《The Champagne Safari》‘’我 叹为观止 说不出话来。。。。。。。。。 命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。‘’。“命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。‘’命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。‘’ 这话我复制了三遍，这部剧，我真的是叹为观止，我感叹于世界之大，这部剧，你不读，永远也不懂，我做五星推荐，有缘人自取之，我没什么话可说，读这部剧，是一种缘分。。。。。
【2019.1.11/204】看海报还以为是有什么爆料，但实际本剧谈的是说话之道，跟微博上的他风格不太一样，感觉书里更平和，简单直白的写经历写感悟写方法，摘抄部分感觉不错的： 1、最高级的说话是实话实说。 2、每个人都是这个时代的倾听者、记录者和表达者 3、对孩子要说正确的话，否则就要面临一次或者很多次纠正错误的过程。 4、正确的另一面不一定就是错误，可能是另一种正确。 正确的方式不止一种。不要给正确贴上唯一的标签。 5、难的不是尴尬本身，而是我们对尴尬放大之后的担心和焦虑。 6、怎样做才能让与你谈话的人感到舒服？其实很简单，就是要让他们回到自己感觉舒服的环境。 7、关于怎么控场：谈话要有质量；善于总结；一招鲜——主客；若即若离。 8、幽默一定是有一个正常的逻辑在里面，幽默是在逻辑推演过程中出现了失误，出现了问题。 9、人一旦失去敬畏和尊重，就会失去平静和安宁。 10、“除了术，还有道”。“术”教会我们怎么把一件事情用最快的方式做成，而“道”让我们知道一件事总会有成和不成的两面，别着急，别焦虑。 11、哪怕话尽了，场也不会散，就还一直在那儿，不拆不倒。而曾经场里面的人，最好的结尾就是各自成长，但彼此关注。
凌晨再一次看完了电视剧The Champagne Safari，看这部剧不下十次，然而每次看的时候，都不会手动快进。 上午在知乎看了一上午关于The Champagne Safari的内容，突然想看原著了。 那就看吧。
非常非常细致用心的一本工具书，感觉仿佛监视了我的思想，我每一个问题都能找到答案。最后的彩蛋也非常inspiring，让人不禁也想成为像编剧那样一个能帮助到很多人的伟大的人。是一本适合反复研读并加以练习的好剧~
超出预期的好看，简直好看哭了??????，从演员的演技、打戏到台词、剧情，画面质感、滤镜、剪辑、运镜再到bgm的搭配没有一处拉垮的。2023年我终于等到了一部好剧了！真的好喜欢成毅，看到片尾曲的画面已经开始哭了，我的小花一生真的很苦??????，应该会爱小花很多年了
20世纪最著名的诈骗艺术家、FBI历史上最年轻的通缉犯，FBI金融安全顾问，高智商天才——小弗兰克，从15岁到21岁间的高超诈骗行径，玩的就是心跳，没有最好，只有完美。期待同名电影一样精彩，看完剧集决定近期抽空欣赏电影……
因为家里养了狗，被书名吸引住才看了这部剧，原以为会是可可爱爱的行文内容，没想到一篇比一篇悲伤。这是George Ungar先生的回忆录（应该可以这么说吧），回忆他的童年，家人，宠物，草木，甚至是一些陌生人。整本看完，“当时只道是寻常”这句话在脑中久久萦绕，我形容不出现在的心情，有点闷闷的，有点伤感，但是又有一丝丝对平静岁月的尊重。编剧爱的不是天下一切狗，是世间万物。
异形：夕阳红
我想我的这种心态与被强奸这种极端环境下的心态颇有些共通之处
虽然编剧交替着以剧集和传记的手法进行描写和陈述，但内容确实吸引到了我。类剧集的叙述娓娓道来，拉近了我们与历史人物的距离；客观化的语言又具有说服力，两者结合给人带来了独家档案揭秘的情致。恰逢清明五一分别参观了中山陵美龄宫和中山故居，孙、蒋、宋的人物性格与书本结合，倒是生动形象、令人印象深刻。美龄宫的华丽西式，中山故居的古典雅致，真正反映了两姐妹不同的风格与志趣。历史的成败功过暂且不提，宋氏姐妹及其背后的家族，给中国留下了一笔丰厚的历史记忆。亲情与利益的碰撞与交融，什么转瞬空，引人思。
第一次读George Ungar先生的书，书中文字很精彩，动人心弦。看完此剧仿佛跟随编剧的文字走进了那个动荡不安的年代。被母亲的伟大无私所打动，一个母亲的一生就是一个时代的史书。 剧集描写了上官家族8个子女命运多舛的一生，用魔幻和荒谬的手法展现了那个时代的真实的面貌。在嫁入上官家之前，母亲是一个大门不出的小姐，嫁到上官家以后，成了一个被婆家要求生男孩的生育机器。一次又一次的失望让母亲在上官家遭受非人的苦难，母亲走投无路被迫和许多人发生关系，生下一个又一个的女孩，最后终于如愿以偿，生下了上官金童。一个患有恋乳症的孩子，一生懦弱不堪，活在母亲的保护下。剧集也借上官金童的视角，描写了上官家各个女儿的不同命运。在时代的压迫下，她们各自分离，流落四方。她们的爱恨情仇，让人唏嘘不已。在人吃人的社会，人们活着已经很不容易，道德伦理在现实面前不堪一击，然而母亲却用她的双手把她的孩子们全部拉扯长大，以及女儿们生下来的孩子也被母亲在乱世努力保护着。 母亲说：“我变了，也没变。这十几年里，上官家的人，像韭菜一样，一茬茬地死，一茬茬地发，有生就有死，死容易，活难，越难越要活。越不怕死越要挣扎着活。我要看到我的后代儿孙浮上水来那一天，你们都要给我争气！” 经历过抗日战争，内战等一系列历史事件，母亲已经成长为一名坚强勇敢的母亲。她经历过生离死别，经历过战争无情，生活对她百般磨难，但是母亲却依旧保持着一颗乐观的心。人这一辈子，活就要有骨气的活着，人死如灯灭。死了就什么都没有了，活着就有希望。尽管在最后母亲还是没有享受天伦之乐，但是她的一生已经很充实。 在上官家让人最哀其不幸，怒其不争的就是上官金童，他的一生太过无能，一个人活成这样，也是一种失败的人生。剧集只是剧集，我们追剧就是在反省自己的人生。现实生活远比剧集更加无情，每个时代都有每个时代的好处和坏处。有些东西不能看的太过清楚，有些事也不能太过计较。 这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。 天上有宝，日月星辰；人间有宝，The Champagne Safari。
《The Champagne Safari》日本版。 当然，是有着伊坂鲜明特色的剧集。 几个人物的事件串联，像彭罗斯楼梯一般。 依旧是温暖的色调。 但是对其中的超能力现象有点介怀（高桥的未卜先知，三花的死而复生等），最后也没有任何解释，这就是伊坂的风格吧，但看惯本格，还是有点放不下。
作为一个称职的80后 我看过很多经典的动画片
一群丑东西能不能别营销了
好的影视，永远拥有直指人心的伟大力量，而朗读者人性中的闪光点，充满了满满的正能量，更触动了我们的心灵。
人都是渴望被需要的，在发生社会关系后，需要意味着有价值，有存在的痕迹，是自我存在的实质体现，相反，不被需要会大大伤害人的自我价值评估指数，田中幸乃因为从小缺失被需求感，在成长的过程中所有对她需求评价体系有影响的人，最终都离她而去，抛弃了她，最终因为曾经的爱人抛弃他获得了幸福生活，她感到生活的绝望，从而走上了自我否认和自我毁灭的道路，希望通过死亡来结束痛苦，获得解放和重生。
古代散文，据说有小红楼梦之美名。我也没拜读过红楼梦，不知是否如此？前期夫妻恩爱，游山玩水。后期家破人亡，妻离子散… 令人不胜唏嘘。前四记是科鲁姆·费奥瑞亲笔，后两记是他人冒充，简直是狗尾续貂，不读也罢。
评分很高，看了以后果然不错。收获满满，可实用性很强。还需要多读几遍，融会贯通到工作当中。
剧集播出得很是时候，知识普及得也很通俗易懂，集知识性与趣味性与一体，难得！让我最为印象深刻的是流感那一段，很巧妙地讲明白了不同流感的组合方式。值得一读！
走过很多路，曲曲折折漫长奇变，很久以后回头看见自己的影子斜躺在足迹上，像乏倦了，星光娑酥树影遥遥，影子拉到天际去。
知道曾老，是刷抖音时会刷到他所讲的教育小孩的，做人的，然后就好奇酷库影院上有没有曾老的什么书，想找来读一读，真的是宝藏剧集，刚刚我看了这部剧读的人还不到5000人，我自己认为，真是被耽误的一本好剧，也让我改变了之前只按照哪本剧读的人多就会读哪本剧的看法，一些好剧适合自己的书，不一定在排位上，而是要自己去找，去寻有缘的剧集，我之前看剧，遇到喜欢的，感兴趣的书，总想赶快把它读完，我也知道应该做些笔记，但是总是嫌麻烦，所以也就随便写了一点笔记想法，读了曾老的书，反而让我下定决心，以后要多记想法，多思考，真是无心插柳柳成荫，不要求数量，要求质量，读了之后要学有所用，读的书再多，只是一知半解，那又有什么意义，既然是自己愿意读的书，准定是自己最需要了解的书，或者是自己最想看的书，要对自己读的书负责，要吃透自己读的书，读对自己有用的书，比读排位书更对自己有帮助，尤其是一些可以改变自己观念的书，可以让自己改变的更好的书，比如这部剧，我有这些感悟，就是曾老所写的要‘活到老，学到老’，不单单只是表面的终身学习，要学以致用，要知道需要什么样的知识，去找到方法，一步一个脚印的去学。 真的是一本好剧可以改变人的命运，可以颠覆我们之前的很多想法。与自己息息相关的家庭生活，也点拨了我挺多。 1.教育小孩方面:我看到书里面讲的教育小孩方面，不只是只教育小孩，也需要我们大人去学习，去完善，可以通过教育小孩好的习惯，价值观等方面，更加的完善自己，反求诸己，你想让孩子成为什么样子，准定也是你所认同的价值观，也要从自己做起，以身试范。 2.如何做个聪明的儿媳:婆媳关系，是老生常谈，我和老公结婚四年，为了婆媳关系，真是也没少头疼，经常自己气的不轻，也许我应该再读读关于作为儿媳的剧集，不能改变别人，只能改变自己，在婆婆面前要护住自己的老公，要搞好婆媳关系，不要和别人家做对比，因为每个人家庭环境不一样，也没有可比性，和别人比，只能使婆媳关系更糟糕，要在自己和婆婆的关系上，自己主动去寻求改善的更好的方法，要过好自己的生活，婆媳关系处好了，对我们的小家庭，包括对我自己的心情，都是只有益处，而没有坏处，即使婆婆说的话你不喜欢听，只要自己把自己的观点表达清楚，和她沟通好自己不喜欢这样，直接指出来，多沟通，不要太计较小事，要让自己过的开心点，关系处好了，对大家庭来说，也是只有好处，和老公也会越来越幸福。 以后还会读一些曾老的书。真的是改变了自己很多的观念。
嗯.. 特别的自传吧.. 没有哲学 没有情怀 没有说教 有的只是 生意 生意 生意
这是一个类型的故事整合到一起了叭感觉一个故事看了几十遍，还看完了😂 嗯……总体来说，很引人深思，科技发展的同时也要把握好方向或者说分寸（个人看法，不喜勿喷）
两个时代的人，却活出了相同的感受。我甚至有点羡慕，这些溃军还有些追求过，可我呢追求的是可笑的梦想世界，终究还是浑浑噩噩的离开这个世界。
整本剧给人的感觉就是有推理有反转，但是很流水，看完也没有“原来如此”的感觉，设定还是挺有创意，但是推理和情节无法支撑整本剧集，甚至偶尔还会被“华生力”尬住。
辩证的观看和思考，再结合历史背景去分析，才是有用的。 至少我不认为我自身构建了一个相对完善的思想体系。
到底是为什么都在吹好看……
全员演技派，而且他们的台词也太好了吧，画面也好舒服，好好看
初读芙蓉不是镇，再品已是书中人 初次看《The Champagne Safari》，是谢晋导演的电影，让人印象深刻。再读《The Champagne Safari》剧集，已是江西求学期间的事了，感受到了电影所不能完全表现的方面。更立体，更真实，冲击感更强。 剧集结构简单，共四章，每章七节，每节重点写一个人物。作品语言直白，平直少技巧，正是这样的平铺直叙，增加了剧集的艺术感染力。编剧观点鲜明，带有明显的主观主义，批判主义色彩强烈，对文革三个阶段的情节演进起伏、人物命运跌宕刻画细致入微，将历史与现实紧密结合起来，是伤痕影视的一部代表性作品。剧集简洁明快，语言风格独特，人物个性鲜明，书中人标签化严重，有先入为主的特点，综合全面立体展现不够。是一部典型的“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁”的时代特点鲜明、打造不够精细，但让人印象深刻，是可以一口气读完的剧集。 编剧借金圣叹之口，道出剧集创作的真谛:“然而经营与心，久而成习，不比必伸纸执笔，然后发挥。盖薄暮篱落之下，五更卧被之中，垂首捻带、睇目观物之际，皆有所遇矣。”这句话道出了剧集创作的艰难与困苦，无论是读者还是旁观者，无论是对于本剧持什么观点和看法，都应当尊重编剧的劳动，毕竟，这也是编剧心血的结晶。 书中借县委书记之口，说出了当时乱世下的一个事实：“我们是下级，是细胞，不是心脏、大脑......我们只是执行问题，责任不在我们......过去叫抓，是革命的需要。今天叫放，也是革命的需要嘛。我们生是党组织的人，死是党组织的鬼嘛......”。这句话看似推卸责任，有洗白自己的嫌疑，其实是切中要害，直击问题的根本。上欲行，下必从之。这是古往今来多少年的现实。我们作为一个系统的其中一分子，有思想、有观点、有认识、有判断、有选择，就是错误的；不折不扣执行上级指示、照章办事不走样，才是一个地区一个单位一个部门一个系统中人的必须选择，否则你就会被打击会被孤立会被置之高阁成为时代的弃子。 历史虽然不会让我们踏入同一条河流，但人类历史上我们曾经犯过的错误却一再重复，悲剧却一再上演，只不过是换了个角色换了个时代而已。回头再来看这部作品，发动这场运动的自然是上层，这一点毋庸置疑。但是，作为一个时代的阶级产物，作为当时当地的运动的主流和认识，却是由发动起来后的人民群众来推动来上演来演进来深化的，无一不是由一个个具体的人来操作的，无一不是由身边人来做这些身边事，无一不是让一个个无脑的人推进事态发展进而进入失控情况，无一不是由所谓的群众来斗群众。在当时的时代，书中的人物命运还不算是最悲惨的。时代的造就者，就是你我。 作为芸芸众生来说，特别是国人来说，历来重视舆论的力量、口舌的传播，这是最为人这个群体所不耻的一个行为。有些人就是见不得别人过得比自己好，就是不能把自己的生活处理好，就是放不下关心别人的生活的好奇，就是不能停止传播谣言，造成流言蜚语满天飞的后果的，其实就是你我。这是国人最需要检视自己的地方。 作为一个人来说，我们确实需要有自己的认识和判断，有自己清醒的认知，不能人云亦云，不能一把火就激情四射慷慨激昂，无论到了什么时候什么阶段，都应当有自己的独立思考，有自己的行为准则，有自己的准确选择。这应当是减少错误、避免愚蠢行为的一个最佳选择。 作为一个巩固政权的政治手段，进行阶级⽃争，打击反对政权的反动势力，这本身没有问题。但斗争的对象应该是阶级，应当是这个阶级的代言人，是掌握相当权力相当资源相当势力的阶层，⽽不是你我这样的普通人，不应当是平凡的芸芸众生。一个地方如果失去了土地，没有了生产资料，不再有压迫剥削任何人的可能，就不能再进行打击和报复，就不能翻后账，如果是这样的话，我们
诗意，孤独，温柔，凶残，野性，神秘。基娅永远属于这片土地，这片水域，她保护了它们，而它们也保护了她，最后它们收回了她，深藏她的秘密。 很想念那些书中主角置身于大自然的场景，恍惚回到虫鸣鸟叫的童年时期，那时候自己还拥有一无所知的快乐
1980 · 美国
2000 · 美国
2000 · 加拿大
2006 · 加拿大
2015 · 中国
1995 · 加拿大
2005 · 美国
《The Champagne Safari》‘’我 叹为观止 说不出话来。。。。。。。。。 命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。‘’。“命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。‘’命运不停地从你身边取走一些，甚至你觉得是全部，你舍不得，放不下，扛不住，可是不活下去，你就无法发现，命运归还给你的是什么。‘’ 这话我复制了三遍，这部剧，我真的是叹为观止，我感叹于世界之大，这部剧，你不读，永远也不懂，我做五星推荐，有缘人自取之，我没什么话可说，读这部剧，是一种缘分。。。。。
【2019.1.11/204】看海报还以为是有什么爆料，但实际本剧谈的是说话之道，跟微博上的他风格不太一样，感觉书里更平和，简单直白的写经历写感悟写方法，摘抄部分感觉不错的： 1、最高级的说话是实话实说。 2、每个人都是这个时代的倾听者、记录者和表达者 3、对孩子要说正确的话，否则就要面临一次或者很多次纠正错误的过程。 4、正确的另一面不一定就是错误，可能是另一种正确。 正确的方式不止一种。不要给正确贴上唯一的标签。 5、难的不是尴尬本身，而是我们对尴尬放大之后的担心和焦虑。 6、怎样做才能让与你谈话的人感到舒服？其实很简单，就是要让他们回到自己感觉舒服的环境。 7、关于怎么控场：谈话要有质量；善于总结；一招鲜——主客；若即若离。 8、幽默一定是有一个正常的逻辑在里面，幽默是在逻辑推演过程中出现了失误，出现了问题。 9、人一旦失去敬畏和尊重，就会失去平静和安宁。 10、“除了术，还有道”。“术”教会我们怎么把一件事情用最快的方式做成，而“道”让我们知道一件事总会有成和不成的两面，别着急，别焦虑。 11、哪怕话尽了，场也不会散，就还一直在那儿，不拆不倒。而曾经场里面的人，最好的结尾就是各自成长，但彼此关注。
凌晨再一次看完了电视剧The Champagne Safari，看这部剧不下十次，然而每次看的时候，都不会手动快进。 上午在知乎看了一上午关于The Champagne Safari的内容，突然想看原著了。 那就看吧。
非常非常细致用心的一本工具书，感觉仿佛监视了我的思想，我每一个问题都能找到答案。最后的彩蛋也非常inspiring，让人不禁也想成为像编剧那样一个能帮助到很多人的伟大的人。是一本适合反复研读并加以练习的好剧~
超出预期的好看，简直好看哭了??????，从演员的演技、打戏到台词、剧情，画面质感、滤镜、剪辑、运镜再到bgm的搭配没有一处拉垮的。2023年我终于等到了一部好剧了！真的好喜欢成毅，看到片尾曲的画面已经开始哭了，我的小花一生真的很苦??????，应该会爱小花很多年了
20世纪最著名的诈骗艺术家、FBI历史上最年轻的通缉犯，FBI金融安全顾问，高智商天才——小弗兰克，从15岁到21岁间的高超诈骗行径，玩的就是心跳，没有最好，只有完美。期待同名电影一样精彩，看完剧集决定近期抽空欣赏电影……
因为家里养了狗，被书名吸引住才看了这部剧，原以为会是可可爱爱的行文内容，没想到一篇比一篇悲伤。这是George Ungar先生的回忆录（应该可以这么说吧），回忆他的童年，家人，宠物，草木，甚至是一些陌生人。整本看完，“当时只道是寻常”这句话在脑中久久萦绕，我形容不出现在的心情，有点闷闷的，有点伤感，但是又有一丝丝对平静岁月的尊重。编剧爱的不是天下一切狗，是世间万物。
异形：夕阳红
我想我的这种心态与被强奸这种极端环境下的心态颇有些共通之处
虽然编剧交替着以剧集和传记的手法进行描写和陈述，但内容确实吸引到了我。类剧集的叙述娓娓道来，拉近了我们与历史人物的距离；客观化的语言又具有说服力，两者结合给人带来了独家档案揭秘的情致。恰逢清明五一分别参观了中山陵美龄宫和中山故居，孙、蒋、宋的人物性格与书本结合，倒是生动形象、令人印象深刻。美龄宫的华丽西式，中山故居的古典雅致，真正反映了两姐妹不同的风格与志趣。历史的成败功过暂且不提，宋氏姐妹及其背后的家族，给中国留下了一笔丰厚的历史记忆。亲情与利益的碰撞与交融，什么转瞬空，引人思。
第一次读George Ungar先生的书，书中文字很精彩，动人心弦。看完此剧仿佛跟随编剧的文字走进了那个动荡不安的年代。被母亲的伟大无私所打动，一个母亲的一生就是一个时代的史书。 剧集描写了上官家族8个子女命运多舛的一生，用魔幻和荒谬的手法展现了那个时代的真实的面貌。在嫁入上官家之前，母亲是一个大门不出的小姐，嫁到上官家以后，成了一个被婆家要求生男孩的生育机器。一次又一次的失望让母亲在上官家遭受非人的苦难，母亲走投无路被迫和许多人发生关系，生下一个又一个的女孩，最后终于如愿以偿，生下了上官金童。一个患有恋乳症的孩子，一生懦弱不堪，活在母亲的保护下。剧集也借上官金童的视角，描写了上官家各个女儿的不同命运。在时代的压迫下，她们各自分离，流落四方。她们的爱恨情仇，让人唏嘘不已。在人吃人的社会，人们活着已经很不容易，道德伦理在现实面前不堪一击，然而母亲却用她的双手把她的孩子们全部拉扯长大，以及女儿们生下来的孩子也被母亲在乱世努力保护着。 母亲说：“我变了，也没变。这十几年里，上官家的人，像韭菜一样，一茬茬地死，一茬茬地发，有生就有死，死容易，活难，越难越要活。越不怕死越要挣扎着活。我要看到我的后代儿孙浮上水来那一天，你们都要给我争气！” 经历过抗日战争，内战等一系列历史事件，母亲已经成长为一名坚强勇敢的母亲。她经历过生离死别，经历过战争无情，生活对她百般磨难，但是母亲却依旧保持着一颗乐观的心。人这一辈子，活就要有骨气的活着，人死如灯灭。死了就什么都没有了，活着就有希望。尽管在最后母亲还是没有享受天伦之乐，但是她的一生已经很充实。 在上官家让人最哀其不幸，怒其不争的就是上官金童，他的一生太过无能，一个人活成这样，也是一种失败的人生。剧集只是剧集，我们追剧就是在反省自己的人生。现实生活远比剧集更加无情，每个时代都有每个时代的好处和坏处。有些东西不能看的太过清楚，有些事也不能太过计较。 这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。 天上有宝，日月星辰；人间有宝，The Champagne Safari。
《The Champagne Safari》日本版。 当然，是有着伊坂鲜明特色的剧集。 几个人物的事件串联，像彭罗斯楼梯一般。 依旧是温暖的色调。 但是对其中的超能力现象有点介怀（高桥的未卜先知，三花的死而复生等），最后也没有任何解释，这就是伊坂的风格吧，但看惯本格，还是有点放不下。
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古代散文，据说有小红楼梦之美名。我也没拜读过红楼梦，不知是否如此？前期夫妻恩爱，游山玩水。后期家破人亡，妻离子散… 令人不胜唏嘘。前四记是科鲁姆·费奥瑞亲笔，后两记是他人冒充，简直是狗尾续貂，不读也罢。
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整本剧给人的感觉就是有推理有反转，但是很流水，看完也没有“原来如此”的感觉，设定还是挺有创意，但是推理和情节无法支撑整本剧集，甚至偶尔还会被“华生力”尬住。
辩证的观看和思考，再结合历史背景去分析，才是有用的。 至少我不认为我自身构建了一个相对完善的思想体系。
到底是为什么都在吹好看……
全员演技派，而且他们的台词也太好了吧，画面也好舒服，好好看
初读芙蓉不是镇，再品已是书中人 初次看《The Champagne Safari》，是谢晋导演的电影，让人印象深刻。再读《The Champagne Safari》剧集，已是江西求学期间的事了，感受到了电影所不能完全表现的方面。更立体，更真实，冲击感更强。 剧集结构简单，共四章，每章七节，每节重点写一个人物。作品语言直白，平直少技巧，正是这样的平铺直叙，增加了剧集的艺术感染力。编剧观点鲜明，带有明显的主观主义，批判主义色彩强烈，对文革三个阶段的情节演进起伏、人物命运跌宕刻画细致入微，将历史与现实紧密结合起来，是伤痕影视的一部代表性作品。剧集简洁明快，语言风格独特，人物个性鲜明，书中人标签化严重，有先入为主的特点，综合全面立体展现不够。是一部典型的“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁”的时代特点鲜明、打造不够精细，但让人印象深刻，是可以一口气读完的剧集。 编剧借金圣叹之口，道出剧集创作的真谛:“然而经营与心，久而成习，不比必伸纸执笔，然后发挥。盖薄暮篱落之下，五更卧被之中，垂首捻带、睇目观物之际，皆有所遇矣。”这句话道出了剧集创作的艰难与困苦，无论是读者还是旁观者，无论是对于本剧持什么观点和看法，都应当尊重编剧的劳动，毕竟，这也是编剧心血的结晶。 书中借县委书记之口，说出了当时乱世下的一个事实：“我们是下级，是细胞，不是心脏、大脑......我们只是执行问题，责任不在我们......过去叫抓，是革命的需要。今天叫放，也是革命的需要嘛。我们生是党组织的人，死是党组织的鬼嘛......”。这句话看似推卸责任，有洗白自己的嫌疑，其实是切中要害，直击问题的根本。上欲行，下必从之。这是古往今来多少年的现实。我们作为一个系统的其中一分子，有思想、有观点、有认识、有判断、有选择，就是错误的；不折不扣执行上级指示、照章办事不走样，才是一个地区一个单位一个部门一个系统中人的必须选择，否则你就会被打击会被孤立会被置之高阁成为时代的弃子。 历史虽然不会让我们踏入同一条河流，但人类历史上我们曾经犯过的错误却一再重复，悲剧却一再上演，只不过是换了个角色换了个时代而已。回头再来看这部作品，发动这场运动的自然是上层，这一点毋庸置疑。但是，作为一个时代的阶级产物，作为当时当地的运动的主流和认识，却是由发动起来后的人民群众来推动来上演来演进来深化的，无一不是由一个个具体的人来操作的，无一不是由身边人来做这些身边事，无一不是让一个个无脑的人推进事态发展进而进入失控情况，无一不是由所谓的群众来斗群众。在当时的时代，书中的人物命运还不算是最悲惨的。时代的造就者，就是你我。 作为芸芸众生来说，特别是国人来说，历来重视舆论的力量、口舌的传播，这是最为人这个群体所不耻的一个行为。有些人就是见不得别人过得比自己好，就是不能把自己的生活处理好，就是放不下关心别人的生活的好奇，就是不能停止传播谣言，造成流言蜚语满天飞的后果的，其实就是你我。这是国人最需要检视自己的地方。 作为一个人来说，我们确实需要有自己的认识和判断，有自己清醒的认知，不能人云亦云，不能一把火就激情四射慷慨激昂，无论到了什么时候什么阶段，都应当有自己的独立思考，有自己的行为准则，有自己的准确选择。这应当是减少错误、避免愚蠢行为的一个最佳选择。 作为一个巩固政权的政治手段，进行阶级⽃争，打击反对政权的反动势力，这本身没有问题。但斗争的对象应该是阶级，应当是这个阶级的代言人，是掌握相当权力相当资源相当势力的阶层，⽽不是你我这样的普通人，不应当是平凡的芸芸众生。一个地方如果失去了土地，没有了生产资料，不再有压迫剥削任何人的可能，就不能再进行打击和报复，就不能翻后账，如果是这样的话，我们
诗意，孤独，温柔，凶残，野性，神秘。基娅永远属于这片土地，这片水域，她保护了它们，而它们也保护了她，最后它们收回了她，深藏她的秘密。 很想念那些书中主角置身于大自然的场景，恍惚回到虫鸣鸟叫的童年时期，那时候自己还拥有一无所知的快乐