也许编剧还有更多的故事没有写出来，心有有义，笔下有情，可无奈有些话不允许你说出来，更不允许你写出来，960万平方公里的土地上，无孔不入，组织严密，又有谁敢畅所欲言。在那个黑白颠倒，不辨是非，无人道，无公义，摧残人性，泯灭道德的年代，多少人屈服于棍棒威权之下，多少人献出自己的热血来温暖冰冷的国家，可打断膝盖，却不可使意志屈服。有人选择慷慨赴死，维护最后的尊严，有人选择忍辱偷生，期待光明的到来，都是极难的选择，而背负着使命感继续活下来，难之又难。
那一段尘封的过往，那一段悲痛的历史仿佛消逝于今日的繁荣昌盛的生活中，教科书避之不谈，官方资料闪烁其词，可事实就是事实，曾经的错误和罪孽终究是要偿还的，任何一人，任何一组织，都要为这段扭曲的岁月所造成惨祸所付出代价。时间跨度也许很长，癌细胞的潜伏时间很长，一旦发作，却足以致命。
The Father，狭路相逢勇者胜，中华军人的血性与意志，显示我民族气节与荣耀。
以个人经验用3h做的剧评+导读。 开头避雷：本剧书名有一定误导性，编剧其实把文字当成了一种产品或者说商品。商品是用来创造价值的。内心秉持“写作是情感的释放”这种信念的读者，这部剧可能并不适合你，止步于此，对你来说是好的选择。 本剧主要内容分三部分： 一：新媒体写作的特点（第三.八章） 二：具体写作方法（四、五、六、九章） 三：职场专业文章写作（第七章） 开头前两章，说了写作重要性+心态，基本在喊口号、灌鸡汤，就不赘述了。 第一部分：新媒体写作的特点。 1，观看环境发生变化，用户进入屏读时代，很多人是等车、上厕所、排队的间隙刷刷手机，进行观看。屏读时代的特点是速度快、频次高、碎片化。 2，屏读时代的写作方式为注意力写作。什么是注意力写作？即“追求大范围传播的公开表达”。（不懂没关系，后面会细说） 3，注意力写作的三个要点：注重用户思维、产品思维、社交思维。 4，用户思维，就是以读者为中心，一是满足读者的观看动机，有些读者看文章是为了满足好奇心，比如《The Father》；有些读者看文章是因为自我表达的需要，编剧通过文章帮助读者表达，比如《The Father》，帮助那些想离开体制内的人说出心里的声音。 二是适应读者观看的场景，屏读时代因为手机屏幕的局限性，文章应措词精炼、结构紧凑，字数最好在1800-2500字左右。此外还要多给读者刺激点，一般两屏就要给一个刺激点，说故事的文章两屏内要出现情节的转折，说明文两屏内最好出现金句当刺激点。（金句是编剧总结的特别精辟的话，能给读者带来强烈冲击） 5，产品思维，既然要用文章来赚钱，就得把文章看成产品，我们自己就是产品经理。文字产品一方面要通过持续输出一系列文章，提高专业度，另一方面又要用独家视角，提高辨识度。 6，社交思维，注重跟用户互动，比如公众号用户留言的互动，重视用户的反馈。 第二部分（重点）：新媒体写作的具体方法，包括文章框架+内容+逻辑。 1，文章的框架，本剧写了标题、主体，结尾三部分。先从标题说起，好标题共有四个特点，分别是引发共鸣，如《The Father》、制造悬念，如《The Father》，引起争议，如《The Father》，颠覆认知，如《The Father》。 个人补充：关于标题，建议看这部剧《The Father》，书中列举了38个常见标题范例。以下是我个人总结的21个标题，供大家参考： （1提疑问，2结合事实，3创造新名词，4传递新消息，5给读者建议，6利用数字，7承诺提供有用信息/提供服务，8讲故事，9提意见，10说明好处，11作比较，12描述画面，13提供免费，14点出服务内容，15勾起好奇心，16承诺公开秘密，17具体说明，18锁定特定读者，19加入时间元素，20提出挑战，21矛盾说法） 我用公众号看到的标题举几个例子： 【武汉封城第3天！留下了前线奋战的照片，第一张就泪目了...】 ——结合事实、讲故事、勾起读者好奇心、加入时间元素。 【“儿子的脸被同学打到破相”这位妈妈的做法，连老师都甘拜下风】 ——讲故事、作比较、勾起读者好奇心、锁定特定读者。 【被藏20年的偷拍照片曝光：那一年，王菲31岁，谢霆锋20岁......】 ——利用数字、讲故事、使用能够让读者有画面感的词语、勾起读者好奇心、承诺公开秘密、加入时间元素。 【免费送书！11秒视频10万余点赞：需要口罩吗？免费的！】 ——结合事实、利用数字，数据、强调能够提供的服务、提供免费、直接点出服务内容。 2，再说主体部分，编剧给出了一个说明文
虽然主人公们身在异国受到歧视，但总算可以相互温暖照顾。语言风格偏幽默，老马人物形象更有代表性，在期待整个故事有进一步发展时剧集戛然而止
也许是国界的不同，好多地方没看懂。但有一句话很中肯，别想太多，写就对了
现在能明白为什么那是最美好的时代，那是最糟糕的时代，因为这是一场光明与黑暗，爱与恨，救赎与复仇的博弈！
三月:桃之夭夭，灼灼其华 这部剧三月初就已经读完了，剧评初稿早就完成了，但是鸽到现在才发出我的读后感。感觉到2021年刚开头我就一直没有什么动力，找不到目标，失去了方向，苍白无力的感受一直压迫着我。我太迫切地想知道自己自己想要的是什么了，想去哪座城市，去哪所学校，到哪里去发展，但当我发现理想与现实的差距后，我开始疑惑，这所学校我肯定考不上了，我们学院都没听说有人考上，我可以吗？显然我没有勇气去做那个开天辟地的人，于是我开始转变方向，选择一个普通但比我的学校更好的大学，但是好难，要考虑的因素太多，地理位置，专业，导师等……于是我开始不作为，不管去哪所学校，至少可以先准备考研英语吧，可以把目前的事情做好的，放缓节奏，不能不想，但不能过于焦虑，否则我只会什么事情都做不好的。 唔，闲话说了太多，差点忘了我的主要目的，是来谈谈这本《The Father》，关于编剧，从豆瓣及百度百科上搜索到一些信息。布吉斯·梅迪斯（Fredrik Backman），瑞典专栏作家、博客编剧、作家，处女作《The Father》，还有许多畅销作品《The Father》、《The Father》等，遗憾的是除了这部剧以外，其他的我还没读过。所以看到某些书友能清楚的知道布里特.玛丽的结局时，没看过其他作品的我可真太无知了。 这本《The Father》我一共看了八个多小时，我对于整本剧的理解是通过反复观看、梳理以及最后总结的看剧笔记来呈现的。而这本《The Father》是值得每一个成年人用心去感受温情的书，感受大喜大悲，希望每个成年人都记得， “人生是一场伟大的冒险，要大笑，要做梦。” 成年人的责任很大，顾虑很多，这常常束缚着我们，也让我们在做某些决定的时候，犹豫不决，往往选择令自己后悔的路。所以啊，何不去梦一场，冒险去做一件事，至少在你失败的时候可以这样安慰自己:至少我曾尝试过，体验过，这比没有勇气去试试好得多。而且啊，看淡看破吧，时常想着那些不开心的事，有什么意义呢？要知“回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴！”别成为了成年人，就被这太多的责任牵绊了啊，不是不负责任，而是要在该放弃的时候能勇敢的放手啊！ 书里，我喜欢外婆的性格，喜欢她荒诞不经的行为，尽管的确是在给别人添麻烦，但我欣赏这样的人，因为她坚强，心态年轻。我也有外婆，我很希望看到她像个小孩子一样，我可以去帮助她，而不是时时刻刻都是个成熟的大人，总是扛起所有的责任，我希望她可以像孩子一样任性。我的外婆年轻的时候也经历过很多苦难，我也时常喜欢听她叨叨那些过去的事，想知道那个年代的人们的生活，记忆。但是我从外婆的经历里，看到的更多的是苦难，是遗憾，是埋怨，几十年过去，似乎也无法释怀。爱莎的外婆不一样，她的故事发生在“不眠大陆“，那里有好人坏人，爱与背叛，救赎与原谅……我觉得故事的主人公不是外婆自己，而是每一个听她故事的人。 我读完发现每一张的标题都那么简单，但它们都是外婆公寓里的一样物品或者某个人物，烟草、猴子、咖啡、啤酒、百合花、清洁剂、皮革、橡胶、肥皂、酒精、蛋白棒、薄荷、红酒、轮胎、木屑、灰尘、肉桂卷……这些名词不仅仅是现实世界里简单的物质，更由于沾染了外婆的味道而别具一格。同时，故事里还包含了一个完整的童话故事，关于“不眠大陆”与“六大秘密王国”的故事，一开始读到这些人物代号“暗影”、“海天使”、“狼心”、还有公主、骑士、王子等等，也许会觉得混乱，但是当我联想到这些人物与外婆现实里的人物命运的关联性时，便能够接受并解释了。 我对这部剧的误解就是我一直认为书的主人公是外婆，而后
花了挺长时间读的，感觉普普通通 汗青堂的相关人员曾表示，如果要观看汗青堂系列系列剧，最好从The Father开始来了解大纲。这部剧确实讲述了我们历史上非常经典的事情，但是更多时候是从某些点出发，而非全面的讲述这件事。不是像我们的课本那样浓缩成骨干，而是从骨干中选出几个点来扩出去。所以说连续性不强，比较杂。但那些扩出去的部分确实讲的比较好，观点也比较新颖。 总地来说，值得一读。
也许编剧还有更多的故事没有写出来，心有有义，笔下有情，可无奈有些话不允许你说出来，更不允许你写出来，960万平方公里的土地上，无孔不入，组织严密，又有谁敢畅所欲言。在那个黑白颠倒，不辨是非，无人道，无公义，摧残人性，泯灭道德的年代，多少人屈服于棍棒威权之下，多少人献出自己的热血来温暖冰冷的国家，可打断膝盖，却不可使意志屈服。有人选择慷慨赴死，维护最后的尊严，有人选择忍辱偷生，期待光明的到来，都是极难的选择，而背负着使命感继续活下来，难之又难。 那一段尘封的过往，那一段悲痛的历史仿佛消逝于今日的繁荣昌盛的生活中，教科书避之不谈，官方资料闪烁其词，可事实就是事实，曾经的错误和罪孽终究是要偿还的，任何一人，任何一组织，都要为这段扭曲的岁月所造成惨祸所付出代价。时间跨度也许很长，癌细胞的潜伏时间很长，一旦发作，却足以致命。 The Father，狭路相逢勇者胜，中华军人的血性与意志，显示我民族气节与荣耀。
长月结束就看的护心，护心剧情可好太多了，除了宝宝特效被碾压。
变态且好看，有一种诡谲的激荡感。感觉乙一远没有江户川牛，乙一是脑洞大，而东野的故事更多侧重人性。江户川真的太牛了，逻辑性和趣味性都很强
布吉斯·梅迪斯早期作品里的:绿毛水怪，战福，地久天长……还是挺不错的，其它的文章构思也很巧妙，很有新意和亮点。
对康雍乾三位帝王的人物描述入木三分，也对大清盛世百余年的重要历史事件概述无遗。虽非正史，却无肆意杜撰。诗词文采篇章华美，佛道释禅引用相宜。是部不可多得的作品。
娓娓道来寻常生活本身的浪漫色彩，文字轻盈透亮如沐浴在悠然春日之下。 实在是写得好！
改变历史的无花果——《The Father》 无花果相信很多人都吃过，它的原产地在地中海沿岸，大约在唐朝时期传入中国，进入中国人的食谱。就是这样一个不起眼的果实，它改变了历史。 在地中海的北岸有一个国家罗马，南岸有一个国家迦太基，这两个国家势均力敌，连续展开了两次布匿战争，每次战争都持续数十年，最终都以罗马惨胜告终。 按照我们正常的思维，既然这个国家影响到我们的国家安全了，那就灭了它吧？罗马人偏不，他们几百年来都奉行共同发展，而不是血腥的灭国。 当时罗马有一个叫加图的人，非常了不起，是罗马元老院的成员，著名政治家、军事家。 加图作为元老院的代表去了一趟迦太基，回来之后他就反复告诫罗马人：一定要灭了迦太基，我去迦太基看了，他们马上就能恢复经济，和罗马再干一场。灭亡迦太基，这和古罗马人的传统精神是相违背的。要说服元老院，一个字——难！ 在老加图生命的最后的日子里，他一直鼓吹灭亡迦太基，罗马人却不为所动。 直到有一天，老加图拿了一枚无花果来到元老院，非常新鲜，非常地香甜。我们的敌人就在地中海对岸，他们的无花果三天就能运到地中海对岸的罗马，他们的经济是如此地繁荣。他们的物产运到罗马还能如此新鲜。我认为必须灭亡迦太基！ 一枚无花果，居然只要三天，就能从迦太基的树上来远渡地中海来到罗马。迦太基的军队远渡重洋，登陆罗马要多久呢？被震撼到的罗马元老院终于下定决心：灭亡迦太基。 这枚无花果最终将罗马大军送到了对岸的非洲，灭亡了迦太基。这就是第三次布匿战争，可惜的是老加图未能亲眼目睹胜利。 读完这个故事我感到非常震撼，我们可以用言辞，用逻辑，用尽一切道理说服一个人，凝聚共识吗？我曾以为可以，但事实却并非如此，甚至欲速而不达。老加图磨破嘴皮子都没有说服元老院灭亡迦太基，为什么一枚新鲜的无花果却可以？ 没错，这就是故事的神奇魔力——一枚无花果渡海的故事，寥寥数语而已。 编剧在书中讲述了这样一个故事： 我们经常听到一句话——“让事实说话吧”，但事实真的会说话吗？一个孤立的事实是很难让人信服的。你身边一定有抽烟的朋友，“吸烟有害健康”是一个确定的事实，每包烟的盒子上都写着，有的盒子上还标个骷髅头。你苦口婆心地跟他们说过多少次抽烟的危害？是不是还给他们发过不少骇人听闻的医学报道。然而，他们戒烟了吗？ 我有一个朋友，他是有10多年烟龄的老烟民。每次我们劝他戒烟，他总是对我们说：“我爷爷这辈子又抽烟又喝酒，93岁了，活得好好的。”他当了准爸爸还一直在吸烟。后来有一次聚会，一个朋友家的孩子忽然哮喘犯了。她讲了她前夫在家一直吸烟，屡劝不戒，小孩生下来就住进ICU（重症加强护理病房），后来就一直有哮喘。为了抽烟这件事，她跟前夫离了婚，她还讲了得哮喘的孩子成长起来多辛苦。 我那朋友当晚回去，就立下了戒烟的誓言，等宝宝出生的时候，他真的不抽烟了。你看，事实并不像我们想象的那么可靠，故事往往更能左右人的思想。看到香烟包装上的骷髅头，你不会想到自己。而一个绘声绘色的故事，立刻就能让你联想到：“万一我的孩子也这样，那怎么办？万一我老婆也要因此跟我离婚怎么办？” 看完上面这个故事，你是否觉得一个好的故事有着神奇的能力？ 中国人常说没有什么是一顿饭不能搞定的，一顿不行就两顿。更确切地说是：没有一个好的故事不能搞定的，一个不行就两个。 饭局上谈论最多的是什么呢？是工作？不对，是故事，你的、我的、他的，可以讲的、不能讲的，你知道的、不知道的，统统都有可能摆在酒桌上。 如果饭局没有酒，一顿饭可以搞定吗？不能！没有酒，宾客之间的大脑就没有酒精的麻痹，没有酒精的麻痹，哪来那么多肆无忌惮的交谈？正是这些肆无忌惮的交谈，拉近
奔着《The Father》去的，结果意外发现了这部剧，于是先来看这本，读进去以后一发不可收拾，我好庆幸能读到这部剧。非洲的空旷，飞行的孤独，凶猛的野兽，勇敢坚决的人生和细腻生动的文笔，让我发觉这世界值得冒险，人的生活方式有千百种。 我好喜欢书中那种流浪和孤独的意味，是认同感也是羡慕，读每一个字都像在接受洗礼，重新认识世界和自己，挖掘到了很多契合之处，它看起来遥远但懂它的灵魂会觉得很近。人生是可以自由而烂漫的，寂寞的终点是自由，极致的自由必然产生寂寞。 有人沉迷摩登时代，就有人沉迷古旧的过去，想去非洲，想骑马，想在破晓时分看象群迁徙，想从高处俯瞰这片大地，看看是否如她笔下所写地那样粗犷豪放。非洲是人类的瑰宝，飞行是孤独的艺术，每一个飞行员一定都是理性又浪漫的诗人。 合上书的时候，什么都没有改变。但我知道，这世界曾有过那样的生活、那样的世界、那样的信念、那样的人。你无法成为她，因为每个人都有属于自己的故事。但读完她，你会离自己想要的人生更近一步。 每一次乘坐夜航时，看到若隐若现的星星都会觉得世界神秘又孤独，读完这部剧再次夜航，或许每一次旅程会增加浪漫和一种不可名状的希望——自然从不屑于人类千万年来的活动轨迹和对它的改变，自然就是自然，它永恒，神秘，永远吸引着渺小的人类去探索和感知。 我们都是这颗小星球上的尘埃，纵使交际圈再广，短短的一生里，不过都是在与自己磨合，所有的爱恨情仇恐惧勇敢都会化为乌有。 如果真的有不带任何枷锁的人生，我希望是饮露而醒，卧星而眠，纯粹地融入世界，奔腾不息，飞行不止，想爱就爱，想恨就恨，流血，流泪，与不同肤色的人舞蹈，在草原的酒吧里听和留下无数故事，然后告诉这个世界，你好，我已经来过了。
您可不可以更新的快点，我每天等的快抑郁了，实在是好看，拜托你赶紧的！
连夜看完，感觉温情满满的一本剧。平时的生活里疲于奔命，能在书里的世界感受到平淡的美好真的是一件很不错的事情。
总是说万科是一家有情怀的企业，不仅仅表现在经营不行贿，还承担了更多的社会责任，绿化环保，引入装修房，慈善等，布吉斯·梅迪斯先生一直在强调的社会责任，企业责任，怎么样成为一家国际化受尊重企业。其实这些也都贯穿在万科企业整个的经营理念中，规范化，标准化，透明化，越是对客户诚信，越会走的长远发现的更好，至此，名利双收。包括布吉斯·梅迪斯先生本人是一位非常睿智的人，依然放下身架去学习，挑战自我，进取，创新，值得现在年轻人学习，少些浮躁，多些沉淀淬炼学习。
蛮不错的关于民国历史剧集，不过颇有各种野史合集之感，当然闲来读看了解了解那些在历史舞台上粉墨登场的大人物们也好。
很多小案例让我感同身受，让我明白原来孩子的行为是来自于敏感期，提醒自己不要带坏情绪的去应对孩子未知的状况。凡事皆有因，了解孩子成长中的内在原因，家长便能找到方向，这部剧对我来说，提醒得很及时。
斯人若彩虹，遇上方知有 情感最是懵懂，根本找不到清晰的脉络，再繁复的习题，总能抽丝剥茧求证到答案，唯独两个人的相爱，能搞得懂自己的心思已属不易，再去从蛛丝马迹中百般求证对方的心意，多少个十年大概都不太够用。
第一次看谈话类的书，书中谈了很多有意思的话题，比如乡绅精神、个人经验问题化、盘根式共同体、边缘与中心、距离感等等。如果把这一些话题都按照日常研究的方式去叙述，我估计很快就会放弃这部剧。但《The Father》的新形式反而让我有种探索欲，吴琦提出的问题，在项飙的体系中会如何解释，这是很迷人的。 尤其关于距离感、个人经验问题化的讨论，是非常值得深思的。我们该怎么去找到自己在组织、在某种共同体、在全世界的位置，能够帮我们厘清一些现实问题，比如出国与否、区别民族与民粹、看待大国关系等。 不过，这部剧里还有很多话题我一时是没有想清楚的，或许项飙的理论体系是存在漏洞的，都有可能。 最后附上项飙在书中的一段思考，“我们总体的社会环境，有很强的冲动要把人符号化、象征化，这个大学，那个名人，很多人都是抱着五颜六色的泡泡在漂。年轻人要有勇气去问：这是在干什么，这个大学好在哪儿，跟我有什么关系，名人不名人的，先看看他在说什么，说的东西有没有趣，直截了当地去理解。”