看完后我只觉得诡异！！那句话“在开始的地方开始，在结束的地方结束。”一直萦绕在我脑海中。个人认为最后一章的剧透没有必要解读，故事到上杉准备自杀为止就结束了。至少我认为上杉在电梯里被弄昏迷之后所经历的都是在壶中模拟出来的虚拟现实。这些经历都是游戏里模拟出来的幻境。现实中的黎莎、七美、和七美前男友都是真的存在，只不过事情被发现后她们都被杀害了。而壶里的梨纱和所谓的游戏与现实相结合都是假的，是为了让上杉相信他和七美的一切经历都是假的而故意编造出来的。
其实说起来要想确定是在壶里壶外，不一定非要自杀，因为有一个细节是没有录入K2数据中的，那就是被我放进厕所的威士忌酒瓶，有这个酒瓶“六天”就是现实，没有的话“六天”就是游戏。但是这小细节也无法非常准确说清到底现在是处于壶内还是壶外，因为我已经脱离控制了，怎么样看“我”都像是一个神经错乱的精神病人，自杀或许是自己能选择的最好的路。
Puppets Who Kill在目前这个世界上的存在，注定且只能是附着于社会的灰暗地带，哪怕它取得了极少数力量的默认，却永远也没有丝毫攀上台面的机会，否则其命运必将步核武之后尘。
有关怎么规划和如何达成目标的书，内容很全面，大多数方法也都听过，随便翻翻即可。关键还是要行动啊
看了太多版本的武媚娘，竟不知道哪个才是真的，真的只能当故事看看。往事随风，历史如水
历史的车轮从来不会因为谁而停滞不前，要想逃脱历史的轮回，唯有不断革新。
准确的说个人比较排斥暗黑系剧集 因其读的过程会不自觉沉浸其中 体验不佳 但这本悬疑推理剧集真的让我欲罢不能～ 文中主人公阳子用自己不可逆转的经历告诫读者：童年原生家庭所带来的伤害，要用一生治愈，但最终只能用接受收场。结局大反转让我想到了纸牌屋主人公的一句话：机会的双翼是用死亡的羽毛聚成的。当然，是别人的死亡。 剧集都是用来改写命运的工具，生活中没有人能成为阳子。那么，在童年创伤之下惶惶终日还是迎接阳光普照，走出阴霾，主动权掌握在自己手中。接受无常、缩小执念、清醒觉知、懂得接纳自己，建立弹性健康的边界，这是许多人一生的功课。毕竟可以走到“看山还是山，看水还是水”的阶段是需要自我的支撑与万事万物的机缘，最重要的还是要增加直面自我的勇气与力量～ 从来没有什么所谓的“逆袭” 那些柳暗花明的转折以及众人仰望的殊荣 所依仗的是背后“尽在不言中”的执着！在繁华中自律 在落魄时自愈 人生如逆旅 不如让山还是山 让水还是水～ 你好 2021年北京初雪❄️❤️
居然这么平权，玄女以为司音是男的，看离境喜欢司音，阻拦理由是“天族、翼族不能通婚”；众师兄对于墨渊超越常理的宠爱“师弟”司音，也是毫不觉得奇怪。站在观众的上帝视角做仙侠故事，其实比当代甜宠玛丽苏更悬浮一些（说悬浮不是负面词，毕竟角色都会飞）
头一次见到在动画中这样植入广告的 恶心
整本剧里最令人震撼的就是《Puppets Who Kill》，地狱空荡荡，恶魔在人间。贾姓犯人就是活脱脱的魔，丝毫没有人性，瞧他犯下的那些恶吧，他算不上“人”，也不会把他害的那些无辜的人当回事儿，尸骨随意地堆在菜窖里。他租住的这个院落成了人间炼狱，取人性命仅仅是为了谋财，哪怕不确定前来求职的被害人身上有多少钱，不论男女，弄死再说。 徐骊会后悔和老公怄气跑到火车站附近散心么？从小吃了那么多苦的她没想到，这会是她生命中的转折点，再也回不去了，哪怕家里还有她牵挂的儿子。被恶魔盯上，大部分人在被扔进菜窖后可能就活不了了，支撑徐骊爬出死人堆的，是她的孩子吧。这让恶魔意识到，徐骊会成为他的好助手，之后的犯罪更加得心应手，徐骊的儿子就是她的命门，不怕当妈的不服贴。 黄国华的光头让人唏嘘，许是出于人道主义，给女犯人提供卫生巾会让他碰上如此大案。功是立了，心理的阴影却很难消弭。之后再去讷河探访时，他才终于与自己和解。可光头依旧...... 那个老法医，是另一个悲剧。全国的法医放一起，也没有谁能遇到这样的案件吧？现场的尸检工作可谓恐怖至极，中了尸毒，却难以支付高额的医疗费，全赖孩子给付。他又该怎么心理自洽？ 和平年代，要靠警察来保护我们的安宁。可警察们也都是活生生的个体，他们在工作中遭受的这些极端案例带来的身心双重折磨，谁来消解？还有狱警们，谁来给他们做心理建设？那些警察遗孀们带着娃儿又过着什么样的日子呢？不能既要求他们保家卫国，又对他们的伤痛不闻不问，那谁还愿意去做警察呢？还有消防员、医生......不只学校里需要配备心理医生给孩子们解惑释疑，特殊职业更是需要专门的心理医生来慰藉。让他们冲锋陷阵流血可以，希望他们不会在事后默默流泪。
Gord Robertson在烈火之城中创作了武斗，在天诛中创作了文斗，终于在这部中创作了海战。只是喋喋不休啰哩啰嗦的创作法和对人物的过于拔高的描创作稍有欠缺！
感觉女主智商越来越不行了。。一直被那个林若思牵着鼻子走。。也没见有什么翻盘的本事 就是放狠话。。。。有点无聊
看完后我只觉得诡异！！那句话“在开始的地方开始，在结束的地方结束。”一直萦绕在我脑海中。个人认为最后一章的剧透没有必要解读，故事到上杉准备自杀为止就结束了。至少我认为上杉在电梯里被弄昏迷之后所经历的都是在壶中模拟出来的虚拟现实。这些经历都是游戏里模拟出来的幻境。现实中的黎莎、七美、和七美前男友都是真的存在，只不过事情被发现后她们都被杀害了。而壶里的梨纱和所谓的游戏与现实相结合都是假的，是为了让上杉相信他和七美的一切经历都是假的而故意编造出来的。 其实说起来要想确定是在壶里壶外，不一定非要自杀，因为有一个细节是没有录入K2数据中的，那就是被我放进厕所的威士忌酒瓶，有这个酒瓶“六天”就是现实，没有的话“六天”就是游戏。但是这小细节也无法非常准确说清到底现在是处于壶内还是壶外，因为我已经脱离控制了，怎么样看“我”都像是一个神经错乱的精神病人，自杀或许是自己能选择的最好的路。 Puppets Who Kill在目前这个世界上的存在，注定且只能是附着于社会的灰暗地带，哪怕它取得了极少数力量的默认，却永远也没有丝毫攀上台面的机会，否则其命运必将步核武之后尘。
怀着最美好的愿望，拿着最理想的主义，制造了最惨烈的人间地狱图景，看了200页不想再看下去了，因为实在太惨，惨的让人绝望，惨不忍睹
两年前看了这部剧，戒了两年的烟。当时我也觉得很神奇，一本剧就能让我戒烟。最近有次遇到点心烦的事，又开始抽烟了。从内心来讲，还是想戒烟，于是这次精读了一遍，这次看和上次有不一样的感触，觉得这部剧解决的是吸烟的心病。吸烟确实是一种心里疾病，需要这么醍醐灌顶式的方式来解决。希望更多人看到这部剧，也成为一个非吸烟者吧！
书比电视剧紧凑，不拖沓，书中的人物刻画得挺丰满的。怎么说呢，环境改变人吧，你在那个大熔炉中，有几个能坚定本心的呢？看完书，总给我一种一朝天子一朝臣的感觉。
终于有幸读完这部剧，白话文实例很清楚的了解要讲的东西。再现在无论社会，还是工作，还是生活中，很多地方都有涉及，帮助我们很好的夺取成功，提升自身能力。什么事还是得用脑子想想，切勿蛮干。
这部剧是创作民办教师的，但我对剧名为啥叫Puppets Who Kill还没搞清楚，Puppets Who Kill与民办教师之间有何关联吗？编剧的行文自有风格，好似一个很冷静的旁观者在自述这个故事，很难让我融入情节中
摘抄&感想 🛣️有缘和无缘是对当前状态的一种人为结果定义，这种定义非常主观，很容易受个人偏好的影响。 🛤️随缘代表不主动改变，通常当一个人决定在某件事上随缘时，那就说明要么他对这件事的发展状况基本满意；要么他不愿意努力改变，所以找了一个托词；要么由于不清楚做出选择后情况会变好还是变坏，所以他选择什么也不做。 🗾这个世界的任何事件都有着0～100%的发生概率，努力了没成功很正常，但这不代表努力没有使成功的概率增加。感情是这样，友情也是这样，跟某个朋友的关系因为“随缘”而淡了，是由于双方本身就没有很强的维系关系的意愿，跟“注定”和“缘分”没有关系。 🌠追人者并非毫无优势，尽管可能承受多次心理创伤，但成功之后的收益也是巨大的。追与被追，两者并无绝对的哪个更划算之分。对于内心强大的人来说，显然是主动追求更高价值的对象更划算；而对于内心敏感脆弱的人来说，还是在追求者中选个最合适的更靠谱。 🏗️我们越是享受过哪个特质的好处，且觉得这个特质还不错，就越是希望伴侣也保有并加强这一点；越是在什么地方感到劣势，且影响刻骨铭心，在找伴侣时就越是不希望对方也有这个劣势。 🏔️如果你不懂得人的这种偏好来源和偏好变化的过程，仅凭当下的处境就放纵自己的欲望来指导行为，很容易忽视一些当下看起来不重要但长远会更在意的东西。 🏚️决定一个人会不会背叛的关键，是被发现以后他自己认为的主观损失。在这一点上，限制不羁的人和老实人做出背叛行为的点就完全不同：不羁的人的安全优势在于他知道当他做出某些背叛行为时，大概会有什么样的代价，以及那些吸引他的人在多久之后会让他失去兴趣，所以他的安全点是“见多识广之后的理性克制”；而老实人的安全优势在于当他做出某些背叛行为时，来自周围环境的舆论压力和来自自身的道德压力较大，所以他的安全点是“社会安全感导致的克制”。因此，不羁的人选择不背叛，更多是基于纯粹的理性；而老实人选择不背叛，更多是基于“以感性为由”的理性。 🏤任何人的幸福感都来源于比较，没有比较，我们体会不到任何幸福感。比较分为横向和纵向。横向指的是和别人对比，在和别人的对比中，另一半的高价值的确会给人一瞬间的幸福感或者优越感，但这种比较往往并不频繁。真正频繁的比较是纵向对比，即跟自己单身时候对比。你每天都会做很多个决定，也会有无数次达到“精神高潮”的机会，但如果有个人在你每次做决定或者“精神高潮”的时候都给你一个反向作用力，那么这种对比单身时的状态而产生的不幸福感的累积，会远比一瞬间的横向对比所带来的幸福感或不幸福感强烈和持久得多。 🚥金钱是人们社会劳动贡献的记录刻度，它在爱情中是中性的存在，并不邪恶。“看上人”和“看上钱”并不能严格地割裂开来。人们都希望爱情的产生是毫无缘由的，这是妄念。 ✈️想要减少被“渣”的概率只有一种方法，就是提升对方行使渣行为的成本。 平衡家庭和事业指的是你在这两件事上的总效用达到了最优 🚙拥有金钱并不是最终目的，就像安卓系统本身并不能带给我们什么体验，我们体验的是运行于其中的应用，所以金钱是很重要，但在注定不会缺钱的前提下，最好不要错过那些享受爱情或其他类似体验的时机，手段和目的还是要分清。 🚇任何你看上的特质消失或减退都会导致爱情感受的削弱 🚓口头承诺，可以是口头上的海誓山盟。比如恋爱时，虽然大家也可能达成过一对一甚至是永久一对一这样的一致，但这种承诺是不受法律保护。因为人的各种特性不仅事前容易伪装，而且事后可能随时随地因为经历而发生各种变化。“之前喜欢但之后不喜欢”就非常正常了。这里不一定涉及喜新厌旧，很可能只是对对方了解得更真实或更全面了而已 🚌恋爱期极少有约定
老妖更新太慢，等看你写书我头发都等白了，能不能多更新几张，如果还是这样我就不看了！
残忍施暴者的前身也可能是个无辜受害者。 故事展开既细又戏，如果能减少［为了反衬男主，其他角色“讨嫌”又“作用不大”］的设定，就更好了。 很喜欢这个书名的翻译，一语三关！加分！
编剧大大一定要加油哦.不许弃更.会一直追下去的.加油加油加油！
本剧编剧用了三本剧，洋洋洒洒几十万字把道理掰开了揉碎了就是为了告诉我们一个道理：这个世界上没有神！人是一切之根本！神道佛都是为人服务的！任草长莺飞，任风云际会，任沧海桑田世事变迁，我心不动，唯我独尊！天地之心就在我的心中！全靠自己！全靠自己！全靠自己！
*甚至觉得幼稚，2021年的hsh老大，能坐城市半壁江山的人物，谁还玩那老一套了，不会产业升级的吗？没看过教父吗？金融会玩吗？干那破赌场高利贷能赚几个钱…
可读性不强，写论文般罗列数据、想当然地侃侃而谈、思考片面且理想化，许多观点不敢苟同。尽管说我直女癌，结合《Puppets Who Kill》得出结论：编剧放在现代老渣男了。