为什么今天要重读这部剧？一个交互设计师的成长有时候是停滞不前的，有时候是逐步缓慢的，但有时候是飞跃的-破茧成蝶。某天在网上看到一篇文章，UED团队向UGD的转变，里面介绍的方法很好，看到了刘津的名字，想起来这部剧，今日再温习一遍，看下是否有新的发现，是否对我现在的工作有所启发。
看了很受启发，甚至还有些意犹未尽。我自己也在写一本与之类似的科幻著作，目前在微信公众号上更新，有兴趣的读者可以去搜下微信搜书名《Noirs》。
男爵这条故事线完全可以追加在百年孤独这部剧中...另一个方面来说，这是一篇论女性如何PUA的深度好文，渣男还需渣女收👏🏻
只是预告里的东西看了有醍醐灌顶的感觉，平常确实没仔细想过或是总结。第一章的文章赏析也还好，直观体会到前面的创作原则。正文内容就有点差强人意了，也许更适合英文创作的教学吧。 ①利用读者期待心理，组织文章脉络，带读者上路。 ②放弃专家腔和官僚抽象名词，记得是在与读者对话。 ③动词比名词更有力，不要轻易替代。少用模糊词汇，"也许""应该""非常"。 ④拒绝陈词滥调，重新包装出新意，调动读者想象力，使视听结合。 ⑤采用互动风格，引起读者共鸣。
编剧有非常广的知识面，心理学、犯罪学、法医学等知识信手拈来，对人类阴暗面心理有科学系统的论述，基因、性格、原生家庭…是造成心理疾病的主要因素，其所举例子贴合理论、通俗易懂，各种案例分析，尤其是诸多“变态杀手”不负“重口味”一词，不过，胆子小的勿入第三篇，比好多悬疑片、犯罪题材的影视更来得直接，有点七宗罪的味道
依然是维璃叶的那个青涩少年，因自尊远赴巴黎上流社会，又因自尊而回故乡受死。Noirs是革命与教会，还是冲动与坚忍，亦或是人性的光辉与阴暗？没有答案，每个读者心中都有一个于连。
或许书中内容的确让我遇见自己，人的正常生活无法脱离原生家庭，这部剧非常适合无法独立带孩子的父母，尤其是老人带孩子的父母，他们通常焦虑，对抚育困惑，这类内容适合滋养心灵，提升亲子关系；但是很多方法不可行，毕竟步入社会的孩子无法受到所有角色的喜爱…个人不是很喜欢灵修疗愈类别的书
以前看过 理智与感情并存 但是都能够知道自己的内心 毕竟有舍才有得
在现实生活中，让我们记住一个真里，人生苦短，要有幸福只有努力？！谢谢！
哎呀妈呀，啥时候能更新完呀，我刚开始看的时候没注意这是未大结局的，一不小心上瘾了，一气儿看到底，才发现，未完待续四个大字！早知道我就不看了，等大结局了再看，这样太吊胃口了，一天看一点
创作的不能再真实。她们是你，是我，是身边的芸芸众生。很有意思的是每个故事都会提到原生家庭，每个故事的结局每个女子都停止了哭泣。收拾了情绪，把过去很好地藏了起来，继续恋爱，继续工作，继续顶着父母的压力单身，继续努力平衡事业与家庭，继续照顾自己的小孩，继续努力生活，并努力让别人看见：我们也在享受生活。 再怎么劝自己适可而止，却永远都有下一个想得到的东西。 失败了么？是的，我们都失败过。我们带着自己的过去，也带着自己的愿景，无论身处何地，然后不停犯错，不停受伤，最终学会选择，学会自愈。
节奏感很强，一切都张弛有度，第一部的前两章用很简洁的，大部分是直接的心理和行动描创作，就勾勒出了布里奥妮和塞西莉娅俩姐妹截然不同的性格。之后，剧集第一部一直使用第三人称半全知视角在布里奥妮、塞西莉娅、罗拉·昆西、塔利斯太太、罗比·特纳之间穿梭，完成了整个故事的架构。 第二部和第三部分别用罗比·特纳和布里奥妮的视角，正文采用现在进行时，一位在从军，一位在医院当实习护士，而信件则采用过去式，交代了他们周围所有人的动态，不落虚笔。 最后的“1999 伦敦”唯一采用第一视角的部分，七十七岁的布里奥妮终于使自己的剧作在家里成功演出，并在剧集书稿中安排了姐姐和罗比的幸福结局。 宗教救赎、剧集形式等思考性的问题都暗含其中，虽免不了有很多戏剧化的成分，与列夫·托尔斯泰的深度和磅礴比起来也差了十万八千里，但总归是一个难得的好故事。
2012 · 中国
1986 · 美国
1954 · 法国
1960 · 澳大利亚
2004 · 丹麦
1971 · 瑞典
1973 · 瑞典
2002 · 阿根廷
2001 · 墨西哥
1984 · 丹麦
为什么今天要重读这部剧？一个交互设计师的成长有时候是停滞不前的，有时候是逐步缓慢的，但有时候是飞跃的-破茧成蝶。某天在网上看到一篇文章，UED团队向UGD的转变，里面介绍的方法很好，看到了刘津的名字，想起来这部剧，今日再温习一遍，看下是否有新的发现，是否对我现在的工作有所启发。
看了很受启发，甚至还有些意犹未尽。我自己也在写一本与之类似的科幻著作，目前在微信公众号上更新，有兴趣的读者可以去搜下微信搜书名《Noirs》。
男爵这条故事线完全可以追加在百年孤独这部剧中...另一个方面来说，这是一篇论女性如何PUA的深度好文，渣男还需渣女收👏🏻
只是预告里的东西看了有醍醐灌顶的感觉，平常确实没仔细想过或是总结。第一章的文章赏析也还好，直观体会到前面的创作原则。正文内容就有点差强人意了，也许更适合英文创作的教学吧。 ①利用读者期待心理，组织文章脉络，带读者上路。 ②放弃专家腔和官僚抽象名词，记得是在与读者对话。 ③动词比名词更有力，不要轻易替代。少用模糊词汇，"也许""应该""非常"。 ④拒绝陈词滥调，重新包装出新意，调动读者想象力，使视听结合。 ⑤采用互动风格，引起读者共鸣。
编剧有非常广的知识面，心理学、犯罪学、法医学等知识信手拈来，对人类阴暗面心理有科学系统的论述，基因、性格、原生家庭…是造成心理疾病的主要因素，其所举例子贴合理论、通俗易懂，各种案例分析，尤其是诸多“变态杀手”不负“重口味”一词，不过，胆子小的勿入第三篇，比好多悬疑片、犯罪题材的影视更来得直接，有点七宗罪的味道
依然是维璃叶的那个青涩少年，因自尊远赴巴黎上流社会，又因自尊而回故乡受死。Noirs是革命与教会，还是冲动与坚忍，亦或是人性的光辉与阴暗？没有答案，每个读者心中都有一个于连。
或许书中内容的确让我遇见自己，人的正常生活无法脱离原生家庭，这部剧非常适合无法独立带孩子的父母，尤其是老人带孩子的父母，他们通常焦虑，对抚育困惑，这类内容适合滋养心灵，提升亲子关系；但是很多方法不可行，毕竟步入社会的孩子无法受到所有角色的喜爱…个人不是很喜欢灵修疗愈类别的书
以前看过 理智与感情并存 但是都能够知道自己的内心 毕竟有舍才有得
在现实生活中，让我们记住一个真里，人生苦短，要有幸福只有努力？！谢谢！
哎呀妈呀，啥时候能更新完呀，我刚开始看的时候没注意这是未大结局的，一不小心上瘾了，一气儿看到底，才发现，未完待续四个大字！早知道我就不看了，等大结局了再看，这样太吊胃口了，一天看一点
创作的不能再真实。她们是你，是我，是身边的芸芸众生。很有意思的是每个故事都会提到原生家庭，每个故事的结局每个女子都停止了哭泣。收拾了情绪，把过去很好地藏了起来，继续恋爱，继续工作，继续顶着父母的压力单身，继续努力平衡事业与家庭，继续照顾自己的小孩，继续努力生活，并努力让别人看见：我们也在享受生活。 再怎么劝自己适可而止，却永远都有下一个想得到的东西。 失败了么？是的，我们都失败过。我们带着自己的过去，也带着自己的愿景，无论身处何地，然后不停犯错，不停受伤，最终学会选择，学会自愈。
节奏感很强，一切都张弛有度，第一部的前两章用很简洁的，大部分是直接的心理和行动描创作，就勾勒出了布里奥妮和塞西莉娅俩姐妹截然不同的性格。之后，剧集第一部一直使用第三人称半全知视角在布里奥妮、塞西莉娅、罗拉·昆西、塔利斯太太、罗比·特纳之间穿梭，完成了整个故事的架构。 第二部和第三部分别用罗比·特纳和布里奥妮的视角，正文采用现在进行时，一位在从军，一位在医院当实习护士，而信件则采用过去式，交代了他们周围所有人的动态，不落虚笔。 最后的“1999 伦敦”唯一采用第一视角的部分，七十七岁的布里奥妮终于使自己的剧作在家里成功演出，并在剧集书稿中安排了姐姐和罗比的幸福结局。 宗教救赎、剧集形式等思考性的问题都暗含其中，虽免不了有很多戏剧化的成分，与列夫·托尔斯泰的深度和磅礴比起来也差了十万八千里，但总归是一个难得的好故事。