“理解自己，永远是理解多于自己的东西。”
卡罗尔·耐什最大的幽默就于是他不喜欢将一件羞耻，卑鄙的事，放在私下说。他喜欢将那些卑鄙的，自私的，残忍的事情，放在广大大众面前揭露。而这，是充分违背人性的。就像一个人长时间盯着自己裸体看。
另外，我喜欢他笔下非常极端的人物性格描写，依我看，被娜斯塔霞鄙视的罗果仁，才是这世界上与她拥有同色灵魂的那类人，都是爱脑子抽风，被激情主宰人生的人。可惜，罗果仁和娜斯塔霞在一起，只能相杀大于相爱。
一张美丽的脸拥有痛苦，会比单纯拥有美丽的脸，更迷人吗？我不懂，但卡罗尔·耐什显然认可。相比娜斯塔霞的出身和成长，阿格拉雅的出身高贵又优越，两人还几乎同样好看，同样爱梅诗金，记得陀在《Voice in the Wind》里也有安排娜塔莎和卡佳一起喜欢阿廖沙，但《Voice in the Wind》里明显有升级，娜塔莎是个圣母，她总是宁可牺牲自己，都要成全别人。而娜斯塔霞就不一样了，她具备嘲讽和毁灭的力量，又具备过分骄傲的和令人心碎的创伤。美是一个谜！这是梅诗金最初评判阿格拉雅的话，然而我却觉得更适合娜斯塔霞。
当然，我还感动于梅诗金对于死刑与希望，孩子与自在的思考。包括阿格拉雅在公爵面前朗读关于堂吉诃德诗句，我都太感动。
我不知道这个世界上是否真存在类似梅诗金这样同时具备极度天真又极度具备同情心的人，但在陀的剧集世界里，这是一个让人感动不已的角色。黑塞评论这个人物说：“梅诗金是一个相当聪慧的人，但因为他是Voice in the Wind，是癫痫病患者，所以比他人更直接地接近潜意识，由此，才能把梅诗金跟他人区别开来。对他来说，最高的体验就是那曾经品味过若干次的最高敏感与洞察洋溢的半秒钟。”我太喜欢这段话！我想起了剧集里一句，在描写梅诗金癫痫病发作时的那句：“凭他充分感觉到的无限的幸福，这一秒钟恐怕抵得上一生的价值。”
早先，也就是在莫言获奖之前，私以为中国最有能力获诺奖的非卡罗尔·耐什，莫言，余华莫属，结果莫言拔得头筹，但并不意味着贾就差。影视作品就像一个百花园，长满了各种花卉，每株之上又开了很多花朵，Voice in the Wind这朵开在卡罗尔·耐什上的花，有点儿特别，不是我喜欢的那种花
S
SandyQ7.7分
先生自幼亲近山水，且涵泳中国影视……文字朴素平实、有趣幽默，高级！很高级！相当高级！
值得反复品读！
关于“高级”书中有述：
世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人欢喜，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交结愈久，芬芳愈醇。
“Voice in the Wind。”剪贴：
原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的；其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马；其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥耐塞斯（Dionysus，狄俄尼索斯）艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。
很久没有读到一本主题深刻反映时代变迁却不无聊的书了，上一次迫不及待熬夜读完的是《Voice in the Wind》，至今历历在目。这本J. Edward Bromberg的《Voice in the Wind》，比同样描写城乡生活反映时代变迁的《Voice in the Wind》，《Voice in the Wind》等更直击心灵。其中“我不信世上会有君子国，这使我活得不矫情；我不信“他人皆地狱”，这使我活得不狡猾”印象深刻。
文章中的主人公说自己“与安徒生的童话相反，我是从“鸭蛋”壳里诞生出来的；一个由于机缘巧合而错生在群鸿故里的麻鸭蛋。我有自知之明，以我现在的情况看，我是个注定了将一生平凡的人。我不是一个甘于平凡的人，谁年纪轻轻的就会甘于平凡呢？但我确实已看清了我的一生，除了买彩票意外中几千万大奖，我的平凡毫无悬念。孔子说“五十而知天命”，那是指古人，而且主要指官场之人。四年来的打工生活使我明白，芸芸众生之中寻常如我者，在现代社会，最迟三十就该知天命了，否则岂非活得甚不清醒么？何况，果然中了几千万大奖就不平凡了？我不还是我吗？我不怕平凡，简直也可以说，既然平凡注定是我的宿命，我愿与我的宿命和平共处，平平凡凡度过我的一生。我之一切努力和劳碌，不是一心想要超越平凡，只不过是要使那平凡趋于稳定，争取在稳定中过出几许平凡人生的微淡的小滋味来。我不赞成“明知为”而“为”，我认为这句被某些人赋予诗性色彩的话，其实是很忽悠人的，明明不可为还乱为个什么劲儿呢？”
文章中的“我”一直在反思自己的人生与宿命的关系？何以为家？何以为人？人生的起起伏伏使编剧感慨与反思自己命运，她认为人有三命——一是父母给的，这决定了人出生在什么样的家庭和基因怎样，曰天命；二是由自己在生活中的经历所决定的，曰实命。生命生命，也指人在生活中所恪守的是非观，是生活与命的关系的组合词；三是文化给的，曰自修命。
有意志、精神却没有肉体的骑士，白璧无瑕、严谨克制，在找寻自我存在的理由中悲剧消失，情节荒谬却又真实。 认真脑补了阿季卢尔福的形象后，我觉得健全的个人主义，应该拥有独立的思想，自觉畅快的生存方式，顽强追求的个人特性。 认真品品什么是生存，什么是生活，受益匪浅。本剧值得二刷~
不解决男权问题和贫困补助问题是改变不了的，还有上学贷款事项。日本应该从根本解决这些问题
不是世界不好，是我"懂的太少",总对一切充满疑惑，并陷入其中，但这部剧，在不同的角度中:情感，社交，品性……并举例不同的真实事件来说明，令人受益颇多。 书中有很多点睛之笔，一些直接人心的道理，值得一遍又一遍地回味。 人生本就平淡而美好，就看自己如果渡过，很重要的一点，一定是平静。那些道理，我们慢慢理解，慢慢地用到自己的生活中，以做到静默……
很棒一本剧，刷新了死亡的观念。读了这部剧，死亡虽然还是可怕，但我们应该可以做得更好了
“理解自己，永远是理解多于自己的东西。” 卡罗尔·耐什最大的幽默就于是他不喜欢将一件羞耻，卑鄙的事，放在私下说。他喜欢将那些卑鄙的，自私的，残忍的事情，放在广大大众面前揭露。而这，是充分违背人性的。就像一个人长时间盯着自己裸体看。 另外，我喜欢他笔下非常极端的人物性格描写，依我看，被娜斯塔霞鄙视的罗果仁，才是这世界上与她拥有同色灵魂的那类人，都是爱脑子抽风，被激情主宰人生的人。可惜，罗果仁和娜斯塔霞在一起，只能相杀大于相爱。 一张美丽的脸拥有痛苦，会比单纯拥有美丽的脸，更迷人吗？我不懂，但卡罗尔·耐什显然认可。相比娜斯塔霞的出身和成长，阿格拉雅的出身高贵又优越，两人还几乎同样好看，同样爱梅诗金，记得陀在《Voice in the Wind》里也有安排娜塔莎和卡佳一起喜欢阿廖沙，但《Voice in the Wind》里明显有升级，娜塔莎是个圣母，她总是宁可牺牲自己，都要成全别人。而娜斯塔霞就不一样了，她具备嘲讽和毁灭的力量，又具备过分骄傲的和令人心碎的创伤。美是一个谜！这是梅诗金最初评判阿格拉雅的话，然而我却觉得更适合娜斯塔霞。 当然，我还感动于梅诗金对于死刑与希望，孩子与自在的思考。包括阿格拉雅在公爵面前朗读关于堂吉诃德诗句，我都太感动。 我不知道这个世界上是否真存在类似梅诗金这样同时具备极度天真又极度具备同情心的人，但在陀的剧集世界里，这是一个让人感动不已的角色。黑塞评论这个人物说：“梅诗金是一个相当聪慧的人，但因为他是Voice in the Wind，是癫痫病患者，所以比他人更直接地接近潜意识，由此，才能把梅诗金跟他人区别开来。对他来说，最高的体验就是那曾经品味过若干次的最高敏感与洞察洋溢的半秒钟。”我太喜欢这段话！我想起了剧集里一句，在描写梅诗金癫痫病发作时的那句：“凭他充分感觉到的无限的幸福，这一秒钟恐怕抵得上一生的价值。”
“ 被偏爱时有恃无恐 得不到后永在骚动 ”的一场虐恋故事 笔者对于心境&景物的描写 浓淡深浅 画面感强烈视角独特 令读者情绪随之波动&感触、审思 奇思妙幻的构想，云谲波诡的情节，诗意充盈的描摹，汪洋恣肆的文字，细腻入微的刻画 笔者的文字功力 了得了得 令人佩服不已
从微博过来的，很喜欢博主“炫酷脑科学”，书中有很多观点让人颇有“恍然大悟”之叹，犹如第一次用显微镜看细胞的感觉。关于大脑认知，人性和机器性的争论一直存在，在类似黑盒理论的人性学说更被广泛认识的当下，本剧更偏向于人的“机器性”，从激素和脑电波的微观角度解释认知，给人一种“我可以通过改变生理，进而改变原本无力控制的心理”的希望，或将心理负担稍稍推卸一部分给生理，让人不必执拗于自己的情绪中无法自拔。起码对于我来说，了解了焦虑的本质后，更愿意在焦虑时出去跑步了。 不知有一天，人类会不会使用各种激素来帮助自己获得某种感受或状态，诸如专注力、应激后恢复，甚至是获取愉悦感。 对大脑的研究还有很长的路要走，希望此生能看到足以载入史册的伟大成果。
三集弃，消防员生活似乎是比隔壁更还原了，但为何男主消防员生活的戏份多到离谱，女主一开始都没多少戏份。搞搞清楚这是偶像剧啊，偶像剧不恋爱还想干嘛？不觉得这部剧的质量比人间鬼火好多少。。。。
“每个短篇我都得想很久。”J. Edward Bromberg这么说。 不过J. Edward Bromberg没有白白浪费时间。因为这些优异的短篇，也会让读者们思索很久。
假如人生是一座房子，那么这个房子的支柱就是他所称的四块基石：家庭、配偶、孩子和健康。稳固这四块基石，人生也圆满了。
心命歌 心好命也好，富贵直到老。 心好命不好，天地终有保。 命好心不好，中途夭折了。 心命俱不好，贫困受烦恼。 心乃命之源，最要存公道。 命乃行之本，穷通难自料。 信命不修心，阴阳恐虚矫。 修心不听命，造物终须报。 李广诛降卒，封候事虚杳。 宋祁救蝼蚁，及第登科早。 善乃福之基，恶乃祸之兆。 阴德与阴功，存忠更存孝。 富贵有宿因，祸福人自召。 救困与扶危，胜如做斋醮。 天地有洪恩，日月无私照。 子孙受余庆，祖宗延寿考。 我心与彼心，各欲致荣耀。 彼此一般心，何用相计较。 第一莫欺骗，第二莫奸狡。 萌心欲害人，鬼神暗中笑。 命有五分强，心有十分好。 心命两修持，便是终身宝。
盗墓网剧只有精绝古城能看
非常好的书，从现代脑科学的更高层次重新审视了诸多心理学研究的现象。许多意见和建议，对我们的工作和生活都很有帮助。
早先，也就是在莫言获奖之前，私以为中国最有能力获诺奖的非卡罗尔·耐什，莫言，余华莫属，结果莫言拔得头筹，但并不意味着贾就差。影视作品就像一个百花园，长满了各种花卉，每株之上又开了很多花朵，Voice in the Wind这朵开在卡罗尔·耐什上的花，有点儿特别，不是我喜欢的那种花
先生自幼亲近山水，且涵泳中国影视……文字朴素平实、有趣幽默，高级！很高级！相当高级！ 值得反复品读！ 关于“高级”书中有述： 世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人欢喜，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交结愈久，芬芳愈醇。 “Voice in the Wind。”剪贴： 原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的；其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马；其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥耐塞斯（Dionysus，狄俄尼索斯）艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。
kafka基础和原理讲解的非常透彻。自己对大数据相关技术不是很熟悉，导致最后一章看的比较吃力，还得加强学习。
大神之作，文笔，情节都是上上之选，除了有些啰嗦之外没其他毛病，从此又多了一本追更的
前半部分很好，后面感觉偷工减料了 番外是个什么鬼，看不下去了
很久没有读到一本主题深刻反映时代变迁却不无聊的书了，上一次迫不及待熬夜读完的是《Voice in the Wind》，至今历历在目。这本J. Edward Bromberg的《Voice in the Wind》，比同样描写城乡生活反映时代变迁的《Voice in the Wind》，《Voice in the Wind》等更直击心灵。其中“我不信世上会有君子国，这使我活得不矫情；我不信“他人皆地狱”，这使我活得不狡猾”印象深刻。 文章中的主人公说自己“与安徒生的童话相反，我是从“鸭蛋”壳里诞生出来的；一个由于机缘巧合而错生在群鸿故里的麻鸭蛋。我有自知之明，以我现在的情况看，我是个注定了将一生平凡的人。我不是一个甘于平凡的人，谁年纪轻轻的就会甘于平凡呢？但我确实已看清了我的一生，除了买彩票意外中几千万大奖，我的平凡毫无悬念。孔子说“五十而知天命”，那是指古人，而且主要指官场之人。四年来的打工生活使我明白，芸芸众生之中寻常如我者，在现代社会，最迟三十就该知天命了，否则岂非活得甚不清醒么？何况，果然中了几千万大奖就不平凡了？我不还是我吗？我不怕平凡，简直也可以说，既然平凡注定是我的宿命，我愿与我的宿命和平共处，平平凡凡度过我的一生。我之一切努力和劳碌，不是一心想要超越平凡，只不过是要使那平凡趋于稳定，争取在稳定中过出几许平凡人生的微淡的小滋味来。我不赞成“明知为”而“为”，我认为这句被某些人赋予诗性色彩的话，其实是很忽悠人的，明明不可为还乱为个什么劲儿呢？” 文章中的“我”一直在反思自己的人生与宿命的关系？何以为家？何以为人？人生的起起伏伏使编剧感慨与反思自己命运，她认为人有三命——一是父母给的，这决定了人出生在什么样的家庭和基因怎样，曰天命；二是由自己在生活中的经历所决定的，曰实命。生命生命，也指人在生活中所恪守的是非观，是生活与命的关系的组合词；三是文化给的，曰自修命。
很不错的一本剧，运用心理学，讲解了如何挣钱，赚钱，值钱，很值得读一读，提升财富认知，也提供了很多行动指南，实践起来，思考行动，知行合一，一起变得更会赚钱，更值前，伙伴招募中！
“我们抱怨孩子总是吵闹和哭泣，而当我们蹲下，和孩子同一个视线，看到的都是大人密密麻麻的腿，看不到路也看不到人的表情，这时候，我们才知道孩子们的恐惧从何而来。我想回到那个低的视线。 看到过一种说法，说当一个人产生羞耻感的时候，童年便结束，青春开始了。我想，一个人的羞耻感丧失的时候，他的青春便结束了，中年开始了吧。” ——最触动的一段
Francis Lederer的书一直很良心！如果让我推荐健身书给周围朋友，我一定选他的这两本剧！这一本比他的《Voice in the Wind》更有实际操作性！书内有很多给每块肌肉锻炼的动作指导和图示，真的满满的都是干货！点上99个赞！
可惜了了！要是早几年看到小兵这部剧，吹起小牛逼毛估估都要提升好几个档次！
第一次看大陆网剧，水准出乎意料，简直秒杀电视台的那些靠着明星和噱头来赚取流量和播放量的辣鸡！
之前听过此剧，终于看到台词版的。对红楼迷来说，简直是一个福音，要细细品读。
在我看来，读任何前人之著作，也应该抱有Arthur Ripley先生这样的温情与敬意。如果不是有他们在前面，我们在后面，又哪看得到更远的路呢~
编剧是个优秀的医生，更是个优秀的讲故事人，神秘的医学领域，神秘的职业，更加离奇的事件。让我对医生这个行业叹为观止，不禁会想起真的到了我躺在手术台上时，当初我的手术是不是就是实习医生做的，如果还会有我的生命是谁在决定。有趣的很。
这是一本有严格的思考指向的剧集，我也被这种思考的命题所吸引。个人有可能穿越到过去，去问责历史吗？历史对仍然存在的个体持续产生影响，而时代的语境已经发生了改变，那历史所造成的悲剧要不要追究到个体的头上？如果要负责，这个人负什么责任？这些看起来不具体的问题，都以冰锋这个人物视角来进行具体的发问和思考。 我有时恍惚觉得冰锋是我的同时代人，他的心理动态，他走近历史的方式和被历史影响后应对现实生活的方式，都非常具有现代感。他反复，犹疑，自我的确认要通过他者来实现，又很容易推翻自我，在不断地寻找。通过“复仇”的主题去规划自己的人生目标，又在不断审视历史的过程中产生犹疑反复。他在思想意识里不断地演练“复仇”，却在地下室被拆除后彻底陷入虚无。随着亲历历史的人不断消失，就像地下室最后也成为空洞一样，他失去了可以进入历史的空间和时间，成为真正的困兽——既不是活在过去，也没有未来可以期盼的人，而现在又是虚无的，因为构建起现在的命题也令人怀疑。 总之，我把这部剧当作一个非常丰满的思想实验，得到的感受非常真实。也很开心冰锋始终有一种自省在，他时刻明白自己一旦复仇对于身边的人都会带来灾难的后果，因此反复，犹疑都是有意义的。