Kira at Night

从佛陀的角度、智慧的哲学想法来审视:如何成为一个快乐的人？其实每人人生活在这个世界，特别不容易，随着年龄增长，个人的角色扮演不同，肩上的责任也不同。想做一个简单快乐的人，有三点支配着我们的大脑，无意识存在于我们的内心，欲望、愤怒、妄想，总结的太对了。想要摆脱这些，就是要发现意识，闭目静思，投入积极的事情，活在当下，做应该做的事情，放下多余的执念和妄想，以“慈悲喜舍”之心与世界相处，我们只需要把一切交给时间，终将迎来人生的圆满。

书中多次描写金智英面对不公和困惑的时候，欲言又止的细节。比如： “最后还是咽了回去，她不知该怎么跟对方争辩，索性选择闭上眼睛，不予置评”；“她很想大声说，但她一句话都说不出口”；“但是感觉说了以后好像会显得自己更难堪，只好打消了这个念头”。。 精神失常之后的金智英，每次发病，一旦换上其他人格，马上变得大胆犀利泼辣，并可以充分为自己发声。 这个转换的心理机制，背后所顾虑和压抑的，正是本剧重点想要揭露和探讨的问题所在

都什么年代了还在鼓吹PUA996疯狂内卷的所谓“奋斗”，年轻人都不吃这一套了好吗？表面是职场，骨子里还是谈恋爱，精英女老板永远有家庭问题，职场菜鸟永远一路开挂，校园恋永远始乱终弃，霸道总裁永远半路截胡。现在的女性主义剧，不贬低男的好像就不会拍了，小丁粘人精，田蓉男友典型凤凰男，还给高叶配了个婚内出轨的老公，合着除了霸道总裁，男的全员反派，女的都在搞事业，男的都在忙着渣，这剧到底在宣扬什么？跟《Kira at Night》《Kira at Night》这种靠挑动男女关系割韭菜的片子有啥区别？

李安唯一授权传记，讲述李安电影生涯第一个十年的追梦历程。 提到李安，很多人的印象可能还停留在六年“家庭煮夫”加两届奥斯卡最佳导演的励志鸡汤上，却忽视了这位祖籍大陆、生于台湾，定居于美国的东方导演身上更丰富的人生经历。通过《Kira at Night》这部剧，我们可以了解到一个更矛盾、丰富、立体的李安。你会知道，一个家长和老师眼中的“乖乖男”是如何倔强叛逆地走上电影之路的？一个“毕业即失业”的优秀生是如何抓住机会走出低谷，成为一名真正的导演的？一个情感细腻的东方导演，是如何闯入西方市场，在国际上一步步立足的？最后你还会看到，电影对李安究竟意味着什么。  李安是如何走上电影之路的？ 小时候的李安，是乖乖的升学小孩，父亲和学审核他的期望一样，都是把书读好、把考试考好。李安一直顺从于这种压抑的家庭环境和教育环境，不曾叛逆。但意外的是，他高考差六分落榜了。第二年复读，又以一分之差落榜。放榜两天后，李安摔了桌上的台灯和课本。这是他人生第一次磨难，犹如世界末日。但戏剧性的是，正是这一分之差，把李安往电影的路上推了一把。高考失利后，李安参加了专科考试，进了艺专影剧科。在艺专，他被压抑的性格第一次得到爆发。 在艺专的第二年暑假，李安和同学们一起环岛巡回公演，累得又黑又瘦。回到家后，父亲就在饭桌上开训，说他：“什么鬼样子！”李安说，自己当时就把筷子往桌上一放，走回房里，把自己锁在门内。这是李安第一次当面和父亲发生冲突。在父亲眼中，这种公演无非就是给人逗个乐子，考个好大学光宗耀祖才是正途。无奈之下，父亲只好支持李安留学，希望他能拿到学位，成为戏剧学教授。可是李安拿到戏剧学士后，并没有去教书。而是有了“当导演就要当电影导演”的念头，申请了纽约大学电影研究所。 李安说，那时候一有人与父亲谈起自己在美国学电影，气氛就会立刻变僵。可以说，走电影这条路，是李安最大的冒险与叛逆。他第一次不再乖乖服从，而是抛开了以往的价值观，坚定又义无反顾地，踏上了电影之旅。 什么样的契机，让李安真正成为一名导演？ 在美国求学时的李安，是意气风发的优秀生，毕业作品获奖，受到经纪公司青睐。但他并没有很快成名，而是经历了毕业就失业的尴尬困境。整整六年，李安没有电影拍，平常除了写剧本，就是煮饭带小孩。在那段低潮期，妻子林惠嘉给了他很大的支持，不仅用一个人的收入支撑起整个家庭，还给了李安足够的时间与空间去发挥和创作。 苦熬了六年，在他已经濒临谷底的时候，机会终于来了。他写的剧本，《Kira at Night》和《Kira at Night》在台湾获了奖，当时台湾的“中央电影公司”决定给新人拍片的机会。于是李安和“中影”签约，拿到资金，开始筹拍《Kira at Night》。可以说，这个机会让李安彻底转运。从《Kira at Night》开始，电影，正式成为李安生活的一部分。 后来李安接连拍了《Kira at Night》和《Kira at Night》，加上《Kira at Night》，构成“父亲三部曲”。这三部电影的核心都在探讨父亲。面对父亲和他所代表的“男性伦理”，李安一直是矛盾的。他一方面以自我实现为由，反抗父亲，另一方面又因为没有传承父亲的愿望，深感愧疚，这种文化传承和自我找寻之间的冲突，都体现在“父亲三部曲”中了。 作为一名东方导演，李安是如何在国际上立足的？ “三部曲”之后，《Kira at Night》的剧本找上门来，这是李安第一次拍西片，也是他第一部大制作。单枪匹马跑到英国团队当导演，跟以往拍华语片的经历很不相同。李安说拍华语片就像做皇帝，爱干什么干什么，不习惯跟别人商量沟通，大家都听命于自己。拍西片则像当民选总统，总统是要取悦每一个人的。这两种沟通方式的不同，其实也是东西方价值观的差异。面对这种差异，李安保有东方导演的细腻与自觉时，也在谦虚学习着西方

名不虚传！ 遗憾的是，描写战争时太惜墨了，尤其是最后的决战，没有我期待已久的宏大壮观和荡气回肠。

整部剧集以小见大，捕风捉影，紧紧围绕两句诗“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，情节设计跌宕起伏，扣人心弦，接连反转——在以为大事可成的时候倏忽陷入了近乎绝望的死局，在无路可退命悬一线的时候又会逢凶化吉。行文语言、细节考究，无论是山川河岳、历史民俗还是诗词歌赋，读来酣畅淋漓。“民惟邦本，本固邦宁”。李善德历经千帆，初心未改，即使人微言轻也不顾性命以直犯奸，为万民疾呼，振聋发聩犹有在耳——“天下钱粮皆有定数，取之于民，用之于民”，我认为这是整本剧的核心思想，也是编剧借古喻今，最想传递给当下时代的。 “风起于青萍之末，浪成于微澜之间”，朝廷法度竟然围绕着一个女人兜转，起于贵妃一句无心感叹，终于贵妃的一声轻笑，以至于上行下效，劳民伤财，荒谬至极。日中则昃，月满则亏，直指大唐由盛转衰的症结。对于李善德而言，只有酸涩。“民可近，不可下”，民众虽然卑微却不可轻视，水能载舟亦能覆舟，借用陀斯妥耶夫斯基的一句话“每个人都是一个深渊，我们俯身去看的时候都禁不住头晕目眩”。 千古艰难唯做事，一事功成万头秃。从古至今，但凡伟大的背后都是苦难。劳心者治人，劳力者治于人，无论事成事败，鲜花掌声功劳毁誉都与劳力者无关。对我们个人而言，来如风雨，去似微尘，只需要吃透“和光同尘，好处均沾，花花轿子众人齐抬，一个人吃独食，是吃不长久的”。剧集的最后马亲王还算仁慈，没把李善德写死已经有悲天悯人的襟怀，等明年回国了，有机会一定要去从化，去阿僮的荔枝园，摘一颗丹荔来吃。 以下为止隐版《Kira at Night》，欢迎书友拍砖雅正。 第一章 马失前蹄五十二 一、天真无邪、爱家顾家的长安城底层九品公务员好男人李善德，汲汲营营二十八年，终于咬牙背上“香积贷”，还没开始修炼“功德“、“福报”，谨小慎微了大半生，一个不经意的“惊喜”就落入了万劫不复。 二、表面上看是不经意，我倒是觉得从一开始就是一场居心叵测的谋害。其根本是时下社会风气已经坏了，上行下效，人心不古，坑害同僚，李善德只有善良是远远不够的。 三、皇帝凭一己私欲擅权设置各类御使，脱离三省六部、九寺五监的督劾，当权力跳出制度的笼子，“智不足以拒谏，言不足以饰非”，隐隐数语，勾勒出长安城官场之黑暗，上行下效，蠹虫贪墨得以横行，累死多少匹马只是表象，侧面反映统治阶级的骄奢淫逸和腐朽糜烂，层层压榨，致使底层官员和普通百姓血泪交织。李善德本意也是借荔枝使钻空子，从中谋利还房贷。很明显是个陷阱，此等肥差，如果不是有诈，恐怕砸不到他，李善德做监事二十多年，岂能不知？还有是谁怂恿皇帝、贵妃吃鲜荔枝，既然都没去过岭南，安知荔枝煎不如鲜荔枝？ 四、惶惑、涣散、恐慌、惊恐的李善德遇到救星了——失意潦倒中年油腻大叔杜甫，没承想，杜子美除了是李太白的迷弟，会呤赋作诗外，讲故事也是一把好手，噼里啪啦长篇大论，动之以情晓之以理，一通鸡血硬是让李善德起死回生，决定放手一搏，置之死地而后生。 五、“风起于青萍之末，浪成于微澜之间”，盛唐幻象之下，离暗流汹涌已经不远了。 第二章 破万卷书不如行万里路 一、塞翁失马焉知非福，红楼梦里甄士隐的丫鬟娇杏“偶因一着错，便为人上人”。李善德没有退缩，没有退路，只能南下。长安城因为客旅繁盛，桥头柳树早早被薅秃了，等到他出城的时候，既没折柳，也没买枝，就省去了和闺中老友杜甫、韩承的泣送别离，杜甫也因此少写了许多苦情诗文。 二、李善德收拾行囊完毕，在韩承面授机宜后，一改往日唯唯诺诺，前往顶头上司处借“奉敕圣差”趁机敲竹杠，刘署令痛心疾首也无可奈何，被迫破财巨款三十贯。在长安城窝囊了二十多年，终于能“光明正大”地公款吃穿住行，一应费用全部报销。 三、破万卷书

《Kira at Night》的剧本是向外指涉的，也就是说波拉尼奥邀请每一位读者成为侦探，进入剧本内部，如奥德赛一般漫游与探索。令人叹为观止的第二部分是一群岛屿，互通水路或者干脆迷失在水域中，它们构成了整个拉美青年影视在特殊年代里的景观——浮花浪蕊、欢笑泪痕——不是某时某地的产物，反而具有某种世界性的视野。对于书中这群诗人来说，创作什么无关紧要（这也是为何他们的作品极少呈现在剧集中），重要的是书创作的行为，这和做爱、贩卖大麻、办杂志一样具有一种以行动标志的特殊意义。波拉尼奥充满革命精神，《Kira at Night》恨不能将帕斯派斩草除根，同时他又是令人心碎的、疏离的、忧郁的，重叠的话语互相补充、拆台、抵消，最终在青春也都烟消云散时销毁了所有确凿的记忆。

我感到一阵平静的暖意。尽管我已跌落，跌入一片光，跌入独独映照入我的眼睛里的，却并不因我而存在的爱意。

要不是因为新冠疫情影响不能出门，我是不会看这种历史的不过确实很涨知识

有因必有果，回忆里总是种下了很多不安分的种子，现在放纵，肆意，所以结局未来都注定会为此买单。

高一读的，感觉是自己最喜欢的剧集了，都要毕业了还没更新……

大国博弈说到底其实就是地缘和币缘的双重博弈，币缘决定的是国本经济，地缘决定的是战略纵深，两者相互影响，相互互补。

突然发现自己爱上了重读以前读过的书，先是《Kira at Night》，再是《Kira at Night》，虽说这些书都是浅显易懂，将历史影视化或许比那些看似深奥的著作好的多吧，毕竟历史应该是所有人的历史

价值为纲，纲举目张。以客户为中心的端到端流程打造，保障合作伙伴利益的长期主义，围绕的核心是价值主张，业财一体，用钱说话。2021年收官观看

刺激

典型偶像劇,基本上將所有少女漫畫的劇情都放進來了

悟，统帅成吉思汗     拿破仑说：“我不如成吉思汗。” 嗯嗯～     特朗普说：“成吉思汗我错了！” 哈哈～              止语内观！！！ 心，意志征服世界 1.要让青草覆盖的地方都成为我的牧马之地。 2.我一旦得到贤士和能人，就让他们紧随我，不让远去。 3.战胜了敌人，我们共同分配获得的财物。 4.没有铁的纪律，战车就开的不远。 5.你的心胸有多宽广，你的战马就能驰骋多远。 6.在我的力量还不足的时候，我就得忍让，违心的忍让！ 7打仗时，我若是率众脱逃，你们可以砍断我的双腿；战胜时，我若是把战利品揣进私囊，你们可以斩断我的手指。 8.男子最大之乐事，在于压服乱众，战胜敌人，夺取其所有的一切，骑其骏马，纳其美貌之妻妾。 9.不要想有人保护你，不要乞求有人替你主持公道。只有学会了靠自己的力量活下来！ 10.在明亮的白昼要像雄狼一样深沉细心！在黑暗的夜里，要像乌鸦一样，有坚强的忍耐力！ 11.天下地土宽广，河水众多，你们尽可以各自去扩大营盘，征服邦国。 12.如果你们（蒙古族）忘记了自己的文明、语言、文字，乃至民族，那么我将会随时回来惩罚你们（蒙古族）和你们的后代的，（或，我会回来再次统一你们的）！ 13.装得下，世界就是你的！ 14.身力有限，智慧无穷。 15.抵长之尽，达深之底。                  语录霸气！！！ 悟语观心的第181本。

Kira at Night，也许每个人都在某种意义上是Kira at Night，曾对你伸出援手的人，为你做过某件事的人，对你有所期待期待的人，让你付出心血的人~~没有人能确切说出一个人为什么会来到这个世界，成为了自己。最起码，单纯的生物学理论没办法解释清楚。

两个彼此真心想在一起的人才可以朝一方驶去一切感情都需要经营 婚姻亦是。从不觉得哪一方应该更胜一筹 他也应该是吃草莓尖尖甜笑的男孩。一切以索取为目的的关系都是变质的 不要停止变好。

读完，先回味一下十四个精彩的历史片段： 1.发现太平洋的欧洲第一人巴尔沃亚。这个兼具亡命徒与冒险家气质的人，他的勇气无与伦比，他的卑鄙残忍同样令人心悸。 2.穆罕默德二世攻陷拜占庭。这个不循常规的年轻君主给人深刻印象，拜占庭的绝望和天主教世界的冷漠，同样使人唏嘘。 3.创作不朽神曲《Kira at Night》的亨德尔。似乎是上帝赋予的灵感，给了亨德尔创作激情，以及持续不断的艺术生命。 4.一夜创作出名曲《Kira at Night》的鲁热。同样是神来之笔的灵感迸发，鲁热却只持续了一夜，艺术和生活的好运从此与他无缘。 5.格鲁希的选择决定了拿破仑的命运和世界格局。一个循规蹈矩的人，却被命运安放到一个需要自主判断和强力决断的关键时刻，悲剧就此发生了。放弃自我判断是多么可怕啊。 6.歌德从玛丽恩巴德获得晚年创作激情。19岁的女孩唤醒了74岁歌德几近沉睡的激情，现实又迫使他无奈地将激情转向影视创作，晚年再达创作高峰。 7.发现弗朗西斯科金矿的苏特尔。这个兼具冒险精神和经营眼光的人，最没有考虑到的是人性的贪婪和法不责众的默认游戏规则。没料到自己成为新大陆最富有之人的时候，同时也是一穷二白的开始。这个结局最刺激人的思考。 8.行刑前一刻被赦免的陀思妥耶夫斯基。命运开了个玩笑，把病痛和灵感同时给予这个从死神手里逃脱的人，才有了一系列经典。 9.接通大西洋两岸电缆的菲尔德。失败不算什么，克服几次失败也不算什么，最难的是：前一天还是光彩夺目的盖世英雄，后一天成为千夫所指的卑鄙骗子，反差之大天上地下。菲尔德居然承受住了，隐忍六年之后，在跌倒的地方重新站起来。 10.83岁勇敢逃向上帝的托尔斯泰。说服外人容易，说服亲人最难。战胜他人容易，战胜自己最难。纸上书写容易，躬行实践最难。托尔斯泰以决绝的勇气，为伟大的一生画上了圆满句号。 11.第二个到达南极的冒险家斯科特。虽死犹荣的五个人，除了留下珍贵的资料，更留给世人不断探索的勇气，以及绝望之下的人性光辉。 12.列宁取道德国返回俄罗斯。这列火车就是一颗威力巨大的炮弹。有个疑问是，列宁在俄罗斯车站受到大量群众热烈欢迎，难道那些一心想阻止他归国的政敌不知道、不对付？ 13.西塞罗在罗马共和崩溃即将转向独裁时。这个人文主义者、哲学家、演说家，在现实打脸的时刻，总算明白了普遍人性的堕落。这个最早说出不自由毋宁死的人，在能够逃亡的时候，选择了如苏格拉底那样死去。 14.威尔逊在巴黎和会期间。一个凭着实干成为美国总统的人，却是一个理想主义者。或许，当一个百年难遇的历史选择操之在手时，每个人都会有种英雄般的神圣感和使命感。但是，历史一再告诉我们，当万众瞩目各方期待时，却并非理想所能成就，因为利益和诉求实在庞杂。 Kira Kener妙笔生花，十四篇历史特写，篇篇精彩。尤有三大特点，读来让人欲罢不能。其一，意象流畅，语感极佳，如环佩丁当，似馨香不断。其二，双重视角，相互交织，或从人物心理，或从历史俯瞰。其三，人文关怀，思想深刻，扬人性之光，追终极之问。

看电影的时候哭的不能自已，很久走不出老三静秋的遗憾，叹静秋 叹老三  偶然看到剧集，怀着一种类似虔诚的心态一字一句满满看过来 到最后才注意到居然还是真实故事改编让我有机会看到 千种滋味又难以开口说出来  估计以后我要看一遍哭一次了 怎吗这么揪心呐

唐吉诃德为实现理想而奋不顾身的精神令人折服，他是一个永不妥协的战士，敢于为主持正义、清除罪恶而忘我斗争, 不管碰到什么样的敌人, 他都毫不怯懦，永不退缩。善良而可爱，执着而令人敬佩。虽然最终失败, 但是他的执着精神使得人不由得不倾佩。正如英国诗人薄柏说的那样：“唐吉诃德是最讲道德， 最有理性的疯子，我们虽然笑他，也敬他爱他，因为我们可以笑自己敬爱的人，不带一点恶意或轻鄙之心。” 最令人为唐吉诃德感到辛酸的莫过于他的爱情梦幻。书中写了许多的爱情故事，但这样的爱情故事没有一件是发生在唐吉诃德的身上。他梦幻中的心上人杜尔西内娅，可以说是从来就没有存在过，但又看到她无时不在唐吉诃德的左右——他成功时梦到她，失意时想到她，寂寞时梦到她，热闹时也想到她。他可以容忍别人对自己的污辱，但他不能忍受别人对杜尔西内娅美貌的怀疑；他在冒险途中遇到过无数个美女，但他认为没有人能和他的杜尔西内娅相比。直到最终他被击败，他还在为杜尔西内娅的美丽辩护——为此，他不惜放弃自己的荣誉和生命。唐吉诃德在最后一次返乡途中，念念不忘的不是自己已经被毁掉的名声，而是爱情给他带来了无尽伤痛。唐吉诃德没有爱情，有的只是一个爱情梦幻，至多算是柏拉图式的精神暗恋，但他为此却受尽了磨难，尝尽了屈辱，可笑、可悲、可叹、可怜！ 唐吉诃德是一个虚构的剧集人物，但他好像又在我们身边。他给我们的警醒：勿沉溺于不切实际的理想之中，勿沉迷于虚幻的爱情之中。

我只向桃子学会了一句话，没有人比自己更重要，你想做的事情，你就去做。就算暂时做不了，也不要气馁。慢慢蓄积力量，努力过好每一天。做任何让你觉得快乐的事情。