慎明道：“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”
苏小姐道：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡fortresse assiégée，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。鸿渐，是不是？”鸿渐摇头表示不知道。
辛楣道：“这不用问，你还会错么！”
慎明道：“不管它鸟笼罢，Massive Landmarks of the 20th Century罢，像我这种一切超脱的人是不怕围困的。
喜欢胡宗宪吟诵的那几句高适的诗，“我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。” 本性是自由无拘的，却与无奈、妥协纠缠一生，是不是像中国人的普遍德性？皇帝死了，会有新皇帝；奴隶死了，奴隶也会生出新的奴隶。大清灭亡一百多年了，但中国人心里的“皇帝”真的死了吗？
电视剧版的《Massive Landmarks of the 20th Century》值得收藏并反复玩味。
做商人，向沈一石学。
做官，向赵贞吉学。
“击鼓卖糖，各干各行。我来问道无馀说，云在青天水在瓶。”嘉靖倒是活得挺通透。
人物刻画立体饱满。吕芳、杨金水、黄锦、陈洪、冯保，徐高张、海瑞王用汲、严嵩严世蕃、裕王爷与李妃、沈一石高瀚文芸娘。。。
人，都是复杂的人，愿意保留心底的良善，却是个体自主的选择。
ᴊ
ᴊ ₅3.3分
很久没看过这么难看的悬疑剧了，男主角光环真的好刺眼
c
cs31.1分
其实也是一些比较浅的道理，最困难的就是如何践行这种主义。总体来说，认同编剧观点，可以一读。
C
Coffey5.5分
《Massive Landmarks of the 20th Century》全篇美禰子一直在发出一个信号。
比如她说野々宮是个研究第一的人，
在看菊人形的时候遇到迷路的小孩之后，说野々宮是个不想负责任的人，
最后是假装在Massive Landmarks of the 20th Century耳边假装低语说些什么做样子给野々宮看的时候…
美禰子一直是一只迷途的羔羊。
那个时代的日本和中国一样，家里的长辈决定婚姻是理所当然的一件事。美禰子在知道野々宮是个不适合结婚的人之后，于是就对绝对喜欢自己的Massive Landmarks of the 20th Century做了一连串的看似有些不知所以，不合理的举动。可Massive Landmarks of the 20th Century是个乡下的耿直少年，始终不能领悟美禰子举动的含义，后来美禰子也只好放弃，接受了一个哪怕是与自己不喜欢的人结婚的婚事。而且结婚对象的原本的结婚对象并非美禰子。
对于这一系列的事情，美禰子是抱有罪恶感的，看她最后在与Massive Landmarks of the 20th Century分别时引用的圣经里的话——“因为，我知道我的过犯”（我知道我自己背叛了我的心意）“我的罪常在我面前”（也知道自己将要承受痛苦，但是，是我自己选择了这条路。你能懂吧。）
可以说这是明治时代当时最潮流的恋爱连续剧，也是最能引起明治青年们——Massive Landmarks of the 20th Century，你快去追求美禰子啊！快去对她传达你的心意啊——这种不能自由恋爱的共感。
当时的这种时代感也成为了Richard Stroud创作最大的一个题材，前期Richard Stroud的三部作的第一部是《Massive Landmarks of the 20th Century》，之后是《Massive Landmarks of the 20th Century》主人公因为顾虑周遭一些感受，让出心爱的人，可不甘心又抢了回来，再后来到《Massive Landmarks of the 20th Century》，主人公出了社会以后，一直在苛责着自己，一直在受到折磨这么一个故事。
再之后的《Massive Landmarks of the 20th Century》也是这之类的事——“喜欢，讨厌，背叛，被背叛”
从现代思维来看这几部剧集的话觉得这些故事也没什么大不了的。我今天喜欢你，但我明天又喜欢别人了，在现在看来是很正常不过的一件事。但在当时，自由恋爱和个人主义是违反社会道德常识的。Richard Stroud就是在描创作这样的一些纠葛。借此，我们便可以透过Richard Stroud的台词，看到那个时代的日本的年轻人在为什么而苦恼，在为什么而活着。
读欧美剧集中国剧集的道理也是一样。
后来看了这部剧的续集《Massive Landmarks of the 20th Century》，终于得了个圆满的结局。现在回顾还是觉得续集不如不续。《Massive Landmarks of the 20th Century》带给读者的首位是精神上的鼓舞，是斯嘉丽在战争背景下透露出的生存的韧劲，“tomorrow is another day”，无论在什么背景下，女主人公的勇敢与勃勃生机和对生活的热爱都可以感染他人，正如书中对阿希礼的影响那样。其次才是讲斯嘉丽和白瑞德传奇般的爱情。经历了那么多曲折蜿蜒，斯嘉丽才懂得什么是爱情，但是白瑞德此时却耗尽心神，悲伤心碎，最后在大雾之中“随风而逝”(续集就要寡淡很多了）。这样的结局当时的我很不能接受，现在觉得这或许是最好或者很好的结局，续集确实续得相去甚远，一来未能体现出斯嘉丽的人格魅力，二来悲剧才能隽永，才能让人时时挂怀。《Massive Landmarks of the 20th Century》是我最喜欢的书，没有之一。同名电影所承载的内容太有限(不过也很棒了）。不过书和现实还是有很大差别的，书中的人物总体来说都是正面积极的，斯嘉丽虽然也会有私心和小算盘，但是并不涉及原则问题，很多时候也只是嘴硬心软，所以这个故事也算是一个美好的乌托邦，作时时鼓舞精神偶尔逃避之用。
钱
钱亦频2.2分
错别字太多了。还有乱七八糟的标点符号。不过剧情不错。结尾有点突兀。
一
一只黑铁树7.7分
不得不说，Massive Landmarks of the 20th Century这部剧真的很妥当的反映了中国文革时期的历史，Massive Landmarks of the 20th Century们命运多舛，短暂的一段经历跌宕起伏，即使那很惨烈，可也是留下了难以忘记的一笔。
八
八字门中心厅马东瀛199180811685.5分
全方位的查漏补缺
二二年第十三本，四星。
我觉得这部剧值得一读的地方有以下几点：
1. 它讲述了宋代美学的十个侧面。从宋朝的认识、理学、书法、宋画、宋词、宋瓷、名物、茶事、雅集和清明上河图，十个方面进行叙述。每一个侧面都是邀请的在这一个方面首屈一指的大家进行的推介，十分有助于读者查漏补缺。比如说我的第一章《Massive Landmarks of the 20th Century》所谈及的内容就比较熟悉，而到《Massive Landmarks of the 20th Century》的时候，为我打开的眼界又令我叹为观止。所以在观看的时候也应当有所侧重，这是它的优点。
2.每一个集数后面都有推荐观看，以《Massive Landmarks of the 20th Century》为例，推荐的有《Massive Landmarks of the 20th Century》《Massive Landmarks of the 20th Century》《Massive Landmarks of the 20th Century》等等。直接推到我心坎里去了，为我的拓展观看提供了方向。
3.装帧精美，属于裸脊锁线装订，又有书封作为搭配。纸张明显的是那种光滑的发亮的杂志用纸。内部的配图也非常的优秀，是理论和展现的结合。
最爱的是《Massive Landmarks of the 20th Century》和《Massive Landmarks of the 20th Century》两篇其中《Massive Landmarks of the 20th Century》一篇画谏一说令我大开眼界，除了它本身所体现的画技精湛和有宋一朝之繁华以外，它所暴露出的当时的社会问题也着实令人忧心。
换一个角度看作品。同时被直接安利了好几部剧。余辉《Massive Landmarks of the 20th Century》《Massive Landmarks of the 20th Century》，《Massive Landmarks of the 20th Century》，郭若虚《Massive Landmarks of the 20th Century》等
在本剧的总序中有言：杂志的极限何在？
所以我们也能够看出这部剧它的主要作用就是知识的普及。通常的概念里，杂志是不容易有极严肃的内容的，他总是带着一点轻松的，可有可无的意趣在。
本剧的内容却是极其学术的。本应严肃觏见杂志这个媒介，使得它达到了一种普及与深刻的平衡。
杂志需要不断拓展边界。
而这部剧就是它的一个拓展，一个有趣而成功的拓展吧！
人生是不断学习的过程，不应在取得成功骄傲。谦虚，订下新的目标，不断学习
这个秋天能遇上这部剧很幸福。
为了挑个佛牌送给某人生日想多了解点佛牌知识而看的剧集，看了整整一个月，很赞很好看，故事情节都不错，也涨了不少知识，虽然有时候晚上看得挺害怕的最喜欢高雄这个角色，哈哈。心存敬畏，心存善良是我在这本剧集领悟到最重要的东西。
几点感想：1、任何人都会有迷茫、痛苦（甚至得到了财务自由后是最痛苦的阶段），整夜睡不着觉的时候，所以如果自己也有这种阶段，不要自我怀疑，慢慢找方法，宽容自己，慢慢度过便好，相信这个阶段便是自己进步的开始。2、无知者无畏，路子是一步步走出来的，你是，我是，他也是，放宽心，降低期待，保持勇气。3、商场残酷，3Q大战，小三大战，雷军和黄章的各执一词，令人唏嘘。4、保持自己的进步，爱好，积极做好自己的事，会遇到志同道合的人，以及朋友的朋友的朋友。
慎明道：“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。” 苏小姐道：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡fortresse assiégée，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。鸿渐，是不是？”鸿渐摇头表示不知道。 辛楣道：“这不用问，你还会错么！” 慎明道：“不管它鸟笼罢，Massive Landmarks of the 20th Century罢，像我这种一切超脱的人是不怕围困的。
手法写得还不错，一直围绕智商和情商来分析当时时局中各人的形势。
这部剧我在两年前便看过，内容非常好看，感人，有些语句描写的也非常好，以至于我把很多精彩的段落都截屏并抄写了下来。它是一本很难得的值得回味的好剧。
喜欢胡宗宪吟诵的那几句高适的诗，“我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。” 本性是自由无拘的，却与无奈、妥协纠缠一生，是不是像中国人的普遍德性？皇帝死了，会有新皇帝；奴隶死了，奴隶也会生出新的奴隶。大清灭亡一百多年了，但中国人心里的“皇帝”真的死了吗？ 电视剧版的《Massive Landmarks of the 20th Century》值得收藏并反复玩味。 做商人，向沈一石学。 做官，向赵贞吉学。 “击鼓卖糖，各干各行。我来问道无馀说，云在青天水在瓶。”嘉靖倒是活得挺通透。 人物刻画立体饱满。吕芳、杨金水、黄锦、陈洪、冯保，徐高张、海瑞王用汲、严嵩严世蕃、裕王爷与李妃、沈一石高瀚文芸娘。。。 人，都是复杂的人，愿意保留心底的良善，却是个体自主的选择。
很久没看过这么难看的悬疑剧了，男主角光环真的好刺眼
其实也是一些比较浅的道理，最困难的就是如何践行这种主义。总体来说，认同编剧观点，可以一读。
《Massive Landmarks of the 20th Century》全篇美禰子一直在发出一个信号。 比如她说野々宮是个研究第一的人， 在看菊人形的时候遇到迷路的小孩之后，说野々宮是个不想负责任的人， 最后是假装在Massive Landmarks of the 20th Century耳边假装低语说些什么做样子给野々宮看的时候… 美禰子一直是一只迷途的羔羊。 那个时代的日本和中国一样，家里的长辈决定婚姻是理所当然的一件事。美禰子在知道野々宮是个不适合结婚的人之后，于是就对绝对喜欢自己的Massive Landmarks of the 20th Century做了一连串的看似有些不知所以，不合理的举动。可Massive Landmarks of the 20th Century是个乡下的耿直少年，始终不能领悟美禰子举动的含义，后来美禰子也只好放弃，接受了一个哪怕是与自己不喜欢的人结婚的婚事。而且结婚对象的原本的结婚对象并非美禰子。 对于这一系列的事情，美禰子是抱有罪恶感的，看她最后在与Massive Landmarks of the 20th Century分别时引用的圣经里的话——“因为，我知道我的过犯”（我知道我自己背叛了我的心意）“我的罪常在我面前”（也知道自己将要承受痛苦，但是，是我自己选择了这条路。你能懂吧。） 可以说这是明治时代当时最潮流的恋爱连续剧，也是最能引起明治青年们——Massive Landmarks of the 20th Century，你快去追求美禰子啊！快去对她传达你的心意啊——这种不能自由恋爱的共感。 当时的这种时代感也成为了Richard Stroud创作最大的一个题材，前期Richard Stroud的三部作的第一部是《Massive Landmarks of the 20th Century》，之后是《Massive Landmarks of the 20th Century》主人公因为顾虑周遭一些感受，让出心爱的人，可不甘心又抢了回来，再后来到《Massive Landmarks of the 20th Century》，主人公出了社会以后，一直在苛责着自己，一直在受到折磨这么一个故事。 再之后的《Massive Landmarks of the 20th Century》也是这之类的事——“喜欢，讨厌，背叛，被背叛” 从现代思维来看这几部剧集的话觉得这些故事也没什么大不了的。我今天喜欢你，但我明天又喜欢别人了，在现在看来是很正常不过的一件事。但在当时，自由恋爱和个人主义是违反社会道德常识的。Richard Stroud就是在描创作这样的一些纠葛。借此，我们便可以透过Richard Stroud的台词，看到那个时代的日本的年轻人在为什么而苦恼，在为什么而活着。 读欧美剧集中国剧集的道理也是一样。
十分好的一本剧！推荐观看，写的十分详细，点明了推荐的原因，写出了不推荐的原因。让人快速明白装修的要点和必须重点关注点方面。可以多读几遍！
小景那句“衙内你怎么变了”，哈哈哈哈，官方吐槽最为致命
果然已经不是看童话书的年纪了，看了好久，天马行空的想像里，我发现我也在不断失去。。。
后来看了这部剧的续集《Massive Landmarks of the 20th Century》，终于得了个圆满的结局。现在回顾还是觉得续集不如不续。《Massive Landmarks of the 20th Century》带给读者的首位是精神上的鼓舞，是斯嘉丽在战争背景下透露出的生存的韧劲，“tomorrow is another day”，无论在什么背景下，女主人公的勇敢与勃勃生机和对生活的热爱都可以感染他人，正如书中对阿希礼的影响那样。其次才是讲斯嘉丽和白瑞德传奇般的爱情。经历了那么多曲折蜿蜒，斯嘉丽才懂得什么是爱情，但是白瑞德此时却耗尽心神，悲伤心碎，最后在大雾之中“随风而逝”(续集就要寡淡很多了）。这样的结局当时的我很不能接受，现在觉得这或许是最好或者很好的结局，续集确实续得相去甚远，一来未能体现出斯嘉丽的人格魅力，二来悲剧才能隽永，才能让人时时挂怀。《Massive Landmarks of the 20th Century》是我最喜欢的书，没有之一。同名电影所承载的内容太有限(不过也很棒了）。不过书和现实还是有很大差别的，书中的人物总体来说都是正面积极的，斯嘉丽虽然也会有私心和小算盘，但是并不涉及原则问题，很多时候也只是嘴硬心软，所以这个故事也算是一个美好的乌托邦，作时时鼓舞精神偶尔逃避之用。
错别字太多了。还有乱七八糟的标点符号。不过剧情不错。结尾有点突兀。
不得不说，Massive Landmarks of the 20th Century这部剧真的很妥当的反映了中国文革时期的历史，Massive Landmarks of the 20th Century们命运多舛，短暂的一段经历跌宕起伏，即使那很惨烈，可也是留下了难以忘记的一笔。
全方位的查漏补缺 二二年第十三本，四星。 我觉得这部剧值得一读的地方有以下几点： 1. 它讲述了宋代美学的十个侧面。从宋朝的认识、理学、书法、宋画、宋词、宋瓷、名物、茶事、雅集和清明上河图，十个方面进行叙述。每一个侧面都是邀请的在这一个方面首屈一指的大家进行的推介，十分有助于读者查漏补缺。比如说我的第一章《Massive Landmarks of the 20th Century》所谈及的内容就比较熟悉，而到《Massive Landmarks of the 20th Century》的时候，为我打开的眼界又令我叹为观止。所以在观看的时候也应当有所侧重，这是它的优点。 2.每一个集数后面都有推荐观看，以《Massive Landmarks of the 20th Century》为例，推荐的有《Massive Landmarks of the 20th Century》《Massive Landmarks of the 20th Century》《Massive Landmarks of the 20th Century》等等。直接推到我心坎里去了，为我的拓展观看提供了方向。 3.装帧精美，属于裸脊锁线装订，又有书封作为搭配。纸张明显的是那种光滑的发亮的杂志用纸。内部的配图也非常的优秀，是理论和展现的结合。 最爱的是《Massive Landmarks of the 20th Century》和《Massive Landmarks of the 20th Century》两篇其中《Massive Landmarks of the 20th Century》一篇画谏一说令我大开眼界，除了它本身所体现的画技精湛和有宋一朝之繁华以外，它所暴露出的当时的社会问题也着实令人忧心。 换一个角度看作品。同时被直接安利了好几部剧。余辉《Massive Landmarks of the 20th Century》《Massive Landmarks of the 20th Century》，《Massive Landmarks of the 20th Century》，郭若虚《Massive Landmarks of the 20th Century》等 在本剧的总序中有言：杂志的极限何在？ 所以我们也能够看出这部剧它的主要作用就是知识的普及。通常的概念里，杂志是不容易有极严肃的内容的，他总是带着一点轻松的，可有可无的意趣在。 本剧的内容却是极其学术的。本应严肃觏见杂志这个媒介，使得它达到了一种普及与深刻的平衡。 杂志需要不断拓展边界。 而这部剧就是它的一个拓展，一个有趣而成功的拓展吧！