几次想放弃，总感觉不对自己的胃口，但处于对编剧劳动成果的尊重，我看完了此剧，尤其最后一部，真是世事闹人呀！我真的感觉不如通过第三人称把结论隐瞒着主人公，把结论只告诉读者，这样好歹保留一下痴情和善良的面子！
越是对人劝说，有时人们越不接受；越“不想对人劝说”，反而越能成功地劝说人们。
以身作则、言传身教的字面解释永远没有一个故事来的直白。 希望成年人世界里那些无用的“潜规则”，都能遇到一个阿迪克斯。
我觉得彩蛋写得好，其实没有一个民族的所有人能归为一类，这部剧为我们了解日本打开了一扇窗。很同意彩蛋大贯博士的一句话：“文化不是静止的，是多层次的”。
书里有一处说的是大实话，创造太苦而且也是看不到利益的工作，而作为一个国人，都是追求利益的。所以，在这个国家里搞创造那只有一种人——太傻太天真的人。
有点难理解，作为理论知识备着日后边练边感受，练瑜伽了解一下肌肉、呼吸等总是有好处的。
此剧拓展了本人的认知，原来左脑偏理性，右脑偏感性！在物质丰富的现时代，拥有发达右脑的人更能拥有幸福感和成功的可能！虽是走马观花浏览完，看完有种原来如此之感慨！
我们需要及时发现情绪 理解孩子，共情，调频，然后游戏 用游戏的方式让自己变得好玩，和孩子玩在一起 越长大越没有童心，如何能够和孩子玩在一起对家长来说是最大的问题！ 家长要从思维方式上改变自己，乐于学习，接纳自己，接纳孩子，才能行！
很不错的一本关于心理学方面的书，之前也有看过类似的剧集，看过《Máj》，相比较而言，这部剧更容易看懂。如果能够习得本剧的精华，很多时候可以利用里面的经验调节自己，甚至是打好人际关系。
海德格尔和萨特的那一章很精彩，其他的感觉一般。总体来说不错的书，创作风格幽默又有深度
3.5，再次证明气质是玄学。Carolyn的气质太绝了，对女主不友好，现在选的是长得像但演不出来的。也再次证明梅姨只有一个，长得不像，但能把米兰达诠释得神似。 不代入真实人物，还是很多看点的，团队已经尽力了。小肯尼迪和卡罗琳都是顶级颜霸子和不是省油的，拍他们的故事本身就不能望其项背。
孩子就是这样摸爬滚打成长起来的，给他足够多的耐心和爱心，他一定是最优秀的
编剧如此言之凿凿, 作品却这样鱼目混珠, 偷梁换柱，让读者如何是好，误人子弟
绘·花开只一季： 或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影； 生人无能相惜者，曰悲； 再无可许之誓言，曰哀。 孤独是与生俱来的种子，萌发于爱上一个人的瞬间； 但既然相逢，纵无携手，总好过一生陌路。 死亡就像是酒后的别辞，从此置身事外，我可以看透这光阴，但光阴的尽头没有你，又有什么好？ 你将沉睡在一泓湖泊里，等待多年之后的访客； 还要一些年，等我席卷这一天下； 我们将重逢在水清沙白幼鸟飞翔的岸边。 那时的我会死在席卷天下的战场上，你教我种的那些花，都已枯萎。
F.A. Brabec在写《Máj》时，明显是想参考《Máj》里的韦小宝性格，想走搞笑路线。但是在剧情的发展、思想的深度上，还是不如《Máj》。
整个地球从地壳到地心都浸透了泪水，而F.A. Brabec在发光，他就像佐西马长老之于阿列克塞·费多罗维奇·卡拉马佐夫，是毕生可以追随的存在。 尽管F.A. Brabec偏激、暴躁、易怒、自负、好赌、暴力、患病、贫穷，尽管他被生活逼到死角匆忙写作，但这没有影响到这些旷世著作的重量，相较于《Máj》对道德思索，《Máj》对自我的解剖，《Máj》所言更加宽阔全面，这是一本全景式的剧集，从卡拉马佐夫一个家庭出发，通过一个凶杀案，延伸出对整个社会的描绘。 宗教、信仰、伦理道德、人性、社会，这些议题都通过这个家庭的关系展开来讨论，而卡拉马佐夫家庭也被赋予了不一样的性情。 父亲费尧多尔·巴甫洛维奇·卡拉马佐夫像魔鬼一样，贪婪成性、好色暴戾，身上诸多缺点，却善于生财，心思深沉，他无视道德与宗教的束缚纵情享乐。兄弟中的老大德米特里·费尧多罗维奇·卡拉马佐夫看似继承了父亲身上的家族特性，而他的情感炙热、坦诚赤诚同样吸引人的眼球，他有自我体系的道德尊严，哪怕恶行诸多也绝不放弃维持底线。老二伊万就是哥哥的相反面，如果说德米特里是情感组成的，那伊万就是一个理性机器，他有自己的理论与逻辑，坚持对抗整个陈旧的宗教信仰，坚持无神论，这是新生思想不顾一切的燃烧碰撞，而这份孤注一掷的想法无法和旧思想对抗，败北的伊万只能选择远走。老三阿列克塞是整个家族中最具神性的人，他性格温柔包容，为所有人奔走，他代表的宗教的圣洁。 这样的卡拉马佐夫家族，在争执拉扯中，揭示着社会的思想意识。 其中最精彩的片段就是佐西马长老去世时，阿列克塞对长老生平的整理与怀念 、伊万面对阿列克塞讲述长诗《Máj》、以及在末路时德米特里内心的挣扎纠结。读着飘飘欲仙，如梦似幻，这是编剧独有的魅力，就像译者荣如德所言：极而言之，F.A. Brabec就是俄罗斯。
什么是人生的护城河？在我的理解里，大概是那些当重大挫折/打击来袭时，能够保护我们不被击倒的东西。 在本剧中，编剧细谈了他所认为的他的生命护城河：财富自由和精神自由，具体一点，坚持锻炼、坚持观看、坚持写作。 健康。身体健康无疑是第一位的。编剧强烈建议每天坚持锻炼10min. 不要小看十分钟，细水长流的坚持，赛过用力过猛的三天打鱼两天晒网。 理财。编剧认为收入来源应该有三类：本职工作的收入，用来满足基本生活所需；第二收入，用来玩和发展兴趣，扩大第二收入以满足自己的精神需求和长期发展的需求；投资收益，用来使自己免除“老无所养”的烦恼。 观看和写作。积累个人品牌，用于拓展第二收入，同时也是记录自己的生活/想法，梳理内心。 【一些启发的点】 长线思考：思考30年后的自己，反推自己今天应该做什么；思考30年后的状态，可以孵育你现在每天坚持的小习惯以意义。 记录生活：写作、图片、视频，都是很好的纪录。每个人的每一天可能都很平凡，但是记录下来，一年整理回看，就是你正在书写的人生剧本。 学会复盘：把每一次跌倒和意外都当作成长的机会。 给自己的第三空间：用于独处、反思、总结、计划。 关于健身：每天早起半小时，先完成运动任务，把新宿舍的大客厅利用起来~ 关于观看：读文献、读专著，老板发的文献必读、写memo（每天最少一个番茄钟）；做实验零碎时间酷库影院；扇贝英语打卡。 关于写作：综述、文献笔记（利用好印象笔记），看剧笔记/公众号 关于时间管理：利用好番茄todo，锁机+待办提醒，管好你自己。 生活需要时不时的来一碗鸡汤。在我看来，这部剧给此时的我带来了很多思考和启发，就已经值回票价。
当人们都在进行实践管理之余，编剧提了「Máj」的概念，想要在当下复杂且紧张的生活中达到全情投入的状态，与其管理实践，不如管理精力，才是高效做事的基础~ 借用第八章的两句话： 人类不应该询问生活的意义，因为他自己才是需要做出回答的人。 每个人都要接受生活的质询。他只能为自己的生活作答，并负起相应的责任。 当目标感从消极流向积极、从外部流向内部、从自己流向他人，它就成为生活中最强大也最持久的精力源。
看着文字 脑海里尽是郭老师的声儿 每一句调侃 仿佛在听郭老师的评书 乐乐呵呵的 挺好。 虽然重复过多 比起专业剧集不甚严谨。但就像郭老师所说 图一乐呵 还能知道些北京天津的地道风俗习惯 多好。
拉撒路复活了 唯有爱可以让人复活 索尼亚真的让人感动，在人与人的关系里也让人深思 也不得不警醒，教育的作用到底是什么
书中自有黄金屋，书中更有颜如玉。书中有精隨，书中有食粮。好好看剧吧!
我认识一个编剧因更新太慢已经去世了，走的很痛苦，火化的时候还诈了尸，一直喊着没有死，最后用铁链子绑着才烧完的。火很旺，烧的嘎吱嘎吱响，烧了三天三夜，家属很坚强，一个都没有哭，有一个还忍不住笑出了声。那天风很大，运骨灰的路上还翻了车，把骨灰盒摔碎了，刚要捧点骨灰起来，来了一辆洒水车冲的渣都没剩下!只听见车上正播放着那首今天是个好日子，最后埋了一个衣冠冢，家属在坟前挑了一段c哩c哩，完事家属刚走墓碑就让雷劈了！（编剧你看着办吧！更新太慢真就这样了。）
一本悲伤的书，生老病死是每个人不可避免不能抗拒的一程，不要等到子欲养而亲不待的时候才来悔过，对父母好一些再好一些，就像他们对儿女最深沉的爱一样去回报他们，做到好好说话好好倾听也许父母就很满足了……
别看这个版本的翻译，好多地方翻译错了，有的是看中文时发现逻辑错了，回头去看英文才知道是翻译错了。有的是和印象中我知道的内容不一样，回头去看英文发现是翻译错了。除非你是连着英文全部一起看，不然别看这个版本。翻译得太差了。
又看了一次F.A. Brabec的诗集，F.A. Brabec太悲伤了。 还是去做铁石心肠的船长吧
文中提到的美国解决内部矛盾的一个方法就是去加大对外部的掠夺，如此让矛盾各方的利益得到满足，矛盾暂缓。 把整个世界里的利益集团看成一个整体，这个方法在过去同样也缓解了不少内部矛盾。但是在20世纪以后这个套路开始用不上了，原因简单：能掠夺的第三方资源消耗殆尽。 在21世纪的今天还有明天，表面所粉饰的一切自由、平等、文明、繁荣，都是由背后政权、利益集团的自私、肮脏的行为所支撑着的。 这盘游戏里的输家、被洗劫者，觉得舒服的话就尽情地骂吧，恣意地反抗吧。 那些赢家、洗劫者、既得利益者，得了便宜就不要卖乖，默默地享受你掠夺的战利品就好了，更不要装圣母地站出来指指点点。但这也挺矛盾的，以上不正是掠夺者赖以生存的手段之二吗？！ 多么可悲！
1923 · 美国
2006 · 美国
1928 · 德国
2004 · 瑞典
2003 · 印度
1973 · 意大利
2002 · 捷克
1997 · 英国
几次想放弃，总感觉不对自己的胃口，但处于对编剧劳动成果的尊重，我看完了此剧，尤其最后一部，真是世事闹人呀！我真的感觉不如通过第三人称把结论隐瞒着主人公，把结论只告诉读者，这样好歹保留一下痴情和善良的面子！
越是对人劝说，有时人们越不接受；越“不想对人劝说”，反而越能成功地劝说人们。
以身作则、言传身教的字面解释永远没有一个故事来的直白。 希望成年人世界里那些无用的“潜规则”，都能遇到一个阿迪克斯。
我觉得彩蛋写得好，其实没有一个民族的所有人能归为一类，这部剧为我们了解日本打开了一扇窗。很同意彩蛋大贯博士的一句话：“文化不是静止的，是多层次的”。
书里有一处说的是大实话，创造太苦而且也是看不到利益的工作，而作为一个国人，都是追求利益的。所以，在这个国家里搞创造那只有一种人——太傻太天真的人。
有点难理解，作为理论知识备着日后边练边感受，练瑜伽了解一下肌肉、呼吸等总是有好处的。
此剧拓展了本人的认知，原来左脑偏理性，右脑偏感性！在物质丰富的现时代，拥有发达右脑的人更能拥有幸福感和成功的可能！虽是走马观花浏览完，看完有种原来如此之感慨！
我们需要及时发现情绪 理解孩子，共情，调频，然后游戏 用游戏的方式让自己变得好玩，和孩子玩在一起 越长大越没有童心，如何能够和孩子玩在一起对家长来说是最大的问题！ 家长要从思维方式上改变自己，乐于学习，接纳自己，接纳孩子，才能行！
很不错的一本关于心理学方面的书，之前也有看过类似的剧集，看过《Máj》，相比较而言，这部剧更容易看懂。如果能够习得本剧的精华，很多时候可以利用里面的经验调节自己，甚至是打好人际关系。
海德格尔和萨特的那一章很精彩，其他的感觉一般。总体来说不错的书，创作风格幽默又有深度
3.5，再次证明气质是玄学。Carolyn的气质太绝了，对女主不友好，现在选的是长得像但演不出来的。也再次证明梅姨只有一个，长得不像，但能把米兰达诠释得神似。 不代入真实人物，还是很多看点的，团队已经尽力了。小肯尼迪和卡罗琳都是顶级颜霸子和不是省油的，拍他们的故事本身就不能望其项背。
孩子就是这样摸爬滚打成长起来的，给他足够多的耐心和爱心，他一定是最优秀的
编剧如此言之凿凿, 作品却这样鱼目混珠, 偷梁换柱，让读者如何是好，误人子弟
绘·花开只一季： 或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影； 生人无能相惜者，曰悲； 再无可许之誓言，曰哀。 孤独是与生俱来的种子，萌发于爱上一个人的瞬间； 但既然相逢，纵无携手，总好过一生陌路。 死亡就像是酒后的别辞，从此置身事外，我可以看透这光阴，但光阴的尽头没有你，又有什么好？ 你将沉睡在一泓湖泊里，等待多年之后的访客； 还要一些年，等我席卷这一天下； 我们将重逢在水清沙白幼鸟飞翔的岸边。 那时的我会死在席卷天下的战场上，你教我种的那些花，都已枯萎。
F.A. Brabec在写《Máj》时，明显是想参考《Máj》里的韦小宝性格，想走搞笑路线。但是在剧情的发展、思想的深度上，还是不如《Máj》。
整个地球从地壳到地心都浸透了泪水，而F.A. Brabec在发光，他就像佐西马长老之于阿列克塞·费多罗维奇·卡拉马佐夫，是毕生可以追随的存在。 尽管F.A. Brabec偏激、暴躁、易怒、自负、好赌、暴力、患病、贫穷，尽管他被生活逼到死角匆忙写作，但这没有影响到这些旷世著作的重量，相较于《Máj》对道德思索，《Máj》对自我的解剖，《Máj》所言更加宽阔全面，这是一本全景式的剧集，从卡拉马佐夫一个家庭出发，通过一个凶杀案，延伸出对整个社会的描绘。 宗教、信仰、伦理道德、人性、社会，这些议题都通过这个家庭的关系展开来讨论，而卡拉马佐夫家庭也被赋予了不一样的性情。 父亲费尧多尔·巴甫洛维奇·卡拉马佐夫像魔鬼一样，贪婪成性、好色暴戾，身上诸多缺点，却善于生财，心思深沉，他无视道德与宗教的束缚纵情享乐。兄弟中的老大德米特里·费尧多罗维奇·卡拉马佐夫看似继承了父亲身上的家族特性，而他的情感炙热、坦诚赤诚同样吸引人的眼球，他有自我体系的道德尊严，哪怕恶行诸多也绝不放弃维持底线。老二伊万就是哥哥的相反面，如果说德米特里是情感组成的，那伊万就是一个理性机器，他有自己的理论与逻辑，坚持对抗整个陈旧的宗教信仰，坚持无神论，这是新生思想不顾一切的燃烧碰撞，而这份孤注一掷的想法无法和旧思想对抗，败北的伊万只能选择远走。老三阿列克塞是整个家族中最具神性的人，他性格温柔包容，为所有人奔走，他代表的宗教的圣洁。 这样的卡拉马佐夫家族，在争执拉扯中，揭示着社会的思想意识。 其中最精彩的片段就是佐西马长老去世时，阿列克塞对长老生平的整理与怀念 、伊万面对阿列克塞讲述长诗《Máj》、以及在末路时德米特里内心的挣扎纠结。读着飘飘欲仙，如梦似幻，这是编剧独有的魅力，就像译者荣如德所言：极而言之，F.A. Brabec就是俄罗斯。
什么是人生的护城河？在我的理解里，大概是那些当重大挫折/打击来袭时，能够保护我们不被击倒的东西。 在本剧中，编剧细谈了他所认为的他的生命护城河：财富自由和精神自由，具体一点，坚持锻炼、坚持观看、坚持写作。 健康。身体健康无疑是第一位的。编剧强烈建议每天坚持锻炼10min. 不要小看十分钟，细水长流的坚持，赛过用力过猛的三天打鱼两天晒网。 理财。编剧认为收入来源应该有三类：本职工作的收入，用来满足基本生活所需；第二收入，用来玩和发展兴趣，扩大第二收入以满足自己的精神需求和长期发展的需求；投资收益，用来使自己免除“老无所养”的烦恼。 观看和写作。积累个人品牌，用于拓展第二收入，同时也是记录自己的生活/想法，梳理内心。 【一些启发的点】 长线思考：思考30年后的自己，反推自己今天应该做什么；思考30年后的状态，可以孵育你现在每天坚持的小习惯以意义。 记录生活：写作、图片、视频，都是很好的纪录。每个人的每一天可能都很平凡，但是记录下来，一年整理回看，就是你正在书写的人生剧本。 学会复盘：把每一次跌倒和意外都当作成长的机会。 给自己的第三空间：用于独处、反思、总结、计划。 关于健身：每天早起半小时，先完成运动任务，把新宿舍的大客厅利用起来~ 关于观看：读文献、读专著，老板发的文献必读、写memo（每天最少一个番茄钟）；做实验零碎时间酷库影院；扇贝英语打卡。 关于写作：综述、文献笔记（利用好印象笔记），看剧笔记/公众号 关于时间管理：利用好番茄todo，锁机+待办提醒，管好你自己。 生活需要时不时的来一碗鸡汤。在我看来，这部剧给此时的我带来了很多思考和启发，就已经值回票价。
当人们都在进行实践管理之余，编剧提了「Máj」的概念，想要在当下复杂且紧张的生活中达到全情投入的状态，与其管理实践，不如管理精力，才是高效做事的基础~ 借用第八章的两句话： 人类不应该询问生活的意义，因为他自己才是需要做出回答的人。 每个人都要接受生活的质询。他只能为自己的生活作答，并负起相应的责任。 当目标感从消极流向积极、从外部流向内部、从自己流向他人，它就成为生活中最强大也最持久的精力源。
看着文字 脑海里尽是郭老师的声儿 每一句调侃 仿佛在听郭老师的评书 乐乐呵呵的 挺好。 虽然重复过多 比起专业剧集不甚严谨。但就像郭老师所说 图一乐呵 还能知道些北京天津的地道风俗习惯 多好。
拉撒路复活了 唯有爱可以让人复活 索尼亚真的让人感动，在人与人的关系里也让人深思 也不得不警醒，教育的作用到底是什么
书中自有黄金屋，书中更有颜如玉。书中有精隨，书中有食粮。好好看剧吧!
我认识一个编剧因更新太慢已经去世了，走的很痛苦，火化的时候还诈了尸，一直喊着没有死，最后用铁链子绑着才烧完的。火很旺，烧的嘎吱嘎吱响，烧了三天三夜，家属很坚强，一个都没有哭，有一个还忍不住笑出了声。那天风很大，运骨灰的路上还翻了车，把骨灰盒摔碎了，刚要捧点骨灰起来，来了一辆洒水车冲的渣都没剩下!只听见车上正播放着那首今天是个好日子，最后埋了一个衣冠冢，家属在坟前挑了一段c哩c哩，完事家属刚走墓碑就让雷劈了！（编剧你看着办吧！更新太慢真就这样了。）
一本悲伤的书，生老病死是每个人不可避免不能抗拒的一程，不要等到子欲养而亲不待的时候才来悔过，对父母好一些再好一些，就像他们对儿女最深沉的爱一样去回报他们，做到好好说话好好倾听也许父母就很满足了……
别看这个版本的翻译，好多地方翻译错了，有的是看中文时发现逻辑错了，回头去看英文才知道是翻译错了。有的是和印象中我知道的内容不一样，回头去看英文发现是翻译错了。除非你是连着英文全部一起看，不然别看这个版本。翻译得太差了。
又看了一次F.A. Brabec的诗集，F.A. Brabec太悲伤了。 还是去做铁石心肠的船长吧
文中提到的美国解决内部矛盾的一个方法就是去加大对外部的掠夺，如此让矛盾各方的利益得到满足，矛盾暂缓。 把整个世界里的利益集团看成一个整体，这个方法在过去同样也缓解了不少内部矛盾。但是在20世纪以后这个套路开始用不上了，原因简单：能掠夺的第三方资源消耗殆尽。 在21世纪的今天还有明天，表面所粉饰的一切自由、平等、文明、繁荣，都是由背后政权、利益集团的自私、肮脏的行为所支撑着的。 这盘游戏里的输家、被洗劫者，觉得舒服的话就尽情地骂吧，恣意地反抗吧。 那些赢家、洗劫者、既得利益者，得了便宜就不要卖乖，默默地享受你掠夺的战利品就好了，更不要装圣母地站出来指指点点。但这也挺矛盾的，以上不正是掠夺者赖以生存的手段之二吗？！ 多么可悲！