MV风格的OP每次都会看到尾，看过原作也不会觉得无聊的制作水准，无疑是成功的。不过至今还是很难相信，在日本社会背景下，会出现解剖黑暗演艺圈的奇幻故事。理想到甚至有点喜剧的最终复仇方式倒是挺漫画的。就我推原作的故事水平和动画工房呈现出来的视觉魅力，还是很期待二者的下一次合作。
从头至尾穿插一个离奇凶杀案，入了开头，就想知道它的结果，强迫症表示无法弃文，点赞
适合入门，学过SQL的快速过一遍知识点即可，下一本学习InnoDB存储原理
原着党表示剧情真的超级还原，主创团队超级用心，叶流西去昌东房里洗澡，惩治猥琐大叔那里说“别再有第二次啊，我这个人，没什么法律意识的”，真的笑死我了，喜剧感十足。
普及了好多关于传染病的知识，成功把枯燥无味的长篇大论变成了印象生动的动漫，易于接受和理解。
看完了却不知道该说些什么！需要法律的时候法律不在，所以自己拿起刀自己做审判。可怜了
酷库影院的第383小时，我第一次写读后感，尝试记录自己看剧的过程，从昨天读这本到现在，一天的时间，让我觉得时间是个很奇妙的东西，转瞬即逝。 编剧于恒经历了严重的车祸和经济危机，让他体验到了一个普通人，经受生活的困难是多么的苍白无力，也意识到了自己无法变优秀将是怎样的生活惨状，他内心有一个想要摆脱现状的内因，这点非常最重要，一切改变的前提就是你想，你想的驱动力越强大，你的执行力就越强。 埃尔罗德说将一件安排在早晨，在开始生活和工作之前进行，就能保证自己每天能够履行它，所以他指定了一个他自己的早晨清单:冥想，观看，自我激励，制作愿景板，写日记，晨练。这是埃尔罗德的人生拯救计划。 书中还列举了人生中常犯的七个错误: ①自我限制，②没有目标，③孤立事件认为没有连贯性，④缺乏责任感，⑤朋友圈太小，⑥三心二意，⑦拖延症。 我认为这都是因为缺乏目标，有人说，砍柴的人享受不到放羊人的滋润，安于砍柴也不错的舒适圈，造成的封闭循环，看到这些文字的人，已经在路上。 早起是一种习惯，不是被闹钟唤醒的早上，而是，我愿意，也许这已经足够了，对于我感触最深的是写日记，曾国藩说过：每日三省吾身，这句话也让曾国藩，从“浪荡少年”变成“古今完人”。在今后的工作生活中，借鉴先贤，努力向前，努力过后，会有奇迹。
很早就听说过于恒的名言：人生从来不像臆想中的那么好，也不像臆想中的那么遭。原来正是这本《龙岭迷窟》的结尾，也是贴切了。善良的约娜，懦弱的约娜，可怜的约娜。她是个善良的姑娘，哪怕她的丈夫和侍女苟且并生下一个孩子，她仍旧选择善待侍女和那个孩子。她是懦弱的，面对背叛，面对压迫，面对一切她都是懦弱的。她没有自我，她将龙岭迷窟归咎于命运。她的爱在父母身上，在丈夫身上，在儿子身上，却从来没有在自己身上过。她没有自己的生活，面对命运的坎坷不幸，她只是逆来顺受。她稀里糊涂的过着悲惨的龙岭迷窟。 悲剧的龙岭迷窟，后面有很多原因存在。但我想，根源是因为她的心不够强大，看不到丈夫于连的表里不一，面对背叛，一而再再而三的选择忍受，因为不够勇敢，舆论，生活，观念，统统让她害怕。在经历了生活的不幸之后，把全部的爱和精神都寄托在了儿子身上，这又毁了儿子的龙岭迷窟。人必须自爱，有一个强大的自我和一颗坚强的心。 以前我很喜欢一句话，当你回首往事时，不因碌碌无为而悔恨，不因虚度年华而羞耻。很长一段时间，我很害怕，我害怕这龙岭迷窟是苍白的，苍白的没有回忆。 近来我不再这么想了，我希望当我暮年，不沉浸在回忆里，不去靠着回忆活着。从现在直到永远离开，活在每一个当下，不畏将来，不念过往。 人生百态，是阳光雨露，是吃喝拉撒，是工作是休息，是旅游是看剧，是幸福是悲伤，是孤独寂寞，是朋友爱人。是万也是一，都在心中。一朵花开了，你看见了，它才真的开了。
看了点评，就相当于看了这一本剧了，这种书的人物估计过去可能会有这么个，现在是不可能有这么傻的这么固执的了。不适合众人的口味。。
更像是一些流行思维的集合。每一种看上去都挺正确的，但是没有依据，也构不成体系。
几乎每个角色都很喜欢！
最后斯佳丽和瑞特互相吐露心声的场景，真的是太令人难受了！一个沉静如水，被对方伤透了心。一个热烈似火，拼命的想要挽回。 在南北战争这样一个大的背景之下，见证了斯嘉丽的成长与蜕变，同时也有不好性格的发展。在该坚强勇敢的时候挺身而出，却在不该鲁莽冲动的时候埋葬自己。既可爱又可憎。她的第1个男人完全是冲动之下所为，而她的第2个男人就却是为了利益而嫁。最后1个男人仿佛是两次婚姻失败后豁出去所得来。但是不可否认的是，瑞特从一开始就一直站在她的身边，从未离开，只是斯佳丽一开始的目光全在阿希礼的身上，后来由于家庭的原因一直在忙于重振家族。 或许瑞特的形象一开始在她心中留下了不好的印象，读者估计也是这样的：花花公子，狡猾奸诈，不务正业等等。斯佳丽她只能往前看，把当时发生的事情一直都想要留到明天解决，对过去从来都不曾有过反思，这是致命的。虽然说展望未来是重要的，但是我们也要反思过去反观当下等等。 相反，阿希礼就是一个一直维持在过去，而害怕改变的人。他做什么事情都是被逼的，和玫荔结婚，上战场，帮助斯佳丽管理工厂，他对自己的情感也一直处于模糊的状态，斯佳丽对他表白他也一直模棱两可，甚至在斯佳丽婚后，还一直给斯嘉丽一种他爱他的错觉就是这样一种暧昧举动，才让斯嘉丽忽略了最爱他的瑞特。或许阿希礼是那个时代大部分人的写照：迷茫，不知所措，对未来没有任何期待，沉湎于现状。 玫荔说她傻呢，还是傻呢？在人际交往方面，她确实是一个厉害的人。她的内心有一股能够吸引人的力量，能够安慰痛苦不堪的灵魂，对处于灾难下的人有效！但是，她真的非常的爱阿希礼，至于阿希礼到底爱不爱她。估计阿希礼心里就只把她当成依靠，一旦这个依靠没有了，阿希礼就崩溃了。至于阿西里和斯嘉丽的私人问题，具体玫荔到底知不知道，她内心应该有所怀疑，但是迫于斯佳丽曾经冒死保护过她的过往，她一直选择相信无疑！又傻又诚。一般人真的很难做到！ 围绕在斯佳丽身边的亲人邻居，在大背景的变化下，斯佳丽在变，邻居也在变，邻居对斯佳丽的态度也在不断的变，也算是看着斯佳丽一会走向天堂一会步入深渊吧。 坚决不去看电影版，瑞特这个人太让人怜悯了！深爱而不得的悲哀，他是过得最明白的一个人，且是最后有大反转的人。也许是我太迟钝，有先入为主的观念，不得不得！ 反思过去，把握当下，期待未来！这中间需要做出相应的努力！
还行！对运动有比较详细介绍说明，像装备、训练方法那些都有提及，不过有些还是有点重复吧，还不是特别通俗易懂
花了6小时看完了，因为不太知道基督教的知识，加上可能是译者的疏忽，有些地方看得云里雾里，还需要靠搜索引擎，好在人物对话有趣，天马行空
一千个读者有一千个哈姆雷特。历史上很多东西是没有分对错的，只是出发点不一样，角度不一样。立场不同观点自然不同。不同水平的学者研究的深度又更加不同。很多历史书看完基本上没有机会用，所以很快又会忘记。但又怎么样咧，你的想法又成熟了一点，你的世界又开阔了一点。
阿婆的文字不用多说，优美风趣又俏皮，童年篇章看得我经常不自禁露出微笑。但尽管爱阿婆，我还是得说，自传写得巨细靡遗，真的会让人有点厌烦。
如果你是盗笔书粉➕瓶邪➕黑花，千万不要错过《龙岭迷窟》，没有魔改，没有什么妹妹、邂逅乱加戏份。辗转几城，实地拍摄，经费大部分用于制作。实打实的按照原著拍摄，铁三角黑花，入坑不亏。即有走剧情，又有探险，又有解密，有cp磕以及顺带搞笑，特别喜欢黑眼镜，扮演者刘宇宁还唱过《龙岭迷窟》，是什么奇妙的缘分啊。唱歌好听演技自然棒棒棒。虽然没版权了，还是期待有第二季，还想看黑爷！
热爱剧集写作的朋友，当你确定好了自己打算写什么类型的剧集，写悬疑类也好，爱情剧集、历史剧集、科幻类都可以，随你自己的便。 想写好剧集，接下来该怎么做？ 一、准备一个小本本 别小瞧这个小本本，你可必须随身携带哦。用它来做什么呢？这个小小的笔记本可以有三个用途。 第一个用途：随时记下你不期而至的灵感。 不仅非行主张用一个笔记本记下你的灵光一闪，就连美国的密歇根大学的影视教授、纽约时报热门剧集作家托马斯福斯特也主张这么做。毕竟，灵感来时，如果你没能及时抓捕它，它小巧的身躯只在你脑中晃一晃就可能再也不会现身了，之后想破脑袋，也于事无补。 一旦灵感来了，就马上掏出笔记录下来，别让它跑掉了。别看只是记下寥寥几笔，这个简单的记载动作会加深你对这个想法的印象，会把它“推送”给你的潜意识。 每天晚上睡觉前，可以翻一翻这个小笔记本。经常翻看的话，能够激活你的记忆，帮助你的大脑在不知不觉之间对素材进行加工。 非行对你说：“如果你喜欢冥想的话，把灵感记在本子上会比与朋友们分享讨论更好。”在非行的心目中，这个小本本就像他灵感的保险箱，他愿意选择像母鸡一样守着他的想法，然后让它们按照自己的节奏破壳成雏。 第二个用途：可以多记一些人物速写。 人物是剧集的三要素之一，想写好一部剧集，必须将剧集中的人物刻画得栩栩如生。 人物塑造虚构作品非常重要，对长篇剧集尤其如此。优秀的人物才会让读者产生共鸣，渴望他的陪伴，在乎他的命运。 塑造人物的第一原则是：“最具感染力的人物应该能够打动编剧本身，赢得编剧的认同、同情、关心和友谊。”也就是说，剧集中成功的人物塑造必须有比较强的代入感。非行在塑造剧集中的人物时，无论是主角还是配角，无论是正派还是反派，都是将自己代入而创作出的。 剧集的三要素——情节，人物与环境，这三者你想最先确定哪一个？有的作家习惯先确定情节，因为，吸引读者的无疑是故事的情节；有的作家习惯先确定环境，因为他认为环境在剧集中的作用不可小觑；而非行认为“开始写作之前应该先花点时间构思人物形象”。 这是为何？非行曾经写过一个剧集《龙岭迷窟》，写作前他在意的是剧集的情节、事件和戏剧性，因此，在对中心人物新婚夫妇所知甚少的情况下，他就开始了创作。写完后，他总觉得不满意。后来他发现，如果动笔前，对新婚夫妇这两个角色构思得够成熟的话，最终的作品一定会优秀很多。 瞧，写剧集塑造人物很重要。那么，准备一个小小的笔记本多记些人物速写也就显得尤为重要了。 第三个用途：进行你每天的无意识写作。 为了帮助自己找到写作的灵感，不妨学学非行提出的无意识写作法：这种方法大约就是集中精力连续写作5到10分钟，不必考虑语境和语法，只要保持不停就可以。 无独有偶，英国女作家多萝西娅布兰德也提倡每天进行无意识写作训练。她主张每天早晨起床，不看一个字，翻开笔记本就开始写，想写什么就写什么，昨晚的梦，眼前的人或物，听见的声音等等，都可以捕捉到自己的笔记本上来。 日本著名的作家村上春树也每天进行这样的写作训练。 进行无意识写作时，让自己的意识像自由流动的小溪，想朝哪个方向就任凭它向哪个方向。这样日积月累，这个小本本就会成为你灵感的聚宝盆，取之不尽用之不竭。 二、从编剧的角度观看选好的剧集，学会拆解和分析 现在，你选好的剧集应该恰是你想写的类型剧集。悬疑、科幻、历史、爱情，无论哪一类都行，当然必须是你已经确定想要写作的类型。 你选好的这样的剧集并非多多益善，非行认为，只需要选12本左右。“首次尝试创作之前读八本、十本或者十二本就足够了”。也可以是六部，六个不同作家的相同类型的剧集。注意，你要读的
师父领进门，修行在个人。 入门技能有了，就看啥时候开练了...
经过书友推荐翻阅的这部剧，一些概念和原理以及研究整理确实不错，当然有些结论我也是有质疑观点的。但还是很感谢编剧的开创，性研究确实不容易。性是原始的,从一开始就决定和伴随我们一生，经过环境的影响和社会文化的洗涤，性应当也变得更美好，而人类也在这个道路上不断探索。 此前读《龙岭迷窟》的时候让我对同性恋的理解有了很大的改观，我还是觉得环境和教育会影响很大。人类文明不就是从赤裸裸到禁忌再到现在不断探索吗？而不应该把这些都说是文化道德所致的缺陷。如果没有文化文明除了拥有华丽的衣服和方便的房屋建筑也还是和原始社会一般。性本来就是很美好的，我非常赞同编剧第一篇说的爱而融合是极其美好的…
1978 · 墨西哥
2003 · 德国
2003 · 中国
1931 · 法国
2015 · 法国
1990 · 美国
1970 · 美国
2010 · 美国
1952 · 挪威
MV风格的OP每次都会看到尾，看过原作也不会觉得无聊的制作水准，无疑是成功的。不过至今还是很难相信，在日本社会背景下，会出现解剖黑暗演艺圈的奇幻故事。理想到甚至有点喜剧的最终复仇方式倒是挺漫画的。就我推原作的故事水平和动画工房呈现出来的视觉魅力，还是很期待二者的下一次合作。
从头至尾穿插一个离奇凶杀案，入了开头，就想知道它的结果，强迫症表示无法弃文，点赞
适合入门，学过SQL的快速过一遍知识点即可，下一本学习InnoDB存储原理
原着党表示剧情真的超级还原，主创团队超级用心，叶流西去昌东房里洗澡，惩治猥琐大叔那里说“别再有第二次啊，我这个人，没什么法律意识的”，真的笑死我了，喜剧感十足。
普及了好多关于传染病的知识，成功把枯燥无味的长篇大论变成了印象生动的动漫，易于接受和理解。
看完了却不知道该说些什么！需要法律的时候法律不在，所以自己拿起刀自己做审判。可怜了
酷库影院的第383小时，我第一次写读后感，尝试记录自己看剧的过程，从昨天读这本到现在，一天的时间，让我觉得时间是个很奇妙的东西，转瞬即逝。 编剧于恒经历了严重的车祸和经济危机，让他体验到了一个普通人，经受生活的困难是多么的苍白无力，也意识到了自己无法变优秀将是怎样的生活惨状，他内心有一个想要摆脱现状的内因，这点非常最重要，一切改变的前提就是你想，你想的驱动力越强大，你的执行力就越强。 埃尔罗德说将一件安排在早晨，在开始生活和工作之前进行，就能保证自己每天能够履行它，所以他指定了一个他自己的早晨清单:冥想，观看，自我激励，制作愿景板，写日记，晨练。这是埃尔罗德的人生拯救计划。 书中还列举了人生中常犯的七个错误: ①自我限制，②没有目标，③孤立事件认为没有连贯性，④缺乏责任感，⑤朋友圈太小，⑥三心二意，⑦拖延症。 我认为这都是因为缺乏目标，有人说，砍柴的人享受不到放羊人的滋润，安于砍柴也不错的舒适圈，造成的封闭循环，看到这些文字的人，已经在路上。 早起是一种习惯，不是被闹钟唤醒的早上，而是，我愿意，也许这已经足够了，对于我感触最深的是写日记，曾国藩说过：每日三省吾身，这句话也让曾国藩，从“浪荡少年”变成“古今完人”。在今后的工作生活中，借鉴先贤，努力向前，努力过后，会有奇迹。
很早就听说过于恒的名言：人生从来不像臆想中的那么好，也不像臆想中的那么遭。原来正是这本《龙岭迷窟》的结尾，也是贴切了。善良的约娜，懦弱的约娜，可怜的约娜。她是个善良的姑娘，哪怕她的丈夫和侍女苟且并生下一个孩子，她仍旧选择善待侍女和那个孩子。她是懦弱的，面对背叛，面对压迫，面对一切她都是懦弱的。她没有自我，她将龙岭迷窟归咎于命运。她的爱在父母身上，在丈夫身上，在儿子身上，却从来没有在自己身上过。她没有自己的生活，面对命运的坎坷不幸，她只是逆来顺受。她稀里糊涂的过着悲惨的龙岭迷窟。 悲剧的龙岭迷窟，后面有很多原因存在。但我想，根源是因为她的心不够强大，看不到丈夫于连的表里不一，面对背叛，一而再再而三的选择忍受，因为不够勇敢，舆论，生活，观念，统统让她害怕。在经历了生活的不幸之后，把全部的爱和精神都寄托在了儿子身上，这又毁了儿子的龙岭迷窟。人必须自爱，有一个强大的自我和一颗坚强的心。 以前我很喜欢一句话，当你回首往事时，不因碌碌无为而悔恨，不因虚度年华而羞耻。很长一段时间，我很害怕，我害怕这龙岭迷窟是苍白的，苍白的没有回忆。 近来我不再这么想了，我希望当我暮年，不沉浸在回忆里，不去靠着回忆活着。从现在直到永远离开，活在每一个当下，不畏将来，不念过往。 人生百态，是阳光雨露，是吃喝拉撒，是工作是休息，是旅游是看剧，是幸福是悲伤，是孤独寂寞，是朋友爱人。是万也是一，都在心中。一朵花开了，你看见了，它才真的开了。
看了点评，就相当于看了这一本剧了，这种书的人物估计过去可能会有这么个，现在是不可能有这么傻的这么固执的了。不适合众人的口味。。
更像是一些流行思维的集合。每一种看上去都挺正确的，但是没有依据，也构不成体系。
几乎每个角色都很喜欢！
最后斯佳丽和瑞特互相吐露心声的场景，真的是太令人难受了！一个沉静如水，被对方伤透了心。一个热烈似火，拼命的想要挽回。 在南北战争这样一个大的背景之下，见证了斯嘉丽的成长与蜕变，同时也有不好性格的发展。在该坚强勇敢的时候挺身而出，却在不该鲁莽冲动的时候埋葬自己。既可爱又可憎。她的第1个男人完全是冲动之下所为，而她的第2个男人就却是为了利益而嫁。最后1个男人仿佛是两次婚姻失败后豁出去所得来。但是不可否认的是，瑞特从一开始就一直站在她的身边，从未离开，只是斯佳丽一开始的目光全在阿希礼的身上，后来由于家庭的原因一直在忙于重振家族。 或许瑞特的形象一开始在她心中留下了不好的印象，读者估计也是这样的：花花公子，狡猾奸诈，不务正业等等。斯佳丽她只能往前看，把当时发生的事情一直都想要留到明天解决，对过去从来都不曾有过反思，这是致命的。虽然说展望未来是重要的，但是我们也要反思过去反观当下等等。 相反，阿希礼就是一个一直维持在过去，而害怕改变的人。他做什么事情都是被逼的，和玫荔结婚，上战场，帮助斯佳丽管理工厂，他对自己的情感也一直处于模糊的状态，斯佳丽对他表白他也一直模棱两可，甚至在斯佳丽婚后，还一直给斯嘉丽一种他爱他的错觉就是这样一种暧昧举动，才让斯嘉丽忽略了最爱他的瑞特。或许阿希礼是那个时代大部分人的写照：迷茫，不知所措，对未来没有任何期待，沉湎于现状。 玫荔说她傻呢，还是傻呢？在人际交往方面，她确实是一个厉害的人。她的内心有一股能够吸引人的力量，能够安慰痛苦不堪的灵魂，对处于灾难下的人有效！但是，她真的非常的爱阿希礼，至于阿希礼到底爱不爱她。估计阿希礼心里就只把她当成依靠，一旦这个依靠没有了，阿希礼就崩溃了。至于阿西里和斯嘉丽的私人问题，具体玫荔到底知不知道，她内心应该有所怀疑，但是迫于斯佳丽曾经冒死保护过她的过往，她一直选择相信无疑！又傻又诚。一般人真的很难做到！ 围绕在斯佳丽身边的亲人邻居，在大背景的变化下，斯佳丽在变，邻居也在变，邻居对斯佳丽的态度也在不断的变，也算是看着斯佳丽一会走向天堂一会步入深渊吧。 坚决不去看电影版，瑞特这个人太让人怜悯了！深爱而不得的悲哀，他是过得最明白的一个人，且是最后有大反转的人。也许是我太迟钝，有先入为主的观念，不得不得！ 反思过去，把握当下，期待未来！这中间需要做出相应的努力！
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一千个读者有一千个哈姆雷特。历史上很多东西是没有分对错的，只是出发点不一样，角度不一样。立场不同观点自然不同。不同水平的学者研究的深度又更加不同。很多历史书看完基本上没有机会用，所以很快又会忘记。但又怎么样咧，你的想法又成熟了一点，你的世界又开阔了一点。
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热爱剧集写作的朋友，当你确定好了自己打算写什么类型的剧集，写悬疑类也好，爱情剧集、历史剧集、科幻类都可以，随你自己的便。 想写好剧集，接下来该怎么做？ 一、准备一个小本本 别小瞧这个小本本，你可必须随身携带哦。用它来做什么呢？这个小小的笔记本可以有三个用途。 第一个用途：随时记下你不期而至的灵感。 不仅非行主张用一个笔记本记下你的灵光一闪，就连美国的密歇根大学的影视教授、纽约时报热门剧集作家托马斯福斯特也主张这么做。毕竟，灵感来时，如果你没能及时抓捕它，它小巧的身躯只在你脑中晃一晃就可能再也不会现身了，之后想破脑袋，也于事无补。 一旦灵感来了，就马上掏出笔记录下来，别让它跑掉了。别看只是记下寥寥几笔，这个简单的记载动作会加深你对这个想法的印象，会把它“推送”给你的潜意识。 每天晚上睡觉前，可以翻一翻这个小笔记本。经常翻看的话，能够激活你的记忆，帮助你的大脑在不知不觉之间对素材进行加工。 非行对你说：“如果你喜欢冥想的话，把灵感记在本子上会比与朋友们分享讨论更好。”在非行的心目中，这个小本本就像他灵感的保险箱，他愿意选择像母鸡一样守着他的想法，然后让它们按照自己的节奏破壳成雏。 第二个用途：可以多记一些人物速写。 人物是剧集的三要素之一，想写好一部剧集，必须将剧集中的人物刻画得栩栩如生。 人物塑造虚构作品非常重要，对长篇剧集尤其如此。优秀的人物才会让读者产生共鸣，渴望他的陪伴，在乎他的命运。 塑造人物的第一原则是：“最具感染力的人物应该能够打动编剧本身，赢得编剧的认同、同情、关心和友谊。”也就是说，剧集中成功的人物塑造必须有比较强的代入感。非行在塑造剧集中的人物时，无论是主角还是配角，无论是正派还是反派，都是将自己代入而创作出的。 剧集的三要素——情节，人物与环境，这三者你想最先确定哪一个？有的作家习惯先确定情节，因为，吸引读者的无疑是故事的情节；有的作家习惯先确定环境，因为他认为环境在剧集中的作用不可小觑；而非行认为“开始写作之前应该先花点时间构思人物形象”。 这是为何？非行曾经写过一个剧集《龙岭迷窟》，写作前他在意的是剧集的情节、事件和戏剧性，因此，在对中心人物新婚夫妇所知甚少的情况下，他就开始了创作。写完后，他总觉得不满意。后来他发现，如果动笔前，对新婚夫妇这两个角色构思得够成熟的话，最终的作品一定会优秀很多。 瞧，写剧集塑造人物很重要。那么，准备一个小小的笔记本多记些人物速写也就显得尤为重要了。 第三个用途：进行你每天的无意识写作。 为了帮助自己找到写作的灵感，不妨学学非行提出的无意识写作法：这种方法大约就是集中精力连续写作5到10分钟，不必考虑语境和语法，只要保持不停就可以。 无独有偶，英国女作家多萝西娅布兰德也提倡每天进行无意识写作训练。她主张每天早晨起床，不看一个字，翻开笔记本就开始写，想写什么就写什么，昨晚的梦，眼前的人或物，听见的声音等等，都可以捕捉到自己的笔记本上来。 日本著名的作家村上春树也每天进行这样的写作训练。 进行无意识写作时，让自己的意识像自由流动的小溪，想朝哪个方向就任凭它向哪个方向。这样日积月累，这个小本本就会成为你灵感的聚宝盆，取之不尽用之不竭。 二、从编剧的角度观看选好的剧集，学会拆解和分析 现在，你选好的剧集应该恰是你想写的类型剧集。悬疑、科幻、历史、爱情，无论哪一类都行，当然必须是你已经确定想要写作的类型。 你选好的这样的剧集并非多多益善，非行认为，只需要选12本左右。“首次尝试创作之前读八本、十本或者十二本就足够了”。也可以是六部，六个不同作家的相同类型的剧集。注意，你要读的
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