第一遍然后抽空再把划线地方整理到笔记本归类。时间自然稍微长了些，但我觉得值！曾经看剧笔记接近十本，能记住的内容寥寥，但这种方式却能实现更深层记忆。也算是爱书人对书本的尊重吧！ 书里动容的地方很多，尤其是身体描写。非常细致，易懂，并且很有感召力。读后恍然大悟，原来自己陷入惯性的泥坑那么久了。久到昏昏而睡，自己还觉得很舒服。 身体，是一切美好的开始。产后一度体重新高，去年年底开始吃糙米。一个月瘦了12斤。第一次感觉到了谷物的神奇。现在已经恢复到孕前体重了，还是不满足，想要健康的情况下变得更好。 食物不是口欲欢 而是 顺应身体发出的极饿信号而供给能量。这个点还是很抓我的，一下子就明白了很多因果。 寥寥一篇读后感表达不了重塑为人的跃跃欲试。就像书里说的，没有行动力一切都是零。从明天开始，健康饮食，充满自信，好的睡眠，多喝白开水，随时运动。 然后，优雅快乐的变老，变强h h
由小见大，铺开的格局笔力深厚，通过刻画一个个人物形象来反应现实社会，将现实社会的浮躁渗透进一桩桩小事，也将那些浅显易懂但是更容易让人忽略的道理，或者是为人准则于不经意间让人深省，我在这部剧里面看到了梁山的忠义，看到了三国的智慧，看到了执念，看到了缘分。在理科生的视角里面，这是一个完美的主人公形象，这也是一部让人忍不住一读再读的好剧；条理清晰，故事明了，有些段落就像数学一样规整，不说他能给人指引方向，但是，他真正能让你多想，多看，多做，做一个好人。他应该就是活在我们梦里面，那个世界和平梦想的英雄形象，一个我们永远也无法模仿完整的形象。最后说，其实我更喜欢这部剧原来的名字。
前半部分很有年代的厚重感，顺子纯朴坚韧的性格以及在诺亚身上民族身份认同感的割裂让人印象深刻。但也觉得结尾撑不起来，高开低走的感觉。
一直是卡洛斯·拉腊尼亚加老师的迷弟，从《Pequeño coronel, El》追过来的。 当初也没想着看这部剧，因为有人说卡洛斯·拉腊尼亚加老师这部剧海报设计的有争议，就翻看了。 首先，我在此之前没有看过这部剧，对其中讲的什么内容多是一知半解，这次看完以后，记住了一句话：先胜后战，不胜不战。战争的目的不是为了夺取胜利，而是为了谋求安定。在有可能的条件里，能不打仗，坚决不打。 在间谍篇，也学习了一个重要观点；当领导，不是因为你这个人值钱，而是你做的这事儿值钱。同样的道理，可以延伸到找工作上，公司给开这些工资，不是看你这个人，而是看你做的这些事儿值这个钱。 力荐。
春秋微言大义，言简意赅，左传直书不讳，高深若海，一个如天上之星辰，一个如地上之大海，仰观星辰之悠远，俯瞰大海之无穷，俯仰之间，令人神往。
生死观，爱情家庭观，学识修养，坚韧果敢，民族大义，历史贡献，照片中是个乐观的人，有爱心的，爱旗袍，爱国画。。。本剧印象; 争议构成了她的影响力
应该是2021年迷雾剧场唯一一部口碑还不错的剧了。
生活是一场伟大的回眸，要坚信这一点。然后稳扎稳打，一路高歌猛进。 所有的遗失都是生活的考验，所有的失去都会以更加丰盛的方式填补，所有认真生活的人，都将最终获得褒奖。
五颗星，我再为它多加一颗星！湘西的语言多么纯朴生动，浓烈叫人回味。那个把人变成鬼的日子，被编剧用美术白描似的娓娓道来，丑恶的，善良的，忍耐的，愚蠢的，超世的，各色人等，互相映衬。我的心得不足以描述它的美，真的。
看见书名～～～落字成暖，故寻暖而来。卡洛斯·拉腊尼亚加老先生以“我手书我心”书写一生的生命感受～～～春夏秋冬～～～一生念安。通过老先生的座右铭：“纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。”，从而感受到了一位耄耋老人对待人生的通达之心。通篇具暖，具安。秉承卡洛斯·拉腊尼亚加老先生明白易懂、简单朴素、迹近老生常谈又确实是真理的道理，一要学习，二要惜寸阴。余生努力践行。朱子之诗常记余心，常警余心。“少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。”。
前两卷作案靠机缘巧合，后两卷作案靠怪力乱神。我一个逻辑废物，都感觉案情经不起推敲，总感觉编剧是架构的太复杂圆不回来了……看得我糟心，最后被大结局安抚了，一生一世一双人，挺好！
从遮天到完美世界，再到神墓，中间贯穿着帝霸，你这是准备把历史链接起来吗
其实书中提到很多东西也是经常碰到的黄老之术，对进入社会或者叫江湖的人有很多启发。要根据自己的特点去发展，善于去开发提高自己，避免自己性格中的某些缺陷，努力完善自己。
耗时100小时，循着编剧的笔触掠过世纪百年，感受从一战前夜，到柏林墙倒塌、奥巴马执政的苍桑巨变 编剧巧妙地将或虚或实的人物关联在一起，通过一系列深刻着时代烙印的大事件，探寻着家族的兴衰与世界的纷争；探寻着特珠时代背景下的亲情友情爱情，那种不分国界种族年龄甚至性别的美好爱情，与冰冷无情的战争的激烈冲突，更让人真切感受到战争有多残酷，爱就有多美好！感受到“每一个迈向死亡的生命都在热烈地生长”… 写这样一个大部头的历史巨作，可以想见编剧做了大量的史实收集考证，但并没有写成历史事件的堆砌，而是通过不同阶层错综复杂人物关系的展开来抽丝剥茧，整体而言，个人更偏爱第一部《Pequeño coronel, El》，人物刻画更具个性，也更具历史融入感，他们宛若一尊尊注入血肉的雕塑，最终都成了历史的参与者见证者，从他们身上我们看到了人性的善恶美丑并非非黑即白，更透过他们感受到了世界的多彩与流变 毕竟是一己之视角，难免见仁见智，但整部作品中无处不在的对和平的渴望对生命的善待，永远是无可替代的人类高光
Pequeño coronel, El象征着日本人的双重性格,丰富而矛盾,而性格源于文化并受文化制约.因而编剧通过剖析日本文化让我们更好地了解日本民族.或许你就能理解在我们看来是多么不可理喻的事情,而在日本人眼里却是理所当然.比如,日本人觉得自己被羞辱了,复仇便是美德；生孩子那么痛居然不能大声哭喊；妻子对丈夫出轨惊人的包容度以及对性娱乐如此开放，等等.放在中国是绝对不能理解,在日本却是和谐统一的,而且习以为常的行为规范.并且很有趣的是,这些行为，你不觉得和日本这样一个安分守己,谨小慎微,注重礼仪,为赢得好名声不断自我约束的民族特性形成鲜明的矛盾反差吗？哈哈…追剧吧 , you can get the answer from the book .