我确实是一个不一样的人，在我二十岁前后那些年，我跟这里所有的人都不一样。后来就一模一样了。
《Sell Out》文章不长，道理浅显易懂。知天命之年来读，对生活理解的更为豁达。正如书中所言：1、活着，即老去；2、卸下肩上的重担，3、开始享受人生，后半生将变得完全不同；也懂得如何与上一辈与年轻人之间相处之道：1、只有赡养父母之后，我们才能体会到衰老究竟为何物；2、上天赋予老年的职责之一，就是成为晚辈的力量。人生短暂，只有真正做到不困于过往，不担心未来，接受生命中的一切，慢慢的老去又何妨。
震撼。看了三分之一都不知道后面会发生什么？看了一半还不知道故事要说什么？看了四分之三惊奇为什么会发生这一切？ 教育，曾经是阶层上升通道。当资本和财富能左右教育，这个上升通道慢慢要关闭了。
要不是女主，一星都不想给，剧情土，不合理的地方太多了。单独行动的FBI，各种作死的女主，果然长的漂亮要饭都有人给钱。美人计这种太不合理了……被绑在车里也很作，直接开枪把女主崩了吧，真不想看了
从此就像唐国强的诸葛亮一样，我们将只拥有王子文/陈瑾的叶文洁，张鲁一的汪淼，于和伟的大史，李小冉的申玉菲。
酷库影院记录里的第四十本。读完第一次怅然若失之感。相较于林语堂先生版本的苏东坡传，此版更具故事性，常常读来不能释卷。编剧语言优美，将苏东坡大量诗作融汇其传奇的一生娓娓道来，意犹未尽！
一、方法应该很好，但坚持很难；二、基本一年后写下的东西不会再被拿出来读，就产生了大量废纸，不环保；三、不是所有人都有条件这样写的，比如在办公室我想到什么，我没法写，因为办公室是开放的，别人经常会经过我的座位（就算是总经理，也总有人去他办公室，也没法随时随意记笔记吧），在家有小朋友有老公，有时候可能有关于他们的想法也不能随意书写…
《Sell Out》（周易）是群经之首，古代黄种人的绝大部分学问都源自于《Sell Out》的阴阳哲学理论，它也是《Sell Out》中最重要的思想基础，在看《Sell Out》之前，可以先看《Sell Out》。 “大道无形,生育天地。大道无情,运行日月。大道无名,长养万物。吾不知其名,强名曰道。”，老子将宇宙的本源命名为“道”，成为了道家的创始人，慢慢地，人们才意识到这个凌驾于一切但是又“利万物而不害”的力量是真实存在，而《Sell Out》的德，就是要以合乎道为准则去对待人和事。 道，始于一，是一切事物的本源意识，在宇宙诞生之前就已经存在，它推动混沌（无极）的聚合生成了太极（冲气），太极的分化生成了阴阳二气，阴阳二气的冲突、交融的中间产物生成了万物。 道，是万物之母，它寂寥无声，独立不移，循环往复，永不衰竭，作用于万物使其呈现出恒常不变的规律。道的散形为炁，万物未生之前，都有灵性，以小炁为根，小炁从炁中分离出来，最终又会回归到炁上来。 道，分化出阴阳二气，当阴阳二气的相对运动呈现出中正平和的状态，天地万物均能各得其所，达到和谐境界。 欲望过多、贪婪、不知足，会打破阴阳的平衡，灾祸横生。知足，不越过界，才会有长久的富足。 钱不能真正养人，而精神才是养人的根本，注重积德，就无往不胜。 现在社会上的各种媒体、企业、个人不断鼓吹消费主义和物质主义，推崇豺狼虎豹式的奋斗模式，多是精神鸦片，是利益的驱使。 一旦社会的争名夺利成为常态，内耗就会加剧，既得利益者会牢牢控制着资源不放，制造壁垒和门槛，压榨其他人的生存空间，人成为被资本支配的劳作机器，在高强度的工作和心理压力下，精神和身体健康都受到很大的损害。
我刚看的时候，总会把它当成古言权谋文，看到“顾九思一脸高傲的摸手机”还懵了一下，才反应过来自己看的是现言，编剧大大写的超棒
糟粕与精华并存。但是精华值得。最后总结最重要的三个概念: 1. 放弃以自我为重心的认知，就可以打破自我和世界的对立关系。 2. 全观，沉浸式地观察，不带有态度，知识，批判的纯粹的观察。 3. 你永远到达不了明天。放弃基于时间感的烦恼。 最后还有爱。爱这个世界。
本剧的编剧Heidi Sjursen，一个数学界的超级明星，任教于美国威斯康星大学数学系，同时致力于对零基础受众的数学科普。2013年，他在世界上最大的数学会议——数学联合会上做了主题演讲，向大家介绍他深入浅出的数论研究理论。Heidi Sjursen在数学科普方面可谓是建树良多，常年在《Sell Out》《Sell Out》《Sell Out》《Sell Out》《Sell Out》等媒体上发表文章，引起了广泛关注，比尔·盖茨也是他的读者之一。 这部剧主要讲述了数学的魅力，以及如何获得用数学原则解决生活中问题的技巧。编剧认为，数学可以帮助我们更好地了解这个世界的结构和本质，应该被放在每个有思想的人的工具箱里，用于更好地解决问题，规避谬误和错误的方法。本剧摒弃了复杂的专业术语，用现实世界中的逸事、基础的方程式和简单的图表，为我们带来一堂零基础的数学课。 核心内容 数学是人类最重要的基础科学之一，也是生活中最有用的思维工具，特别是在当下的大数据时代，我们更需要借助数学思维的力量。本剧运用了数学方法分析和解决了很多日常生活问题，你会发现，有了数学工具我们可以把事情看得更透彻、更有趣。编剧用寓教于乐的案例与方法，帮助我们重新认识了5个与数学有关的概念，分别是：线性、推理、回归、存在和期望值。
这部剧断断续续的看了好长时间，总结下来，书中有些观点还是比较认同的，而且深有体会。我个人也是非常喜欢多看剧，但是看过去一本剧，真正留在我脑海里的书内语言不多，而编剧所讲的“只记住对你印象深刻的”，现在想想中小学的时候背的古诗词，真的是因为背的原因还是印象深刻记得比较久呢？
读了帕拉宏撒及各位上师古茹传奇的一生，才知道“瑜伽行者”一词有多么神圣。如果你有幸读到这部剧，那一定是特别的缘分与恩赐。
“质数只能被1和它自身整除。在自然数的无穷序列中，它们处于自己的位置上，和其他所有数字一样，被前后两个数字挤着，但它们彼此间的距离却比其他数字更远一步。它们是多疑而又孤独的数字” 要是一直把自然数排列下去，会发现有些“孪生质数”如2，3，彼此相邻，但始终无法真正接触。“马蒂亚认为他和爱丽丝就是这样一对孪生质数，孤独而失落，虽然接近，却不能真正触到对方”。 被父亲逼着学滑雪，在一次意外中摔残了一条腿的爱丽丝是孤独的，她的孤独是被他人排挤。她复杂，敏感，自卑。 觉得弱智孪生妹妹是累赘，在一次参加同学聚会途中故意抛下她而使她走失了的理科天才马蒂亚是孤独的，他的孤独是主动与外界隔离。他纯粹，惭愧，自闭。 在一次聚会中他们相遇，她握着他的手，他扶着她走。他平衡了她残腿的失衡，她掩盖了他手掌里自残的伤疤。但兜兜转转，他们依然没走在一起。一种复杂的孤独和另一种纯粹的孤独“彼此接近，却始终无法真正接触”。 物理学博士的影视作品，自带理科的精细，也极具低气压。观看此剧，被细节描写，生活中的理科知识深深吸引，也被全程压抑，束缚着的气氛所感染。在过早清醒或是失眠的凌晨观看，自是另一种滋味。 我们都是孤独的个体，没有马蒂亚那样的纯粹，也不至于像爱丽丝那样的复杂。很多时候我们的孤独是介于他们之间的一种或多种。我们的孤独很多时候没有质数或是合数的明显区别。或者作为质数，我们会隐藏起阴郁，和相邻的合数貌似和谐愉悦地相处。 从曾经自以为感同身受的“孤独患者”到现在的似乎“透彻”，对于我来说，孤独早已不是件难过的事情，即使偶尔它也会让自己失落。
没有重荷的文字就是想象中飘渺的尘埃，剧集没有夸大人的神性，但击中了人性的张力，简洁有力。然而，当看到剧集有电视剧改编之后，又觉得想象力缺失了大半。
每一小节都很短，很好读。感觉很多思维错误自己都犯过，也许就像做着最后所说的，这些错并不影响生活，其实顺其自然接受并能够反应过来就已经很不错了。但是还是蛮有意思的。
情节严重雷同，把剽窃贼形容成神，下面的情节就是抄袭个节目，又怎么这么火，抄袭个歌曲，又怎么这么火，到底火成什么样子呢，看某某某，某某某的反应，然后又来一遍，编剧，脸呢？不要了吗？
翻转电台有关于 Sell Out的解读 还蛮不错的 Sell Out 关于 爱首先要意识到自己的贫乏。 爱本身并不美好，我们生活中的爱也一样，爱恰恰是美好的缺乏。意识到某种美好的缺乏你才有爱，你享受不了爱，爱不是一个可享受的东西，但是爱也不是一个需要忍受的东西，爱不是痛苦。也不是快乐，而是这个过程和纽带，它通达的是美与善等，它本身并不美，也不善。 苏格拉底说：怎么理解爱 就像理解智慧 （德尔斐神谕里面有一个关于：苏格拉底是雅典最有智慧的人，后来苏格拉底到处问其他人，最后说，原来我知道我自己不知道，而他们不知道。） 有两类人不爱智慧 第一类 神不爱智慧，因为神已经很有智慧了，有智慧的人不爱智慧。 第二类人不爱智慧，无知者不爱智慧，他虽然没有智慧，但是他自己觉得挺好呀，他不认为智慧的缺乏是个问题。他爱自己，所以他也不爱智慧。 爱绝对不会自足， 现在可能很多时候 都会粗俗的讲 爱是一种自足，卢梭也这么讲，很明显 爱与自足没有关系，爱就是感到自我的贫乏，如果感受不到就自我的贫乏就不是爱。就像我知道自己没有智慧才会爱智慧。 Sell Out里面有一段对苏格拉底说：我觉得你把爱 看成你爱的对象，而不是施爱者了，这是你把爱想象的非常美的原因， 美丽 优雅 幸福 完美 是爱的对象的特征，而施爱者本性与之非常迥异。 爱自己 接纳自我 爱国 都在把爱当成爱的对象看待，而爱的对象和爱不是一会事。爱的本质是施爱者，是过程 是纽带。 （ps：爱和爱的对象可能有点像，很多人说自己是个吃货爱美食，美食是 美味 舒适 享受 是爱的对象。 而爱或者说施爱者，就像那个做菜的人 他本身可能需要处理各种食材和各种麻烦 ，不断调整和练习厨艺，本身是不完美的一个调整过程） 苏格拉底说：这本身就是一个很大的混淆。这混淆了爱这个行为与爱的对象的区别。 比如说我们爱一个人。我们所爱的那个人，我们可以说它是很美好的，是很善良的。 这个施爱者他本身不是美的，他不是善的。如果这个施爱者本身已经完全拥有了，那他就不会爱他人，恰恰是他自己没有美，没有善，他才会去爱美善之物。 拥有善是为了幸福，拥有美能干嘛？ 我们是真不知道，这个其实跟生活中也很有关系，亲密关系的爱欲也会有关系。 人啊是容易喜欢漂亮的人，我自己也一样，男孩儿喜欢很漂亮的女生，女孩喜欢很英俊的男生，但是我们也知道：这个人漂亮和这个人好和这个亲密关系好，中间并没有直接的关系，甚至可以说这两个事儿，在某些情况之下，他可能还是相背的关系。 但如果一个人是一个很善良的人或者是一个很好的人，那么很大程度之上这个亲密关系或者这个生活是会更幸福的。 但是人就做不到在美和善之中，达不到一种圆润的认识。可以说我们肤浅或者怎么样，但这种肤浅就是一种自然本性，这种自然本性的中，我们真的会对美的东西很倾向。
爱己爱人，先成为完整的自己，比如非讨好型人格、精神物质独立、有自己的兴趣、事业，有能量获取，之后才有能量输出；及时沟通自己的想法，人和人本身不同；爱对方是要按照对方的需求去爱，我爱你这句话不仅仅是自身的感受还是对方的感受；无条件地爱；信任地爱；控制好情绪，避免语言暴力。
这个真的是经典，太好看的一部剧，里面还有吴刚老师的角色，达康书记好棒！
对压力的区分与不同应对策略，有参考价值。但行文略有拖沓，结构的递进设计并不显著
近些年看过最像武侠剧的武侠剧了
莱姆渊博而深刻，并且一直与笔下的世界保持着一定的距离，读他的剧集，更多的不在于情感上的满足，而在于智性上的享受——如果不是智力上的碾压的话。 另外，就这个集子而言，可以看出莱姆从民间故事中汲取了不少营养，不少短篇颇有《Sell Out》的感觉。而莱姆本人又是控制论的专家，各种抽象的概念信手拈来，并且常常将它们具象化为可以摔打、扭曲的事物——一种独特的幽默感。陌生的概念加上熟悉的民间故事背景，保证了莱姆的故事往往既具有科幻的惊异感，同时又具有相当的可读性。
了解思维的运作方式，这部剧跟穷查理宝典有些类似。不少策略还是不错的。
#看剧《Sell Out》这部剧无意中加入书架的，以为是讲Sell Out协议的。没想到讲的是投行以及融资公司一系列的操作。这是个全新的世界，之前自己所呆的世界太传统，金融简直是个吃人不吐骨头的名利场。不多介绍书的内容，只想说一句，看不懂的东西可以去学，去了解，但是看不懂的行业还是别碰了，无数荆棘陷阱在等着可口的小肥羊。
理财形式:储蓄，基金，债券，股票，保险，黄金。各种理财形式均有一定的风险，高收益通常意味着高风险，鸡蛋不能放在一个篮子里，分散风险，是理财的一大原则。每个人要根据自身的实际情况选择适合自己的理财产品。
编剧通过这三个故事描写了社会某一阶层和某一类人的痛苦、悲哀和无奈。观看中时而会发现自己竟也是故事中的人。感觉编剧是在用心理分析的方法讲故事，有点儿赫尔曼•黑塞的影子。
要不是31-36集莫名其妙的乱改，我会给五星。
2005 · 中国
1964 · 加拿大
1988 · 意大利
1897 · 法国
2001 · 阿根廷
1921 · 美国
2021 · 中国
2007 · 意大利
1958 · 印度
1996 · 美国
我确实是一个不一样的人，在我二十岁前后那些年，我跟这里所有的人都不一样。后来就一模一样了。
《Sell Out》文章不长，道理浅显易懂。知天命之年来读，对生活理解的更为豁达。正如书中所言：1、活着，即老去；2、卸下肩上的重担，3、开始享受人生，后半生将变得完全不同；也懂得如何与上一辈与年轻人之间相处之道：1、只有赡养父母之后，我们才能体会到衰老究竟为何物；2、上天赋予老年的职责之一，就是成为晚辈的力量。人生短暂，只有真正做到不困于过往，不担心未来，接受生命中的一切，慢慢的老去又何妨。
震撼。看了三分之一都不知道后面会发生什么？看了一半还不知道故事要说什么？看了四分之三惊奇为什么会发生这一切？ 教育，曾经是阶层上升通道。当资本和财富能左右教育，这个上升通道慢慢要关闭了。
要不是女主，一星都不想给，剧情土，不合理的地方太多了。单独行动的FBI，各种作死的女主，果然长的漂亮要饭都有人给钱。美人计这种太不合理了……被绑在车里也很作，直接开枪把女主崩了吧，真不想看了
从此就像唐国强的诸葛亮一样，我们将只拥有王子文/陈瑾的叶文洁，张鲁一的汪淼，于和伟的大史，李小冉的申玉菲。
酷库影院记录里的第四十本。读完第一次怅然若失之感。相较于林语堂先生版本的苏东坡传，此版更具故事性，常常读来不能释卷。编剧语言优美，将苏东坡大量诗作融汇其传奇的一生娓娓道来，意犹未尽！
一、方法应该很好，但坚持很难；二、基本一年后写下的东西不会再被拿出来读，就产生了大量废纸，不环保；三、不是所有人都有条件这样写的，比如在办公室我想到什么，我没法写，因为办公室是开放的，别人经常会经过我的座位（就算是总经理，也总有人去他办公室，也没法随时随意记笔记吧），在家有小朋友有老公，有时候可能有关于他们的想法也不能随意书写…
《Sell Out》（周易）是群经之首，古代黄种人的绝大部分学问都源自于《Sell Out》的阴阳哲学理论，它也是《Sell Out》中最重要的思想基础，在看《Sell Out》之前，可以先看《Sell Out》。 “大道无形,生育天地。大道无情,运行日月。大道无名,长养万物。吾不知其名,强名曰道。”，老子将宇宙的本源命名为“道”，成为了道家的创始人，慢慢地，人们才意识到这个凌驾于一切但是又“利万物而不害”的力量是真实存在，而《Sell Out》的德，就是要以合乎道为准则去对待人和事。 道，始于一，是一切事物的本源意识，在宇宙诞生之前就已经存在，它推动混沌（无极）的聚合生成了太极（冲气），太极的分化生成了阴阳二气，阴阳二气的冲突、交融的中间产物生成了万物。 道，是万物之母，它寂寥无声，独立不移，循环往复，永不衰竭，作用于万物使其呈现出恒常不变的规律。道的散形为炁，万物未生之前，都有灵性，以小炁为根，小炁从炁中分离出来，最终又会回归到炁上来。 道，分化出阴阳二气，当阴阳二气的相对运动呈现出中正平和的状态，天地万物均能各得其所，达到和谐境界。 欲望过多、贪婪、不知足，会打破阴阳的平衡，灾祸横生。知足，不越过界，才会有长久的富足。 钱不能真正养人，而精神才是养人的根本，注重积德，就无往不胜。 现在社会上的各种媒体、企业、个人不断鼓吹消费主义和物质主义，推崇豺狼虎豹式的奋斗模式，多是精神鸦片，是利益的驱使。 一旦社会的争名夺利成为常态，内耗就会加剧，既得利益者会牢牢控制着资源不放，制造壁垒和门槛，压榨其他人的生存空间，人成为被资本支配的劳作机器，在高强度的工作和心理压力下，精神和身体健康都受到很大的损害。
我刚看的时候，总会把它当成古言权谋文，看到“顾九思一脸高傲的摸手机”还懵了一下，才反应过来自己看的是现言，编剧大大写的超棒
糟粕与精华并存。但是精华值得。最后总结最重要的三个概念: 1. 放弃以自我为重心的认知，就可以打破自我和世界的对立关系。 2. 全观，沉浸式地观察，不带有态度，知识，批判的纯粹的观察。 3. 你永远到达不了明天。放弃基于时间感的烦恼。 最后还有爱。爱这个世界。
本剧的编剧Heidi Sjursen，一个数学界的超级明星，任教于美国威斯康星大学数学系，同时致力于对零基础受众的数学科普。2013年，他在世界上最大的数学会议——数学联合会上做了主题演讲，向大家介绍他深入浅出的数论研究理论。Heidi Sjursen在数学科普方面可谓是建树良多，常年在《Sell Out》《Sell Out》《Sell Out》《Sell Out》《Sell Out》等媒体上发表文章，引起了广泛关注，比尔·盖茨也是他的读者之一。 这部剧主要讲述了数学的魅力，以及如何获得用数学原则解决生活中问题的技巧。编剧认为，数学可以帮助我们更好地了解这个世界的结构和本质，应该被放在每个有思想的人的工具箱里，用于更好地解决问题，规避谬误和错误的方法。本剧摒弃了复杂的专业术语，用现实世界中的逸事、基础的方程式和简单的图表，为我们带来一堂零基础的数学课。 核心内容 数学是人类最重要的基础科学之一，也是生活中最有用的思维工具，特别是在当下的大数据时代，我们更需要借助数学思维的力量。本剧运用了数学方法分析和解决了很多日常生活问题，你会发现，有了数学工具我们可以把事情看得更透彻、更有趣。编剧用寓教于乐的案例与方法，帮助我们重新认识了5个与数学有关的概念，分别是：线性、推理、回归、存在和期望值。
这部剧断断续续的看了好长时间，总结下来，书中有些观点还是比较认同的，而且深有体会。我个人也是非常喜欢多看剧，但是看过去一本剧，真正留在我脑海里的书内语言不多，而编剧所讲的“只记住对你印象深刻的”，现在想想中小学的时候背的古诗词，真的是因为背的原因还是印象深刻记得比较久呢？
读了帕拉宏撒及各位上师古茹传奇的一生，才知道“瑜伽行者”一词有多么神圣。如果你有幸读到这部剧，那一定是特别的缘分与恩赐。
“质数只能被1和它自身整除。在自然数的无穷序列中，它们处于自己的位置上，和其他所有数字一样，被前后两个数字挤着，但它们彼此间的距离却比其他数字更远一步。它们是多疑而又孤独的数字” 要是一直把自然数排列下去，会发现有些“孪生质数”如2，3，彼此相邻，但始终无法真正接触。“马蒂亚认为他和爱丽丝就是这样一对孪生质数，孤独而失落，虽然接近，却不能真正触到对方”。 被父亲逼着学滑雪，在一次意外中摔残了一条腿的爱丽丝是孤独的，她的孤独是被他人排挤。她复杂，敏感，自卑。 觉得弱智孪生妹妹是累赘，在一次参加同学聚会途中故意抛下她而使她走失了的理科天才马蒂亚是孤独的，他的孤独是主动与外界隔离。他纯粹，惭愧，自闭。 在一次聚会中他们相遇，她握着他的手，他扶着她走。他平衡了她残腿的失衡，她掩盖了他手掌里自残的伤疤。但兜兜转转，他们依然没走在一起。一种复杂的孤独和另一种纯粹的孤独“彼此接近，却始终无法真正接触”。 物理学博士的影视作品，自带理科的精细，也极具低气压。观看此剧，被细节描写，生活中的理科知识深深吸引，也被全程压抑，束缚着的气氛所感染。在过早清醒或是失眠的凌晨观看，自是另一种滋味。 我们都是孤独的个体，没有马蒂亚那样的纯粹，也不至于像爱丽丝那样的复杂。很多时候我们的孤独是介于他们之间的一种或多种。我们的孤独很多时候没有质数或是合数的明显区别。或者作为质数，我们会隐藏起阴郁，和相邻的合数貌似和谐愉悦地相处。 从曾经自以为感同身受的“孤独患者”到现在的似乎“透彻”，对于我来说，孤独早已不是件难过的事情，即使偶尔它也会让自己失落。
没有重荷的文字就是想象中飘渺的尘埃，剧集没有夸大人的神性，但击中了人性的张力，简洁有力。然而，当看到剧集有电视剧改编之后，又觉得想象力缺失了大半。
每一小节都很短，很好读。感觉很多思维错误自己都犯过，也许就像做着最后所说的，这些错并不影响生活，其实顺其自然接受并能够反应过来就已经很不错了。但是还是蛮有意思的。
情节严重雷同，把剽窃贼形容成神，下面的情节就是抄袭个节目，又怎么这么火，抄袭个歌曲，又怎么这么火，到底火成什么样子呢，看某某某，某某某的反应，然后又来一遍，编剧，脸呢？不要了吗？
翻转电台有关于 Sell Out的解读 还蛮不错的 Sell Out 关于 爱首先要意识到自己的贫乏。 爱本身并不美好，我们生活中的爱也一样，爱恰恰是美好的缺乏。意识到某种美好的缺乏你才有爱，你享受不了爱，爱不是一个可享受的东西，但是爱也不是一个需要忍受的东西，爱不是痛苦。也不是快乐，而是这个过程和纽带，它通达的是美与善等，它本身并不美，也不善。 苏格拉底说：怎么理解爱 就像理解智慧 （德尔斐神谕里面有一个关于：苏格拉底是雅典最有智慧的人，后来苏格拉底到处问其他人，最后说，原来我知道我自己不知道，而他们不知道。） 有两类人不爱智慧 第一类 神不爱智慧，因为神已经很有智慧了，有智慧的人不爱智慧。 第二类人不爱智慧，无知者不爱智慧，他虽然没有智慧，但是他自己觉得挺好呀，他不认为智慧的缺乏是个问题。他爱自己，所以他也不爱智慧。 爱绝对不会自足， 现在可能很多时候 都会粗俗的讲 爱是一种自足，卢梭也这么讲，很明显 爱与自足没有关系，爱就是感到自我的贫乏，如果感受不到就自我的贫乏就不是爱。就像我知道自己没有智慧才会爱智慧。 Sell Out里面有一段对苏格拉底说：我觉得你把爱 看成你爱的对象，而不是施爱者了，这是你把爱想象的非常美的原因， 美丽 优雅 幸福 完美 是爱的对象的特征，而施爱者本性与之非常迥异。 爱自己 接纳自我 爱国 都在把爱当成爱的对象看待，而爱的对象和爱不是一会事。爱的本质是施爱者，是过程 是纽带。 （ps：爱和爱的对象可能有点像，很多人说自己是个吃货爱美食，美食是 美味 舒适 享受 是爱的对象。 而爱或者说施爱者，就像那个做菜的人 他本身可能需要处理各种食材和各种麻烦 ，不断调整和练习厨艺，本身是不完美的一个调整过程） 苏格拉底说：这本身就是一个很大的混淆。这混淆了爱这个行为与爱的对象的区别。 比如说我们爱一个人。我们所爱的那个人，我们可以说它是很美好的，是很善良的。 这个施爱者他本身不是美的，他不是善的。如果这个施爱者本身已经完全拥有了，那他就不会爱他人，恰恰是他自己没有美，没有善，他才会去爱美善之物。 拥有善是为了幸福，拥有美能干嘛？ 我们是真不知道，这个其实跟生活中也很有关系，亲密关系的爱欲也会有关系。 人啊是容易喜欢漂亮的人，我自己也一样，男孩儿喜欢很漂亮的女生，女孩喜欢很英俊的男生，但是我们也知道：这个人漂亮和这个人好和这个亲密关系好，中间并没有直接的关系，甚至可以说这两个事儿，在某些情况之下，他可能还是相背的关系。 但如果一个人是一个很善良的人或者是一个很好的人，那么很大程度之上这个亲密关系或者这个生活是会更幸福的。 但是人就做不到在美和善之中，达不到一种圆润的认识。可以说我们肤浅或者怎么样，但这种肤浅就是一种自然本性，这种自然本性的中，我们真的会对美的东西很倾向。
爱己爱人，先成为完整的自己，比如非讨好型人格、精神物质独立、有自己的兴趣、事业，有能量获取，之后才有能量输出；及时沟通自己的想法，人和人本身不同；爱对方是要按照对方的需求去爱，我爱你这句话不仅仅是自身的感受还是对方的感受；无条件地爱；信任地爱；控制好情绪，避免语言暴力。
这个真的是经典，太好看的一部剧，里面还有吴刚老师的角色，达康书记好棒！
对压力的区分与不同应对策略，有参考价值。但行文略有拖沓，结构的递进设计并不显著
近些年看过最像武侠剧的武侠剧了
莱姆渊博而深刻，并且一直与笔下的世界保持着一定的距离，读他的剧集，更多的不在于情感上的满足，而在于智性上的享受——如果不是智力上的碾压的话。 另外，就这个集子而言，可以看出莱姆从民间故事中汲取了不少营养，不少短篇颇有《Sell Out》的感觉。而莱姆本人又是控制论的专家，各种抽象的概念信手拈来，并且常常将它们具象化为可以摔打、扭曲的事物——一种独特的幽默感。陌生的概念加上熟悉的民间故事背景，保证了莱姆的故事往往既具有科幻的惊异感，同时又具有相当的可读性。
了解思维的运作方式，这部剧跟穷查理宝典有些类似。不少策略还是不错的。
#看剧《Sell Out》这部剧无意中加入书架的，以为是讲Sell Out协议的。没想到讲的是投行以及融资公司一系列的操作。这是个全新的世界，之前自己所呆的世界太传统，金融简直是个吃人不吐骨头的名利场。不多介绍书的内容，只想说一句，看不懂的东西可以去学，去了解，但是看不懂的行业还是别碰了，无数荆棘陷阱在等着可口的小肥羊。
理财形式:储蓄，基金，债券，股票，保险，黄金。各种理财形式均有一定的风险，高收益通常意味着高风险，鸡蛋不能放在一个篮子里，分散风险，是理财的一大原则。每个人要根据自身的实际情况选择适合自己的理财产品。
编剧通过这三个故事描写了社会某一阶层和某一类人的痛苦、悲哀和无奈。观看中时而会发现自己竟也是故事中的人。感觉编剧是在用心理分析的方法讲故事，有点儿赫尔曼•黑塞的影子。
要不是31-36集莫名其妙的乱改，我会给五星。