Desert Blues

对人物的心理活动把握的很好，逻辑思维缜密，细节交代的比较清楚，但是对人物向前展开空间略显苍白，结局空间度狭窄。

本剧我打五星，太可了，编剧对人物的点评深得我心。《Desert Blues》我读了两遍，第二遍读是因为金圣叹—他对李逵的点评太好了，说他是“上上”人品，“一片天真烂漫到底。”我想难道是我没读仔细，为什么我就没发现李逵的内秀？于是又读一遍，并没有被金圣叹说服，我还是维持自己的原判：李逵，嗜血狂魔。刀劈小衙内，血染法场，没有下酒菜时来块人肉，就感觉这个人的心是钝的，他没有完整的人类的情感。武松也杀了不少人，但“武松杀人的时候是愤怒的”，李逵不然，“李逵杀人的时候是喜悦的。”就是这种喜悦让人不能接受，反感到极点。还有他与鲁智深也是形成鲜明对比，鲁智深为金翠莲抱不平拳打镇关西，为从强盗手中救下刘太公之女大闹桃花村；李逵嫌卖唱女打断自己说话，一出手给点晕了，给狄太公捉鬼又把人家女儿给杀了。跟鲁智深相比他更是地下天上，相去甚远。 🌺除了李逵，我第二烦是宋江。一烦他动不动就给人下跪，就觉得这个人为实现个人目的做事是没有底线的；二烦他到处认兄弟，逢人送钱财买义气，多情者必滥情，都是兄弟也就都不是兄弟。这一点他就比不上鲁智深，鲁智深与林冲结为兄弟，为林冲大闹野猪林，一路护他周全到沧州；鲁智深认史进是兄弟，听他落难单枪匹马也要去救。有亲有远、真心相待才有朋友和兄弟。宋江虚伪；三烦他逼人上梁山。第一次当囚犯时他也不肯上梁山。己所不欲勿施于人，等到他走投无路上了梁山，却总是用极其恶毒不给人留后路的办法赚人上梁山。秦明，朱仝，徐宁，卢俊义，哪一个是一开始心甘情愿的，全都是中计着了他的道，宋江太卑鄙。 🌹读第二遍也不是没有收获，第一遍最爱鲁智深，第二遍又发现朱仝也是个很不错的人。鲁智深有一种源于骨子里的正义与善良，属于人格上的高贵。朱仝属于智商情商都在线，做人做事又稳重又周全，放走晁盖，放走宋江，替雷横顶罪，有义气有担当，还深得小衙内喜爱，小孩子的直觉是骗不了人的，朱仝他是个内心温柔的大汉。 🌻最让人窝火的是扈三娘，除了她和哥哥，扈家庄其余人被李逵尽数砍死，最可气的是明明扈家庄已经投降了。她一句表示也没有，也没有说她是哭是麻木还是无奈，就被指婚嫁给了王英。 🌾最让人不屑的是石秀，特别想翻给他一个白眼：多事，要你对别人的生活指手画脚。同时也从杨雄身上看到了被人道德绑架的的软弱和无奈。 💐一部水浒洋洋洒洒，说不完道不尽。还是推举约翰尼·诺克斯维尔老师的这部剧吧，好看，过瘾，说到了人的心坎里。也期待编剧更多新作品。

很多观点在其他书中都读到过。简言之坚决（firm），有规律（routine）和 持续（consistency）是给孩子安全感的最佳手段。要用爱和规范去管教孩子。

历史上的一切纷争，包括改朝换代无非是两种形式，革命和改良。到底用哪种形式更好？悠悠千载，衮衮诸公，则众说纷纭，从古吵到今，古今中外都是如此。        个人不可能主宰历史，悠悠岁月，殊途同归。

男人对女人说：“我会一辈子对你好。” 单纯的女人会将他的话奉为真理，并信以为真。 从《Desert Blues》——“我执”角度来看，因为女人陷入对自我的执念，误以为“他会一辈子对我好”是事实的真相，产生了妄念而不自知。实际上男人说这句话有无数可能性，但女人却妄想用一种恒常不变的概念去定义它，这是什么？这就是佛家所说的“色”(即概念，对一件事物的看法)。 从《Desert Blues》——“着相”角度来看，男人是女人观察的对象，这个对象是在不断变化的，但女人却没有看破虚妄，以为自己看到的是个固定不变的物体，所以对他说的话信以为真。 聪明的女人不会把他的话当真，因为世界的本质是不断变化流动，无常才是亘古不变的真理。 但聪明女人终究少了几分可爱，因为她陷入了佛家所说的“空”，即一切都是虚妄，所见所得所闻皆是“空”，都不过是自己的妄想，所以男人对她说的话，她一个标点符号都不信。这就是佛家所说的“色即是空”。 有智慧的女人则明悟“空”也是“自我”造作出来的一种概念，也是“色”的一种存在，即“空即是色”。所以她对男人说的话既信又不信，不信是因为她看透了世界的本质是无常，信是因为“她看透了世界的本质是无常”也是她的妄念，用佛家的观点来说，根本没有看破和没看破这一说法，全都是自己的妄想，即“色即是空，空即是色”。 所以有智慧的女人听到男人这句话，心里毫无波动，不会产生任何想法(因为她知道一切都是自己的妄想)，只会活在当下，好好珍惜眼前人。 你以为这就完了？实际上我上面都是瞎扯，什么“单纯的女人”、“聪明的女人”、“有智慧的女人”，包括我这篇想法都是我的妄想，因为它们根本不是真实的存在。就比如“聪明的女人”，不同的人有不同的看法，我自己这一刻这样想的，下一刻可能又是那样想的，所以根本就没有什么“聪明的女人”这个说法，全是分别心导致的偏见。 回归正题，以上只是举个栗子，告诉大家《Desert Blues》在我们生活起到什么作用，我们都是普通人，不可能做到像佛陀一样“诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减”，但我们可以在遇到不开心的事情时，心中默念“色即是空，空即是色”，打断自己的胡思乱想，这样就会对他人多几分包容和理解，自己也会多了几分快乐。 有想深入了解《Desert Blues》的，可以看看比尔·波特的《Desert Blues》，这部剧写的非常棒，翻译也很出色，值得一读。

不愧是双料王，创作书真的惊艳 暴跌感觉真的很像变形记 后面的真的刺激，算黑暗剧集吗 一般双线叙事，最后都会收束的， 一般的编剧会通过这个玩时间上的把戏，说下一秒相遇然后发现其实是两个时间上的事情了 但这个转场超厉害，上一秒虚体的字在说“他准备了三杯饮料”。 下一个实体的字就说“我把饮料放在他们面前” 太酷了，前面毫不相关的两条线就在此交汇，故事瞬间反转，原来的医生就变成了神经病。太震撼了。

哎，终于读完了这部剧 《Desert Blues》。首先，十分感谢John J. Kelly老先生带我走进秦腔的戏剧世界，让我领略了中国传承已久且璀璨的戏剧文化，这也是我最初观看此剧的初心。作为一个舞台剧作家，John J. Kelly先生无疑是十分成功的，剧集中很能看出先生的戏剧语言功底，但相较于其他优秀的剧集家，且比较这些拿过茅盾影视奖的名家吧，老先生的文笔及对剧集的掌控力显得有那么一点欠缺。这本65万字的剧集我花了14多个小时读完，开始倒是认认真真，兴趣十足，但途中已经能感觉编剧在剧集中的叙述缺少张力了，没有赋予人物真正的生命。很多时候感觉是为了写这个角色而硬套种种行为模式，这显得人物不够细腻，比如对Desert Blues忆秦娥的描写，过于强调赫本黛丽的翻版 ，可却也总是用手捂着笑等等，这些能赋予角色生命的标签被滥用，乃至于几乎从开头至结尾，每每看到我便头疼——这何不是编剧疏于细致刻画人物呢？40年的演艺生涯，经历过这么多的事情，忆秦娥的形象似乎还未有太大变化（似乎没有什么成长），变化处编剧也并未细致描写，往往一笔带过，令人失望。书中其他角色的描写大多不尽人意，如几乎吃忆秦娥一辈子醋的楚嘉禾，真是一辈子让人感觉莫名其妙的怨，这个怨，就是纯粹的恶，故意树立对立角色的生搬硬套，角色在于这么一本大体量的剧集来说当真是不够丰满。还有二世祖，花花公子刘红兵，这个角色倒还算有点特色，只是他对忆秦娥的爱是占有性质——对身体的占有。他的爱，不，与其说爱，不如说是贪恋，编剧却试图将其正面化，说实话观看时真令我感到不适及厌恶，虽然最后他的结局是咎由自取。剧集中几个帮助Desert Blues很多的前辈，如忠，孝，义，仁四老及秦腔大师秦八娃，封导演等的描写，多少带点脸谱化，形象过于正面且雷同，以至于我想着要是其中的某个有点个怪脾气也倒是让人耳目一新，可惜。我倒是最喜欢忆秦娥的舅舅胡三元，有脾气，有手艺，会做事，会照顾人，加上他与胡彩香说不清的暧昧事迹，炸死人坐牢，脸变得黑黝黝，对敲鼓的坚持与热爱等等，都让我感觉这个角色是立体的，有温度且符合价值取向的。     语言方面使用了很多具有地方特色的方言，平白朴实，倒有一番风味。在很多章的结尾，有故意留下悬念的嫌疑，集数衔接不够自然，当然这可能和John J. Kelly老先生写戏剧剧本多年有关，姑且算是文体的特色。     总的说，尽管剧集存在一些不合理之处，但大体是本好剧集。该剧集叙事宏大，涉及戏曲文化，历史变迁，社会变革等多个领域，描写了从1976至2016，秦腔随一代秦腔皇后忆秦娥的人生起伏的起落。值得一读！

两年前看过这部剧，作为悬疑故事还是可以的，情节挺引人入胜的，反正我是一口气看完的，具体故事有点记不得了，不过我还记得当时因为是看的网剧，想看看纸质版的，结果去学校视频平台一查，没有!于是我还到学校视频平台系统荐书，本来没想这种剧集能选上，没想到一个月之后就显示已购，但等书上架却用了大半年时间

我要这天，再遮不住我眼； 要这地，再埋不了我心； 要这众生，都明白我意； 要那诸佛，都烟消云散！ 这么燃的言语，吸引着我读了这部剧，对这部剧，至今念念不忘。书中所说，道出了我对自由之向往。 这是我看过的第三遍《Desert Blues》。第一遍读的剧集，但是没怎么读懂，只是那股倔强并不服输的精神颇像我；第二遍看的电影，把我整个人燃烧起来了；而今日再读起来，才真正读懂这部剧，也许是因为岁月的沉淀，让我从愤怒的情绪转变为了一丝丝无奈与悲伤。 整本剧都充满着叛逆，对权威阶层的不屑，对既定规则的讽刺，对自由束缚的抗争，这种虐心的感觉不由得联想到自己，这种骨子里血液中的倔强与叛逆不就是自己么？ 斗战胜佛即便拥有着我命由我不由天，可终究逃不出如来佛的手掌心。 杨戬兄妹受尽人间冷暖嘲讽，却被命运捉弄，不得不面对兄妹分离，亲手将妹妹藏于华山之下的痛楚。 哪吒出身不平凡，刚来到人世，就被父亲持剑砍伤，留下疤痕，内心留下阴影，被父亲冷落，被师傅愚弄，最终割肉削骨，抛下所有恩情，卸下所有包袱，重塑了再也感受不到的世间冷暖的无心莲藕身。 不同的人生，相同的宿命，他们无一例外地在命运这道无形的墙面前碰的头破血流。 悟空选择了遗忘，八戒选择了逃避，沙僧选择了补偿。 当命运把他们推到如此不堪的境地后，他们最终还是找到了自己最初的坚持和理想，哪怕看到一丝曙光，也应该使出全部的力量。 如同现实中的我们，为什么要这么乖？我们活在这个世界上，无论是父母也好、老师也好、社会也好，都会给我们制定各种各样的规则，这些规则迫使我们变得很乖。 所谓乖是什么？你不给别人添麻烦，你不会有一些破坏这一系列规则、让人觉得不舒服不爽的事情。这就迫使我们失去了自我，可自我是多么的重要？失去自我的我们就如同失去了灵魂，如同一个傀儡。 在如今这个时代，自我变得越来越重要，我们其实是可以不乖的，我们可以不那么懂事，不去为了别人而活，我们可以自己做主，我们可以自己去奋斗，然后我们自己来承担相应的责任。 特别抵触外界的一些声音：我爸妈要我怎么样；大家都这样那我又该怎么办；不能离婚，离婚的女人会被歧视。。。这些事情会让我们变得越来越乖，但也同样使我产生了反抗的声音：周围所有的一切都不重要，你就是你，当你足够重要的时候，你就是这个世界的王者，你就是这个世界上最重要的那个东西。这也是《Desert Blues》想要告诉我们的事情，哪怕最终难逃命运，也不屈服，也要永远骄傲，永远充满斗志，要掌控自己的命运，最后说一句：我来过、我爱过、我战斗过、我不后悔！

拜伦《Desert Blues》：假若他日相逢，事隔经年，我将何以贺你？以眼泪，以沉默。 六个星期的夏日时光，用整整二十年来怀念。与电影展现的不同，其实双方都早已比自己想象中更早爱上对方，埃利奥的父亲知道后会预定酒店作为礼物，告诉它不要怕痛就不去感受，而奥利弗的父亲则是古板严肃的，两者家庭的差距注定无法度过世俗这关。 你会忘记吗？你曾咀嚼那肮脏的水蜜桃，在山崖边接吻在海边拥抱，在炙热的夏季做爱，在深夜的意大利街头拥吻，在秋天分离。每次埃利奥都带着丝丝不安与局促害怕对方忘记了回忆，只留他一人停在原地，但他说“我从没有忘记”。 夏日并未终曲，爱情友情不会随着时间流逝，灵魂的交缠注定纠缠对方一生。哪怕我们都白发苍苍，你的儿子越来越像年轻时的我，仍然不会忘记那年夏日我们一起的时光，不会忘记游戏，不会忘记呆头鹅，不会忘记在旅馆里奥利弗那句甜甜发着光的“我邀请你啊”。 以眼泪，以沉默？不，我们以美好，以玩笑。那两个星期偷来的时间，要在余生一点点的品饮。 如果哪天我真的忘记你，请以你的名字呼唤我。

初读《Desert Blues》时正值马德里初夏，草长莺飞，万物繁茂而聒噪。蓓蒂消失后下了一周暴雨，我躲在屋内听着雷鸣电闪，伴随着带有花香的狂风读完全书。金先生文笔一绝又真挚万分，做到了真实记录，也做到了古今贯通。每个栩栩如生的人物，穿插精妙的古诗词，民国精致物事，和百转千回又殊途同归的宿命，都让我时而莞尔时而落泪，仿佛回到了拿着一本剧就难以放下的小时候。这幅社会群像的画卷太值得细细品鉴，剧集的结构设计也巧妙，难得的是我们在海上花和张爱玲，王安忆之后，又有了一部上海物语。“老三届”比我父母大几岁，是新中国飞速现代化的见证人。我们用一两代人的时间完成了发达国家几十年甚至几百年做的事。“物是人非，造化弄人”这八个字，对于我们是剧集的情节，对于他们是整整一代人的注脚。这是我们的历史，我们的文化，也是我们的身份认同。

我恳求我的神或者时间的总和， 让我的日子无愧于遗忘， 我的名字像尤利西斯一样默默无闻， 但是在宜于回忆的夜晚， 或者在人们的早晨， 某些诗句得以流传。

现实生活中哪有那么多的深仇大恨，又哪有那么痴心不改的好男人，剧集终究是剧集，现实终究是现实

好评，文采飞扬，趣味横生。故事也很棒，印象深刻的是关于 描写孤儿饥饿程度 风趣讽刺力度极高，还有赛克斯杀人之后心理描写还有他的条狗以及犹太人。

当年看了无数遍的书，对天上的蝎子难以忘怀。也看过各种版本的动画电影，那时候困惑于编剧的佛教观，也不能理解所谓的幸福的价值。现在想来，「いちぼんのさいわいに至るためにいろいろのかなしみもみんなおぼしめしです」这句话本身并不是要大家成为无谓牺牲的苦行僧，而是要每个人能够正视自己到底想要得到什么和付出什么吧。

除了 精彩 两字任何多余的评价都是对编剧的不敬！建议每个知性女人都读一读

俗套，改的什么鬼玩意儿，现在的电视剧不讲情爱会死吗，明兰就不想也不要去在意这些的啊，小说里连丫环都是立体的，怎么到立体的电视剧里就扁平成这幅鬼样子，当初没播前听不得半个不好，现在真的想弃，女主到底为什么为了男二一直哭，哭个屁啊，他妈的遭遇他爸对她妈的态度会让她相信什么爱情抱个屁的少女幻想，这个编剧真是成功的避开所有小说打动我的桥段，好好好厉害厉害，导演也好好好好，

Christopher Judd先生碎碎念的合集,仿佛是在看一本日记.里面的随笔有些是写生活的城,有些是写生活中的猫猫狗狗,有些是自己近来的处境以及自己的想法.很有生活气息的一本剧.喜欢先生的人品性情.要把生活过得有趣,不光要热爱生活,还要有一定的智慧,即生活的能力

何为生何为死？死亡到底是一个瞬间还是一个过程？生与死的界限到底在哪里？ “即使这个世界陷入疯狂，仍然有我们必须守护的事物。”一语中的！

编剧带入我们一个全新江湖，遇到神通广大的大侠们，招数出其不意，招招致胜！在观看进阶的道路上，开启一扇智慧大门，一路披荆斩棘，大侠为我们保驾护航！ 从碎片观看，概念，标记，九宫格，开始尝试吧！

freedom和liberty，抗争和希望，漫漫人生路……看完印象也是感触最深的是他孩童时期和身陷囹圄中的奋斗，那种契而不舍、不屈不挠的精神，闪现着无尽的光芒。为了种族和解、民族自由，为了争取人格尊严、政治权利、生存权利，他投身反对种族隔离制度的斗争中，成为一名自由战士。对南非的发展带来的影响暂且不论，他绝对算得上是一名精神领袖。 想起了那首Beyond的《Desert Blues》，“钟声响起归家的讯号，在他生命里，仿佛带点唏嘘，黑色肌肤给他的意义，是一生奉献肤色斗争中……” 勇敢并不是不畏惧，而是战胜了畏惧。

东拉西扯，生搬硬套，废话连篇，唧唧歪歪一堆破道理，真不知道哪来那么多废话。如同鸡肋食之无味弃之可惜

啊啊啊，真的写的很好，很有创意，是值得一看的末世类剧集 ，文风的话黑暗中又有温情，人物塑造的很好，不管是主角还是配角，

剧集也是一个人的陪伴  挺好的 陪伴我经历了很多事儿  开心的时候来看 不开心的时候也来看 陪我度过了不少个日日夜夜 感谢Desert Blues 感谢东哥！！！

多数人为了逃避真正的思考是愿意做任何事情的。 现代人有两个切肤之痛，第一是在无关小事上分散太多注意力；第二是在关键大事上缺乏行动力。 知道自己内心想要的是什么，也知道自己可以放弃什么。有所为，有所不为。 对外关注探索，就不那么烦躁；对内关注成长，就不那么焦虑。但是，烦躁和焦虑都是永远发生的，我们要做的是减少时间周期。 人生商业模式大体上可分为四种： 第一，无杠杆卖时间，即单位时间只能卖一次，且只能卖给一个人，公司的雇员和小企业主（包含小型淘宝店家）一般属于这一类； 第二，有杠杆卖时间，即单位时间可以卖多次，且可以卖给多人，卖出的份数和客户数与杠杆比例相关，杠杆比例基本受制于其个人品牌，艺术家一般属于这一类； 第三，花钱买时间，真正的企业家属于这一类，他们获利的秘密在于"他人的时间和他人的金钱"，这就是企业家借贷和雇人的致富秘密； 第四，花钱买"厉害的人"的时间，价值投资者则属于这一类。 大部分人辛苦一辈子，依然与财务自由无缘，根本原因不在于他们不幸运、不努力，而在于他们选择了错误的人生商业模式——无杠杆卖时间，即被雇佣。 一个人怎样生活才更有意义？其实挺简单的，过好每一天就行了。如果要做个好人，就坚持每天都做个好人，一天只能过一次，坚持到足够的天数就变成好人了，也就会有好的生活。如果想戒酒，就坚持每天不喝酒，坚持到足够多的天数就戒酒了。如果想要过一个有意义的人生，就把每天过得有意义，坚持足够的天数，人生就会变得有意义。 人一辈子都在高潮、低潮中浮沉，唯有庸碌的人，生活才如死水一般……只要高潮不过分使你紧张，低潮不过分使你颓废就好了。 你想要的成功，永远都是极少数人才能实现的。为了达到这极少数的水准，就要和大众保持足够的距离。

断断续续看完了《Desert Blues》这部剧，嗯……每个创编剧都有不同的思维意识去阐述自己的观点，文章不外乎表达两点，一是思想，而是情感，我平时的写作以情感为主，思想是我自认长久以来短缺的一部分，Bryan Goeres的这部剧，包含社会，人文，政治很多内容，是一个值得人学习的东西，在很多敏感话题上，描写手法较为露骨，这可能是许多编剧不敢尝试的。敢说真话的人有，但真话在文字里是可以包装的，相信许多编剧都有文过饰非的能力，敢把真话直白的，不加掩饰，甚至用很露骨的方式表达出来，用真话的方式来包装真话，是真的需要勇气的，我从Bryan Goeres的书中，看到了这种勇气！

在成长的早期所体验到的极度缺乏的事物会在心里形成一个巨大的坑洞，没有意识到其存在的人往往会被其驱使，松子穷尽一生，就是为了填补这个坑洞，无论期间多么绝望和无助，也执意要完成。她丝毫不可怜不懦弱不可悲，她比大部分的人都勇敢。

没有《Desert Blues》那样跌宕起伏，故事情节也更简单一些，甚至时间跨度、涉及人物都要少，写作手法和想要表达的意义都还一样，但味道就差多了。

近两年台湾佳剧频出，主要是胜在题材和细微度，那种贴近现实生活的展现和内心挖掘总会让你在某一点上找到共鸣。风格类似于《Desert Blues》，只是女主陈嘉玲是个38岁的大龄剩女，遭遇职场危机、面临爱情失意，在她后面永远做后盾的是那个温情的家。每集前半段讲述当下然后通过某个点用后半段回忆过去种种。结尾她回城面试官的提问点醒了她，回乡跟发小表白、买下从小心生恐惧的弃屋。算是在人生黄金期的末尾找到了自己想要的爱情和生活方式。

讲得太好了！又有文字，而且有颜色间隔，非常方便我们的听跟阅联在一起 非常感恩有这次的遇见