日本职业剧只学皮毛没到精髓，强行喂金句，按头要你哭，三星算鼓励。
二十年前在中山的宿舍，夜夜守候在电脑前等待着成都和深圳的更新。二十年后，再次看到Henry Corra的作品，无限唏嘘。 写不尽的人间繁华，写不尽的过眼云烟，写不尽的尔虞我诈，写不尽的梦断黄粱。 下面这段话是一个书友的评论，全文摘录，以飨读者 有人问我这是一本怎样的书？我回：这是一本很“脏”的书，慎看。 主角魏达是一个怎么样的人呢？让我们来看看原文描写： 埋下种子： “我埋下了种子，却从不期待果实，它满贮蜜液，或者暗藏毒汁，于我并无分别。” 险恶人间： “人生如水，脸越洗越白，心越淘越黑。三十七年红尘颠倒，我已经成了一个不折不扣的坏蛋。这是险恶人间，没什么值得期待，所以我总是希望坏人得手。有人强奸，我就希望色狼如愿以偿；有人抢银行，我就希望劫匪不会落空。反腐剧里有许多坏人，花天酒地，贪淫无耻，我引为同类，于是从来不看结尾。” 不讲人情，只谈得失： “当律师这么多年，我一直恪守一个原则：凡事不讲人情，只谈得失。人间自私为大德，只要有利可图，哪管他洪水滔天、妻离子散。反正任红军无意于我，那还不如帮老贺一把，搂草打兔子，说不定还能捞点什么。” 老于世故： “我老于世故，知道这些无非做戏，永远不可当真。三十七年颠倒浮沉，我早就练成了一颗生铁般的心，不为任何情感所动，对一切甜言蜜语都深自警惕。人世最毒是温柔，美丽的蘑菇总是致人死命，亲切的笑容往往暗藏刀锋，红尘莫有不死，早死的却总是深情者。” 龌龊丑闻： “我当了两年多主持人，眼中所见，耳中所闻，全是娱乐圈的龌龊丑闻。这是个速食年代，人们吃快餐、赚快钱、求快活，生在广告中，活在欺骗里，人人幻想一夜暴富、瞬间成名。有学问的晒学问，有身段的晒身段，还有人晒爹、晒祖宗、晒屁股、晒脐下三寸，什么都没有就晒晒无聊。” 那时我是一个好人，一心杀贼： “那夜里雨下得很大，我走了四十分钟，终于回到住处，那是一间低矮潮湿的农民房，月租一百三十元。我一头扎在床上，感觉周身寒彻，很想大哭一场，可一滴泪都哭不出来，只有满身雨水冰冷而缓慢地流淌。 那年我二十四岁，很穷，也很善良。每个好孩子都有人疼，唯独我没有。 那夜的雨水即是我的河流。十四年来我拽尾其中，所见只有猩红的大嘴和森森的长牙。我曾经血流满身，皮开肉绽，终于生出了一身鳞甲。这河中别无营养，我以淤泥为食，以漩涡为家，久而久之，每一个鳞片都变成了刀。” 不问前路： “这就是我的角色：此之蜜糖，彼之砒霜，虎狼面前我是麋鹿，麋鹿面前我是猎枪。而生命不过是一场注定惨败的棋局，我们无路可退，跌撞前行，以死亡为最终使命，从来不问前路是一袭红毯，还是万丈深渊。” 来世太远： “人到中年，时日无多，死神随时徘徊门外。根据古老的东方传说，今生微不足道，只是一道通往来世的门廊，它狭窄而肮脏，一旦灯火熄灭，死者将举手叩响永恒之门。我活了三十七年，舔过蜜液，吮过苦根，心落在铡刀间渐渐绝望，早已死不足惜。 来世太远，我已经不抱任何希望。如果那灯熄了，但愿它永远不再点燃。” 夜晚的真相： “这就是夜晚的真相。沿着这城市的灯光往下走，只有两条路能够抵达天堂：要么出卖灵魂，要么出卖身体。” 我的红尘： “这就是我的红尘。须臾花开，刹那雪乱，我可以握住每一把杀人的刀，却握不住一滴真心的眼泪。 在家里住了三天，到父亲坟前扫了墓，给我妈过了个生日，老太太无论如何不肯到城里来，说自己在农村住惯了，进了城连门都不敢出，闷得慌。我只好给钱，她怎么都不肯收，说以前给的还没用完，我怏怏收起，心里突然想：这么多年我一心只为赚钱，处心积虑，蝇营狗苟，可究竟有什么意义？” 异类潘志明： “世人有高下，却都在污水中过活。圣人把污水泼向整个世界，
第一部我最喜欢的人物是野田健一，他曾走向深渊，又被人所拉回来，算是一种救赎吧。第二部是神原和彦，这小子目的不明却发挥超常，往往越聪明的人越危险，而且他似乎拿了一张身份牌。第三部则是柏木卓也，在了解他的为人后，我从他身上看到了自己的脸，那孩子很偏执，但我理解他。校内审判就像是一出悲喜剧，三人帮的瓦解、柏木父子的对峙、神原的自责、树理的伪证……当然，更重要的是少年们的成长。
我一直以为这种流水线书应该是免费的，结果居然收我书币
把你当工具人和血包的原生家庭就要尽早割席，要是有幸遇到真正尊重你的对象远嫁也是个不错的选择，因为伴侣才是你自己选择的亲人。。。
一个人的底线看他的朋友。一个人的地位看他的对手。这句话，我很喜欢。
拍的日本女高中生怎么搞对象、怎么出风头的事
情节上来看算是可以的剧集，人物塑造比较丰满，主人公不但有传统英雄主义色彩而且很接地气，这样更显得人物立体，其他人物各有特色没有单纯的坏人也没有单纯的好人。
历史需要不断解读。这句话放在了最后，说的确实极好，自己解读可以，别人解读更可以。现在还远远达不到能解读的层次，还主要留在学习的层次。从帝国的开始来讲到帝国的结束，逻辑合理，分析顺畅，还是需要多度才有进步啊
人应有从善之心、慈悲之怀，但处恶人也不能少了霹雳手段。为英雄喝彩，为好人叹息。
我看的评论，比追剧精彩多了，反正我看万古看到一把火了刚开始看的时候还行，越看越难看都是凑字的，成神都解释二十几页好多都是重复的。
从物理学生物学心理学到佛学，不同学科却可以站在任何一个角度上相互解读，并共同指向同一个真相——那就是能被我们理解的世界是非常主观且具有局限性的，而我们就在这场自我认知编织的剧情中扮演着自我划定的角色，秉承着自身认可的原则，并依据种种情绪反应对事物的好恶轻下判断。令人遗憾的是即使是最伟大的科学家和上师也只能用人类的视角理解世界，跳出了个人的幻觉又陷入更大的人类的幻觉之中，我们永远无法用其他物种的视角来观察思考和体验，也永远无法搞清楚是否在我们视为会飞翔鸟儿的眼中，也许我们才是真正的飞翔者。
能想象这部剧是写在几十年前，感觉我们的物理100年都没发生重大的进步。
1989 · 美国
2006 · 瑞典
2021 · 中国
1999 · 意大利
2004 · 美国
2008 · 爱尔兰
2006 · 美国
日本职业剧只学皮毛没到精髓，强行喂金句，按头要你哭，三星算鼓励。
二十年前在中山的宿舍，夜夜守候在电脑前等待着成都和深圳的更新。二十年后，再次看到Henry Corra的作品，无限唏嘘。 写不尽的人间繁华，写不尽的过眼云烟，写不尽的尔虞我诈，写不尽的梦断黄粱。 下面这段话是一个书友的评论，全文摘录，以飨读者 有人问我这是一本怎样的书？我回：这是一本很“脏”的书，慎看。 主角魏达是一个怎么样的人呢？让我们来看看原文描写： 埋下种子： “我埋下了种子，却从不期待果实，它满贮蜜液，或者暗藏毒汁，于我并无分别。” 险恶人间： “人生如水，脸越洗越白，心越淘越黑。三十七年红尘颠倒，我已经成了一个不折不扣的坏蛋。这是险恶人间，没什么值得期待，所以我总是希望坏人得手。有人强奸，我就希望色狼如愿以偿；有人抢银行，我就希望劫匪不会落空。反腐剧里有许多坏人，花天酒地，贪淫无耻，我引为同类，于是从来不看结尾。” 不讲人情，只谈得失： “当律师这么多年，我一直恪守一个原则：凡事不讲人情，只谈得失。人间自私为大德，只要有利可图，哪管他洪水滔天、妻离子散。反正任红军无意于我，那还不如帮老贺一把，搂草打兔子，说不定还能捞点什么。” 老于世故： “我老于世故，知道这些无非做戏，永远不可当真。三十七年颠倒浮沉，我早就练成了一颗生铁般的心，不为任何情感所动，对一切甜言蜜语都深自警惕。人世最毒是温柔，美丽的蘑菇总是致人死命，亲切的笑容往往暗藏刀锋，红尘莫有不死，早死的却总是深情者。” 龌龊丑闻： “我当了两年多主持人，眼中所见，耳中所闻，全是娱乐圈的龌龊丑闻。这是个速食年代，人们吃快餐、赚快钱、求快活，生在广告中，活在欺骗里，人人幻想一夜暴富、瞬间成名。有学问的晒学问，有身段的晒身段，还有人晒爹、晒祖宗、晒屁股、晒脐下三寸，什么都没有就晒晒无聊。” 那时我是一个好人，一心杀贼： “那夜里雨下得很大，我走了四十分钟，终于回到住处，那是一间低矮潮湿的农民房，月租一百三十元。我一头扎在床上，感觉周身寒彻，很想大哭一场，可一滴泪都哭不出来，只有满身雨水冰冷而缓慢地流淌。 那年我二十四岁，很穷，也很善良。每个好孩子都有人疼，唯独我没有。 那夜的雨水即是我的河流。十四年来我拽尾其中，所见只有猩红的大嘴和森森的长牙。我曾经血流满身，皮开肉绽，终于生出了一身鳞甲。这河中别无营养，我以淤泥为食，以漩涡为家，久而久之，每一个鳞片都变成了刀。” 不问前路： “这就是我的角色：此之蜜糖，彼之砒霜，虎狼面前我是麋鹿，麋鹿面前我是猎枪。而生命不过是一场注定惨败的棋局，我们无路可退，跌撞前行，以死亡为最终使命，从来不问前路是一袭红毯，还是万丈深渊。” 来世太远： “人到中年，时日无多，死神随时徘徊门外。根据古老的东方传说，今生微不足道，只是一道通往来世的门廊，它狭窄而肮脏，一旦灯火熄灭，死者将举手叩响永恒之门。我活了三十七年，舔过蜜液，吮过苦根，心落在铡刀间渐渐绝望，早已死不足惜。 来世太远，我已经不抱任何希望。如果那灯熄了，但愿它永远不再点燃。” 夜晚的真相： “这就是夜晚的真相。沿着这城市的灯光往下走，只有两条路能够抵达天堂：要么出卖灵魂，要么出卖身体。” 我的红尘： “这就是我的红尘。须臾花开，刹那雪乱，我可以握住每一把杀人的刀，却握不住一滴真心的眼泪。 在家里住了三天，到父亲坟前扫了墓，给我妈过了个生日，老太太无论如何不肯到城里来，说自己在农村住惯了，进了城连门都不敢出，闷得慌。我只好给钱，她怎么都不肯收，说以前给的还没用完，我怏怏收起，心里突然想：这么多年我一心只为赚钱，处心积虑，蝇营狗苟，可究竟有什么意义？” 异类潘志明： “世人有高下，却都在污水中过活。圣人把污水泼向整个世界，
第一部我最喜欢的人物是野田健一，他曾走向深渊，又被人所拉回来，算是一种救赎吧。第二部是神原和彦，这小子目的不明却发挥超常，往往越聪明的人越危险，而且他似乎拿了一张身份牌。第三部则是柏木卓也，在了解他的为人后，我从他身上看到了自己的脸，那孩子很偏执，但我理解他。校内审判就像是一出悲喜剧，三人帮的瓦解、柏木父子的对峙、神原的自责、树理的伪证……当然，更重要的是少年们的成长。
我一直以为这种流水线书应该是免费的，结果居然收我书币
把你当工具人和血包的原生家庭就要尽早割席，要是有幸遇到真正尊重你的对象远嫁也是个不错的选择，因为伴侣才是你自己选择的亲人。。。
一个人的底线看他的朋友。一个人的地位看他的对手。这句话，我很喜欢。
拍的日本女高中生怎么搞对象、怎么出风头的事
情节上来看算是可以的剧集，人物塑造比较丰满，主人公不但有传统英雄主义色彩而且很接地气，这样更显得人物立体，其他人物各有特色没有单纯的坏人也没有单纯的好人。
历史需要不断解读。这句话放在了最后，说的确实极好，自己解读可以，别人解读更可以。现在还远远达不到能解读的层次，还主要留在学习的层次。从帝国的开始来讲到帝国的结束，逻辑合理，分析顺畅，还是需要多度才有进步啊
人应有从善之心、慈悲之怀，但处恶人也不能少了霹雳手段。为英雄喝彩，为好人叹息。
我看的评论，比追剧精彩多了，反正我看万古看到一把火了刚开始看的时候还行，越看越难看都是凑字的，成神都解释二十几页好多都是重复的。
从物理学生物学心理学到佛学，不同学科却可以站在任何一个角度上相互解读，并共同指向同一个真相——那就是能被我们理解的世界是非常主观且具有局限性的，而我们就在这场自我认知编织的剧情中扮演着自我划定的角色，秉承着自身认可的原则，并依据种种情绪反应对事物的好恶轻下判断。令人遗憾的是即使是最伟大的科学家和上师也只能用人类的视角理解世界，跳出了个人的幻觉又陷入更大的人类的幻觉之中，我们永远无法用其他物种的视角来观察思考和体验，也永远无法搞清楚是否在我们视为会飞翔鸟儿的眼中，也许我们才是真正的飞翔者。
能想象这部剧是写在几十年前，感觉我们的物理100年都没发生重大的进步。