成长，是从创伤中磨练出来的过程。成熟，是从成长中挣扎出来的稳定。文如其名，干净中的干净，透彻中的透彻。修心路漫漫，威文庄园之谜The Wyvern Mystery。
重复率太高了，同一件事，同一个故事，不断的重复，希望整理一下，精简一些
这些年的古偶里有太多太多为虐而虐为甜而甜的故事，但是很少可以像诀子一样，像小兰花和大强一样，坦荡地面对身份、责任和对彼此的爱：
科学的优势之处在于质疑，虽然有些观点我不同意，可能我的知识匮乏，但是给了我全新视角，未尝不是一大收获。宇宙是什么？人类从何而来？未来是否可预测？相信人类会一点点揭开面纱。
巨巨巨巨好看，如果还有机会，我愿意花一天一夜重温。 “献给孩子，献给童年，献给勇气”
挺好的小动漫，钢筋水泥的城市森林里，放下沉重，轻松一笑，我们都拼搏的太紧张，需要适当的停下看看晚上新来的好多星星
中国作家协会会员，陕西省第三届文艺评论家协会副主席，陕西省交通作协副主席，每个名头都已经暗示了这部剧如何。
不管是正牌反派还是路人甲路人乙，智商都在线，剧情环环相扣，高潮一波接着一波，不拖沓不水文，有人性的阴暗也有规则的考量，的确是一本好剧
做为一个非专业人士，读下来还是有些吃力的。尽管编剧并没有堆砌大量的专业词汇，但读罢还是没有理解得特别透。
拍的很考究，人物还原度高，虽然故事是编的，和历史上出入不小，但看的还是津津有味^_^ 比较喜欢沈眉庄。
要是再小点读这书可能注意力会更多在奇奇怪怪的外星人上吧，很多特异功能的种族也算脑洞大开了。很喜欢其中关于弱小和强大种族的设定，虽然看过的其他一些科幻也有关于各方势力力量对比，但是这样明面分类的强大和弱小设定还挺直接有趣的。除了奇特外星人，其中关于编剧对人类社会幸福形态的各种构想和讨论，到底哪一种程度的自由带给人真正的幸福以及乌托邦的设想等等也能引起一些思考。忘记了从哪里听到过，几乎所有作家的写作都离不开他的土壤，这本也不例外，俄式幽默、性别歧视、刻板印象、傲慢偏见等等，但也还好，种子长在土壤上，种子没错，土壤也别无选择，这并不妨碍它是一部可供消遣的算奇特的科幻剧集，可读性很强。带着孩童般的好奇心去读吧，别期待什么硬科幻，打发打发时间，偶尔去银河系中心做做不存在的时空旅人，会很有趣的。
听完了，威文庄园之谜The Wyvern Mystery，第一次接触苏联反法西斯战争的故事，以前以为只有中国人才不怕流血牺牲，可以吃遍任何疾苦，现在发现自己太无知了。 这部剧更鲜活更现实地写出了战争原本的面貌。前线一个临终的伤员请求护士裸露一下胸部，以慰籍他对妻子的思念。真是活生生人性的体现。没有觉得龌龊，没有觉得下流，或许我们都可以纯粹一点，这只是一种对美好事物的期待与怀念。
终于看完了，个人感觉编剧可能原来没有想写那么长，不过编剧至少把坑都填上了。
这个跟我之前看的麻衣神算子如出一辙，没意思，改了名字把情节也改改啊
把晦涩的金融讲述的好看热闹，资本的阴暗深感世间惟有太阳与人心不能直视。感谢香帅。
“要爱具体的人，不要总是想着爱抽象的人。 知识分子的一个经常性倾向，就是我们喜欢抽象概念胜过具象的事。 但是一个越爱抽象人的人，往往越难对具体的人表现关爱。 因为抽象的人是美好的，存在于理念之中，但具体的人都是有缺陷的。 这就是为什么，你越是感到抽象人的美好，你越会发现具体人、你身边人的可恶、可鄙、可耻。 但是真正的爱，一定是对具体人的爱。 所以这就是为什么，在现代社会，人会越来越孤独。 因为你的朋友圈越来越多，你感觉认识你的人和你认识的人越来越多，你甚至可以跟3000公里以外的人聊天，但是你却跟你身边的人没有话聊。 而真正的感情，一定是要投入时间的；真正的情感，一定是附着在一个具体人的对象。 所以，我们需要有抽象，我们更需要有具象。 抽象是对自己，抽象不是对别人的。 当你看到了人的美好，你要努力让自己变得美好，而不要因为人的美好，就要强求你身边的人变得美好。 因为连你自己都不美好，你为什么要强求别人呢？你自己都做不到，你为什么要强求别人呢？ 但你看到了抽象的美好，它提供了一个标本来改造你自己，让你自己能够更关心你身边的人。”
学习到的就是在感受到快乐愉悦的时候要有意识的去记忆，加深印象，让自己的大脑进入顺应状态，非常受益
我尝试了三次，剧情烂到魏哲鸣的颜也没办法吸引我去看了……
一般意义上的社交，能够做到主动友好即可，所以见了生人多微笑多打招呼才是关键，迈出第一步，第二步、第三步可能就是你们互相拉着前进了，因为说不定对方也是个跟你一样不善言辞但内心深处也渴望社交的人呢。 内向的人要想扩大社交圈，应该脚踏实地从态度和情绪的交流开始，克制住那些过多和过早的想法，先让自己走入人群之中，用友好的态度和自然的情绪去跟别人互动。
这部剧我觉得挺好的，情节原创，合理紧凑。反派有脑子主角也不是万能，比较真实。主角形象也比较真实
看的有点早，算是提前做功课吧。感情需要经营，幸福需要两个人的共同努力。人间烟火气，最抚凡人心，平平淡淡才是真的幸福。
本剧由职业讲书人德里克·雅各比的自身观看方法论。编剧一惯引用辩论赛方法： 观点定义， 写作背景， 解决方案， 价值体现。 本剧如何有效观看的定义是：沉浸式观看（深刻体会和探索精神） 编剧的写作背景：以讲书人的背景依据，通过用讲书来驱动沉浸式观看。 解决方案：立一个用自己语言复述给旁人能听明白的目标，再展开对一本剧的渗透理解：连续性读完一本剧（观看期间不要受任何影响，比如不被生字打断，不被外物干扰，不多划线），然后间隔3、5天挑战自己对这部剧的掌握程度，通过逼迫自己记忆，思考用思维导图的方式画出来。 价值体现：通过简洁的语言进行二次创作复述给别人听。 关于写作背景，有的书有，有的书并没有。如果有的话更能加深理解。编剧作为讲书人更会侧重这一点，因为更有说服力。平时我们可能更会忽略掉。它更像是一种学究式观看。 本剧另一些价值点，由于是讲书人所著不免更多如何讲书的方式方法。从发音练习到台风到控场以及怎样与听众建立坡道都有一些涉及。有兴趣讲书的人更适合观看。
To know yourself better - 作为心理公众号蛮好，但是作为一本理应成体系的书，不好。内容和内容之间没有逻辑和连贯性。
笑古笑今，笑东笑西笑南笑北， 笑来笑去，笑自己原来无知无识; 观事观物，观天观地观日观月， 观上观下，观他人总是难醒难悟。 千江有水千江月，万里无云万里天。 钟鼎山林都是梦，人间荣辱休惊，只消闲处遇平生。
虎头猪肚蛇尾——兼论与电视剧的对比 用了较长一段时间看完了威文庄园之谜The Wyvern Mystery三部曲。起初动这个心思是因为在B站看史君说史的解说时候，觉得电视剧和原著好像很不同。我觉得电视剧拍得已经非常好了，那么原著是什么样子的？电视剧已经改的高于原著了吗？带着这个好奇心，在上下班路上把原著看完了。看完了以后，总体的评价是，本剧是质量非常高的作品，但是终归有些遗憾。我们常说一部长篇剧集的完美境界，就是虎头猪肚豹尾。虎头猪肚二老师都做到了，可惜豹尾还是差点意思。 1、全书中最精彩的地方自然是开头的九子夺嫡，各种阴谋阳谋都利用到极致，节奏也刚好，逻辑很清晰。尽管有邬思道这个拿了剧本的人物存在，但是依然不会有爽文的空虚感，感觉雍正就是一步一个脚印上来的。靠权谋，但不完全是权谋，心存天下才是出发点和落脚点，这样一来格局就大了。反面教材是《威文庄园之谜The Wyvern Mystery》。 2、中间雍正推行改革，千头万绪，做的事情很多，措施也都很激烈，这实际上对写作的要求是非常高的。在这部分的写作中，是万万不能用到第一部的写作手法，因为第一部是单目标奋斗，而第二部是多目标齐头并进。这就像是学校中的竞争和职场中的竞争一样：学校中的竞争可以简化成比分数，而职场中的竞争是综合实力的较量。如果用学校竞争的思路来进行职场竞争往往会一败涂地。写作也是这样。从第二部的内容来看，二老师的处理是很高明的，很好的把握了各个事件的分配和节奏。很多人觉得第二部写的不爽了，没有第一部过瘾。这不是退步，恰恰是进步，足见功力。 3、最后的写作，我认为不是很好。当然如果让我提建议应该如何修改，说实话我也不大清楚。我之所以觉得不好，一是因为格局变小了。比如最后雍正倒下的一幕，是在伦理的绞索下倒的。穿插全书的雍正与亲生女儿乱伦剧情也让我有点抬不起兴致。再就是第三部出现了大量的武侠描写，虽然写的蛮好的，但并没有把庙堂的国计民生与江湖市井很好的结合起来，多数是权谋工具，有点落了下乘。二是出现了大量的玄幻情节，贾士芳也作为重要角色贯穿全书，安排了很多在我看来很皱眉头的剧情。实际上看二老师的履历不难发现二老师这么写的一点动机。二老师研究红学多年，看过红楼梦的小伙伴一定也能在本剧中看到很多红楼梦的影子。在红楼梦中，也穿插着一些玄幻的内容。二老师可能也是想学一下里面的内核，希望自己的这部书能够成为值得玩味、值得琢磨的优秀经典作品。但是，二老师埋伏笔的功力略弱，导致这部分内容和整个剧情出现了割裂感。最后贾士芳之死也很不严谨，与之前塑造的心智出现了矛盾（例如在老十三那里不辞而别）。这类情节是很要命的，写好了，添姿增彩，回味无穷（例如红楼梦、水浒传的玄幻情节）；写不好，会特别别扭，拉低了整个作品的档次。我觉得这次二老师这次整活没有整好。 以上是我对原著的评价。那么，既看过原著，又看过很多遍电视剧，难免要拿来对比一下，看电视剧改编是超越了原著，还是较原著落了下乘？ 按照我的个人意见，总体来说，电视剧改编是超越了原著的。主要原因如下： 1、戏剧冲突明显增强，迎合了电视观众的需求。读剧集的和看电视剧的人的需求完全不同。电视剧更讲究视觉、感觉上的刺激营造，读剧集更注重自身对于剧集的领悟。刘和平老师大胆增删。不仅让主线呈现的非常清晰，而且戏剧张力非常强。比如，电视剧中加了一段雍正给邢文昭掌灯的剧情，后面邢文昭在八王议政事件中冒死直谏，逻辑上通透，戏剧张力到位，剧情非常紧凑，改的非常好。 2、将很多剧情融入到同一个角色身上，不仅毫不突兀，而且使得角色更加立体鲜明。比如说，电视剧把原来李绂的案子放到了李卫身上，稍加改编，李卫的人设、巧妙的剧情一下子就出来了。再有孙嘉淦、杨明时（还是谁来着）
不得不慨叹世间唯有真爱难得 。期望每一个人一开始就能在对的时间找到那个对的人，这样就没有那么多的无奈与失望，怀疑与欺骗，争吵与破裂。也就不会生出那么多的婚外情，演绎出那么多的人间悲剧。 与《威文庄园之谜The Wyvern Mystery》相比我更喜欢这篇剧集，一比结尾，前者结尾男女主人公殉情自杀，显得太出格了，不忍卒读，作为读者的我对于他们这种做法这种结局是很不屑的。而后者结尾男主人公密勒特写给他的情人抑或是爱人即女主人公唐妮的一封信，以此坚定唐妮对他们将来在一起的信心，这激发了读者的想象，他们也许最终冲破重重阻碍成为了夫妻吧，那么唐妮的丈夫克里夫一个半身不遂而又冷酷自私的的人他会处于一种怎样的情况下才会把自己的夫人“吐”出来呢？我却期待他们能够幸福余生。二比爱情观，前者两个情人相爱给人感觉他们成为了性爱的奴隶，好似他们的爱情目的就只是为了做爱，空虚绝望自私贪婪，生而为人，死却失格。而后者两个情人爱的有节制，爱情的目的是要组建家庭，至少在他们的心中还会有孩子的存在。三比情爱描写，前者太细致露骨，狂放恣意，尤其要受虐时令人作呕。而后者颇为含蓄，柔情绵意，幽默调情，有甜美之感。
1999 · 加拿大
2010 · 德国
2018 · 中国
1999 · 英国
2003 · 美国
2001 · 德国
2016 · 中国
1996 · 美国
成长，是从创伤中磨练出来的过程。成熟，是从成长中挣扎出来的稳定。文如其名，干净中的干净，透彻中的透彻。修心路漫漫，威文庄园之谜The Wyvern Mystery。
重复率太高了，同一件事，同一个故事，不断的重复，希望整理一下，精简一些
这些年的古偶里有太多太多为虐而虐为甜而甜的故事，但是很少可以像诀子一样，像小兰花和大强一样，坦荡地面对身份、责任和对彼此的爱：
科学的优势之处在于质疑，虽然有些观点我不同意，可能我的知识匮乏，但是给了我全新视角，未尝不是一大收获。宇宙是什么？人类从何而来？未来是否可预测？相信人类会一点点揭开面纱。
巨巨巨巨好看，如果还有机会，我愿意花一天一夜重温。 “献给孩子，献给童年，献给勇气”
挺好的小动漫，钢筋水泥的城市森林里，放下沉重，轻松一笑，我们都拼搏的太紧张，需要适当的停下看看晚上新来的好多星星
中国作家协会会员，陕西省第三届文艺评论家协会副主席，陕西省交通作协副主席，每个名头都已经暗示了这部剧如何。
不管是正牌反派还是路人甲路人乙，智商都在线，剧情环环相扣，高潮一波接着一波，不拖沓不水文，有人性的阴暗也有规则的考量，的确是一本好剧
做为一个非专业人士，读下来还是有些吃力的。尽管编剧并没有堆砌大量的专业词汇，但读罢还是没有理解得特别透。
拍的很考究，人物还原度高，虽然故事是编的，和历史上出入不小，但看的还是津津有味^_^ 比较喜欢沈眉庄。
要是再小点读这书可能注意力会更多在奇奇怪怪的外星人上吧，很多特异功能的种族也算脑洞大开了。很喜欢其中关于弱小和强大种族的设定，虽然看过的其他一些科幻也有关于各方势力力量对比，但是这样明面分类的强大和弱小设定还挺直接有趣的。除了奇特外星人，其中关于编剧对人类社会幸福形态的各种构想和讨论，到底哪一种程度的自由带给人真正的幸福以及乌托邦的设想等等也能引起一些思考。忘记了从哪里听到过，几乎所有作家的写作都离不开他的土壤，这本也不例外，俄式幽默、性别歧视、刻板印象、傲慢偏见等等，但也还好，种子长在土壤上，种子没错，土壤也别无选择，这并不妨碍它是一部可供消遣的算奇特的科幻剧集，可读性很强。带着孩童般的好奇心去读吧，别期待什么硬科幻，打发打发时间，偶尔去银河系中心做做不存在的时空旅人，会很有趣的。
听完了，威文庄园之谜The Wyvern Mystery，第一次接触苏联反法西斯战争的故事，以前以为只有中国人才不怕流血牺牲，可以吃遍任何疾苦，现在发现自己太无知了。 这部剧更鲜活更现实地写出了战争原本的面貌。前线一个临终的伤员请求护士裸露一下胸部，以慰籍他对妻子的思念。真是活生生人性的体现。没有觉得龌龊，没有觉得下流，或许我们都可以纯粹一点，这只是一种对美好事物的期待与怀念。
终于看完了，个人感觉编剧可能原来没有想写那么长，不过编剧至少把坑都填上了。
这个跟我之前看的麻衣神算子如出一辙，没意思，改了名字把情节也改改啊
把晦涩的金融讲述的好看热闹，资本的阴暗深感世间惟有太阳与人心不能直视。感谢香帅。
“要爱具体的人，不要总是想着爱抽象的人。 知识分子的一个经常性倾向，就是我们喜欢抽象概念胜过具象的事。 但是一个越爱抽象人的人，往往越难对具体的人表现关爱。 因为抽象的人是美好的，存在于理念之中，但具体的人都是有缺陷的。 这就是为什么，你越是感到抽象人的美好，你越会发现具体人、你身边人的可恶、可鄙、可耻。 但是真正的爱，一定是对具体人的爱。 所以这就是为什么，在现代社会，人会越来越孤独。 因为你的朋友圈越来越多，你感觉认识你的人和你认识的人越来越多，你甚至可以跟3000公里以外的人聊天，但是你却跟你身边的人没有话聊。 而真正的感情，一定是要投入时间的；真正的情感，一定是附着在一个具体人的对象。 所以，我们需要有抽象，我们更需要有具象。 抽象是对自己，抽象不是对别人的。 当你看到了人的美好，你要努力让自己变得美好，而不要因为人的美好，就要强求你身边的人变得美好。 因为连你自己都不美好，你为什么要强求别人呢？你自己都做不到，你为什么要强求别人呢？ 但你看到了抽象的美好，它提供了一个标本来改造你自己，让你自己能够更关心你身边的人。”
学习到的就是在感受到快乐愉悦的时候要有意识的去记忆，加深印象，让自己的大脑进入顺应状态，非常受益
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一般意义上的社交，能够做到主动友好即可，所以见了生人多微笑多打招呼才是关键，迈出第一步，第二步、第三步可能就是你们互相拉着前进了，因为说不定对方也是个跟你一样不善言辞但内心深处也渴望社交的人呢。 内向的人要想扩大社交圈，应该脚踏实地从态度和情绪的交流开始，克制住那些过多和过早的想法，先让自己走入人群之中，用友好的态度和自然的情绪去跟别人互动。
这部剧我觉得挺好的，情节原创，合理紧凑。反派有脑子主角也不是万能，比较真实。主角形象也比较真实
看的有点早，算是提前做功课吧。感情需要经营，幸福需要两个人的共同努力。人间烟火气，最抚凡人心，平平淡淡才是真的幸福。
本剧由职业讲书人德里克·雅各比的自身观看方法论。编剧一惯引用辩论赛方法： 观点定义， 写作背景， 解决方案， 价值体现。 本剧如何有效观看的定义是：沉浸式观看（深刻体会和探索精神） 编剧的写作背景：以讲书人的背景依据，通过用讲书来驱动沉浸式观看。 解决方案：立一个用自己语言复述给旁人能听明白的目标，再展开对一本剧的渗透理解：连续性读完一本剧（观看期间不要受任何影响，比如不被生字打断，不被外物干扰，不多划线），然后间隔3、5天挑战自己对这部剧的掌握程度，通过逼迫自己记忆，思考用思维导图的方式画出来。 价值体现：通过简洁的语言进行二次创作复述给别人听。 关于写作背景，有的书有，有的书并没有。如果有的话更能加深理解。编剧作为讲书人更会侧重这一点，因为更有说服力。平时我们可能更会忽略掉。它更像是一种学究式观看。 本剧另一些价值点，由于是讲书人所著不免更多如何讲书的方式方法。从发音练习到台风到控场以及怎样与听众建立坡道都有一些涉及。有兴趣讲书的人更适合观看。
To know yourself better - 作为心理公众号蛮好，但是作为一本理应成体系的书，不好。内容和内容之间没有逻辑和连贯性。
笑古笑今，笑东笑西笑南笑北， 笑来笑去，笑自己原来无知无识; 观事观物，观天观地观日观月， 观上观下，观他人总是难醒难悟。 千江有水千江月，万里无云万里天。 钟鼎山林都是梦，人间荣辱休惊，只消闲处遇平生。
虎头猪肚蛇尾——兼论与电视剧的对比 用了较长一段时间看完了威文庄园之谜The Wyvern Mystery三部曲。起初动这个心思是因为在B站看史君说史的解说时候，觉得电视剧和原著好像很不同。我觉得电视剧拍得已经非常好了，那么原著是什么样子的？电视剧已经改的高于原著了吗？带着这个好奇心，在上下班路上把原著看完了。看完了以后，总体的评价是，本剧是质量非常高的作品，但是终归有些遗憾。我们常说一部长篇剧集的完美境界，就是虎头猪肚豹尾。虎头猪肚二老师都做到了，可惜豹尾还是差点意思。 1、全书中最精彩的地方自然是开头的九子夺嫡，各种阴谋阳谋都利用到极致，节奏也刚好，逻辑很清晰。尽管有邬思道这个拿了剧本的人物存在，但是依然不会有爽文的空虚感，感觉雍正就是一步一个脚印上来的。靠权谋，但不完全是权谋，心存天下才是出发点和落脚点，这样一来格局就大了。反面教材是《威文庄园之谜The Wyvern Mystery》。 2、中间雍正推行改革，千头万绪，做的事情很多，措施也都很激烈，这实际上对写作的要求是非常高的。在这部分的写作中，是万万不能用到第一部的写作手法，因为第一部是单目标奋斗，而第二部是多目标齐头并进。这就像是学校中的竞争和职场中的竞争一样：学校中的竞争可以简化成比分数，而职场中的竞争是综合实力的较量。如果用学校竞争的思路来进行职场竞争往往会一败涂地。写作也是这样。从第二部的内容来看，二老师的处理是很高明的，很好的把握了各个事件的分配和节奏。很多人觉得第二部写的不爽了，没有第一部过瘾。这不是退步，恰恰是进步，足见功力。 3、最后的写作，我认为不是很好。当然如果让我提建议应该如何修改，说实话我也不大清楚。我之所以觉得不好，一是因为格局变小了。比如最后雍正倒下的一幕，是在伦理的绞索下倒的。穿插全书的雍正与亲生女儿乱伦剧情也让我有点抬不起兴致。再就是第三部出现了大量的武侠描写，虽然写的蛮好的，但并没有把庙堂的国计民生与江湖市井很好的结合起来，多数是权谋工具，有点落了下乘。二是出现了大量的玄幻情节，贾士芳也作为重要角色贯穿全书，安排了很多在我看来很皱眉头的剧情。实际上看二老师的履历不难发现二老师这么写的一点动机。二老师研究红学多年，看过红楼梦的小伙伴一定也能在本剧中看到很多红楼梦的影子。在红楼梦中，也穿插着一些玄幻的内容。二老师可能也是想学一下里面的内核，希望自己的这部书能够成为值得玩味、值得琢磨的优秀经典作品。但是，二老师埋伏笔的功力略弱，导致这部分内容和整个剧情出现了割裂感。最后贾士芳之死也很不严谨，与之前塑造的心智出现了矛盾（例如在老十三那里不辞而别）。这类情节是很要命的，写好了，添姿增彩，回味无穷（例如红楼梦、水浒传的玄幻情节）；写不好，会特别别扭，拉低了整个作品的档次。我觉得这次二老师这次整活没有整好。 以上是我对原著的评价。那么，既看过原著，又看过很多遍电视剧，难免要拿来对比一下，看电视剧改编是超越了原著，还是较原著落了下乘？ 按照我的个人意见，总体来说，电视剧改编是超越了原著的。主要原因如下： 1、戏剧冲突明显增强，迎合了电视观众的需求。读剧集的和看电视剧的人的需求完全不同。电视剧更讲究视觉、感觉上的刺激营造，读剧集更注重自身对于剧集的领悟。刘和平老师大胆增删。不仅让主线呈现的非常清晰，而且戏剧张力非常强。比如，电视剧中加了一段雍正给邢文昭掌灯的剧情，后面邢文昭在八王议政事件中冒死直谏，逻辑上通透，戏剧张力到位，剧情非常紧凑，改的非常好。 2、将很多剧情融入到同一个角色身上，不仅毫不突兀，而且使得角色更加立体鲜明。比如说，电视剧把原来李绂的案子放到了李卫身上，稍加改编，李卫的人设、巧妙的剧情一下子就出来了。再有孙嘉淦、杨明时（还是谁来着）
不得不慨叹世间唯有真爱难得 。期望每一个人一开始就能在对的时间找到那个对的人，这样就没有那么多的无奈与失望，怀疑与欺骗，争吵与破裂。也就不会生出那么多的婚外情，演绎出那么多的人间悲剧。 与《威文庄园之谜The Wyvern Mystery》相比我更喜欢这篇剧集，一比结尾，前者结尾男女主人公殉情自杀，显得太出格了，不忍卒读，作为读者的我对于他们这种做法这种结局是很不屑的。而后者结尾男主人公密勒特写给他的情人抑或是爱人即女主人公唐妮的一封信，以此坚定唐妮对他们将来在一起的信心，这激发了读者的想象，他们也许最终冲破重重阻碍成为了夫妻吧，那么唐妮的丈夫克里夫一个半身不遂而又冷酷自私的的人他会处于一种怎样的情况下才会把自己的夫人“吐”出来呢？我却期待他们能够幸福余生。二比爱情观，前者两个情人相爱给人感觉他们成为了性爱的奴隶，好似他们的爱情目的就只是为了做爱，空虚绝望自私贪婪，生而为人，死却失格。而后者两个情人爱的有节制，爱情的目的是要组建家庭，至少在他们的心中还会有孩子的存在。三比情爱描写，前者太细致露骨，狂放恣意，尤其要受虐时令人作呕。而后者颇为含蓄，柔情绵意，幽默调情，有甜美之感。