异常的好看！简单诙谐的文字几笔就勾勒出一个可爱可怜又有点小聪明的小工歪星撞地球3rd Rock from the Sun的立体形象，看着他经历每一个春夏秋冬，春天里在钢筋混凝土丛林里采蘑菇，夏天漫步在无人的街道，秋天带着热带雨林追逐丰沛的雨水，冬天迷失在被大雪覆盖的城市中。时常被歪星撞地球3rd Rock from the Sun种种真实行为和感受击中要害，有时默然感伤，有时引人发笑。而马科瓦尔多的种种奇遇就好像一副副充满活力的多格动漫呈现在我的面前。每个段故事都被赋予了自由的灵魂，在现实与虚幻之间飘来荡去让人神魂颠倒，每个事物在作品里的发展过程更像是在作品中自然生长成那个样子给各位观看。如拐棍般的盆栽植物在小工的关爱下成长为茂盛的雨林，一张张换购券变成漫天飞舞的肥皂泡，一次下错车却踏上了飞往孟买的客机，怪诞又可爱。看到最后一片空白，感怀着好作品倏然落下帷幕之际，转头瞥见镜中另一个歪星撞地球3rd Rock from the Sun还在继续属于自己的故事。
曾经年少读《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，妄想仗剑走天涯，这里有黄金屋，这里有颜如玉，这里有千杯醉，这里有英雄泪。
多年之后再读《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，才发现所谓大侠不过是一群在情与义，在自由与责任，各种夹缝中生存的人，他们同样有着各自的软弱与无奈恰逢于江湖。
来！干了这杯酒，江湖多风雨，愿明月常相伴，各自珍重！
这个合集选得还挺满汉全席……姑且从欧美和日本的推理剧集发展史角度提供一个导读吧。
欧美部分，第一本毫无疑问是《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，毕竟柯南道尔是推理史上第一位集大成者，福尔摩斯的形象可以说影响了之后所有的推理剧集，而《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》算是福尔摩斯系列的最有代表性和最成功的一部中篇（豆知识：福尔摩斯系列其实只有4个中篇，和56个短篇）。另外这个合集里还选了一本奥希兹女男爵的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，这个短篇集开创了安乐椅神探模式，但纵观推理史其实并不算什么非读不可的神作，只能说是为后来的黄金时代打下了基础。
随着柯南道尔将推理剧集推上了第一个高峰，其后便是更著名的推理剧集黄金时代，诞生了传说中的黄金三巨头：擅长描摹人心的心证派推理女王阿加莎·克里斯蒂，以挑战读者闻名的逻辑派代表埃勒里·奎因，以及专注不可能犯罪的密室之王约翰·迪克森·卡尔。这个合集分别选了《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》和《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》作为三位大家的代表作，也算是中规中矩的选择——但我个人觉得，阿婆的作品中与《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》齐名的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》也完全有资格挤个名额就是了w 黄金时代除了有黄金三大家，还有推理三女王：阿加莎·克里斯蒂、约瑟芬·铁伊、多萝西·L·塞耶斯，后两者的代表作分别是《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》。黄金时代毫无疑问是古典推理的巅峰，无数经典模式与诡计都诞生于这一时期，只列举五本都觉得太可惜了，挂一漏万。
黄金时代过去后，专注于解谜的古典推理渐渐落寞，聚焦社会问题和人性本质的硬汉派开始崛起，其中最有代表性的作家便是达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒和劳伦斯·布洛克，代表作分别为《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》和《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，也都是毫无疑问的经典之选。我个人并不太喜欢硬汉派，但夸张一点说，推理剧集渐渐脱离通俗影视的范畴而有资格跻身纯影视领域，其实是发展到硬汉派才达到的成就。其后的欧美推理逐渐转向更适合影视化的间谍剧集、犯罪剧集、刑侦剧集等，杰佛瑞·迪佛的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》便是新时代欧美推理的代表。欧美篇至此告一段落。
日本部分，第一本当然是为日本推理奠定基础的江户川乱步《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，但之后不知为什么跳过了本格派代表横沟正史、社会派代表松本清张，直接从变格代表《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》和新本格代表《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》开始了……不是特别建议直接从这几本开始接触日本推理，太劝退了。日本推理其实经历了和欧美很相似的发展轨迹，从短篇到长篇，从本格到社会，只是之后日本走上了新本格以及多元化发展的独特道路，这不仅是将日本推理发展推向了新的巅峰，更意味着日本已经实际成为世界推理影视发展的绝对中心。
所以，如果想系统了解日本推理，那至少要读几本横沟和清张，但如果只想读好看的，那直接看这个合集里剩下的那几本新时代日本推理佳作就好了：西泽保彦《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，伊坂幸太郎《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，凑佳苗《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，道尾秀介《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》。当今日本推理的最大特点就是题材风格极其多样，既有西泽保彦、京极夏彦、森博嗣这样分别将科幻设定、妖怪物语、理工科知识融入推理剧集的独特作家，也有西尾维新、米泽穗信这种偏轻剧集风格而引发了动画热潮的推理编剧，又有凑佳苗、宫部美雪这样极其细腻、更适合影视化的社会派推理，还有大山诚一郎、青崎有吾这种坚守不可能犯罪的本格作家；既有伊坂幸太郎、白乙一那样充满温情、温暖明亮的作品，也有道尾秀介、黑乙一那样偏于暗黑恐怖的风格，更有辻村深月、东川笃哉、樱庭一树、乾胡桃等等各具特色的新一代编剧……堪称百花齐放，任君挑选，实在是很难选几个代表作家和作品。
总结一下，整体上来说
山
山洞里的一只猴🙈9.8分
这部剧严格说应该是一个克里斯坦·约翰逊的剧集集，一开始读了歪星撞地球3rd Rock from the Sun，感觉很爽，无论是跌宕起伏的情节、宏大高远的画面感还是细致入微的心理描写，可以说既是震慑人心又显得恰到好处，足可见编剧之功力深厚。
但是后面的几篇短篇，恕我狂妄，有点画蛇添足了，无论是思想性、故事性、艺术性都掉了好几个档次。所以，刚读完歪星撞地球3rd Rock from the Sun之后就半途而废了，后来感觉书架上的烂尾工程实在太多了，就又捡起来读完了，只能说是差强人意吧。
人们赞叹克里斯坦·约翰逊，都说是其树立的“硬汉”形象，这一点深以为然。（当然，这种感觉不是我自己从书本中体会到的，而是在无数剧评家和解读者的引导之下得来的。）那么什么是硬汉，于我来说一直是很虚幻的，尤其是我自己只能算个软汉的时候，就更无从得知了。
通过海公的书，我脑海中硬汉这一形象逐渐具体、丰满起来了，尤其是那一句“人可以被毁灭，但不可以被打败。”给我以深深的震撼，所谓硬汉，就是不服输、敢挑战、不畏惧（我完美地躲过了这些品质），无论是捕鱼的老人、拳击手、斗牛士乃至那个因偷猎而不得不与妹妹短暂流浪的男孩，无不如此。在他们身上，人类的力量、勇气得以彰显，而与他们同行，应该时刻充满着信心、阳光吧。这就是所谓的硬汉。
然而，或许这些也不应该是硬汉或者说是男人的专属，而应该归于人性的光辉。那些在与自然、猛兽、顽敌搏斗的男人们固然值得赞颂，但那些身处逆境却毫不退缩的女性，如保护孩子的母亲、照顾病人的护士也同样散发出这样的光辉。所以，硬汉并非当你是汉的时候自然获得的称号，也不应该成为将女性区别对待的门槛，它属于所有坚强勇敢的人，属于每一个坚强勇敢的人。
既然说到了男人和女人，加上书架上还有一本烂尾的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，就再说几句。所谓的硬汉（这里专指男性），是不是相对于女性而言，甚至是因为女性而反衬的？通读本剧，几乎没有女性的角色，而仅有的女性（无论是跟着哥哥短暂流浪的妹妹，还是跟着爱人开车旅行的年轻姑娘）也是以配角出现，甚至似乎通过她们表现出主人公的“硬汉”形象。在“硬汉”面前，她们是心怀崇拜的，渴望保护的、服从命令的。被崇拜、施保护、发号令的确让“硬汉”变得高大起来，也极大地满足了无数男性的心理需求。但是，是不是应该如此，是不是非如此不可呢？男性只有在与女性竞争甚至说是在女性面前占据优势时才能称之为硬汉吗？这确实是一个有意思又值得深思的话题。
同样，硬汉与社会、与习俗、与制度应该是何种关系呢？我们的传统中就有“侠以武犯禁”的认识，再看看太史公笔下的刺客列传，无不显示出反体制勇士的壮怀激烈。那么海公的硬汉又是怎样的呢？遗憾的是除了那个小男孩和西班牙人，其他的主人公所处的政治背景、所持的政治立场都是不明确的，自然也无法判断海公所欣赏的硬汉应该是何种的立场和态度。在海公笔下，他们更多地是与天斗、与地斗，而不是与人斗。
不
不要方张8.8分
很经典的宫斗剧，不过有些桥段还是有些老套的，尤其当初看到进尼姑庵的，我以为是武则天。。。
兰
兰馨染黛眉8.7分
勇气、自信、远见和行动
Terry Hughes明确了在任何领域中取得卓越的关键品质：不知疲倦的好奇心、对风险的忍耐以及对细枝末节的关注。
他注重风险管理，坚持诚信做事，崇尚志存高远。
没有人天生拥有一切。唯有看得远、想得大（Think big think long），才能在追求卓越的人生体认中，创造真正的价值，做时间的朋友。
1.欲望：对成功的渴望会激发不可能的潜力
2.专注：专注于机遇会忽视掉不利因素影响
3.细节：做常人所不能忍受之事，耐心最好
4.坚持：对正确答案的寻找积极且坚定追求
5.全面：看问题角度多一些事情就不一样
6.合作：好的团队就是最有力的关键因素
7.坦诚：大家都不掩藏才是好成果为中心
8.开放：不设置门槛对外界才智和灵感
9.付出：付出就会有回报，这是本心之态度
10.体验：始终对新体验新生事物持开放态度
一本能让你在短时间内了解咖啡基本知识的书，如果你同时还是个日常咖啡饮用者，这个时间能进一步缩短，用类似索引的方式就能获取你感兴趣的内容。
现实就是各有各的不幸，但生活还是要继续，想做些什么却又无力.....最后一个《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》没看明白
什么时候才可以真的接地气？这种假大空的真的看的实在是太多了。某些人的“好演技”人设水分太大了。
书名就有一百分点亮的味道。 个人经历就是开始把握实践的起点。节选（个人经验的问题化起源就是对自己的不满意，讲来讲去都没有深度，不有趣，于是开始抱怨，抱怨体制、抱怨父母、抱怨童年，就开始问题化。但个人经验本身并不是那么重要，把个人经验问题化是一个重要方法。我们关心的是世界，不是自己，现在关键就是从哪里开始了解这个世界，同时也更好地了解自己，把个人自己的经历问题化，就是一个了解世界的具体的开始。我对自己不满意，看自己的成长经历，同时也要看自己和这个世界的关系，别人怎么会想到这些事情而自己看不到，这样才能不断地看到很具体的世界。 自己的经验都不是自然发生的，都是在一定的情景下发生，有它的历史、来源和局限。问题化的意思不是把它变成了负面意义上的问题，把它割除掉，而是要更好地去拥抱它。像我也是，各种各样的弱项、缺点，问题化之后其实就理解到自己是怎么过来的，要跟这个局限共存。它和自恋是相反的关系。它的指向肯定是外在的，是把自己对象化，把自己的经验对象化。这个在心理上也是一个蛮好的运作，把个人经验问题化以后，比较容易心平气和，不是说那种通透的看法，而是刚好倒过来，你看到，世界其实是复杂、变动的，我在这么一个位置，很多时候让我不愉快，但这是大的格局，所谓“认命不认输”。我的挣扎本质上不是问题，当然每天有心慌，通过静坐、瑜珈、喝绿茶这些方式来缓解，但挣扎是活着的一部分，和不挣扎比，我肯定选择现在的挣扎。）
异常的好看！简单诙谐的文字几笔就勾勒出一个可爱可怜又有点小聪明的小工歪星撞地球3rd Rock from the Sun的立体形象，看着他经历每一个春夏秋冬，春天里在钢筋混凝土丛林里采蘑菇，夏天漫步在无人的街道，秋天带着热带雨林追逐丰沛的雨水，冬天迷失在被大雪覆盖的城市中。时常被歪星撞地球3rd Rock from the Sun种种真实行为和感受击中要害，有时默然感伤，有时引人发笑。而马科瓦尔多的种种奇遇就好像一副副充满活力的多格动漫呈现在我的面前。每个段故事都被赋予了自由的灵魂，在现实与虚幻之间飘来荡去让人神魂颠倒，每个事物在作品里的发展过程更像是在作品中自然生长成那个样子给各位观看。如拐棍般的盆栽植物在小工的关爱下成长为茂盛的雨林，一张张换购券变成漫天飞舞的肥皂泡，一次下错车却踏上了飞往孟买的客机，怪诞又可爱。看到最后一片空白，感怀着好作品倏然落下帷幕之际，转头瞥见镜中另一个歪星撞地球3rd Rock from the Sun还在继续属于自己的故事。
很少点评剧集，因为我觉得好与不好自己知道就好，但是真的很想安利这本剧集。这本剧集总的来说超甜，但中间阿晏和棉棉分开，超难过。看到最后又忍不住被偏科CP所吸引。（ps.编剧大大的鱼小姐的初恋日记也超好看哒）
曾经年少读《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，妄想仗剑走天涯，这里有黄金屋，这里有颜如玉，这里有千杯醉，这里有英雄泪。 多年之后再读《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，才发现所谓大侠不过是一群在情与义，在自由与责任，各种夹缝中生存的人，他们同样有着各自的软弱与无奈恰逢于江湖。 来！干了这杯酒，江湖多风雨，愿明月常相伴，各自珍重！
很棒，后期情节确实令人意想不到，喜欢浩辉的书，继续看其他作品
美是一种很抽象的东西，是一种抒情表现。这里编剧抽丝剥茧教我们用逻辑分析美，读的似懂非懂不过编剧举的例子都贴切形象，码住以后再读几遍，希望能看懂
前半部分反复强调选书，购书，看剧，记录，活用四个部分，反而是P215靠后的部分从看剧笔记是一剂解忧药开始，内容生动而独具创新。
这世界上最公平的事情就是健身，当你付出越多时 它就会回报你越多。
“人为什么要懂艺术？从艺术里，我们可以看到并重新认识自己。 影视是艺术，绘画是艺术，电影是艺术，建筑——最深沉的艺术。 只有了解建筑背后的故事，才能真正明白这座建筑到底好在哪。” 建筑入门书，可读性很强，一个晚上就能看完了，不知不觉的就看完了。书中介绍了从古典时期到近代的欧洲建筑风格，与其说是介绍建筑风格，不如说同时把欧洲历史重温了一遍。就像编剧所说的，只有了解建筑背后的故事，才能够置身于当时的环境当中，去体会为什么当时的建筑会呈现出这样的一种风格，到底迎合的群体是谁。知其然，才能知其所以然。
看到后来，感觉写书，是为了写而写， 故事节构以渐无章法，失去本有滋味， 有点可惜了。
敌对只是一种形势，而你在冲突中遇到的那个人，才是你的伙伴。
人活着本身就是一种意义。选择在现有条件下如何活，就是一种意义，而且所有的经历都是有意义的。
慕名而来，也就这样吧，我承认人生动作要优雅，但由于是日本风俗影响，所以有些地方在国内还是有些做作了，而且很多动作反复提起男性视角，不管是不是日本那边的男尊女卑习俗，都看的人火冒三丈
本来节奏挺好的，怎么后面越讲越神神叨叨磨磨叽叽了，再一个董子健演的这角色是不是哈批智商，目前观感实在算不上好…
真被吸引了：巴拿马旅馆是一个绝对真实的地方。是的，三十七个日本家庭的财物确实存留在那里，大部分都存放在满是尘灰的、昏暗的地下室里。如果你刚好要去参观，一定要在那里的茶室停一停，那里展陈着其中的许多工艺品。
超级好看超级棒！！！今年我是第一次有这种感觉真的是太棒了！！！！！！！！
这个合集选得还挺满汉全席……姑且从欧美和日本的推理剧集发展史角度提供一个导读吧。 欧美部分，第一本毫无疑问是《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，毕竟柯南道尔是推理史上第一位集大成者，福尔摩斯的形象可以说影响了之后所有的推理剧集，而《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》算是福尔摩斯系列的最有代表性和最成功的一部中篇（豆知识：福尔摩斯系列其实只有4个中篇，和56个短篇）。另外这个合集里还选了一本奥希兹女男爵的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，这个短篇集开创了安乐椅神探模式，但纵观推理史其实并不算什么非读不可的神作，只能说是为后来的黄金时代打下了基础。 随着柯南道尔将推理剧集推上了第一个高峰，其后便是更著名的推理剧集黄金时代，诞生了传说中的黄金三巨头：擅长描摹人心的心证派推理女王阿加莎·克里斯蒂，以挑战读者闻名的逻辑派代表埃勒里·奎因，以及专注不可能犯罪的密室之王约翰·迪克森·卡尔。这个合集分别选了《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》和《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》作为三位大家的代表作，也算是中规中矩的选择——但我个人觉得，阿婆的作品中与《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》齐名的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》也完全有资格挤个名额就是了w 黄金时代除了有黄金三大家，还有推理三女王：阿加莎·克里斯蒂、约瑟芬·铁伊、多萝西·L·塞耶斯，后两者的代表作分别是《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》。黄金时代毫无疑问是古典推理的巅峰，无数经典模式与诡计都诞生于这一时期，只列举五本都觉得太可惜了，挂一漏万。 黄金时代过去后，专注于解谜的古典推理渐渐落寞，聚焦社会问题和人性本质的硬汉派开始崛起，其中最有代表性的作家便是达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒和劳伦斯·布洛克，代表作分别为《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》和《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，也都是毫无疑问的经典之选。我个人并不太喜欢硬汉派，但夸张一点说，推理剧集渐渐脱离通俗影视的范畴而有资格跻身纯影视领域，其实是发展到硬汉派才达到的成就。其后的欧美推理逐渐转向更适合影视化的间谍剧集、犯罪剧集、刑侦剧集等，杰佛瑞·迪佛的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》便是新时代欧美推理的代表。欧美篇至此告一段落。 日本部分，第一本当然是为日本推理奠定基础的江户川乱步《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，但之后不知为什么跳过了本格派代表横沟正史、社会派代表松本清张，直接从变格代表《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》和新本格代表《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》、《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》开始了……不是特别建议直接从这几本开始接触日本推理，太劝退了。日本推理其实经历了和欧美很相似的发展轨迹，从短篇到长篇，从本格到社会，只是之后日本走上了新本格以及多元化发展的独特道路，这不仅是将日本推理发展推向了新的巅峰，更意味着日本已经实际成为世界推理影视发展的绝对中心。 所以，如果想系统了解日本推理，那至少要读几本横沟和清张，但如果只想读好看的，那直接看这个合集里剩下的那几本新时代日本推理佳作就好了：西泽保彦《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，伊坂幸太郎《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，凑佳苗《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，道尾秀介《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》。当今日本推理的最大特点就是题材风格极其多样，既有西泽保彦、京极夏彦、森博嗣这样分别将科幻设定、妖怪物语、理工科知识融入推理剧集的独特作家，也有西尾维新、米泽穗信这种偏轻剧集风格而引发了动画热潮的推理编剧，又有凑佳苗、宫部美雪这样极其细腻、更适合影视化的社会派推理，还有大山诚一郎、青崎有吾这种坚守不可能犯罪的本格作家；既有伊坂幸太郎、白乙一那样充满温情、温暖明亮的作品，也有道尾秀介、黑乙一那样偏于暗黑恐怖的风格，更有辻村深月、东川笃哉、樱庭一树、乾胡桃等等各具特色的新一代编剧……堪称百花齐放，任君挑选，实在是很难选几个代表作家和作品。 总结一下，整体上来说
这部剧严格说应该是一个克里斯坦·约翰逊的剧集集，一开始读了歪星撞地球3rd Rock from the Sun，感觉很爽，无论是跌宕起伏的情节、宏大高远的画面感还是细致入微的心理描写，可以说既是震慑人心又显得恰到好处，足可见编剧之功力深厚。 但是后面的几篇短篇，恕我狂妄，有点画蛇添足了，无论是思想性、故事性、艺术性都掉了好几个档次。所以，刚读完歪星撞地球3rd Rock from the Sun之后就半途而废了，后来感觉书架上的烂尾工程实在太多了，就又捡起来读完了，只能说是差强人意吧。 人们赞叹克里斯坦·约翰逊，都说是其树立的“硬汉”形象，这一点深以为然。（当然，这种感觉不是我自己从书本中体会到的，而是在无数剧评家和解读者的引导之下得来的。）那么什么是硬汉，于我来说一直是很虚幻的，尤其是我自己只能算个软汉的时候，就更无从得知了。 通过海公的书，我脑海中硬汉这一形象逐渐具体、丰满起来了，尤其是那一句“人可以被毁灭，但不可以被打败。”给我以深深的震撼，所谓硬汉，就是不服输、敢挑战、不畏惧（我完美地躲过了这些品质），无论是捕鱼的老人、拳击手、斗牛士乃至那个因偷猎而不得不与妹妹短暂流浪的男孩，无不如此。在他们身上，人类的力量、勇气得以彰显，而与他们同行，应该时刻充满着信心、阳光吧。这就是所谓的硬汉。 然而，或许这些也不应该是硬汉或者说是男人的专属，而应该归于人性的光辉。那些在与自然、猛兽、顽敌搏斗的男人们固然值得赞颂，但那些身处逆境却毫不退缩的女性，如保护孩子的母亲、照顾病人的护士也同样散发出这样的光辉。所以，硬汉并非当你是汉的时候自然获得的称号，也不应该成为将女性区别对待的门槛，它属于所有坚强勇敢的人，属于每一个坚强勇敢的人。 既然说到了男人和女人，加上书架上还有一本烂尾的《歪星撞地球3rd Rock from the Sun》，就再说几句。所谓的硬汉（这里专指男性），是不是相对于女性而言，甚至是因为女性而反衬的？通读本剧，几乎没有女性的角色，而仅有的女性（无论是跟着哥哥短暂流浪的妹妹，还是跟着爱人开车旅行的年轻姑娘）也是以配角出现，甚至似乎通过她们表现出主人公的“硬汉”形象。在“硬汉”面前，她们是心怀崇拜的，渴望保护的、服从命令的。被崇拜、施保护、发号令的确让“硬汉”变得高大起来，也极大地满足了无数男性的心理需求。但是，是不是应该如此，是不是非如此不可呢？男性只有在与女性竞争甚至说是在女性面前占据优势时才能称之为硬汉吗？这确实是一个有意思又值得深思的话题。 同样，硬汉与社会、与习俗、与制度应该是何种关系呢？我们的传统中就有“侠以武犯禁”的认识，再看看太史公笔下的刺客列传，无不显示出反体制勇士的壮怀激烈。那么海公的硬汉又是怎样的呢？遗憾的是除了那个小男孩和西班牙人，其他的主人公所处的政治背景、所持的政治立场都是不明确的，自然也无法判断海公所欣赏的硬汉应该是何种的立场和态度。在海公笔下，他们更多地是与天斗、与地斗，而不是与人斗。
很经典的宫斗剧，不过有些桥段还是有些老套的，尤其当初看到进尼姑庵的，我以为是武则天。。。
勇气、自信、远见和行动 Terry Hughes明确了在任何领域中取得卓越的关键品质：不知疲倦的好奇心、对风险的忍耐以及对细枝末节的关注。 他注重风险管理，坚持诚信做事，崇尚志存高远。 没有人天生拥有一切。唯有看得远、想得大（Think big think long），才能在追求卓越的人生体认中，创造真正的价值，做时间的朋友。 1.欲望：对成功的渴望会激发不可能的潜力 2.专注：专注于机遇会忽视掉不利因素影响 3.细节：做常人所不能忍受之事，耐心最好 4.坚持：对正确答案的寻找积极且坚定追求 5.全面：看问题角度多一些事情就不一样 6.合作：好的团队就是最有力的关键因素 7.坦诚：大家都不掩藏才是好成果为中心 8.开放：不设置门槛对外界才智和灵感 9.付出：付出就会有回报，这是本心之态度 10.体验：始终对新体验新生事物持开放态度
2022.3.2读完 医院的墙壁比教堂听过更多虔诚的祈祷 那些悲情的故事只不过是发生在医院里，而能给人带来继续生存之勇气的故事，只能发生在医院里。 书中有击穿每个人的故事，没有本故事纯属虚构 故事中的病人有为生的激情，也有不怕死的勇气；家属有不放弃的陪伴；可也看到了人世间的冷漠 书中也见证了医护人员的伟大以及对病人不放弃的态度 钟南山说过：“选择医学可能是偶然，但你一旦选择了，就必须用一生的忠诚和热情去对待它”