我们完全有理由相信，人类迟早会走向灭亡。但这种想法，也无法阻止我为存在于宇宙一隅的这个小小星球上的人们所散发出的萤萤光芒而落泪。
无论如何，海明威从未原谅盖尔霍恩——她是他历任妻子中唯一主动离开的。广为人知的是，她后来一直回避着那个男人，甚至连他的名字也不提。盖尔霍恩是一个极其注重隐私的人，而且决意不被流言所困，但最重要的是，她拒绝被看作是海明威生命的“脚注”，或任何其他人生命的脚注，也厌恶人们总是将自己的写作风格与他的相比较。
记得是2010看的这部剧，万万没想到，竟然跟《Afonka uz nechce pást soby》是同一个编剧！！！我的天，你以前水平可不是这样的！
每读一本剧就是对自己无知的重新认知，编剧创作的很深刻啊，逻辑思维也比较强。有的话呢，产生共鸣，真的挺好的书
美来自生活，如何判定什么是美？生活中那些随处可见的美，建筑风格，线条，形态等等； 谈到散文与诗的不同处，引起我很大的兴趣，从心所欲，往往“逾矩”，“不逾矩”往往不能“从心所欲”，细思量，是有道理的，那诗中有些格律是应该有规矩的，诗意可以从意所欲的！ 写作的灵感是突如其来的，不由自主的，或许还有败兴。 平时练字时会思考如何提笔，如何运用腕并将力用在之上，我有切身体会。 编剧用心谈到了很多方面，有关美的方方面面，值得好好琢磨。
一口气刷完，谈谈感受！ 开始以为是玄幻，结果读着读着发现是武侠，看着看着又有玄幻的影子，但感觉还是应归为武侠剧集。 好多年没有看武侠剧集了，感觉编剧的笔锋和思路有点像古龙的剧集，但是又加入了好多现在的语言，读着让人感觉很亲切！总管文笔没的说，而且绝对对中国文化和历史很有研究！ 读完给我感觉，整个剧集其实还是围绕着一个“情”字，大的有民族情，江湖情；小的有兄弟情，爱情，亲情！其中有读完哈哈大笑的，有读着读着就潸然泪下的！ 书中几个感人的情节：1.小年回到北凉知道师父李义山去世后“倒尽了壶中绿蚁，独处一室的徐凤年泪流满面，哽咽道：“师父，你让我以后带酒给谁喝？” 2.黄三甲让温华杀小年，结果温华自断一臂，一腿后对小年说的：小年，咱哥俩就此别过，认识你，老子这辈子不亏！你小子以后他娘的敢没出息，没有天下第一的出息，把兄弟那份一起算上，老子就不认你这个兄弟了！ 小年知道温华的事后说的：就许你是我兄弟，不许我是你兄弟？有你这么做兄弟的？” 徐凤年沙哑哭腔，哭着哭着，哭弯了腰。 4.拒北城上姜泥看着小年儿死战拓拔菩萨时： 擂鼓不停的姜泥满脸泪水，她根本不敢去看徐凤年。 她突然高声道：“北凉寒苦参差百万户，多少铁衣裹枯骨！” 来来来，试看谁是阳间人屠！ 来来来，试听谁在敲美人鼓！ 5.小年终于知道女儿小地瓜时：小女孩松开手，手忙脚乱从屋顶另一处瓦片底下抽出一柄狭长木刀，赶紧塞给徐凤年，抬起手臂胡乱擦拭了一下泪水，挤出笑脸道：“你能跑多远就跑多远，如果， 我是说如果，你哪一天能找到我爹，就跟他说这是我送给他的礼物，还有，我的名字是徐念凉，还有还有，我的绰号叫小地瓜。” 她咧嘴灿烂一笑，“我爹叫徐凤年，是北凉王哦，很厉害对不对，我没骗你吧？” 眼看着那些黑点越来越大，她推了一把握着木刀纹丝不动的那个傻瓜，怒道：“还不走？！你真的会死的！” 徐凤年缓缓蹲下身，额头紧紧贴在她的额头上。 那一刻，他抱着她，他不仅泪流满面，还呜咽抽泣起来。 等等等等还有很多，可能是年龄大了的原因，看着这些文字，不知不觉就潸然泪下，这种感动其实并没有编剧刻意渲染，但是就是忍不住落泪！ 整部剧集虽说有很多集数不连续，铺垫有时过多，但凭心而论，绝对是一部值得几刷的巅峰之作，期待总管再写写这样的东西！——致敬雪中——致敬总管！
比较少看这样的题材，跟东野圭吾的一些写法 挺相像。最后的结果也很戏剧性，可看。
春风十里不如学习，谈恋爱不如学习，演戏不如学习，谈钢琴不如学习，天大地大学习最大。
非理科科班出身，看不出是否存在知识性错误，单从科普的角度来说是一本启发性很强的书。我很喜欢讲 双缝干涉实验 和 密码学 这两个集数，编剧叙述的模式是“提出A→A存在的问题→提出B解决A的问题→B存在的问题→提出C解决B的问题……”，这样讲逻辑性很强，而且一层一层地推到最后，必然会遗留一个“是否能提出Z解决Y的问题”，这个Z就是现在科学界正在解决的问题，这样就能同时了解这项问题的发展脉络和研究现状了。 2021.11.20 少年志计划 第一册
首页点进来结识这部剧的，只因这是一本关于教育的书，是一本我不熟悉的地方的教育的书，诚如编剧所说，更多的是编剧所见所记所思所感，更像是一本教育游记， 从观看来说这部剧全是一本拓宽自身教育阅历的一本剧，粗略览读，依然震撼的是芬兰这个人数530万的国家 ，武汉1300万左右的人口，竟然做到了教育差异性最小，如此尊重教育公平， 同时也提醒自己用心去做教育，生命的本质不就是做朴实的自己
《Afonka uz nechce pást soby》读后感： 创作背景：此剧完成于1864年，正是西方资本主义文明在给古老的俄罗斯民族送来科学与理性的同时，也带来了足以腐蚀人性美好的物质主义、利己主义和拜金主义。 陀翁笔下的人物无一不具有聚光灯映照下的戏剧性，他们的情绪被无限的放大，面目是浓墨重彩的油画，他们无时无刻不挥舞着瘦弱多筋的身手，咆哮着，愤怒着，是最极端的人性的化身。 你想鄙视书中的人物，却竟发现有时候你居然和他的想法类似，想要活出真正的自己但又却不得不在意他人的看法，不得不适应庸俗的社会。 此剧的主人公是个虚构的人物，讲述了一名退休公务员处在阴暗的地下室里，内心充满了病态的自卑，在那个社会里，人的价值不在于他是什么，而在于他有什么，而“地下室人”恰恰是一无所有，没有大衣，没有靴子，寒酸透顶，因此，在社会的重压下，他的心灵有一种渴望获得别人承认的自尊感逐渐化成一种战战兢兢的唯恐别人蔑视自己的病态敏感，人格被严重扭曲，因此才发生了被他的同学们轻视的时候他表现出的歇斯底里的疯狂，而这份疯狂最终被他的幻想所替代，并以相反的崇高来掩盖，就产生了他和妓女丽莎的相处经过，可是泡沫终会破裂，当被丽莎目睹了他的卑微和狂躁后，他的自卑又彻底爆发，因此在丽莎轻视他之前，他先发制人的用恶毒的语言侮辱了丽莎，虽然最终他表示悔恨而追出门去，但也深知，即使挽回局面，但对双方而言，也并不能就此拥有童话式的完美结局，因为当他跪倒在丽莎的脚下后，终有一天，他内心自卑的心理会再度袭来，他会因丽莎的身份而悔恨当初的决定并对丽莎施行更恶毒的侮辱，因此目前的痛恨和教训也许对丽莎是更好的参考式的回忆。 不禁觉得，善待并和自己友好相处在是否能够走在未来的阳光下是何其的重要。
这千篇一律的套路不知道编剧有没有厌烦，我想大多数的读者应该是都有点厌烦了吧。万变不离其宗这句话的精髓我想编剧是真的领悟了
基于教学内容和丰富的案例探讨，编剧探讨了3种公正实现思路和方式，共同善是一种什么善，我们怎么参与社会的道德建设，值得再思考
让我了解了很多奇妙的知识，虽然看剧不能够让自己非的记住知识点。但对开阔视野还是很有帮助的
才兼诗文，情系两岸，学融中西，这就是Martin Rysavý先生！那温暖细腻的文字正是他温良敦厚的性格写照。总觉诗人是一种锦口绣心的动物，他们用敏锐的感知力去深入周遭环境的春风化雨、电闪雷鸣，去拨动人类情感之中最隐秘却又扣住每个人心弦的部分，通过文字将之记录，其神经纤细程度，远超普通人。
看过那么多重生文，这本无疑很特别。通篇没有废话，如果你不介意看这么长的文可以尝试，满身戾气内心还是善良的卫瑶卿，爱吃糖果蜜饯的裴宗之，希望他们能早一点在一起，也希望能快点杀了陈善以慰张家在天之灵
生态与演化,进化，渐进。 大城市处于人类最大的妄想与贪婪的宰割。 城市是有序的复杂体。 新房子，老房子，都是好房子。 城市的基础是首要的需求。根植每一个人。多元多样是生态表现。
水浒之所以能为四大经典剧集，在于人性刻画的完整深刻，命运多舛的波澜壮阔，理想与现实的挣扎反叛妥协，鲁智深一句今日方知我是我，是点睛之笔。Maria Kolesovova只留前七十回，大聚义后便结束，少年的理想主义反叛思想有之，但剖析不够深刻。盛名之下其实难副！
2007 · 中国
2004 · 美国
2018 · 意大利
1997 · 美国
2000 · 德国
1996 · 印度
2002 · 比利时
2006 · 土耳其
我们完全有理由相信，人类迟早会走向灭亡。但这种想法，也无法阻止我为存在于宇宙一隅的这个小小星球上的人们所散发出的萤萤光芒而落泪。
无论如何，海明威从未原谅盖尔霍恩——她是他历任妻子中唯一主动离开的。广为人知的是，她后来一直回避着那个男人，甚至连他的名字也不提。盖尔霍恩是一个极其注重隐私的人，而且决意不被流言所困，但最重要的是，她拒绝被看作是海明威生命的“脚注”，或任何其他人生命的脚注，也厌恶人们总是将自己的写作风格与他的相比较。
记得是2010看的这部剧，万万没想到，竟然跟《Afonka uz nechce pást soby》是同一个编剧！！！我的天，你以前水平可不是这样的！
每读一本剧就是对自己无知的重新认知，编剧创作的很深刻啊，逻辑思维也比较强。有的话呢，产生共鸣，真的挺好的书
美来自生活，如何判定什么是美？生活中那些随处可见的美，建筑风格，线条，形态等等； 谈到散文与诗的不同处，引起我很大的兴趣，从心所欲，往往“逾矩”，“不逾矩”往往不能“从心所欲”，细思量，是有道理的，那诗中有些格律是应该有规矩的，诗意可以从意所欲的！ 写作的灵感是突如其来的，不由自主的，或许还有败兴。 平时练字时会思考如何提笔，如何运用腕并将力用在之上，我有切身体会。 编剧用心谈到了很多方面，有关美的方方面面，值得好好琢磨。
一口气刷完，谈谈感受！ 开始以为是玄幻，结果读着读着发现是武侠，看着看着又有玄幻的影子，但感觉还是应归为武侠剧集。 好多年没有看武侠剧集了，感觉编剧的笔锋和思路有点像古龙的剧集，但是又加入了好多现在的语言，读着让人感觉很亲切！总管文笔没的说，而且绝对对中国文化和历史很有研究！ 读完给我感觉，整个剧集其实还是围绕着一个“情”字，大的有民族情，江湖情；小的有兄弟情，爱情，亲情！其中有读完哈哈大笑的，有读着读着就潸然泪下的！ 书中几个感人的情节：1.小年回到北凉知道师父李义山去世后“倒尽了壶中绿蚁，独处一室的徐凤年泪流满面，哽咽道：“师父，你让我以后带酒给谁喝？” 2.黄三甲让温华杀小年，结果温华自断一臂，一腿后对小年说的：小年，咱哥俩就此别过，认识你，老子这辈子不亏！你小子以后他娘的敢没出息，没有天下第一的出息，把兄弟那份一起算上，老子就不认你这个兄弟了！ 小年知道温华的事后说的：就许你是我兄弟，不许我是你兄弟？有你这么做兄弟的？” 徐凤年沙哑哭腔，哭着哭着，哭弯了腰。 4.拒北城上姜泥看着小年儿死战拓拔菩萨时： 擂鼓不停的姜泥满脸泪水，她根本不敢去看徐凤年。 她突然高声道：“北凉寒苦参差百万户，多少铁衣裹枯骨！” 来来来，试看谁是阳间人屠！ 来来来，试听谁在敲美人鼓！ 5.小年终于知道女儿小地瓜时：小女孩松开手，手忙脚乱从屋顶另一处瓦片底下抽出一柄狭长木刀，赶紧塞给徐凤年，抬起手臂胡乱擦拭了一下泪水，挤出笑脸道：“你能跑多远就跑多远，如果， 我是说如果，你哪一天能找到我爹，就跟他说这是我送给他的礼物，还有，我的名字是徐念凉，还有还有，我的绰号叫小地瓜。” 她咧嘴灿烂一笑，“我爹叫徐凤年，是北凉王哦，很厉害对不对，我没骗你吧？” 眼看着那些黑点越来越大，她推了一把握着木刀纹丝不动的那个傻瓜，怒道：“还不走？！你真的会死的！” 徐凤年缓缓蹲下身，额头紧紧贴在她的额头上。 那一刻，他抱着她，他不仅泪流满面，还呜咽抽泣起来。 等等等等还有很多，可能是年龄大了的原因，看着这些文字，不知不觉就潸然泪下，这种感动其实并没有编剧刻意渲染，但是就是忍不住落泪！ 整部剧集虽说有很多集数不连续，铺垫有时过多，但凭心而论，绝对是一部值得几刷的巅峰之作，期待总管再写写这样的东西！——致敬雪中——致敬总管！
比较少看这样的题材，跟东野圭吾的一些写法 挺相像。最后的结果也很戏剧性，可看。
春风十里不如学习，谈恋爱不如学习，演戏不如学习，谈钢琴不如学习，天大地大学习最大。
非理科科班出身，看不出是否存在知识性错误，单从科普的角度来说是一本启发性很强的书。我很喜欢讲 双缝干涉实验 和 密码学 这两个集数，编剧叙述的模式是“提出A→A存在的问题→提出B解决A的问题→B存在的问题→提出C解决B的问题……”，这样讲逻辑性很强，而且一层一层地推到最后，必然会遗留一个“是否能提出Z解决Y的问题”，这个Z就是现在科学界正在解决的问题，这样就能同时了解这项问题的发展脉络和研究现状了。 2021.11.20 少年志计划 第一册
首页点进来结识这部剧的，只因这是一本关于教育的书，是一本我不熟悉的地方的教育的书，诚如编剧所说，更多的是编剧所见所记所思所感，更像是一本教育游记， 从观看来说这部剧全是一本拓宽自身教育阅历的一本剧，粗略览读，依然震撼的是芬兰这个人数530万的国家 ，武汉1300万左右的人口，竟然做到了教育差异性最小，如此尊重教育公平， 同时也提醒自己用心去做教育，生命的本质不就是做朴实的自己
《Afonka uz nechce pást soby》读后感： 创作背景：此剧完成于1864年，正是西方资本主义文明在给古老的俄罗斯民族送来科学与理性的同时，也带来了足以腐蚀人性美好的物质主义、利己主义和拜金主义。 陀翁笔下的人物无一不具有聚光灯映照下的戏剧性，他们的情绪被无限的放大，面目是浓墨重彩的油画，他们无时无刻不挥舞着瘦弱多筋的身手，咆哮着，愤怒着，是最极端的人性的化身。 你想鄙视书中的人物，却竟发现有时候你居然和他的想法类似，想要活出真正的自己但又却不得不在意他人的看法，不得不适应庸俗的社会。 此剧的主人公是个虚构的人物，讲述了一名退休公务员处在阴暗的地下室里，内心充满了病态的自卑，在那个社会里，人的价值不在于他是什么，而在于他有什么，而“地下室人”恰恰是一无所有，没有大衣，没有靴子，寒酸透顶，因此，在社会的重压下，他的心灵有一种渴望获得别人承认的自尊感逐渐化成一种战战兢兢的唯恐别人蔑视自己的病态敏感，人格被严重扭曲，因此才发生了被他的同学们轻视的时候他表现出的歇斯底里的疯狂，而这份疯狂最终被他的幻想所替代，并以相反的崇高来掩盖，就产生了他和妓女丽莎的相处经过，可是泡沫终会破裂，当被丽莎目睹了他的卑微和狂躁后，他的自卑又彻底爆发，因此在丽莎轻视他之前，他先发制人的用恶毒的语言侮辱了丽莎，虽然最终他表示悔恨而追出门去，但也深知，即使挽回局面，但对双方而言，也并不能就此拥有童话式的完美结局，因为当他跪倒在丽莎的脚下后，终有一天，他内心自卑的心理会再度袭来，他会因丽莎的身份而悔恨当初的决定并对丽莎施行更恶毒的侮辱，因此目前的痛恨和教训也许对丽莎是更好的参考式的回忆。 不禁觉得，善待并和自己友好相处在是否能够走在未来的阳光下是何其的重要。
这千篇一律的套路不知道编剧有没有厌烦，我想大多数的读者应该是都有点厌烦了吧。万变不离其宗这句话的精髓我想编剧是真的领悟了
基于教学内容和丰富的案例探讨，编剧探讨了3种公正实现思路和方式，共同善是一种什么善，我们怎么参与社会的道德建设，值得再思考
让我了解了很多奇妙的知识，虽然看剧不能够让自己非的记住知识点。但对开阔视野还是很有帮助的
才兼诗文，情系两岸，学融中西，这就是Martin Rysavý先生！那温暖细腻的文字正是他温良敦厚的性格写照。总觉诗人是一种锦口绣心的动物，他们用敏锐的感知力去深入周遭环境的春风化雨、电闪雷鸣，去拨动人类情感之中最隐秘却又扣住每个人心弦的部分，通过文字将之记录，其神经纤细程度，远超普通人。
看过那么多重生文，这本无疑很特别。通篇没有废话，如果你不介意看这么长的文可以尝试，满身戾气内心还是善良的卫瑶卿，爱吃糖果蜜饯的裴宗之，希望他们能早一点在一起，也希望能快点杀了陈善以慰张家在天之灵
生态与演化,进化，渐进。 大城市处于人类最大的妄想与贪婪的宰割。 城市是有序的复杂体。 新房子，老房子，都是好房子。 城市的基础是首要的需求。根植每一个人。多元多样是生态表现。
水浒之所以能为四大经典剧集，在于人性刻画的完整深刻，命运多舛的波澜壮阔，理想与现实的挣扎反叛妥协，鲁智深一句今日方知我是我，是点睛之笔。Maria Kolesovova只留前七十回，大聚义后便结束，少年的理想主义反叛思想有之，但剖析不够深刻。盛名之下其实难副！