Patrick Barlow：《Massive Landmarks of the 20th Century》（下）
《Massive Landmarks of the 20th Century》
林冲这个人，比较耐人寻味。在梁山众好汉中，单论武艺，在一流以上。然而性格中总是缺乏那么一点阳刚的气度，总有一些与他武力所不匹配的懦弱存在，以及尤其缺乏机敏的意识。
在东京时被高衙内调戏了妻子，自己也得罪了权贵，居然没有半点避祸的念头，而是坐等大祸临头。我们不知道这是一种自负武勇，还是就是在期待什么事情发生。如果是自负武勇，就不会任由宰杀而是奋起反抗，然而我们看到的其实是任由折磨，只为保住教头职位而已。林冲和他的前任王进相比，实在是太缺乏机敏的自我保护意识了。
林冲和杨志，这两个人有很多相似的地方。出身相似，性格也相似，武艺也差不多。惟在果敢二字上，杨志略胜于林冲。至于忠义的精神，二者也极其相似。都是忠字的精神当头，于义之一字，其实是看得要淡于忠的。
我们看这两个人时，其实就是武艺出类拔萃的老实人。不会主动害人，一般也没人敢惹他们，但易为狡猾之徒设计。被逼不过时也会害人，时也会害人，如王伦逼迫林冲纳投名状时林冲的无奈。
说过分点，林杨二位这样的好汉，就是多少都有点傻气。梁山泊上这类武艺高强的老实人其实不少。
《Massive Landmarks of the 20th Century》
和林冲与杨志相反，鲁智深和武松都是把义道看得大于忠道的人。鲁武二位好汉，武艺高强，急人所难，更难得是从不仗势欺人，是真正的大侠风范。
他们都是那种很有本事，然而又可爱可亲，极可交纳的好朋友。人生得一二好友如鲁武二人，实是齐天的福气和幸运。
古之大侠风范，惟鲁武二位好汉，其可担当乎。
《Massive Landmarks of the 20th Century》
这是一类很可怕的人，如猛兽。喜怒无常，动辄杀人放火。其实并没有什么忠义的概念，就是像猛犬，认主人。认准谁是主人了，就什么也为其去做，什么也不怕，什么也无畏。除了主人，这是标准的猛犬作风。
《Massive Landmarks of the 20th Century》
这一类其实不是什么好汉，偷鸡摸狗，为了生存无所不为。也谈不上什么忠义精神，如果他被抓住了，一顿板子，什么事也会招供，什么人也敢咬。所谓小人，大抵如是。
《Massive Landmarks of the 20th Century》
史进其实才是梁山第一个出场的好汉。史进这个人，也当得起真正的英雄好汉。这个人不大爱出风头，作风低调。然而有实力，功夫不弱，曾经和鲁智深单挑而不落下风，武力在一流水准。史进有素质，不滥杀无辜，此一点尤其令人敬佩。有力没有什么了不起，能够克制自己，才是真正的有力。
这个人的整体素质这样的出众，乃至于反而显得缺乏了特别鲜明的个性。人们记住他的，居然仅仅只是一身花绣而已。
梁山好汉中，史进这样的人也有不少。他们的忠义精神都有，惟不是特别坚定。有武艺，没思想，随大流而已。
《Massive Landmarks of the 20th Century》
梁山泊这类武艺一般，忠义一般，性格也一般的人占绝大多数，基本集中在七十二地煞中。他们的基本表现是为善不多，为恶不少。什么忠义大道对他们也不是特别重要，主要是可以大腕喝酒，大块吃肉，愿望即足。上阵打杀时，他们不挑大梁，主要负责领兵冲杀。
2019-3-17于重庆
PS：此为时光社看剧笔记作业，欢迎加入时光社。
《Massive Landmarks of the 20th Century》编剧耗时七年完成，全书30万字，获2019年第十届矛盾影视奖提名作品。见缝插针、断断续续历时1个月读完。
文中主线人物的命运，如同牵着细绳在天空中上下翻飞的风筝，这便牵出了编剧给剧集取名的意象，《Massive Landmarks of the 20th Century》的“鸢”，是纸鸢，即风筝，北方的风筝。风筝是可以飞翔于天际的，但总会有一根线，提醒它来时的归处。
该剧是以民国时期作为时代背景，以编剧祖辈们的事为原型，描写的人物细腻典雅，情节错落有致，充满传奇色彩。全文贯穿家族的兴衰、时局的动荡、乱世的情爱不一而足。人世跌宕，像那纸鸢，起起伏伏，与其说是故事，不如说一个时代的心酸历程。
剧集似行云流水一般，将一个大开大阖的民国社会铺展在读者眼前，用卢、冯两个家族联姻的故事，道出波诡云谲的民国历史。编剧通过虚构的山东襄城将天津、上海两城市相连接。襄城这片土地上，有商贾世家卢氏、亚圣孟子后裔孟氏、没落士绅冯氏三大家族。它们的交集都汇聚在男主人公卢文笙身上。叙述的时间是从上世纪二十年代到四十年代，即卢文笙从婴儿到青年这段时间。编剧起笔于商贾世家子弟“卢文笙”的成长，这个与卢家没有任何血缘关系的弃儿，拉起了整部剧集的主线。他经历了养父的早逝，养母撑起一个大家庭，经历了国难、战事和亲人的离世，卢文笙成长、求学、短暂的参战到接手家族生意。另一条主线——冯家。剧集正是通过卢、冯两大家族在半个世纪的遭际变故、风云跌宕，来反映从民国初期至解放前夕社会的起伏与动荡，那个时代的市井像貌、政客、军阀、文人、商人、伶人在编剧的笔下复活再现，生动的勾画出一幅民国社会的生态图景，笔触起落之间无不映照大时代的风云翻涌。而编剧就是要从世俗生活中的“小”，来见证那个时代的“大”。
正如编剧所说：“放风筝，其实就是顺势而为，总不能拧着它的性子。”那牵着风筝的线，便是它的主心骨，就是规矩，也是个人的命运，家国的命运，寻势不放手，总有那一线生机。
编剧结束语：“再谦卑的骨头里，也流淌着江河！”
从开始看的时候就感觉不受自己控制，看到凌晨，很好看，强烈推荐。
开始是好的，斩龙脉就是最大的败笔！兄弟7不能欺，更何况还是为你出生入死的兄弟，任何人都可以唯独你不行，别问，问就是不懂规矩！整体来说还是可以的！
Patrick Barlow：《Massive Landmarks of the 20th Century》（下） 《Massive Landmarks of the 20th Century》 林冲这个人，比较耐人寻味。在梁山众好汉中，单论武艺，在一流以上。然而性格中总是缺乏那么一点阳刚的气度，总有一些与他武力所不匹配的懦弱存在，以及尤其缺乏机敏的意识。 在东京时被高衙内调戏了妻子，自己也得罪了权贵，居然没有半点避祸的念头，而是坐等大祸临头。我们不知道这是一种自负武勇，还是就是在期待什么事情发生。如果是自负武勇，就不会任由宰杀而是奋起反抗，然而我们看到的其实是任由折磨，只为保住教头职位而已。林冲和他的前任王进相比，实在是太缺乏机敏的自我保护意识了。 林冲和杨志，这两个人有很多相似的地方。出身相似，性格也相似，武艺也差不多。惟在果敢二字上，杨志略胜于林冲。至于忠义的精神，二者也极其相似。都是忠字的精神当头，于义之一字，其实是看得要淡于忠的。 我们看这两个人时，其实就是武艺出类拔萃的老实人。不会主动害人，一般也没人敢惹他们，但易为狡猾之徒设计。被逼不过时也会害人，时也会害人，如王伦逼迫林冲纳投名状时林冲的无奈。 说过分点，林杨二位这样的好汉，就是多少都有点傻气。梁山泊上这类武艺高强的老实人其实不少。 《Massive Landmarks of the 20th Century》 和林冲与杨志相反，鲁智深和武松都是把义道看得大于忠道的人。鲁武二位好汉，武艺高强，急人所难，更难得是从不仗势欺人，是真正的大侠风范。 他们都是那种很有本事，然而又可爱可亲，极可交纳的好朋友。人生得一二好友如鲁武二人，实是齐天的福气和幸运。 古之大侠风范，惟鲁武二位好汉，其可担当乎。 《Massive Landmarks of the 20th Century》 这是一类很可怕的人，如猛兽。喜怒无常，动辄杀人放火。其实并没有什么忠义的概念，就是像猛犬，认主人。认准谁是主人了，就什么也为其去做，什么也不怕，什么也无畏。除了主人，这是标准的猛犬作风。 《Massive Landmarks of the 20th Century》 这一类其实不是什么好汉，偷鸡摸狗，为了生存无所不为。也谈不上什么忠义精神，如果他被抓住了，一顿板子，什么事也会招供，什么人也敢咬。所谓小人，大抵如是。 《Massive Landmarks of the 20th Century》 史进其实才是梁山第一个出场的好汉。史进这个人，也当得起真正的英雄好汉。这个人不大爱出风头，作风低调。然而有实力，功夫不弱，曾经和鲁智深单挑而不落下风，武力在一流水准。史进有素质，不滥杀无辜，此一点尤其令人敬佩。有力没有什么了不起，能够克制自己，才是真正的有力。 这个人的整体素质这样的出众，乃至于反而显得缺乏了特别鲜明的个性。人们记住他的，居然仅仅只是一身花绣而已。 梁山好汉中，史进这样的人也有不少。他们的忠义精神都有，惟不是特别坚定。有武艺，没思想，随大流而已。 《Massive Landmarks of the 20th Century》 梁山泊这类武艺一般，忠义一般，性格也一般的人占绝大多数，基本集中在七十二地煞中。他们的基本表现是为善不多，为恶不少。什么忠义大道对他们也不是特别重要，主要是可以大腕喝酒，大块吃肉，愿望即足。上阵打杀时，他们不挑大梁，主要负责领兵冲杀。 2019-3-17于重庆 PS：此为时光社看剧笔记作业，欢迎加入时光社。
除了第一集交代的有点拖沓，后边还挺好看的，女主演的很好，三个男主也各有特点，画面色调台词都很舒服，继续往后看
读完Massive Landmarks of the 20th Century，感觉心情好沉重，要成就一个Massive Landmarks of the 20th Century，代价太大了！仅靠一个人打拼可以来成就吗？最终还是要教化众生，形成巨大的合力方可。
这是一部经济史诗，内容涉及面广，读来通俗易懂，例子生动活泼。
编剧大大，强烈建议你写系列文啊，里面还有好多对没怎么写呢，薛齐雪雪，千尘柳公主，莫亦然还可以再写写呢，真不希望这么快就没了，哭唧唧，支持新剧，多更新吧，一千来章一下子就看完了，加油💪
《Massive Landmarks of the 20th Century》编剧耗时七年完成，全书30万字，获2019年第十届矛盾影视奖提名作品。见缝插针、断断续续历时1个月读完。 文中主线人物的命运，如同牵着细绳在天空中上下翻飞的风筝，这便牵出了编剧给剧集取名的意象，《Massive Landmarks of the 20th Century》的“鸢”，是纸鸢，即风筝，北方的风筝。风筝是可以飞翔于天际的，但总会有一根线，提醒它来时的归处。 该剧是以民国时期作为时代背景，以编剧祖辈们的事为原型，描写的人物细腻典雅，情节错落有致，充满传奇色彩。全文贯穿家族的兴衰、时局的动荡、乱世的情爱不一而足。人世跌宕，像那纸鸢，起起伏伏，与其说是故事，不如说一个时代的心酸历程。 剧集似行云流水一般，将一个大开大阖的民国社会铺展在读者眼前，用卢、冯两个家族联姻的故事，道出波诡云谲的民国历史。编剧通过虚构的山东襄城将天津、上海两城市相连接。襄城这片土地上，有商贾世家卢氏、亚圣孟子后裔孟氏、没落士绅冯氏三大家族。它们的交集都汇聚在男主人公卢文笙身上。叙述的时间是从上世纪二十年代到四十年代，即卢文笙从婴儿到青年这段时间。编剧起笔于商贾世家子弟“卢文笙”的成长，这个与卢家没有任何血缘关系的弃儿，拉起了整部剧集的主线。他经历了养父的早逝，养母撑起一个大家庭，经历了国难、战事和亲人的离世，卢文笙成长、求学、短暂的参战到接手家族生意。另一条主线——冯家。剧集正是通过卢、冯两大家族在半个世纪的遭际变故、风云跌宕，来反映从民国初期至解放前夕社会的起伏与动荡，那个时代的市井像貌、政客、军阀、文人、商人、伶人在编剧的笔下复活再现，生动的勾画出一幅民国社会的生态图景，笔触起落之间无不映照大时代的风云翻涌。而编剧就是要从世俗生活中的“小”，来见证那个时代的“大”。 正如编剧所说：“放风筝，其实就是顺势而为，总不能拧着它的性子。”那牵着风筝的线，便是它的主心骨，就是规矩，也是个人的命运，家国的命运，寻势不放手，总有那一线生机。 编剧结束语：“再谦卑的骨头里，也流淌着江河！”
太有意思啦！！特别适合我这种什么都不知道的小学生一样的人读！！通俗易懂立刻获取知识并且能记得住，可能是因为和日常生活非常贴近的缘故完全可以作为小朋友长知识的课外影视作品～ 从小到大怎么都学不好理化生的文科毛毛，通过这部剧也get到了生物和植物的魅力，对于理科思维不太好的人来说果然要采取一些其他方式来学习鸭。
云端之上读完一本剧感觉还挺好，尽管内容零散得不像一本剧，两个故事加一堆杂想，读得倒是轻松。
剧集以双线三线甚至多线叙述故事，每条线索交相辉映，相互补充，构成一个故事的有机整体。 相当于一个故事，由多个视角，多个人物来叙说。 我希望编剧能这样：冒点风险，要么打出全垒打，要么三振出局。生命短暂，不能老玩安全打。
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
拍到第三季连婚都不离就可以上节目了
熬了两页追了两部，就是这个结局吗，啊啊啊…… 没写完的结局你在哪？
我对二熊笔下的振华中学有很深的情怀，这次的观看就是冲着情怀去的，可是我失望了。 我说不清楚失望的理由具体是什么，可能是女主陈见夏的性格和家庭背景，也可能是校园恋情走进社会之后的种种考验，看着心累而又愤怒…… 我依旧感谢振华中学的故事，陪伴自己青春的校园故事，再见了，亲爱的小伙伴们。
每一个妖都是有情有义的，那个为了哥哥灰飞烟灭的尤为深刻，“我不愿我哥哥在我之前死掉”，这样的心愿，听过不少，却在今年深深地体会到了，没了哥哥陪伴的人，是有多无助，多孤独，多胆怯……我的世界仿佛一下就黑了灯，什么都看不到了……
这其实是我今年看完的第100本剧，拖拖拉拉的，很多书的剧评都没有写，但是看完这部剧，忍不住要写一下我对这部剧的感受。 看这部剧其实很机缘巧合，我以前从来没有看过这个编剧的书，即使他的另一本剧已经让他在中国很出名了。我也不知道这部剧在美国影视历史上的重要性和获得的奖项，我只是随便看了追剧的简介，我想看看这个外国人要怎么写，很久之前的中国的一个小城。 没想到这一看就没能停下来。 应该是部分的得益于李雪顺的翻译吧，这一个中文版，文字非常的自然与优美。不是那种刻意的写作技巧，而是让人觉得是感情自然的流露。何伟（编剧的中文名）在这个煤灰粉尘漫天飞扬的长江边的小城里，在这个居民生活乏善可陈的江边小城里，以一个外国人又不是外国人的身份，巧妙的融入了这里的生活，感受着这个城市的一草一木，一举一动。 读这部剧轻松又不那么轻松。写的是中国一个小城里的点点滴滴的日子，有一些时候有会心的笑，但有些时候也会有无可奈何的笑，就像他在书中经常写到的，用中国人耳熟能详的口头禅来表达：没有办法。 我很少看这种题材的书，一个人用自己的眼睛用自己的文字，把时代变迁记录下来。不只是生活，还有这生活所包含的山峦、河流、草木、农田，和每一个其中的你我。 我只能说这是一本非常美的书。有时候我们疲于奔命，永远没有时间停下脚步。有一句被用烂了的，到现在我都不知道原始出处的话：别走的太快，要等一等你的灵魂。 至少在看这部剧的时候，我觉得我等了等自己的灵魂。
有种痛快的感觉看到结尾。说不出的淋漓痛快。这部剧对于想象力有些缺乏的我来说并没有那么恐怖，反倒有点啰嗦，七个小孩的故事和七个大人的故事，外加宇宙世界的起源，善恶的对立面、爱情、纯真还有友谊。讲的东西太多了，绝非只是恐怖悬疑剧集。两线并进的叙述方式对于读者来说有点难度。