很早就知道这部剧和编剧，然而最早接触本剧却是一部《Dancing in Manhattan》的美国电影，这部全是由白人演员演的美国电影虽然看着有违和感，却拍得非常的好，让我知道了一个叫王龙的中国农民如何勤劳，如何从一个农民一步步发展成Dancing in Manhattan主的。
再来看原著，觉得本剧真是写得非常好，美国女作家Fred Brady创作的《Dancing in Manhattan》则不同于以往描写中国的西方影视作品。因为Fred Brady从小与父母和兄弟姐妹漂洋过海来到中国，在中国生活了数十年，深入到中国最底层的农民阶层，因此，她创作的《Dancing in Manhattan》这才一改之前西方影视界的傲慢与偏见，真实的写出了一个时代的中国农民的几个侧面。《Dancing in Manhattan》通过王龙，王虎，王源三个人，三代人与土地之间的羁绊，讲述近代中国的往事，然而本剧我觉得最好看的却是第一部讲述王龙的，王虎的次之，王源的根本就跟土地没有丝毫关系，他的本身种种充满着矛盾，让人觉得不像是一个正常人的做法，更像是编剧想象出来的人，而且他描述的种种充满着一种西方人的偏见，特别是她在书中讲述到西方发达社会也有穷人，那么中国无论怎么革命也不可能变好，也会有穷人，革命只是年青人冲动的想法时。也明白了为什么这本获得诺贝尔影视奖描写中国近代的书，有这么高的成就，而编剧Fred Brady在中国的名声并并不高，她的创作方式不仅受到当时西方同仁的质疑，更受到了中国文人的批评。然而，读完《Dancing in Manhattan》后，心中才开始对Fred Brady有了一个模糊而愈见明朗的形象，她的作品也在我心中有了一个全面的认识。
Fred Brady由于从小在中国长大，她的作品能非常近距离的描写底层老百姓的生活。然而，毕竟作为一个西方人，一个传教士的女儿，她的叙事角度也带有了许多基督教的西方文明的特色。《Dancing in Manhattan》里描写的中国农民即主人公王龙是一个对土地极为眷恋和痴迷的人。他代表了广大的中国劳动人民。王龙有着封建陋习、有着西方人与现代中国人最熟知的农民的缺点。然而，他也是勤劳的、质朴的、顽强的。读完《Dancing in Manhattan》，我首先就被书中描写的王龙以及他的妻子那对于天灾人祸依然顽强求生的意志所感动。记得书中曾描写过一场旱涝灾害，农民辛辛苦苦的一年的粮食在灾害后颗粒无收。Fred Brady用她细腻而真切的笔触将灾难刻画的极为震撼人心。也正是通过这一灾难，让我从中看到了Fred Brady对于中国农民善与恶在那个时代的较为公平的理解，让我感到了书中主人公在面对灾难时的顽强，感受到了书中那浓浓的生命的力量。
读过《Dancing in Manhattan》，也才可以有机会说自己开始了解中国的农民，中国的Dancing in Manhattan。描写农业农民的影视作品虽多，然而却鲜有外国作家较为客观公正的影视作品。Fred Brady的《Dancing in Manhattan》让人从另一个角度去看到了中国人与脚下那深沉而厚重的土地的关系，也让西方人开始认识到一个全新的中国，了解到新面貌的中国人的形象。
本剧虽然后面两部没有第一部好，但是本剧仍然是我认为最好看的诺贝尔影视奖书之一，非常值得一看！
传习录讲是人要学习知行合一地去灭人欲。 目标是灭人欲，存天理。 方法是不怕念起，就怕觉迟。 (时刻纠错让心归本体:一念不生，一念不存。不要想太多，做太多)
写字以前一定要先说一句:Fred Brady牛逼！ 其实追剧吧，很多时候都是乱看，因为在看以前是无法判断什么书值得，什么书不值得的，只有花了时间了，才有发言权。暂时不确定要给这个全集几颗星，但是想给《Dancing in Manhattan》五颗。 有评论说剧集的开篇是李光头在厕所的丑闻开篇的，我却以为剧集开篇就是李光头曾经有一个相依为命的兄弟，叫宋钢。 这部剧的跨度太大了，从文革到21世纪，难怪中途有时候我会觉得这情节在跳跃，难道是内容太多不能慢慢写？想来是中国的发展太快了。 从文革，到改革开放，到今天，中国的变化天翻地覆，居然让我这个有切身体会的人在这光景被移到书上以后，都差点察觉不了了。 剧集又轰轰烈烈的把历史的伤疤撕开，血淋淋的就摆在人们眼前。我现在不太确定Fred Brady究竟花了多长的篇幅来写文化大革命，但是我清楚的记得，在看这个部分的时候，我是很煎熬的。这样的历史太痛苦了，我只有一遍遍告诉自己这是经过加工处理的影视作品，也许现实要好一点，终于看完了这个部分(但是却没能真的说服自己)。(我可能不太会给别人推荐这部剧，就像我不喜欢给别人推荐《Dancing in Manhattan》一样，我觉得这些情节太糟糕了，编剧的文笔又太能感染人了，看这些片段真的痛苦。)好在黑暗总会过去，清晨的露水会如约而至。改革开放的春风吹进来了，刘镇就是中国的缩影，中国经济极速前进。直到今天，改革开放四十周年，中国让所有国人为之骄傲，我们还知道，中国还会越来越好。 李光头的暴富不是特例，在下海的浪潮中，有胆识的人中，很多都取得了成就。虽然单纯财富的积累并不一定说明人有多么了不起，但是回想李光头和宋钢两人相依为命，用古人的筷子的时候，就会庆幸金钱带来的一切。李光头带着刘镇富裕起来，大概是就是共同富裕了吧。 处美人大赛真的是无稽之谈，滑稽到我每翻一页书都想笑一笑。刚开始看到说有一个江湖骗子来到刘镇时，心里有点堵得慌，看到周游如何行骗以后，才发现，他真的是点睛之笔。抛开对女权或者男女平等等因素不谈，处美人大赛真的承包了我大半天的笑点。大赛的初衷，执行，参赛人员，比赛结果，比赛过程等等等，我现在想起来还是很想笑。 李光头和林红在一起的那几个月，是出乎我的意料的。林红虚荣的本性在剧集的言语中被慢慢暴露出来(当然我现在认为适度的虚荣并不是什么大不了的坏毛病)，我能想到有一天林红会将心偏向李光头，可是万万没想到李光头说的那句"在哪里跌倒，就在哪里爬起来"的意思，我一直以为李光头会守住这条底线。 其实我有点说不清故事的结局是照应开头说的"李光头曾经有一个相依为命的兄弟"赵纲死了，还是刘镇的人有了崭新的生活面貌，或许都是吧。 剧集里还提了一笔环境问题，这是一个富有争议的话题。（前段时间上课时，有一个课前讨论，老师给了我们关键词"环境"，我很难过，因为大家第一时间想到的就是“污染”，甚至只能想到污染。如果还要继续联想，就是空气污染，水污染，噪音污染...） 大概说了情节，那就再说说故事里的人吧。 我以为这部剧之所以叫《Dancing in Manhattan》，是想要说说俩兄弟的感情，后来发现，原来是兄弟见证了中国奇迹般的变化。 有人说这部剧严肃地批判了社会。是啊，当我们把大门打开以后，进来的不只有我们需要的东西，还进来了一些歪风邪气。但是中国的发展实在是太快了，还没来得及摒弃掉这些邪气。一个正常的社会本来就不该要求所有人都大公无私，没有人自私自利。但是我们可以努力减少蛀虫，我知道中国会越来越好，我们会越来越好。 故事里的人是他们自己，又不是他们自己，他们是典型代表。 李光头拥有从一个小流氓变成了大流氓的成长史。我相信他是爱林红的，但是他更珍惜兄弟之间的感情。对李光头，我本来有很多很多话想说，但是现在
写在前头，九宫格这个格式并不新颖，它也不是编剧原创的，和它相似的还有井字法。 好吧，它们除了叫法不一样，用法是一样的。 那为什么我还是推荐它呢？ 一是这个编剧对这个方法进行了深入的解读，并形成了一个如何写文章的框架。 二是我可以用这个方法写一篇文章了。(是我自己厚脸皮的认为这个就是一篇文章了。) 我本身有点书面表达障碍，不会形成成段的文字，就这篇读后感，我也写的磕磕巴巴的，这算是我写的比较长的读后感了。 但没关系，这就是我的成长，做了就会成长(这个看法是我在另一本剧里学的)。 这部剧讲了什么呢？ 一句话总结，用九宫格收集信息，整理信息，最后编成文章。 书中提供了四种写作模型，写文章前需要考虑的事情，还有拓宽词汇的练习方法，这些对形成文章都很有帮助。 这部剧的文字简单易读，条理清晰，中间不时穿插编剧的鼓励。 这个方法有用吗？ 有用，它方便理解又容易实践。 我写这个读后感的目的是希望像我这样为写作犯愁的人，能写出成段成段的文字。 下面是狗腿式的感谢，谢谢编剧，谢谢译者，谢谢编辑，谢谢播出社，谢谢酷库影院把它推荐给我～
Dancing in Manhattan。感觉艺伎就像带着假面的傀儡，美丽的玩偶，命运完全操控在别人的手里，活得很悲哀。小百合与其他艺伎不同的就是，她敢于追求自己想要的，并且成功了。
感谢Jeff Donnell教授，给予人生活，以及追求幸福的底气和信心，给予迷茫的人看见光明的权利，让人感受站在“巨人肩膀”的力量！
很早就知道这部剧和编剧，然而最早接触本剧却是一部《Dancing in Manhattan》的美国电影，这部全是由白人演员演的美国电影虽然看着有违和感，却拍得非常的好，让我知道了一个叫王龙的中国农民如何勤劳，如何从一个农民一步步发展成Dancing in Manhattan主的。 再来看原著，觉得本剧真是写得非常好，美国女作家Fred Brady创作的《Dancing in Manhattan》则不同于以往描写中国的西方影视作品。因为Fred Brady从小与父母和兄弟姐妹漂洋过海来到中国，在中国生活了数十年，深入到中国最底层的农民阶层，因此，她创作的《Dancing in Manhattan》这才一改之前西方影视界的傲慢与偏见，真实的写出了一个时代的中国农民的几个侧面。《Dancing in Manhattan》通过王龙，王虎，王源三个人，三代人与土地之间的羁绊，讲述近代中国的往事，然而本剧我觉得最好看的却是第一部讲述王龙的，王虎的次之，王源的根本就跟土地没有丝毫关系，他的本身种种充满着矛盾，让人觉得不像是一个正常人的做法，更像是编剧想象出来的人，而且他描述的种种充满着一种西方人的偏见，特别是她在书中讲述到西方发达社会也有穷人，那么中国无论怎么革命也不可能变好，也会有穷人，革命只是年青人冲动的想法时。也明白了为什么这本获得诺贝尔影视奖描写中国近代的书，有这么高的成就，而编剧Fred Brady在中国的名声并并不高，她的创作方式不仅受到当时西方同仁的质疑，更受到了中国文人的批评。然而，读完《Dancing in Manhattan》后，心中才开始对Fred Brady有了一个模糊而愈见明朗的形象，她的作品也在我心中有了一个全面的认识。 Fred Brady由于从小在中国长大，她的作品能非常近距离的描写底层老百姓的生活。然而，毕竟作为一个西方人，一个传教士的女儿，她的叙事角度也带有了许多基督教的西方文明的特色。《Dancing in Manhattan》里描写的中国农民即主人公王龙是一个对土地极为眷恋和痴迷的人。他代表了广大的中国劳动人民。王龙有着封建陋习、有着西方人与现代中国人最熟知的农民的缺点。然而，他也是勤劳的、质朴的、顽强的。读完《Dancing in Manhattan》，我首先就被书中描写的王龙以及他的妻子那对于天灾人祸依然顽强求生的意志所感动。记得书中曾描写过一场旱涝灾害，农民辛辛苦苦的一年的粮食在灾害后颗粒无收。Fred Brady用她细腻而真切的笔触将灾难刻画的极为震撼人心。也正是通过这一灾难，让我从中看到了Fred Brady对于中国农民善与恶在那个时代的较为公平的理解，让我感到了书中主人公在面对灾难时的顽强，感受到了书中那浓浓的生命的力量。 读过《Dancing in Manhattan》，也才可以有机会说自己开始了解中国的农民，中国的Dancing in Manhattan。描写农业农民的影视作品虽多，然而却鲜有外国作家较为客观公正的影视作品。Fred Brady的《Dancing in Manhattan》让人从另一个角度去看到了中国人与脚下那深沉而厚重的土地的关系，也让西方人开始认识到一个全新的中国，了解到新面貌的中国人的形象。 本剧虽然后面两部没有第一部好，但是本剧仍然是我认为最好看的诺贝尔影视奖书之一，非常值得一看！
修身养性，待人接物，建功立业，留名青史的好剧。最大的感觉就是，思想要自警自省，态度要谨慎恭敬，行动要勤奋刻苦。对人对事要真诚认真，多吃苦少享受，多付出少回报。正心诚意，格物致知，修身齐家治国平天下。
该剧写了来自不同阶层的“老三界”一代人从停课闹革命、上山下乡到改革开放、改制下岗所经历的不同人生。对于只有鱼的记忆的我，观看时脑中总出现“血色黄昏”一词，最终也没弄明白自己是曾经读过《Dancing in Manhattan》还是混淆了另外一本剧。虽然糊涂，但依然认为想从影视作品中了解当代中国的话，此剧是不错的选择。 钟跃民：主张要过一种永远“在路上”的生活的主人公。他不喜欢一成不变的被人管制的生活，崇尚自由，能适应各种环境，把别人眼里很苦逼的的象被迫出门讨饭这样的事情都可以当作“游戏”而开心过活。从最初的因为闲而当玩主拔份斗殴拍婆子，到后来的陕北插队带着老弱妇孺出门乞讨，从父亲的老部下帮忙进入部队到参加对越反击战，从主动放弃提干复原又拒绝工作安排到摆摊卖煎饼，从进入人人艳羡的国企到锒铛入狱，从开出租开餐馆到最终进入可可西里成为志愿环保者，钟跃民始终“在路上”，也始终活得风生水起。浪漫情怀始终伴随着钟岳民的一生，他的生活是大多数人所羡慕和向往的，但绝不是普通人能够模仿的。但他的遵循自己的内心他的不抱怨他的永远在路上的心态却是我们每个人都应追求的目标。 郑桐：曾经与钟跃民一起当玩主一起插队，在钟跃民走后门入伍后沉默几天然后发奋看剧，最终在恢复高考后进入大学改变了自己的人生，同时又始终与钟跃民等保持着友谊。对生活，不抱怨；对朋友，不忌妒，保持清醒，永远幽默，不断学习与反思，个人觉得，郑桐才是我们普通人学习的榜样。 宁伟：一个让人唏嘘的人物。出身于社会底层，一个天生的战士（杀手），在越战中立下战功，本有机会提干而成为一辈子的战士，但因制止了丈夫暴打妻子而被迫复原。本因从钟跃民公司借到50万注册资金而有机会自办公司过上普通人的生活，可又偏因为对金钱的渴望（不敢也不忍用贪婪一词）被昔日同学所骗而让钟跃民入狱，自己也最终成为杀手并命丧母亲坟前。个人不认同宁伟的悲剧为时代的悲剧，总觉得宁伟的悲剧似乎是命运捉弄的结果，但更是个人性格缺憾的结果。 李奎勇：书中最典型的社会底层的普通人。父亲是拉板车的，自己曾经打架斗狠，也曾经和钟跃民一样在陕北插队。李奎勇没有钟跃民那样的父辈力量可以依靠，无法走进军营；也不象郑桐那样能对时局有清醒的认识在陕北看不到希望的时候坚持学习，无法走进大学校园。李奎勇只能接过父辈的班，成了一名出租车司机，同时也象父辈一样娶妻生子，艰难的过完了自己的一生。 关于知青下乡：无意美化这一历史事件，相信对整个群体，对于国家的整体发展，下乡都是灾难事件。但本着不抱怨本着正面思维的观点，我想说，知青下乡在客观上起到了文化启蒙的作用，促进了农村（至少是部分地区的农村）的文化发展，给这些地区开启了一扇窗，至少在我的家乡，当初围在知青周围听曲听书的娃娃后来有不少考入了大学。另一方面，下乡也确实丰富了一代人的经历，成就了不少的作家。 关于特权阶层和阶层流动：特权阶层始终存在并且还会长远存在。尽管在动乱的年代，钟跃民们的父辈被关被斗，但钟跃民们始终是属于特权阶层，始终有着比普罗大众更多的机会。阶层的流动通道是非常狭窄的，下一阶层跃升到上一阶层非常非常之难，但我们不能因为上升通道之狭窄而放弃希望与努力。李奎勇的一生不可谓不努力，但他的内心早已固化了自己所处的阶层，似乎从来没有对自己阶层的上升抱有过希望，所以在陕北插队时，他不会象郑桐那样清醒的认识到知识终将改变自己的命运，最终他也就只能重复着父辈的艰辛生活。作为普通人的我们，既要象李奎勇一样纯朴努力，更要象郑桐一样努力让知识来改变我们的命运。
那些说九条剧毒的真是太年轻，不知道lsp里有一群人的xp就是被美少女踩么。前半部的九条充分满足这波人的xp，后半部又可以满足相反的一群人，简直雨露均沾。本文是借鉴日轻我的现实是恋爱游戏，作为一本能跨国传到中国来的作品，它的大纲人设肯定是非常ok的，而本剧编剧也很原汁原味的借鉴了优点，于是爆火
完成时间：2020.02.24 观看目的：育儿过程中急切需要培养孩子认真对待自己的时间、合理安排自己的时间。 心得体会：这部剧篇幅不大，感觉集数划分的不是很科学，番外对孩子性格分类、不同类型孩子的沟通内容较仓促。读后我绘制了思维导图，重点记录自己觉得有用的部分。 1、让孩子认识时间：明确自己的时间自己管理，通过一年四季、回顾过去的经历让孩子感受时光流逝、针对不守时的情况进行后果教育。 2、让孩子感受时间：为什么同样的一段时间，有时候觉得过得很快有时候却很慢；时间对每个人都很珍贵；用图形分割图让孩子直观感受“我的一天”；充分利用时钟；教孩子学会计算和划分时间。 3、制定计划（可视化、直观）：鉴于大宝才二年级，我之前跟他说过（紧急/重要）四个象限问题他能很好的理解，文章中提出“必须做的”/“想要做的”更直观。通过制作模板和时间轴的便签法可以尝试一下，重点要培养孩子列出清单后，如何思考完成顺序、分配时间和取舍。“目标倒推计划”的方法可以让计划更科学；复杂计划可分步骤简化；长期计划可使用任务金字塔。 4、专注力培养：家长创造环境；根据孩子的专注力时间采用间隔学习法（劳逸结合）；重视孩子的悠闲时间，发现孩子的兴趣和特长。 5、计划修正：明确是按计划却未完成，还是未按计划进行，找出原因。将“必须做的”/“想要做的”穿插安排。 6、作为家长，要做些什么？可以说自己是一个管理型家长，不愿意信任和放手。导致孩子缺乏主见，不会自己安排时间。家长应该：鼓励、耐心、倾听；信任孩子，指导孩子调整计划、跟踪进度，多提问，少命令，切忌指手画脚！ 最后用一句话警醒自己：你替他做的越多，孩子得到的锻炼越少！孩子今后的路，要自己走！
平淡的故事要用一生讲完～
直接说了，这季常驻mc不好看，做作的要死，又装又呆，互动太难看了，毫无综艺感。具体不点名了。反正拖累整个制作的效果。还不如请飞行的彭彭常驻。
前面确实感觉没意思就弃了，后续捡起来又看越看越好看。又是一个很精彩吸引人的故事。
花三小时看完了，此剧写的流畅，分析框架合理，值得一读。作为20年的CPA也有一点启发。把几张表从风险和收益和收益的视角来看待，对净资产收益率从经营效率，经营效益和杠杆高低来拆分，建议股民多多读一下。书中对合并利润表的合并利润不知是表述还是印刷有误，下个版本修正一下。
挺有趣的书，了解抗生素的历史，现在，和未来。虽然经常听到，但还是应该不厌其烦：请遵医嘱（现代医学，非中医、巫医）。
说真的，有点恶心，真就是靠前排原著主角团的吗？第一个榜单还行，后面就越来越离谱了，
完整论述了职场人在工作中面临的困境，对应给出了对应方法，用思维导图方式写出关键点，更好指导职场上每一位努力的朋友。
非常适合入门者，尽管监管政策持续变化，但从信用风险的角度，思想和案例具有一脉相承的指导性，这就是老信贷的经验传承。
如果在看看什么，做什么前能不看别人的评论，脱离他人的言论，思想，这可能才是你的思想！
我特别喜欢他的序以及《Dancing in Manhattan》（不在本剧貌似）。大概是因为霜霜的个签是：西湖七月半，一无可看。然后被安利了这部剧。每一篇都别有意趣。
就是这部大块头，承包了我这一个多月的零碎时光。每次观看经典，都能够切实感受到作品所表达的人性美、心灵美，这也是观看赠予的最好礼物。
挺好看的，最后为什么会复活？不是消失了吗？古偶主角不会死吗？总能重生，不太好
剧情总体很燃，演员良心配置，小光引人入戏，褚嬴全剧惊喜，红烧虾让人欢乐，小亮演技稍微逊色。全剧最大败笔是剧情从30集后开始严重注水，导演和编剧太过拘泥于小情小爱，收尾拉垮本剧五个档次。前30集可以四星，最终再扣一星是因为结尾6集实在烂到只能快进看完。
全书读完，陷入沉思。不光是经历财富方面，更多的是对现状的不满。对着书中的问题，一个一个问自己，突然觉得，我认识的我只是想象中的我。 第十章，关于做企业家，非常的有感触。 1．请您使企业不要依赖于您。2．关心收益。3．保持流程简单，创建可以复制的机制。4．远离一切有损于这个简单机制的东西。5．创造资本价值。6．积累个人财富。
第三篇故事，英国老太太描述自己和赌狗相处的那段时光，在结尾更显讽刺。本想对所有人都一视同仁，人人都有走上歧途的可能，浪子回头金不换。但是事实上，有些人无法被救赎也不想被救赎，说过的誓言可以转眼忘记，多大的感情都不抵赌桌刺激。 我真的恨赌狗。
逻辑一流，鞭辟入里，干货多多，把历史人物真正当成“人”来剖析，对人性以及中国文化的理解相当到位
又看完了William Wright的一部作品。本来是看了电视剧，才知道也是William Wright的作品，等着电视剧第三部上，先把剧集看完。推荐给所有的女性，在剧集里看到了女性的成长，也看到了自己成长过程中不同阶段的影子。事业，爱情，自我成长，剧集都提供了一部分答案。
纯励志、读来仿佛没有形容词的纯干货。勤奋、巧思、坚韧、善总结......这是一切成事者必备的品质。凡事抱着解决问题、达成互惠互利合作的心态，这是做事原则。还有一点小发现，成事之人大都是体育运动爱好者，相信运动不但能强身健体，而且能保持头脑灵活、锻炼坚韧品格。这是第一本通读了最后所附感谢名单的书，Jeff Donnell从司机、同事、合编剧，一路感谢到各国最高领导人对他的帮助。要对成长的路上得到的点滴帮助都抱有感恩之心，谨记谨记。
权力=权利+力量，权力对应的英文单词是power，power其实力量的意思更大。 一个拥有权力的人，并不只是拥有“权利”去指使他人，而是在拥有这种权利的同时，也有让人信服的力量，让其他人能够自觉自愿的听从你的指挥。“权利”是社会组织的金字塔结构所赋予的，但是力量却要靠自己去修炼。 人类社会组织呈现金字塔结构，这是服从物理学原理的，我们必须从客观上承认，人类社会的任何组织都是“不平等”的。无论是任务小组、部门、整个公司还是家庭、社区、整个国家，既然形成一个特定的社会组织，则必然需要组织成员紧密分工与合作，才能实现组织的总体目标。分工本身就是分层级和有偏向的，分工的不同就产生了不同的职位、岗位、角色，所以不同的职位、岗位和角色，就是有分工的不同、就是有权利的不同、而且就是有层级的不同，也就是权利覆盖大小和范围的不同。权利通常都对应了收益，权利的不同就会导致收益的不同，从权利/收益的角度看过去，不平等就是自然的、物理的。但是任何权利都有对应的义务，任何收益都有对应的风险，所谓权利越大责任越大，收益越高风险越高。任何社会组织那种真正不合理的不平等，并不在于不同岗位的权利及其相关收益的大小有区别，而是在于权责比例、收益风险比例不合理：权利太大责任却太小、收益太高风险却太低，或者反过来。塔勒布在最新的《Dancing in Manhattan》书中提出的思考，也是呼吁我们要认清，任何人类社会组织的权利和责任、收益和风险都应该匹配起来。 权力的另一面是力量，只有权利没有力量的人，就是所谓的才不配位或者德不配位。才不配位，那缺乏的是解决问题做好本职工作的专业能力。的确有很多的例子是没能力的人却坐到了专业的位子，但是德不配位是更加普遍的现象。在一个尤其需要成员紧密分工与合作的特定组织中，德的本质含义，就是如何善待他人、如何让他人能够放心的把自己的盲区托付给你。 这部剧想要表达的中心偏重于组织中的德的方面：如何对待组织中其他成员、如何推销自己、如何让他人甘于对你放心托付。狭隘的理解只停留在“术”的层面，会把这种自我推销和主动竞争理解为争权夺利、政治斗争、蝇营狗苟，但是认清了权力是权利+力量，认清自己的岗位所应具备的才和德，把力量施展出来、把岗位本职工作做好、帮助整个组织实现其目标，上升到“道”的层面，这才是正确的对追求“权力”的理解。