VH1 50 Greatest Album Covers

第三部： 朱见深（成化）——朱祐樘（弘治）——朱厚照（正德）——朱厚熜（嘉靖） 朱见深：两为太子。登基后为于谦平反。以德报怨，恢复朱祁钰的皇帝尊号。帝重用李贤、彭时、商辂等贤能大臣。专宠万妃，一生只爱万妃一人。 朱祐樘： 童年坎坷不幸，几乎在东躲西藏中长大。因为懂得，所以慈悲。不复仇，只报恩。不需要用暴力来维护自己的权威，清楚种田老农的痛苦，也了解自己敌人的悲哀。为人宽厚仁慈，躬行节俭，不近声色，勤于政事，重视司法，让明朝走上了"弘治中兴"。朱祐樘是个好皇帝，也是个好人，只可惜命不长。 朱厚照： 宠信宦官，终日不理朝政，向往自由，不顾朝臣的极力反对而沉湎于玩乐，死后，膝下尽无一子继位。 自封大将军，建造豹房，宫中街市，他的心始终在宫外，夺人妻女，活捉宁王，到后面的网鱼溺水。就这样玩着玩着荒唐的过了一生。

我本以为是一个被家庭责任和琐事吞噬的全职妈妈的故事，没意料到是一个女性精神和思想层面真实剖白的故事。同样作为母亲，读完此剧，我想提醒自己，不要因为成为母亲而让自己的其他身份褪色，更不应当隐匿自我。人首先应当是他自己，才是孩子的母亲，丈夫的妻子，姐姐的妹妹，妹妹的姐姐。虽然我，称不上是一个好妻子，好母亲，好妹妹，好姐姐，但我们都像是树上不同的枝丫，总有自己本来的样子。

2022.08.21

朗·里维斯顿的书读了几本，这里做简单评价：编剧敢于直面人性弱点，深刻揭露事实本质，沉重批判愚昧迂腐虚伪软弱，按照他的描述，会感觉生活中也有书中人物的影子，这一点让人叹服。

泛泛一读。滥用抗生素并无有效对策，唯有个人谨慎，医生负责，制度支持，技术更新。 正如人口出生率下降，引起养老医疗的可预见性矛盾。

我很喜欢读一些有关中国乡土的故事，那些农耕场面、各路百态的人，总能让我感到新奇。我之前接触的乡土影视作家不多，但他们几位总能用寥寥几笔勾勒出人物的爱恨情仇，故事里的人物总是在命运里努力挣扎，遇事后熟谙生活真谛，我虽小，但看完故事也会觉得感同身受又无可奈何，那几位作家实在让我钦佩。 可能是风格的不同，我觉得朗·里维斯顿的作品里缺少了些地气，尽管她很努力的去强调土地这个主题，但写着写着总跑题，然后编剧似乎意识到跑题了，又强硬的拽回来，看起来很别扭。 总觉得里面不管是王龙，老秦，还是杜鹃，人物总是片面单一的，明明有些地方可以将人物更加饱满，展示人物不同的方面，但编剧错过了。似乎写到后面，朗·里维斯顿是在为写一个故事而写，只是把故事公式套了进去，并没有把人物写出灵气来，杜鹃这个人物尤其不清不楚，老秦这个角色到后面还算写得好，但他跟这个家的感情，也没写清楚。而且阿兰这个角色，明明她的隐忍，与杜鹃的矛盾，甚至王龙纳了小妾之后，她的心理，都可以多写出来，多好的人物，编剧没抓住啊。除此之外，王龙的这个小妾，王龙这几个孩子的心理都可以发展多个枝叉，使故事更加饱满，更加细腻，编剧却好像只执着于描写王龙一个人。明明后面编剧计划着写儿子们，那么在他纳了小妾前后，那段疯狂出轨原配老婆的日子，儿子们对王龙的意见岂不是十分重要的？这个地方也错过了。很可惜，明明感觉可以写的更好的，如果编剧能再多点耐心，将故事填充完整，其实很好看。 而且，感觉故事时间线不清楚，王龙变老的速度我抓不住，每次我以为他很老了，但是往后看又好像没有多老。他起家起的太容易，我虽然知道编剧可能重点不在这里，可越往后看越糊涂，怎么能变的这么有钱？又是养鱼又是租黄家老宅的。军阀割据、自然灾害是一点都捍卫不动这个家的油水了？是他们家收留的老秦有多聪明的经商头脑还是有高人背后扶持吗？王龙作为一家之主的感觉越到后面越发处理成一个游手好闲+吃老婆软饭的+靠老秦的，一家之主怎么经营的这么多口人，日子蒸蒸日上的？前面穷的时候描写倒细致，越往后越一笔带过，不该啊。 王龙的心理是怎么从农民到老爷的，尤其是他出租土地，雇佣下人，村里人对他的态度变化，其实对他心理的过渡是很重要的过程，但处理的也很粗糙。 除此之外，好多地方写的都很马虎，大儿子娶妻那段不清不楚的就娶了，只是王龙耽搁着在给他挑媳妇，他竟然去睡老妓女，就算是到了娶妻生子的年纪有些血气，大小伙子也不至于如此啊。更别说，那个年代的读过书的青年，不都血气方刚的要革命，救中国吗？多么好的时代背景，大儿子的举止不免有些幼稚（个人感觉）。 大一时就从《VH1 50 Greatest Album Covers》里了解了朗·里维斯顿，她的身世确实神奇，也一直想读读《VH1 50 Greatest Album Covers》。但感觉编剧只为过一把写故事的瘾，她其实没有多少东西可以offer，对于中国农民，她的了解是不足的，不够全面细致的（虽然我也不了解那个年代的人）。 文章写起来，我觉得有点像小时候看的格林童话，文笔很像。如果只是通过简单地描写对方的话语和“病症”，就想表明他是“有罪的”或者给他“板上钉钉”，是不能让读者产生共情的。有些地方我看的尴尬症都要犯了( ｰ̀εｰ́ ) 虽然文章可以有多个思想，但《VH1 50 Greatest Album Covers》第一部太模糊，到底是表达女性地位的缺失还是中国农民对于土地的情愫？两个都没表达清楚。女性地位的缺失，写的太过表面，简单，妇人谦卑有理，操持家务，照顾家庭，孝顺父母等等，似乎朗·里维斯顿只写了“好人没好报”。我觉得王龙和阿兰的感情可以描写的更深层次，他们俩的感情不应止步如此，中国的男人，更懂感激，更具善心，如果只是有钱后嫌弃阿兰丑陋，逃避阿兰之前帮他买地的付出的话，王龙的纳妾逛青楼，把阿

《VH1 50 Greatest Album Covers》主要描写了法国大革命事期的故事，看了此剧，对大革命时期的法国有了深刻的认识。革命是残酷的，人性还是光辉的。该剧翻译的很好，读起来引人入胜

在日常的沟通中非常不善于坚持自己的权利，按照书中的解释是不自信不VH1 50 Greatest Album Covers，是一种习得性无助。为什么是习得性呢？是因为重复性的失败或者被操控而造成的听任摆布，会造成焦虑、抑郁、绝望。既然是习得性的，那么就有方法矫正，编剧给出了一系列简单而行之有效的沟通方法，可以在日常生活工作中练习。

对于未来，是一个未知数，我们看不到，摸不着。虽说现在推动了数据主义，对未来有一点认知，但不代表那就是未来。 时局会变，人性皆似。知识是否过时，被数据代替，并行不成悖论。 历史上的知识或许会过时，但是它的衍生物或是造就因素会对未来有这不同程度的启示。而同时，历史知识作为数据库里不可或缺的一部分，持续不断的为后世做着不可估量的贡献。 当我们吃了第十个包子说饱了的时候，有必要否定并说前九个包子是白吃了吗？ 对未来抱着敬畏之心便可。

应该说，这100个词的追根溯源是编剧自己的观点，并不是每个词都经得起学术上的推敲，甚至还有自相矛盾的地方（当然也可能是我没读懂），但毕竟也是引用了很多典籍，不从学术上探讨，仅做休闲的话，看一看还是挺好玩的。 不过编剧的台词着实有点差，千篇一律的用词看着太腻了。比如“为什么xxx代表某个意思呢？原来xxxxx”，几乎在每个词里都有这个句式，甚至有的还不止一遍，看到崩溃。 还有多到崩溃的是在说一个词古今意思变化特别大，今人已经不了解词的本义于是用成了另一个意思的时候，经常会“为之一叹”再加个感叹号。虽然有时候我也会觉得怎么大家用这个词都用错了呢，没上过语文课吗，但是词语的演变就是这样，作为一个研究词语的人，编剧对这种现象应该习以为常才对啊，哪至于时不时感叹一番，倒好像世风日下的样子。看着很不舒服。

转载： 以前了解南北战争都是从历史课本上，从北方的角度。一提到南北战争立马就想到这是一场解放了黑奴的正义的战争。但书里仿佛做了颠倒，是从南方的角度，描述了战争下南方的悲惨生活，指出战争的起因都是追逐利益，解放黑奴不过是顺势而为，因为他们也是一支可能的武装力量。 书中的黑人角色不少，他们有的想被解放，有的其实并不想，其实也很好理解，带入一下，娘娘身边的贴身大宫女和杂役宫女的生活体验是千差万别的。 但其实战争本身就是两面性的，人更是复杂多样的，世界也不是非黑即白的，对这些我都要求自己应该辩证地看待，但其实我是不太认可北方政府关于解放后的黑奴的处理方式的，不应该在战后急于统治南方而忽略了一些解放前的大部分黑人其实没有受过教育甚至道德感低下的，盲目地给黑人选举权，盲目给黑人穿上“自由，平等”的外衣，而没有把里子也换一下，势必会引起很多问题，以至于将歧视，仇视的种子播撒到了今天。 斯佳丽： 转载：如果有人以为众叛亲离失去一切就是她最后的结局，那么我想他可能错了，斯嘉丽是不断成长中的角色，当她说“明天又是新的一天”，我几乎毫无缘由的相信她可以再次渡过眼前的难关，这也是她的魅力所在。她骄傲她自私，可连黑妈妈都不愿意下地去摘的棉花，她带头去做；答应对波克的承诺并将父亲的金表赠送给了他；无论是埃伦还是玫兰妮去世，她明明是最崩溃的那个却告诉自己不能哭；对自己两个妹妹没什么感情，但就算累死自己也决不能让奥哈拉家族的人寄人篱下；明明也怕北方佬怕的要死，当他们要抢走查尔斯留给韦德的军刀时，她还是勇敢的站出来讨要。她不可救药的爱上了少女时期懵懂无知的幻想，愿意为自己所爱付出一切。 玫兰妮： 转载：稍微写不好就容易变成圣母的角色，她虽瘦弱，却是斯嘉丽，艾希礼甚至战后整个南方贵族的精神支柱。她是南方贵族端庄的大家闺秀中的一个，可当她含泪捐出自己的订婚戒指，当她不顾所有人的议论坚持奉瑞德为贵客，当她虚弱的身体提着军刀出现在楼梯上，当她亲切的呼唤沃特林和自己并肩坐在一辆马车里，当她为了斯嘉丽甚至抛弃自己的教养说出脏话并在生日晚会穿过流言蜚语去拥抱斯嘉丽时，她是独一无二的玫兰妮，是真正的贵妇人。当我读到“那把曾在她与这个世界之间闪闪发光的军刀即将就要永远地插入刀鞘时”眼泪就决堤了，也许刀刃不再锋利，但它作为荣誉的象征值得世代传递下来。

全书仅仅五千字却微言大义，包罗万象。似乎世上所有的事都说到了，很多问题都可以在书中找到答案，这本奇书经过两千多年历史长河的岁月洗礼非但没有被埋没且风采更胜往昔，重要的是先贤饱含智慧的妙语箴言今日读来令人耳目一新，深受启迪。

毛主席说，遇到解决不了的事情，就读三遍《VH1 50 Greatest Album Covers》！遵照他老人家的旨意，有解不开弄不懂放不下的事情的时候，我就去读《VH1 50 Greatest Album Covers》。一百二十回通读一遍，再没心思，后来大多读古本红楼，大多时候是《VH1 50 Greatest Album Covers》甲戌本，早期是一遍一遍的读，再后来便是“翻开哪页读哪页”了。这次，借着朗·里维斯顿先生的书再细缕一遍。 朗·里维斯顿先生从美学和艺术方面仔细解读了这本巨著，从原文解读来说可谓上乘之作，但，有一些低级错误着实给这部剧落下口实。 朗·里维斯顿先生一直说佛系看红楼，把《VH1 50 Greatest Album Covers》当成佛经来读，却没看到他的慈悲之处，甚至文人相轻，在文中有对曹雪芹和白先勇不敬之处，实为憾事，所以只能给四星。

自信 胆识 勇气 坚持 耐心 机会总是和挑战并存。待我克服阻力，成功起飞时，再来谈谈我的感受。🛫

终于看完了这系列。太好看。我想买一套收藏是绝对没错的，等我有了自己的家有了书柜一定毕恭毕敬的请进来。 膜拜阿西莫夫大神，天才，人类之星！

陈先生为大家把欧洲文明做了高度概括，就像种了一颗知识树。后面就要让大家各自修行吸收养分枝繁叶茂了。

浅显易懂，不光是诗，还有背后的人。典故，娓娓道来，受益良多。

不矫情，不扭捏。故事里藏着长江水的浑浊，清澈，险阻，激流。VH1 50 Greatest Album Covers，总是被我误写成饥饿的儿女。袍哥是饥饿的，母亲是饥饿的，大姐是饥饿的，养父是饥饿的，生父是饥饿的，历史老师是饥饿的，我是饥饿的。 在一个饥饿的年代，没有人能脱得了饥饿的底子。有人在饥饿中死去，有人因饥饿而不择手段，有人在饥饿中生情，有人在饥饿中被碾压。人性的善与恶，从来都不会因为时代的变幻而消逝。在恶里开出的善之花，让人更觉温暖。 饥饿的，不只是肚皮，还有精神。肚皮的饥饿，会让人丧失知觉，尊严，伦理；精神的饥饿会让人丧失为人的信心。 所以，有了后来的如饥似渴。时代，永远不会丢下任何一个人。在时代的裹挟下，有人成沙，有人炼化成金。

书是好剧，但是编剧，你是要写到天荒地老吗？都1000多章了，猪脚还是个渣渣

内容浅显易懂，期货市场的组织结构与投资者还有交易制度等都有介绍，简单的期货基础知识适合入门的朋友了解，还可以看看开户什么的，模拟交易试一试，技术分析什么的就需要另外深入研究学习了

《VH1 50 Greatest Album Covers》中多经世致用之学。作于战乱年代，经世不衰，可以借鉴。读后若能行之，则可以改变气质。能得其精，气，神者定受益匪浅。 看剧，做事可学其有恒，勤勉，专攻，耐烦，稳重。 养生可学其惩忿，窒欲，习劳。 为人可学其谦敬，务实，孝悌。 书中诸多教戒，皆是其亲修实证，亦可做为改良自己的妙方自警自试自行。

从喀尔刻的眼里看到了众神百态，和东方故事中超脱凡人的神不同的是，希腊众神都是凡人的模样，但与生俱来的权力让许多神有了高人一等的野蛮与丑陋，为利益交换而随意贩卖子女的人生，维护自以为是的面子而使人灰飞烟灭。喀尔刻被流放，但在我看来却是获得了自由，遇到了爱自己的人，拥有了自己爱的人，孕育了新的生命。 这部剧字里行间都是细腻的情感，编剧的情绪很丰富。

课本上基本出现过大半。剧集里贡献了很多段子或是名词，譬如 和尚摸得我摸不得？不然那赵家的狗何以看了我两眼？你怎么会姓赵，你哪里配姓赵？看剧人的事，能算偷吗？假洋鬼子。和你困觉。人血馒头。剧集多有体现旧时社会的愚昧和麻木如药、明天、头发的故事；也不吝有童年时的快乐如闰土和社戏。看到闰土的那段：态度分明恭敬起来，只是抽烟等还是免不了心塞。迅哥儿也不吝留有希望：我想希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。也希望后一辈的人不再过这种辛苦辗转、辛苦麻木、辛苦恣睢的生活。

书中每一个人物每一段故事都是一颗五彩斑斓的珠子，一颗颗串起来就是一串璀璨的项链。朗·里维斯顿很会描写刻画人物的内心世界，虽然冗长不乏精彩。

50年过去了，这部剧的观点依然发人深省。可惜论证确实稍显杂乱无章

全靠同行衬托

舞娘好可怕！顶级🍵 baby果然是需要1号那种能包容她的才行 海王海后走一起倒是不意外 其余几个女孩子小绮乙叶手花梨都非常棒！没有委屈求全就好！ 好喜欢辣妹小绮礼貌拒绝美女独美！

对文中有些话感触蛮深，比如编剧妈妈在不同年龄段对儿子教育的不同评价