腥风血雨Candyman: Farewell to the Flesh

说真的 完全是应用历史故事，看不出编剧的思考，我是冲着题目来的，结果感觉像是读历史

挺好的书，更新、加强了我的关于量子力学方面的知识，虽然我没有、也不会计算公式、方程式等定量的学习，但看剧时间愉悦而宁静，这就对了。

前期热血种地吧，中后期选秀吧，搞农业，竟然很浪费，什么都做，最终粉丝经济买单，节目组和人都背离初心

对商业电影的总结是比较到位的，对我来说，全书最有用的部分是2、3章，其余的都很鸡肋，絮絮叨叨也没说出所以然。我当然坚信每一个创编剧都有艺术理想，只是商业氛围里能保留创作初衷的剩不下一二罢了。总之，6星工具书，可以参考，更要思考。

童话的现实，现实的童话，一秒反转，摸不着走向，果然童话界的一枝独秀……

四星半，观看本剧，得以从侧面观察上世纪华尔街巨无霸基金公司经理人的理财生活，编剧思路清晰，娓娓道来他的心路历程，间或有一丝小幽默，是一本难得的体验式著作。

读到中间，总想着这书怎么还有这么多，到最后快读完了，有种意犹未尽的感觉。稻盛和夫的不顺似乎只有：两次中考的失利（分别是1944、1945年报考鹿儿岛中学失利），最后进入的是私立鹿儿岛中学；1951年高考的失利；还有就是刚工作时的一些不顺。但我感觉他的成功从时间上来说，还是挺快的，1955年毕业，在1959年，也就是在他27岁时，京都陶瓷株式会社成立，30岁就首次海外出差，35岁，他的经营理念制定完成，京瓷哲学第一集发行；感觉他的成功挺快的，这样说的话，他的中考失败以及高考失败，对稻盛而言是一种成功了，不过综合他本身来说，以他的人生精进原则，即便当年高考考入了大阪大学医学部，一定会在医学方面有所成就的。 他的成功在读者（起码我）的眼中，成功很快，只有他本人才有那不为人知的艰辛与困苦吧！还有稻盛和夫一直有一股干劲儿，从他年轻时跑项目可以看出，项目在不知道自己能不能完成的时候，他毅然选择接单，这需要魄力，在完成项目期间，更不乏其坚忍不拔的毅力。正如书中所言，成就新计划，只需要一颗不屈不挠的心。所以感觉其成功快了点，但怎能说他的成功不是理所当然顺其自然呢。 78岁高龄，仍担任拯救日航的重任，当时那么多人不看好，但最终稻盛和夫成功了，更体现了年轻时做事的那股劲儿，做了就一定要把这件事做好。所谓，命运驱使老耄斗，小夜中山今又攀。有关6项精进，语言简单但不简单。付出不亚于任何人的努力；要谦虚、不要骄傲；要每天反省；活着，就要感谢；积善行，思“利他”；不要有感性的烦恼。加油各位，成就新计划，只需要一颗不屈不挠的心，能否这样说，成就自己的一番事业，只需要一颗不屈不挠的心！！

这部剧被我在Kindle书架搁置了很久，起初看了前两章，随着对威廉·奥莱利先生的逐步熟知，昨天继续打开这部剧，从头看到了尾。我从开始处似梦魇般心惊胆颤到结尾的心平气和，牵引我观看的是对老一辈知识分子生平经历的好奇。 读完之后我想为自己顺顺思路，我打开酷库影院的剧评，读了很多人的点评，发现我还是得不出一个结论，结合最近看的书，接触的信息而言 ，重重困惑又向我袭来，显然我向往钱老和杨老丰富的人生，但在他们淡雅的生活中，我也看到了自己不想同于其的地方。换个视角 ，其实人生的活法千千万，除了《腥风血雨Candyman: Farewell to the Flesh》里的让人羡煞的三人淡雅幸福的生活，悲欢离合尽在世间，其实每个人的人生都值得被珍惜，珍惜当下时刻才是正解。因为人生没有尽善尽美，人生无常，喜乐自知。 我好像也没那么畏惧不确定了 ，人生的很多东西不是主观能决定的，人就是在不断身处的情境下发挥主观能动性，谁又能预测明天会发生什么呢？但幸运的是，我们不能决定事态走向，但能对内修身养性，泰然处之，享受人生的旅途。                                                        记于2022.1.21 以下附上书中令我触动的文字: No1.人世间不会有剧集或童话故事那样的结局，人间没有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。 No2.“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在，只剩下了我一人。我清醒地看到以前当作“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。

幽默诙谐的笔调让你知道严肃的历史其实是很生活的。五千年华夏史不都是金戈铁马，风云际会的大场面，其实还是一天天平凡事平凡人过来的。出几个奇葩帝王，执拗大臣，狂野文人，俊男靓女，太过正常。历史就是这样，想要留下点什么就一定要付出。读史明智，读这样的趣历史回味无穷！

这并不是一部高水平作品，却是一部有心之作、用心之作、良心之作！编剧对道教历史和鲜为常人所熟知的道教文化随手拈来，尤其是作品里夹杂着的编剧的深刻感悟与理解，足见其对道教文化之痴迷、钻研之精深！

注重孩子，品质塑造。 不能溺爱，要吃些苦。 许多事情，放手去做。 能力培养，多下功夫。

写得太好了，跟着缪尔在1869年夏季的内华达山脉赶了3个月的羊，把所经之处的动植物和岩石都仔细研究了一番。缪尔对大自然的描述活灵活现，我都能感觉到空中马尾毛在飞散，夜晚我们盖的毯子闪起火花，空气中的电荷含量好高。书中的动植物插图是缪尔画的吗，好棒。

通俗易懂，浅入深思，哲学入门可以推荐这部剧。它让我更有兴趣去了解这几位哲学家的生平，著作和思想体系，从中找出我所理解和赞同的思考。

这本剧集到目前为止处理都很成功。以后需要注意的点还是设定，比如城市内不可言说的数量，成为不可言说的理由，不可言说的经历，这些对编剧都是很大的挑战。因为成为一个“恨意”都已经够惨了，不可言说的命运最好还是另辟蹊径，上一个副本的不可言说形成过程我觉得是成功的。歌声也还行。 最希望编剧不要设定出现太多“张雅”类型不可言说。具体指的是“张雅”本身经历放到治愈游戏凭自己是不能成为“凶神”（也就不可言说）但是她凭着大锤升级到了这个级别。如果剧集出现这样很多靠着自己升级但是本身条件并不满足的不可言说，剧集自身行文立意的逻辑体系会受到很大冲击。

自卑与超越，每个人身处这个社会便或多或少会存在一些自卑感，不管你多优秀，总有有人比你更优秀，或许在你的弱项上，自卑感会油然而生。我想这部剧就是在教我们如何正确的看待和处理日常生活中自卑并且超越它。      我一直觉得我不是个自卑的人，但其实仔细想想日常生活中的一些作为和想法，不得不说，自卑的心理依旧贯彻在我心中。不知是从小在乡下长大原因还是家庭观念所灌输的思想的原因，总之可能都影响到了我的自信心和自卑感。       全书从多方面的因素讲述了一下自卑的缘由亦或后果，从童年记忆、家庭、学校、梦、个人与社会、职业、爱与婚姻、犯罪等等方面开始阐述。其中就能发生自卑的行成不是一朝一夕就诞生的，也不是单因素造成的，而是多方位，时间沉积，慢慢造成的。或许是小时候一件让你脸面尽失的一件小事，让你在心中埋下了一颗敏感的心，又或是家庭观念的封闭，让你与其他人对事物的认知和看法形成了不小的差距。     自卑其实并不可怕，重要的是要我们如何去看待它，不要让它成为我们的一个包袱和压力。反之，让它成为一股推动我们向前变优秀的动力。正确的认识远比盲目的焦虑更失效。

看这部剧是因为7月初有一个二十多年的好朋友因为车祸去世了！听到消息的一瞬间感到死亡居然距离我们如此之近，可我却对他一无所知！听多了生命的脆弱！听多了人生的无常，可还是想认真、理性的思考关于死亡的定义！看这部剧的过程中一直在考验自己的思辨能力！最终总结出来了自己对死亡的定义：首先他是相对于生命而存在的，也就是没有活着就不存在死亡！其次死亡其实包含在生命里，他是生命的一部分！最后：死亡让生命有意义！正如卡夫卡所说“生命之所以有意义是因为它会停止”！作为每个终将面临死亡的个体，死亡是让你从这一刻去思考人生活的意义！好好的珍惜当下的一切，未来面临死亡时可以更淡定更从容！

文笔还行。只是感觉时代背景在古代应该会更好一点。要是现代人女生还要遵从三从四德就有点过分了。

第一次看乌贼娘的书，虽然编剧说舞大很厉害什么的，但我觉得他们俩不分伯仲

《腥风血雨Candyman: Farewell to the Flesh》这部剧颠覆了我对管理的认知，随着科学信息技术的发展，21世纪走到第三个十年的端口，管理早已不是单纯利用泰勒那套还原论可以轻松搞定的事情，按照泰勒还原论的宗旨：通过研究、评估、标准化后，将工作分解为可以被任何人执行的简单步骤，从而最大限度的提高工作效率。 当下世界的变化按分秒计算周期，信息泛滥量级可想而知，深井式组织架构和科学方法再也无法应对当下之错综复杂的世界，组织领导的能见度和控制力正经受着越来越大的考验，一个人很难及时掌握所有的信息，更是很难时时刻刻都做出正确的决策，纵使你做出正确的决策，在当下快速变化的时代，漫长的决策链也会把你拖死。 赋能是当下非常时髦的词汇，很多公司赶时髦把每次培训都叫作赋能，其本质在于通过培训沟通提升员工能力，企图让团队中的每个员工都能拥有高水平的能力去应对工作。 然而，赋能远不止培训这么简单，它还包括充分授权和信息共享等，充分授权和信息共享可以让团队中每个成员都可以像领导者一样思考，从而做出有利于团队的决策和行动。共享意识的形成依赖于团队成员对整个系统的深刻理解和互相之间的充分信任。 纵观整本剧，我最欣赏的一句话：“我们不应该去试图做一名国际象棋大师，去控制组织里的一举一动，而应该做一名园丁，更多地培养，而不是指导。”现实情况中，我们很多团队领导带着浓厚的个人英雄主义，很强的独狼特性，凡事喜欢一个人carry全队，长此以往，整个团队就高度依赖他，团队成员得不到成长，这样的团队是没有未来的。 书中也提到恐龙尾巴的典故，大致意思是如果一个无脑（或者无能)的leader级别越高，他的块头和尾巴也就越大，在遇到变化时候，他的无能总会无意识地伤害别人甚至整个团队，有时候这种伤害是无可挽回的。

不拍谈恋爱的剧本会si是吗😓

……

生活里满是遗憾，爱情里也都有牺牲。看到最后竟心里有点难过。Live with it.

编剧关于价值观的观点可圈可点，然而翻译有些拉胯导致读的太累了

像时光机一般从1934年到2014年十五六岁的玛丽洛尔也已变成外婆，“每个小时，都有带着战争的记忆离开这个世界的人。我们在草地里死而复生。我们在花丛里、在歌声里重生……” 这部剧像电影镜头般展开，像一个屏幕一分为二，一半是玛丽洛尔，一半是维尔纳，插叙倒叙，回忆现实，过往此刻，遗忘记忆…… 玛丽洛尔的孙子在玩游戏时说“在游戏里？”“对。不过总可以从头再来。””可曾经的战争，父亲，爷爷，维尔纳……“时间是个狡猾的东西：错过一次，也许就再也抓不住了。”另一个感触和读《腥风血雨Candyman: Farewell to the Flesh》一样，觉得编剧就像亲身经历过一样，细节的描写，比如这段“门飞离门框。砖化作粉末。花岗岩喷向天空。尘土如云，聚集不散。十二架轰炸机全部返回，在海峡上空重新结集。之后，屋顶开花，房屋倒地。 火焰蹿上墙，扑向车，卷起窗帘、灯罩、沙发、床垫和公共视频平台里几乎两万卷书。火苗结伴而行，耀武扬威。它们像潮水一样涌入城墙；它们在小巷里逍遥，拂过屋顶，扫过停车场。烟雾牵挂着灰尘，灰尘寻觅着烟雾。一个报亭摇摇晃晃，燃烧……”。也是本剧的最后给了我答案，编剧列举的参考书，搜集的信息，采访的人……让我想起墨子思维训练的三表法，即一历史的经验和知识，二是依据民众的知识以广见闻，三是在社会实践中检验思想和言论正确与否。最后不会忘记尤塔“仅仅因为别人都这么做，就可以随波逐流吗？”，不会忘记弗雷德里克的执着与坚守，不会忘记马内克太太的选择，爷爷艾蒂安的战胜与爱…… 最后以文中的几句话做结语吧:事实上，孩子们，从数学的角度来讲，所有的光都是看不见的。把障碍当作机遇，把阻挠当作启示。“你永远不可以放弃信念。这是最重要的。”

第四部的后半部分大篇幅的开始露出沈云琛的时候，其实已经能猜出来他就是朝奉了，但是总觉得这个老朝奉出来的有点牵强，虽然没想到是沈云琛，但是觉得沈云琛扛不起老朝奉这杆大旗，马亲王的结尾有点牵强附会。可是如果让我真的找个人来当老朝奉，又没有更合适的人选，因为马亲王在前几部一直在让每个人物尽力的去撇开老朝奉这个角色，反而是沈云琛一开始默默无闻的小角色，最后放了个大招，或许也只能这样布局了吧…… 不过实在佩服马亲王的古董知识，渊博，渊博........就当是古董知识学习了吧