Au coeur de l'acteur

“和市面上一些成功学、××速成之类的书不同，本剧中的职场技巧都是咨询行业精英的经验，一旦掌握即可以一生受用。 特别值得强调的是，这些技巧不仅在咨询行业，也可以在各个工作领域广泛应用。正所谓技多不压身。任何知识到最后都能够联系起来，形成强大的力量。”

1995年英国数学家安德鲁.怀尔斯证明了费马大定理（x^n + y^n = z^n（n >2时，无正整数解）。 文末译者引用的马克思的话：“在科学上面是没有平坦的大路可走的，只有那在崎岖小路的攀登上不畏劳苦的人，才有希望到达光辉的顶点。”读完本剧，特地搜寻了关于怀尔斯证为证明过程的资料视频记录，看到了他的坚忍与苦苦追寻，完全沉浸在自己的世界中，他的痴迷注定了他的不平凡。

老孙线，五星。eshow线，四星。赌场线，三星。章医生线，2.5星。上海线，1星。总分给三星，多的一颗给廖凡、张鲁一、张译、吴骁亮…

中外人的写作思维还是不一样，不了解人物背景，还是很难有代入感。原以为滚雪球是巴菲特资本的积累，后来看更像巴菲特的传记，从自我到家庭再到资本的积累立体的滚雪球。磕磕巴巴看了几个月，还是似懂非懂，看剧还是要一气呵成，了解连接背景才能更好的吸收。

《Au coeur de l'acteur》 追求得到之日即其终止之时 寻觅的过程亦即失却的过程 因为一句话读完书一本剧，读完内心有些惆怅。拼命想抓住什么却什么也抓不住。爱情这种东西果然让人迷失。也许我心底那个人明天会出现，也许那个人永远都不会出现… 曾经那个12岁就在一起了的姑娘岛本，25年后依旧如初见，岁月更迭，曾经的少年现在的初君有了自己的妻子和两个可爱的女儿，生活幸福或许在别人看起来不错，或许就如乱人眼的烟火绽放后只剩孤寂。就如“痛苦的时候装出幸福相，这不是那么难做到的事”。当少年喜欢的少女岛本出现时，初君这看似幸福的生活要终止了。文中的岛本也许永远只是初君的理想型，也许永远不曾经存在。是年少爱而不得遗憾的女孩。拼命追寻得到后又失却终止岛本这个初君相遇后满脑子都是的女孩在得到却消失了就像从来不曾存在一样。岛本就如理想型的恋爱对象一样，一直存在我们的心里，却可能永远不会遇到，学会放下。我终于明白有些人我永远不必等…用仓央嘉措的诗结尾 最好不相见 便能不相忘 最好不相谈 便能不相负 最好不相遇 便能不相聚 …

你的人生不见得会因此而改变，但茅塞顿开的感觉一定会让你豁然开朗。

我想动不动就要自杀的人大多是怕死的 那些真正不怕死的人大多都在勇敢的活着～活着 · 我想如果自杀的过程痛苦且漫长，中间还可以放弃的话，我想大多数自杀的人都会知难而退，因为疼 意志不坚定的撑不过去，意志坚定的也不会随便自杀 · 人们普遍会尊重死去的人(如果他生前不是罪大恶极的话) 或许是因为“共情”，认为死去的人不再与现实世界牵连，什么也改变不了了。 再想到死亡者再也感受不到这种“共情”，我们做再多对他来说于事无补。这进一步加深了我们的共情 · 但死亡其实意味着解脱，悲伤与喜悦都已消散，当灵魂跨越坟墓的那一刻起，剩下的只是安详，没有冲突也不再有争执 人人都会有这一天，但也有人会选择提前解脱 · 我也有想过，如果有一天我失去了四肢也可能会选择提前解脱 但突然发现自杀的大多都是四肢健全的 想想也是，对于拥有的，我们往往要等失去了才会懂得珍惜 更何况是与生俱来的 · 每当遇到坎都会想起小时候看到的一个画面 “一个小女孩领着还只是小不点的一个小男孩，两个人都只穿着裤衩，身上脏兮兮的，两个人加起来估计也就十岁出头 小女孩躺在钉板上，小男孩踩上去 然后用两双大眼睛环视路人，等着打赏” · 小时候敬佩项羽，长大了佩服每一个不言轻弃“凡人”

它的出现，不仅是天才痛苦的内心世界的具象，亦是对凡人的怜悯。

本剧与《Au coeur de l'acteur》同编剧，风格也类似 - 全书充满了对美食的描写，女主靠着一手美食，占据了无往而不利的位置。 与《Au coeur de l'acteur》相比，本剧中美食的重要性稍稍收敛了一些，不再是无脑的描写全京城的权贵们如何为了吃到美食，节操碎了一地。美食固然能讨得人的欢心，但也没有重要到让人如此乐此不疲的地步，《Au coeur de l'acteur》中的描写，是过了。 美食的另一个问题是制作时间。书中女主遇到某些情况，需要美食开道时，很快就能端上合适的食物。如果亲自动手做过饭菜的就会知道，食物的准备和烹饪都需要时间，往往准备一两个家常小菜一个上午就没有了；如果是比较复杂一点的菜式，可能需要提前一两天就开始准备，绝不会像书中写的那样如此快就能端上桌，厨艺再高也不行，很多菜是需要时间和火候的。（不厚道的揣测一下，编剧是否亲自动手做菜的次数不多，复制黏贴了一些美食食谱增加字数？） 再者，食物是否能讨主人的欢喜，味道固然是一个方面，但主人的口味、习性和偏好等，依然是重要的决定因素，也就是“对不对胃口”。书中有些人物是女主熟悉的，了解对方的口味下菜没问题；但还有不少是初次见面的，相互并不了解，但端上来的食物每次都能讨对方喜欢，从无例外，这也夸张了。 最后一个问题是女主的年龄。准备和烹饪美食是需要体力的，而女主出场的时候不过是一个十二三岁的小女孩，如果只是简单的加热弄熟也许可以做到，但复杂的刀工、尤其是炒菜，体力是否跟上？此外，美食是经验科学，通过不断的尝试和调整，最后能掌握恰到好处的火候。固然女主前世积累了一些经验（也就到20多岁），靠着现代配方的新颖能吸引到人，但是对于家常菜，说她的厨艺能高过很多钻研了一辈子的厨师（比如皇宫、侯府的厨师），这个是很难置信的。 回到本剧的内容，女主穿越，男主重生，与此类似的设定有《Au coeur de l'acteur》，不过后者的外挂太过强大，反倒不如本剧轻松自在。 本剧的设定是穿越之后依然拥有原身的记忆，这一点是值得怀疑的。一个人之所以能成为这个人，很大程度上是由记忆（经历过的事情和体验）决定的。如果说女主穿越之后还有原身的记忆，那她拥有原身的身体、原身的记忆、原身的感受和体验、承受了原身的一切因果……那她岂不就是原身？当然，她又多了穿越者在现代社会的记忆，如此出现的问题就是定位混乱，她到底是谁？这也就是为什么大多数穿越剧集中，穿越者是没有原身记忆的，只是占据了一具身体，要靠自己一点一滴挖掘出原身的过去以便可以替代她。 本剧是古风剧集，但穿插了很多现代的语言，固然增加了很多俏皮，但会有点不伦不类，喜欢的会很喜欢，讨厌的也会很讨厌。 最后的结尾稍显仓促，还有不少不确定因素，比如月夷族和前废太子的势力并没有消除，六皇子登基站稳脚跟之后，是否还会容忍位高权重的男主？不过问题解决之后又会有新的问题，不会有真正的确定，就这样结束也不错。

怎么感觉光头男二都比男主苏

整理这个词看起来就让人心安，当感觉混乱的时候，是该抽身于繁琐，好好审视一下自己了。最近真的太混乱了，这部剧非常及时地出现

如果仅是成功企业家的自传，不会如此吸引打动人。Antoine Benoît的辉煌人生如果没有这次经历，他就不可能有机会审视自己之前的工作，生活习惯，也就没有机会停下来去亲近生活，感受生命，体会到家人的无私的爱。他懂得祸福相依的道理，所以才将这次经历比喻成修死亡学分。 不过把每一天当作理所当然，珍惜每一天，怀着敬畏之心，感受生命的美好。真心感谢他的分享！

当慢慢的开始理解了的时候，你真的会惊叹与黑格尔哲学的魅力，虽然是在似懂非懂的边缘，但在内心早已产生敬佩之情

可能是对三国这段历史过为熟悉，每一个人物刻画都很清晰，曹操一直没有出场过，但影响缺无时不在。不过全书还是有所欠缺，主人公的设定自己出事风格对情节的推动前后不太一致。

不在于主线，而在于小人物的描写，插叙中表现张忠旗和唐玮的一悲、一喜，在两方出征前，一个死了儿子和妻子，一个得到了承诺，差点泪目，从此已透露出结局。

成为母亲不是一个女性的义务，而是一种选择。希望每个女性都能明白孕育过程中的痛苦、恐惧、迷茫等负面的情绪都是需要女性一个人去承担这些代价的。做一个拥有独立思考能力的人。

整篇感叹不知所云！有点像那个古装剧咿咿呀呀半天不晓得重点！又有点像便秘，……!评价一个字“水”

标注一下，女主重生魂穿到侄孙女身上➕男二是女主前未婚夫重生➕堂妹自后世重生。编剧对于各种人物内心的剖析和描述，非常生动细腻形象，个人很喜欢之一；从情节来说，和韩顿、毕尚云交锋的那几章实在很精彩，惊心动魄扣人心弦严丝合缝，个人很喜欢之二；撇开颇受争议的燕王夫妻俩因为卫家被灭而分分合合的情节来说，最后的结局皆大欢喜，对于我这样年龄逐渐增长的人来说，毫无疑问这是个人很喜欢之三。仅此三点，足够让我毫不迟疑地给出四星，标记过的一些地方后面有空了还会再来回味。

在老师讲完Au coeur de l'acteur将近一个月后，终于把这个尾巴结束了。 还挺庆幸接触了社会学，它以一种比较宏大的视角把我从个人的世界拉了出来。如果我自杀，应该只有两种可能，抑郁症或因社会化不够而进行的利己主义自杀。社会整合这个视角真的挺有意思，在家庭不再具备有效的整合之后，我们应该去寻找新的集体，这个集体目前应该没有很理想的类型。我们继而可以去寻找新的目标，目标超越了自己，用剑霄老师的话说就是要有一个东西在支撑，用涂尔干的话说就是“他是达到超越他目标的手段”。 放到生活中去，要有理想梦想，我不知道怎么区分理想和梦想，姑且就都说了。哪怕没有理想和梦想，也要有一些兴趣，能觉得出来生活还是有乐趣的。 所有，赶快学假名，学唱《Au coeur de l'acteur》和《Au coeur de l'acteur》🤗🤗🤗

然而读完全篇回过头在预告中我才看到，阿道斯 赫胥黎的这本《Au coeur de l'acteur》竟然是在1931年写的，次年就播出了，在那样的时代，产生这样的作品，编剧比他的同时代的知识分子走得太远也太前卫，结局中野人约翰的遭遇，在一个众人皆醉的社会，是不是约翰的清醒反而是讽刺的？这样一个幸福的社会，他没有追求不幸福的权利，高等的阿尔法被流放在没有忧伤与噩梦的地方，而如约翰这样未被某种“文明”开化的野人，却只能被看客“看”死。

曾经有位政治家说过，“历史就是数字”，具体是这样说的。 政治源于众人所在之处。且其起源之处的人数绝非数千人，至少应有数百万人，只有在这样的地方，才会诞生真正的政治。 历史就是数字，即使有数千人的诉求，政治也不会有所反应，只有达到数百万人的规模，政治才会开始出现反应。相当激进的观点呢。大家认为这段话是谁说的呢？给个提示，这个人在20世纪的前半期就已经去世了。 ——不是日本人？ 不是的。但如果是日本人说出这样一段话，感觉还挺厉害的。 ——阿道夫·希特勒？ 确实像是他会说出的话，但不是他。 ——如果比希特勒还早的话，是伍德罗·威尔逊吗？ 这要是被威尔逊听到的话，只怕他会悲愤而死吧，因为他是个坚定的自由主义者，肯定不会这样说话。 答案是列宁。他与威尔逊确实是同时代的人。列宁的祖国沙皇俄国在第一次世界大战中，与英国、法国还有日本同属协约国阵营。在与德国的激烈战争中，沙俄疲态尽显，终于在1917年3月爆发了二月革命，之后又在11月爆发了十月革命。

一代人扛起了一个时代，平凡的生活，不论生离还是死别，都是铸成时代的血肉

看到最后一集，我才明白为什么叫《Au coeur de l'acteur》，原来几个人都被钉死在了那个秋天，象孤魂野鬼一样不断徘徊循环永远走不出去，直到案情「通了」，天上才下起了雪，终于秋天过去冬天来了，大雪纷飞，一切都向前了。《Au coeur de l'acteur》响起来的时候，意难平，其实是别再回首呀。/案情线，工厂维稳重要还是人命重要，时代车轮碾压个人选择决定了他未来的发展，局长让盯死资金走向有了小李到李局，马队却选择开夜车去查水壶有了脱下警服，这里应该省略了广东仔消失案最后的盖棺定论，为了过审吧。/好几个镜头转场，时空转换，引发舒适。配乐的选择，服服帖帖，质量加分。/几位男演员都超出预期，难分伯仲。/看剧的时候想起《Au coeur de l'acteur》《Au coeur de l'acteur》，能超过自己过去好成绩很难，它超过《Au coeur de l'acteur》。

书的冲突不够强烈，女主也点玛丽苏，但胜在编剧文笔细腻，三观很正，还不错。编剧大大的几部作品中，还是更喜欢《Au coeur de l'acteur》

费兰特勾勒了一个少女的成长轨迹，伴随着自我怀疑，自我确认，谎言，背叛与伤害。

怎么说呢？如果不看开头的简介前言还好，感觉这部剧读完有种缥缈虚无之感。不过也很好的了解了国外的人文，很佩服拉里的我行我素的独特性格，只为追求心中的答案游历各国，遍访名迹，博览群书，为满足内心需求而视金钱于不屑，甚至能从他的身上找到自己的影子。