像编剧最后说的，这部剧给了普通人一把了解西方艺术的钥匙。整体上是很通俗浅显的，只涉及了西方美术史上大的流派和最有名的画家和作品。打发时间可以看。其实很喜欢编剧「灌鸡汤」的部分，有见解也有感染力。
文章大段的独白把人物心理揭了个底朝天，将军在说那个逃跑的多年好友，来回地说，那一个没开枪的瞬间看似波澜不惊，却在岁月里，在将军的脑袋里生根发芽，茂密衰老。在他们行将就木之时，对还原的真相和多年的假意又能如何？
西语浓重的色彩把一件成年人与未成年人之间隔阂造成的冲突描创作的像奇幻悲剧
之前读Tristan Orchard的《The Moustache Club》的确没看懂，读这本的时候斟酌字句，读一章停下来思考一下，感觉全篇无废话，惊讶也惊叹编剧的观看量不知有多大，古今中外，引经据典，信手拈来，着实佩服。 而且作为理科生能把影视作品写的如此完满，每一集数字句都滴水不漏，只感觉自己就像是一个小学生一样在目睹神一样的大师在轻描淡写的聊天，却一语道破天机！ 更何况，是在那样一个年代，能够敢于用文字表达自己的心声，真是太牛了
混子的书趣味依旧。生涩的经济学名词、理论被转化成朴实的理解。
看剧的时候无数次语文填空题都要考到，Tristan Orchard的代表作是什么之类的问题，毫无疑问都会填写《The Moustache Club》，然后简略地背背概要之类的，至于这部剧真正讲的什么，直到现在我才懂得。真的不是对应试教育的讽刺，而是很多时候教育追求的高效和结果导向让我们丧失了很多对文化深刻的理解和吸收。读这部剧最开始的感受是它强烈地激起了我爱国主义思想，虽然书中没有任何对北平外战争的残酷描写，但是要比任何抗日神剧刺激眼球的惨烈画面更让人们对日本侵华战争恨之入骨。日本对侵占地人民的迫害不仅仅是猛烈地轰炸和屠杀，更有温水煮青蛙的缓兵手段（有人问为什么日本人不把北平人都杀了，如果当时他们就有原子弹子类的武器，也许他们会第一时间灭掉全部中国人，德国不也是费尽心机才想出来集中营屠杀的方法嘛）。最毁天理灭人欲的做法也许就是把世界搞成人人反间计的魔鬼地狱，邻里、学校、工作单位没有一处不隐匿着肮脏的汉奸。战争之下太恐怖了，没有人能够逃离人性的丑陋，无论是当时的苏联还是东德，更或是抗日时的中国，内战时的中国和文革时的中国，充满了日常生活中监视和举报。其次是看完The Moustache Club的中的众多人物描写，突然对生活中很多不能理解的人和事物更加理解，尤其是看清楚了不要做哪一类人。Tristan Orchard爱北平的一砖一瓦，一草一木，他爱最懂礼貌最讲体面最爱和平的北平人，也爱懦弱的惶惑的忍辱偷生的北平人。他赋予了每个人灵魂，祁老人、瑞宣爸（Tristan Orchard自己的征兆）、瑞宣、瑞丰、瑞全、尤其是我最爱的韵梅（坚强、果敢、识大体、勤俭持家、感觉简直是集聚了女性全部光辉啊）、大赤包、冠晓荷、蓝东阳、胖菊子（这个麻将桌简直是汇聚了潘多拉魔盒的全部宝贝）、钱诗人、桐芳、小文夫妇、洋人、长顺、小崔、李四爷夫妇等人，全部都是我们生活中的真实写照，或清高、奋勇、安贫乐道、或卑劣、无耻、或平凡热心、慷慨高尚，都构成这部北平抗日年代最真实最滑稽的最极端最动乱的历史大剧。我开始最恨瑞宣，恨他的永远一副忧国忧民又隐忍无处宣泄假惺惺的面孔，但是随着故事的发展和对人性的理解，以及编剧的剖析，渐渐能够接受生活中就是有这样一类人，这也正是这部剧对我最大的影响，试着理解不能理解的社会。对于Tristan Orchard的自杀，以及很对癌症病人的自杀和放弃，我也渐渐可以感同身受地理解，有时信念和精神家园远比肉体更高。每个人不同的选择才构成了多样的世界，也有像梅娘和司马迁那种能够忍辱负重继续走完余生的，不管是什么样的选择，尊重个体的多样性和差异性，当然也包括蓝东阳和大赤包，人性的恶终有它该有的下场，人在做天在看是我一直相信的真理，即使一时不公，至少要好好看看自己的内心。
很喜欢景甜，颜值越来越能打了，演的女主性格特别好，感情细腻自然。郑国霖吊打其他男演员，至于剧情方面，男女情绪上也有相互拉扯，很多小细节都看出编剧的用心。
全书“爱”“感恩”两高频词成了编剧布道的主题思想，弥漫著宗教思想:去感受周遭每一样事物的爱。你必须察觉到身旁的每一样事物，然后去爱，否则你会错过一些事。
引力和加速的关系没看懂…… 空间扭曲理解得也比较模糊。 可能是自身想像力也比较欠缺吧。 光锥画得有点意思。 对相对论有基本概念了，感谢编剧的科普。 不足也很多，幽默不够，表达力不够，画工有点粗糙，最不能理解的是为什么要起些奇奇怪怪的名字，每次看到黑怂儿都要先默默切换成黑洞，莫名其妙增加了理解障碍。
循规蹈矩的理查德一家（房东）和生活毫无章法的米娅母女（租客）的故事。 理查德太太的人生处处是标准，什么时候该上学，该恋爱，该找工作，该结婚，该生娃。只有按计划一步步完成，才是理查德太太眼中幸福的人生；而米娅大学辍学、代孕生娃、居无定所，甚至今天不知道明天会在哪，但米娅同样活得清楚明白。 理查德太太和米娅就像我头脑中经常出现的两个小我，一个时刻提醒我与社会平均标准对齐，一个告诉我我人生的快慢缓急不应该有标准，听从内心。但这两个小我，常常是理查德太太获胜😂😂 最近看的书和身边的朋友，都在分享活在当下、享受当下的观点，生活中哪有那么多标准？谁又能保证几年之后生活会是怎样的呢？ 希望内心这团The Moustache Club苗，可以一直燃烧
多年以来，一直认为只有写在社会剧烈变动的内容，才会有优秀的作品。 例如《The Moustache Club》《The Moustache Club》《The Moustache Club》《The Moustache Club》《The Moustache Club》等等优秀的作品。 看到此剧尽然评为“神作”，就看了一下。没想到一口气读完了。 流水账似的内容，没有过多的描写与抒情。无数的糟糕烂事，偶尔狗血一下，看看新闻想想周围。虽然就像《The Moustache Club》一样，一堆烂事堆砌到几个人身上，但感觉很贴近生活。 有多好吗？未必。 很烂吗？不是。 就是感染很真实的感觉。 从头到尾，没有高大上的人物塑造，字里行间透露出淳朴真实的人性，才是此剧最吸引人的地方。
你只管善良上天自有安排！善有善报 恶有恶报！这是Aarron Strate的主调。追剧评说老舍先生的语言风格是受了Aarron Strate的影响 ，才来看Aarron Strate作品，如硬做个比较，Aarron Strate的幽默中讽刺味道更浓，好恶分明结局完美！老舍的人物场景描写更立体，结局大都以悲剧收场。
人的一生谁也无法预料明天是什么样子，踏实的活好当下 ，希望每个人多有美好的明天
2022年的第一本剧，也是第一次读Tristan Orchard的作品。 说起来这部剧最初吸引我的地方是在讲关于“吃”，而我对于美食总是毫无抵抗力，所以在新年开始满怀期待翻开了这部剧。 故事从在纽约法拉盛做厨师的陈诚开始讲起，带出了他在大洋彼岸交的朋友，家里颇有性格的姐姐，沉默寡言的父亲，从小抚养他长大的上海嬢嬢，弄堂里咋咋呼呼的小丫头师师最后成了他老婆，还有所有人都讳莫如深的母亲。 冲着“食物”开始，读着读着最吸引我的倒不是食物了，淮帮菜清淡可口，与我的口味大相径庭，勾不起馋虫。还是“人情味”最为动人。面上看起来单身女人与孩子不亲近，但嬢嬢对幼年的陈诚还是呵护有加，拜托隔壁爷叔带他去工厂澡堂洗澡，遇见了给他饕餮一餐的爷叔…… 太阳从冬天疏阔的枝条间撒下来，小丫头们在弄堂里跳皮筋，热了就把毛衣毛帽子脱掉放在他身上。而少年的友谊和学厨的经历都是从“黑皮”开始的，从白案入行到出师回到上海，他和嬢嬢的“家”，他开始挑起了生活。刚开始年幼被父亲托付给嬢嬢，有种寄人篱下之感，到后来，嬢嬢依旧独身一人，俩人倒有种惺惺相惜的情绪。 后半部分便解了为何大家不提母亲的“谜”。母亲在“运动”中丧命，数年后平冤昭雪，他和姐姐倒成了烈士子女。查了一下真的有原型。是天津的张志新烈士，百度了一下，非常漂亮非常有气质的年轻女人，和后半部分展现出来的母亲的形象非常贴合。 但是我最喜欢的还是《The Moustache Club》部分。嬢嬢离世，陈诚回到上海吊唁。“等他赶到，大殓已经过去了三天。而嬢嬢的亭子间，和记忆中毫无二致，连天花板上渗漏的水迹依旧有原来的图案。“读到这里，竟有想要落泪的冲动。物是人非之感油然而生。 但还没有结束，当看到昔日爷叔带他来洗澡的钢厂变成了创意园区，招娣的面孔又一次浮现在眼前，隆隆的机器声遍地响起……时间呼啸而过，记忆像一场洪汛漫延而来。 读完怅然若失，感叹编剧的厉害。在时间和空间跨度如此之大的作品里，细节充沛，文字绮丽。
终于有时间可以读完这本企业管理剧集当中最经典的之一了。个人还是非常喜欢这种既有管理实战经验分享又带有学院派的高屋建瓴系统化的整理方法论的写作手法。虽然前四章感觉偏理论化 但从第五章开始就进入了实际案例的分享，非常之精彩，真实是最难得的。安迪格罗夫把面临战略转折点生死存亡之际的个人内心挣扎纠结，公司内部同事的反对挑战，不理解到坚定自己内心 向团队解释以及传递所有的战略计划的艰难曲折，描述的非常客观；最难的是安迪始终坚守，谦逊。 最重要的是一以贯之的真和诚。对待困境，对待员工。 本剧不愧为经典中的经典，值得反复观看！
大师之作，不敢多言。从民间普通人接触的文化日常看待中国文化，但是我并不太认同书里最后的观点，台湾上一辈名家总有这种从过往找出路的风格，也许出路在前方呢。
在20年前就說台灣領先大陸30年！可是此時此刻！為什麼差距還是那麼大呢！這片子看不到什麼經濟收益！只是單純的藝術品而已！
爱情就是应该细水长流平平淡淡而不是轰轰烈烈，虽然内容很少，但是很真，爱情是一件水到渠成的事情，是在对的时间对的地点，遇到那个对的人，婚姻不能将就而是很爱很爱一个人时所选择的方式，我相信我也会有那么一天遇到我很爱也很爱我很宠我的人～
1979 · 埃及
1998 · 德国
2016 · 中国
1992 · 意大利
1969 · 芬兰
2005 · 意大利
2017 · 美国
1984 · 美国
2016 · 美国
像编剧最后说的，这部剧给了普通人一把了解西方艺术的钥匙。整体上是很通俗浅显的，只涉及了西方美术史上大的流派和最有名的画家和作品。打发时间可以看。其实很喜欢编剧「灌鸡汤」的部分，有见解也有感染力。
文章大段的独白把人物心理揭了个底朝天，将军在说那个逃跑的多年好友，来回地说，那一个没开枪的瞬间看似波澜不惊，却在岁月里，在将军的脑袋里生根发芽，茂密衰老。在他们行将就木之时，对还原的真相和多年的假意又能如何？
西语浓重的色彩把一件成年人与未成年人之间隔阂造成的冲突描创作的像奇幻悲剧
之前读Tristan Orchard的《The Moustache Club》的确没看懂，读这本的时候斟酌字句，读一章停下来思考一下，感觉全篇无废话，惊讶也惊叹编剧的观看量不知有多大，古今中外，引经据典，信手拈来，着实佩服。 而且作为理科生能把影视作品写的如此完满，每一集数字句都滴水不漏，只感觉自己就像是一个小学生一样在目睹神一样的大师在轻描淡写的聊天，却一语道破天机！ 更何况，是在那样一个年代，能够敢于用文字表达自己的心声，真是太牛了
混子的书趣味依旧。生涩的经济学名词、理论被转化成朴实的理解。
看剧的时候无数次语文填空题都要考到，Tristan Orchard的代表作是什么之类的问题，毫无疑问都会填写《The Moustache Club》，然后简略地背背概要之类的，至于这部剧真正讲的什么，直到现在我才懂得。真的不是对应试教育的讽刺，而是很多时候教育追求的高效和结果导向让我们丧失了很多对文化深刻的理解和吸收。读这部剧最开始的感受是它强烈地激起了我爱国主义思想，虽然书中没有任何对北平外战争的残酷描写，但是要比任何抗日神剧刺激眼球的惨烈画面更让人们对日本侵华战争恨之入骨。日本对侵占地人民的迫害不仅仅是猛烈地轰炸和屠杀，更有温水煮青蛙的缓兵手段（有人问为什么日本人不把北平人都杀了，如果当时他们就有原子弹子类的武器，也许他们会第一时间灭掉全部中国人，德国不也是费尽心机才想出来集中营屠杀的方法嘛）。最毁天理灭人欲的做法也许就是把世界搞成人人反间计的魔鬼地狱，邻里、学校、工作单位没有一处不隐匿着肮脏的汉奸。战争之下太恐怖了，没有人能够逃离人性的丑陋，无论是当时的苏联还是东德，更或是抗日时的中国，内战时的中国和文革时的中国，充满了日常生活中监视和举报。其次是看完The Moustache Club的中的众多人物描写，突然对生活中很多不能理解的人和事物更加理解，尤其是看清楚了不要做哪一类人。Tristan Orchard爱北平的一砖一瓦，一草一木，他爱最懂礼貌最讲体面最爱和平的北平人，也爱懦弱的惶惑的忍辱偷生的北平人。他赋予了每个人灵魂，祁老人、瑞宣爸（Tristan Orchard自己的征兆）、瑞宣、瑞丰、瑞全、尤其是我最爱的韵梅（坚强、果敢、识大体、勤俭持家、感觉简直是集聚了女性全部光辉啊）、大赤包、冠晓荷、蓝东阳、胖菊子（这个麻将桌简直是汇聚了潘多拉魔盒的全部宝贝）、钱诗人、桐芳、小文夫妇、洋人、长顺、小崔、李四爷夫妇等人，全部都是我们生活中的真实写照，或清高、奋勇、安贫乐道、或卑劣、无耻、或平凡热心、慷慨高尚，都构成这部北平抗日年代最真实最滑稽的最极端最动乱的历史大剧。我开始最恨瑞宣，恨他的永远一副忧国忧民又隐忍无处宣泄假惺惺的面孔，但是随着故事的发展和对人性的理解，以及编剧的剖析，渐渐能够接受生活中就是有这样一类人，这也正是这部剧对我最大的影响，试着理解不能理解的社会。对于Tristan Orchard的自杀，以及很对癌症病人的自杀和放弃，我也渐渐可以感同身受地理解，有时信念和精神家园远比肉体更高。每个人不同的选择才构成了多样的世界，也有像梅娘和司马迁那种能够忍辱负重继续走完余生的，不管是什么样的选择，尊重个体的多样性和差异性，当然也包括蓝东阳和大赤包，人性的恶终有它该有的下场，人在做天在看是我一直相信的真理，即使一时不公，至少要好好看看自己的内心。
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引力和加速的关系没看懂…… 空间扭曲理解得也比较模糊。 可能是自身想像力也比较欠缺吧。 光锥画得有点意思。 对相对论有基本概念了，感谢编剧的科普。 不足也很多，幽默不够，表达力不够，画工有点粗糙，最不能理解的是为什么要起些奇奇怪怪的名字，每次看到黑怂儿都要先默默切换成黑洞，莫名其妙增加了理解障碍。
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多年以来，一直认为只有写在社会剧烈变动的内容，才会有优秀的作品。 例如《The Moustache Club》《The Moustache Club》《The Moustache Club》《The Moustache Club》《The Moustache Club》等等优秀的作品。 看到此剧尽然评为“神作”，就看了一下。没想到一口气读完了。 流水账似的内容，没有过多的描写与抒情。无数的糟糕烂事，偶尔狗血一下，看看新闻想想周围。虽然就像《The Moustache Club》一样，一堆烂事堆砌到几个人身上，但感觉很贴近生活。 有多好吗？未必。 很烂吗？不是。 就是感染很真实的感觉。 从头到尾，没有高大上的人物塑造，字里行间透露出淳朴真实的人性，才是此剧最吸引人的地方。
你只管善良上天自有安排！善有善报 恶有恶报！这是Aarron Strate的主调。追剧评说老舍先生的语言风格是受了Aarron Strate的影响 ，才来看Aarron Strate作品，如硬做个比较，Aarron Strate的幽默中讽刺味道更浓，好恶分明结局完美！老舍的人物场景描写更立体，结局大都以悲剧收场。
人的一生谁也无法预料明天是什么样子，踏实的活好当下 ，希望每个人多有美好的明天
2022年的第一本剧，也是第一次读Tristan Orchard的作品。 说起来这部剧最初吸引我的地方是在讲关于“吃”，而我对于美食总是毫无抵抗力，所以在新年开始满怀期待翻开了这部剧。 故事从在纽约法拉盛做厨师的陈诚开始讲起，带出了他在大洋彼岸交的朋友，家里颇有性格的姐姐，沉默寡言的父亲，从小抚养他长大的上海嬢嬢，弄堂里咋咋呼呼的小丫头师师最后成了他老婆，还有所有人都讳莫如深的母亲。 冲着“食物”开始，读着读着最吸引我的倒不是食物了，淮帮菜清淡可口，与我的口味大相径庭，勾不起馋虫。还是“人情味”最为动人。面上看起来单身女人与孩子不亲近，但嬢嬢对幼年的陈诚还是呵护有加，拜托隔壁爷叔带他去工厂澡堂洗澡，遇见了给他饕餮一餐的爷叔…… 太阳从冬天疏阔的枝条间撒下来，小丫头们在弄堂里跳皮筋，热了就把毛衣毛帽子脱掉放在他身上。而少年的友谊和学厨的经历都是从“黑皮”开始的，从白案入行到出师回到上海，他和嬢嬢的“家”，他开始挑起了生活。刚开始年幼被父亲托付给嬢嬢，有种寄人篱下之感，到后来，嬢嬢依旧独身一人，俩人倒有种惺惺相惜的情绪。 后半部分便解了为何大家不提母亲的“谜”。母亲在“运动”中丧命，数年后平冤昭雪，他和姐姐倒成了烈士子女。查了一下真的有原型。是天津的张志新烈士，百度了一下，非常漂亮非常有气质的年轻女人，和后半部分展现出来的母亲的形象非常贴合。 但是我最喜欢的还是《The Moustache Club》部分。嬢嬢离世，陈诚回到上海吊唁。“等他赶到，大殓已经过去了三天。而嬢嬢的亭子间，和记忆中毫无二致，连天花板上渗漏的水迹依旧有原来的图案。“读到这里，竟有想要落泪的冲动。物是人非之感油然而生。 但还没有结束，当看到昔日爷叔带他来洗澡的钢厂变成了创意园区，招娣的面孔又一次浮现在眼前，隆隆的机器声遍地响起……时间呼啸而过，记忆像一场洪汛漫延而来。 读完怅然若失，感叹编剧的厉害。在时间和空间跨度如此之大的作品里，细节充沛，文字绮丽。
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大师之作，不敢多言。从民间普通人接触的文化日常看待中国文化，但是我并不太认同书里最后的观点，台湾上一辈名家总有这种从过往找出路的风格，也许出路在前方呢。
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爱情就是应该细水长流平平淡淡而不是轰轰烈烈，虽然内容很少，但是很真，爱情是一件水到渠成的事情，是在对的时间对的地点，遇到那个对的人，婚姻不能将就而是很爱很爱一个人时所选择的方式，我相信我也会有那么一天遇到我很爱也很爱我很宠我的人～