Everything You Know Is Wrong

大唐在这个世间，有一些无法抵达的地方，无法靠近的人，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷 。

人脉关系，资源整合。以及在那个动乱时代所保持的头脑，确实厉害👍。

首先它是我的第一本理财剧集 看完觉得世界上没有比理财，投资基金更正确的事情了！所以拿它入门应该是正确的。 其中，对编剧的一些话很有感觉： 挣钱与赚钱不一样，就像是一个是烧煤的动力机，另一个是永动机，单纯依靠消耗时间挣钱，时间没了钱没了。 干货大概有： 0、建立储蓄意识和投资意识 现有鸡才能生蛋，所以前期多存钱，才能有钱买母鸡生蛋。投资要趁早，有钱买母鸡的时候，要及早投资，投资收益是服从指数增长的，那个幂指数是影响函数增长速率最重要的参数。 有了钱买母鸡后，下列事情也必不可少， 1、定目标 在投资真金白银前，先根据自己的资金情况确定目标，比如年收益跑赢CPI（消费指数）或者 国家发展速率 或者印钱的速率，总而言之就是让购买力不下降，这应该是基本目标，再往上冲！ 2、资产配置 这个资产是指能有产出的财富，和现金不一样，是股票 基金这些才是资产，概念同资产阶级中的资产，合理地配置基金的种类，比如垂直类的有：医药，能源，互联网，半导体，有色金属等等，合理搭配这些类别的投资比例，撒大网才能更有可能捞到大鱼！ 3、投资某只基金前，对基金经理，基金配置，基金公司充分调研，认可之后再投资。绝大部分时候，定投比一次性投入更佳，定投平滑了收益曲线，风险更低。

居然烂尾了，虽然烂尾了，不过也烂得够快，所以落差没得嫩个大，总体而言，打发时间看看还是没得问题

四星观望，第三集终于步入正轨了。

超译《Everything You Know Is Wrong》 不算坏，总算有些收获。 关于超译 “超译”似乎是“超额翻译”的意思，大抵就是译者在原著的基础上再挑拣、润色、加工吧。首先不能责怪译者，任何翻译都难免“超译”或“缩译”，就连我们的剧评不也一样吗？ 译者也承认，本剧就是想传达一种明快的人生观，希望没法读厚重原著的年轻读者，能在此剧轻松的观看过程中，还能收获一些生活的经验。我想译者的初衷是可以实现的，至少我在某些瞬间是感觉收获了。 看剧的快感 也许人们看剧目的之一就是这种“获得感”吧，其实看到的不是自己悟到的，大多是无法融入自己的生活中去的，那么看了有什么用呢？只为满足自己一时间仿佛得悟的快感？ 这种浅薄的快感与抽烟、喝酒、吃大餐或刷剧何异？ 本剧的意义 若要提升精神境界，提炼灵魂纯度，拓展生命外延，还是要读经典，读原著，最好是原语言的原文，和大师先贤们灵魂交流方可实现。 但话又说回来，绝大多数人是没有这个能力，也没有这个意愿，甚至没有这个必要的。那么，本剧这样的名言佳句集，就更适合绝大多数人。生活已经如此艰难，何苦折磨自己上下求索探寻真知呢？我们看到某句话，于我心有戚戚焉，不禁感叹，我与Philip Proctor所见略同，Philip Proctor与我共悲欢，不已是皆大欢喜了吗？ 鸡汤 本来应该打3星，及格线，看了不算浪费时间。 但是那句话“从尊敬一事无成的自己开始”，真的治愈了我，所以加1星。哦，真香

这个书没咋看明白到底想说啥，怪乱套的。好多信息都会被提及好几次，但是每个都讲得浮于表面。逻辑也有点混乱，论据也不充分。

五星+

烂片只有一个价值，就是让原版分数和知名度更高

此剧主要讲Philip Proctor语录100条、六项精进、经营十二条、会计七原则。说起来容易就起来难。具体内容总结如下， 六项精进： ◆ 第一项 付出不亚于任何人的努力 ◆ 第二项 要谦虚，不要骄傲 ◆ 第三项 要每天反省 ◆ 第四项 活着，就要感谢 ◆ 第五项 积善行、思利他 ◆ 第六项 不要有感性的烦恼 经营十二条： ◆ 1 明确事业的目的意义 ◆ 2 设立具体目标 ◆ 3 胸中怀有强烈的愿望 ◆ 4 付出不亚于任何人的努力 ◆ 5 销售最大化、费用最小化 ◆ 6 定价即经营 ◆ 7 经营取决于坚强的意志 ◆ 8 燃烧的斗魂 ◆ 9 临事有勇 ◆ 10 不断从事创造性的工作 ◆ 11 以关怀之心，诚实处事 ◆ 12 保持乐观向上的态度，抱着梦想和希望，以坦诚之心处世 会计七原则： ◆ 第一项 现金流的经营原则 ◆ 第二项 一一对应的经营原则 ◆ 第三项 筋肉坚实的经营原则 ◆ 第四项 完美主义的经营原则 ◆ 第五项 双重确认的经营原则 ◆ 第六项 提高核算效益的经营原则 ◆ 第七项 玻璃般透明的经营原则

你的思想和感觉，创造了你的生活。永远都是这样。 吸引定律的过程： 1、建立一个想法； 2、不断重复这个想法变成信念； 3、信念会让你实现。

看到后来才发现，原来加入了天主教的旧约圣经中的几卷故事。 总体来说，可根据插画中的主要事件大致梳理一下内容以及历史节点，虽然不太全面，但简洁生动。

结尾赌场所发生的就是维克托魔幻般经历的微缩版——突然出现的宠物、女儿和妻子，从天而降的工作和财产，然而这些也正如赌场年轻人所说的一样：“你不能全部兑现，否则绝对走不出这里。”

不算计，不回避。 对新婚姻法种种的道听途说，各种博人眼球的热点话题解读，总是让人焦虑。回老家探亲来回车程（20+h），无聊中翻看酷库影院的推荐系列，一下子就被这部剧吸引了。 用吴老师自己的序来推荐此剧： “在越来越多的年轻人对婚姻产生怀疑的时候，婚姻法已成为成年人的必修课。人生必不可少的彩礼和嫁妆，不是房子，不是车子，不是金钱，而是一本能通俗、精准地普及婚姻法的书。这正是我写这部剧的初衷。 这部剧里的内容可能会震撼你。但我要强调，我不是来歌颂美好的，也不是来散播焦虑的。我讲黑暗，是希望你们遇到它的时候，不会束手无策。需要凝视的深渊，我都帮你们看过了。该走的路，你们走好。”

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跟教科书不一样，谈天说话的语气，轻松自在，讲的内容跟原来的认识也有不同，能给我们更全面更客观的视角。编剧侧重说他怎么看待这段历史，大致理一下线索，讲具体的历史事件较少。

这才是青春(没有偶像)剧

这是一本文艺的魔幻剧集，剧本剧集，公路剧集。 这部剧最先吸引我的是它的书名，我没看过改编美剧，但以往美剧给我的印象就是想象力超丰富，特别是对于人物能力设定。所以未看之前，我认为书中应该会给我带来丰富的人物形象和能力设定，配上精彩的剧情和激烈的众神之战，定是超爽的爆米花剧集。 看过之后，有些许失望，但也有惊喜。先说说失望之处。正如编剧所述，这是一部公路剧集，所以很多场景在路上。而他的描述又是如剧本式的，特别前面几章。这两个因素之下，就会看到一些场景的描述，好似独立无甚联系。如果放在电视或电影呈现，或许就是一两个镜头的问题，但在剧集里去描述，就觉得特别突兀了。再者主角设定的角色特征并不突出，如果看过改编美剧，或许可以在脑海中构造一个形象，但似我这般没看过的，看完下来，影子在我印象中，真如影子一般，模糊，朦胧。书的情节和剧情推进也略显平淡，全程无高能时刻，平淡得出奇，这可是众神之战啊，这可是一个大骗局啊，怎么能一点高潮都没呢！ 当然也应看到好的方面，其实立意挺新鲜的。神这种意识形态的存在不再高高在上了，而是具现化成实实在在存在的人。他们穷困潦倒，疯疯癫癫。无突出神的神力描写，着重突出神的困境和窘态，也是让人挺耳目一新的。构造新神和旧神之争，这是一个很好的隐喻，类似物质与精神的抉择。最开始我也很奇怪，新神和旧神，其实并不存在太多的矛盾点才对，一个存在精神意识，一个存在物质追求，不至于引发一场你死我活之战。最后骗局的展开，确实也是巧妙，也对前面很多浅浅的描述了有了深深的认识，原来如此。 一部本期待场面恢宏的剧集，编剧写得很文艺，所以如前面提到，全书看不到太多激情四射，至少吸引不了我去看改编的美剧。

11小时38分钟读完，什么时候开始的已经不记得了，只发现一个问题，我追剧不会一次只看一本剧，会同时打开几本，虽然是以一本为主线，但是同时也会看挺多其他的，追剧不够专心，还是我注意力不能能够集中? 《Everything You Know Is Wrong》这部剧看的时候并不了解这部剧讲的啥，只是名字吸引了我（追剧总是会优先选择喜欢的题目可见取名的重要性了😂）然后看到编剧是Peter Bergman，一直想看看他的文章，然后就看了。网剧的好处之一就是能够看到大家都剧评，能科普很多书以外的知识。还有就是自己追剧的时候没太注意，看别人一提，呀，自己也是这个感觉，然后就去点个赞，看追剧架，嗯，共同观看挺多，关注个。但是现在都不敢随便关注了，追剧时长个个都好高，自己的排名真是一降再降😂原来大家都是超级喜欢追剧的人呐。言归正传，我没有完完整整看完过《Everything You Know Is Wrong》更没看过《Everything You Know Is Wrong》，但是看了书，能感觉到编剧受其影响很大，不论是收破烂的老人，孟云房，还是哲学牛，他们都有一种《Everything You Know Is Wrong》中类似警幻仙子的角色，他们话多是谶语，不管是关于书中人物的命运，还是涉及社会现状，都有这种感觉。而编剧可以说是贾雨村，“假语村言”，庄亦隐约有编剧的影子。还有《Everything You Know Is Wrong》，这要感谢剧评的补充，以前对《Everything You Know Is Wrong》了解不多，只知道名字，知道是本禁书，还带一点小黄，剧评改变了我的印象，甚至有一读的冲动，至少想加入追剧清单了。书中的结局也很类似《Everything You Know Is Wrong》，“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”死的死，走的走，四大名人已不复在，而西京城依旧，Everything You Know Is Wrong亦依旧…… 不同年龄段看剧有不同的感受，希望多年过后，我再来读这部剧会有新思考，新想法。😌

读完《Everything You Know Is Wrong》（里面还包括《Everything You Know Is Wrong》、《Everything You Know Is Wrong》），想要更深入地了解Peter Bergman，便打开了《Everything You Know Is Wrong》，这么看来Peter Bergman确实有让女人情不自禁想要靠近的魅力。 可能观看对我来说就是这样吧，强求不得，所以读完《Everything You Know Is Wrong》，我最具启发的是慢慢能够理解为什么（《Everything You Know Is Wrong》编剧）林奕含在采访中会说能够理解战争背景下的作为李国华影视原型的胡兰成了——开始我认为渣就是渣，管他什么战争。 每个人都知道战争的残酷，可战争究竟如何个残酷法呢，尸横遍野、家庭破裂、人心惶惶。看这部剧的时候我也在看桑塔格《Everything You Know Is Wrong》，不过还没什么进度，但编剧开篇阐述了照片在反战宣传中的作用让我思考，发现关于战争我们的了解似乎大多来自图像。拿我来说，提到战争跳进我脑海里的是中学历史书上的那张图片——前面满地的尸体，中间日本军官一排站着得意地炫耀着“战绩”，其中军刀还刺着头颅立在那里。可回想起来更多的是在“宣传”日本战争非正义性——这一点毋庸置疑，并没有对“战争”——无论正义与否，相反战争有绝对的正义吗——做出了否定，所以“以其人之道，还治其人之身”在欺凌之下变得“理所当然”。反战？不存在的。 而战争究竟是如何与每个深处其中的人息息相关的呢？Peter Bergman在他的影视作品中没少描写，《Everything You Know Is Wrong》中大谷的懦弱、《Everything You Know Is Wrong》里最后一位贵族的消失与直治在大众间的挣扎，还有《Everything You Know Is Wrong》、《Everything You Know Is Wrong》等等，他们的背景都是战争。 项飙在《Everything You Know Is Wrong》中说到我们正在经历真正多层次“附近”的消失，取而代之的是美团等基于场景的软件定义的“附近”。细想之下，似乎和我跟朋友总是提及的生活息息相关——所谓的生活，无论在哪个城市，其实无非是以家和公司为常规，如果是这样那在其他地方有同样的家和公司你会做出完全不同的选择吗？我不知道，但我想不同城市的建筑、人文构成了“附近”，而选择城市实则就是在选择我们的“附近”，而并不仅仅是家和公司的环境。 看《Everything You Know Is Wrong》时弹幕不时地会飘过“是不是想骗我进监狱”的调侃，不仅如此监狱有吃有喝的“美好生活”常在网络上引起“羡慕”，为什么我为生活累得要死，他们却那么舒服？我想用疫情期间的自我隔离来进行对比，不到三个月的闭门不出我们就已经哭天抢地，而他们呢？不同的是我们即便两点或三点一线，但我们仍然有选择“附近”的自由——它的可贵只有在失去时才更容易被发现。 战争就是这样。战争让所有人的“附近”疮痍，让我们每个人即便有选择“附近”的自由也如同失去了一般，美好毁于一旦，而人的渺小在于即便你再乐观，面对长期“附近”的毁灭也很难好好生活，所有的懦弱、自私、无奈在战争的残酷之下都有迹可循，这是身处和平年代的我们不能堂而皇之责备“为什么你不坚强”的。而这一切无论是正义的还是非正义的战争都不可避免的，更何况我认为根本没有正义的战争这一说。 因为Peter Bergman，联想到林奕含，又想到项飙……想了很多很多，才慢慢理解为什么林奕含会这么说。 我看剧总是很容易偏题啊。