对南京的好奇心得到充分的满足，历史浮沉，给于当下的南京无数的话题，去延续和发展••••••
结局可惜了，饶是女主足智多谋七窍玲珑，对人性的极端认识不足，得饶人处且饶人，穷寇莫追，莫结死仇
感人至深的一本剧。描写了几个人生的轨迹。希望有更多更好的作品出现。
很好。如果加一段後記說主角從天庭下凡進入張弘身體是天庭刻意安排則更完滿。
编剧主要从企业战略，现金流，营收增长，回报率，研发投入等财报数据做为切入点，深挖企业经营状态，来预判未来的成长性。 很实用的方法，值得学习。
前70%左右还好，还能看懂。后面涉及电子能级，电子轨道云，量子的部分那就看不太懂了。
陀思妥耶夫斯基对于我，常常是一个借口，我是在借他表达我自己的思想。——荷西·桑秋
第一个小猪的故事很不错，理想与现实碰撞的人生成长路；第二个故事我没看懂……从现有的片集模式上看，就是这几十年来每年都有的美术院校毕业短篇集模式，只是这次合集统一题材挂了美影的厂牌，宣发上由bill来策动美影复苏这个点，目标精确。也许是我出身于美影，了解其没落的原因，我个人不喜欢这一宣传口径，虽然在民族主义抬头的当下很有效。某几个短篇作品的优劣不能和长篇水平相提并论，一个是个体的灵光一现，一个是工业水准、文化环境与社会综合实力，两码事。没明白这作品怎么就上升到了国内动画水平如何如何的高度。见到有网友拿这个说三体动画，呵呵，你让这里面任何一个编导制作团队去干三体，干个片段可以，干整个长篇，别闹了。ps：文化发展需要有才华的个体，更需要自由求真的环境。只有健康的土壤才能孕育出永不凋谢的艺术之花。
“时光催促我们走向虚无，只有诗歌命令我们返回”。我始终认为，诗这种直白近似于呐喊的文字，属于年轻的心脏，虽与年龄无关，却至少得保持对生命和生活的亢奋，无论是顺从还是挣扎。 对于现代诗，我们脑海里并不陌生，但能想起的往往寥寥，海子，顾城，北岛，艾青，席慕容……在那些大步向前的铿锵岁月里，老一辈的诗人和他们的文字，如同奔腾于高峡深谷之间的江水，激昂澎湃，那种声音如雷如电，照亮世人的心，指明前进的路。 “1980年代已经过去很久，我们对诗歌的热情、对精神事物的热情，已经消减很多。时代进步了，但我们的精神质量却似乎下降了，文化生活和物质享受的比重开始呈现反比例关系。诗歌这顶皇冠，诗人这个写编剧中的写编剧，也渐渐被世俗模糊了面目。但是好的诗歌、诗人、影视，却永远都抚慰着人心人性中最柔软的部分和最幽暗不起眼的角落。难得的是，依然还有人在俗世的大门之外暗自徘徊，内心激烈——在时代的主流之外，竟还游离着一个比傻的圈子，谁越傻、越痴情、越天真、越幼稚，谁就越得到回报，而被回赠的幸福感也就越强烈而细腻，无论诗人还是读者大抵都如此。但生活总是铺天盖地地袭来，一路市声隐然而巨大，我们每个人终究都被荡起的连天尘灰淹没，许多双手暗中把流年偷换，漫天的稻粱谋夹杂着小聪明一起袭来，我们不得不放下诗歌，捡起柴米油盐。” 这部剧里收集了余秀华、王单单等七位诗人的作品，无关雄关大道，无关热血山河，没有蓝天白云，没有伟岸的青松，甚至没有远方，他们关注当下的平凡里那些挣扎的心灵，那些不甘的声音，那些默默行走的无名之辈，那些市井穿梭的疲惫小民。 读诗是与诗人心灵的碰撞，曾经有那么多时刻，我因为读不懂一首诗而气恼，这种懊恼远比镜中窥见增多的白发和办公室里久坐而致的腰疼来的凶猛。诗人张二棍说“我读一首诗，它却极力拒绝着我，又极力诱惑着我。有时候，我为自己的读不懂而尴尬。所有合格的读者，都应该有尴尬的瞬间。诗之美，大概如此。” 我相信这血泪的文字有足够的力度和热量，但是太久温水煮青蛙的日子过后，它们与我却似乎隔着重重阻挠，隔着性格，年龄，世俗，文化，激情，我像躲在水泥丛林里的底层间隔，就连移动联通的5G信号也到达不了我，看着诗人们在舞台上将犀利的笔挥舞成剑，于嬉笑怒骂中划伤自己，蘸着汗水，泪水还有鲜血在呐喊，电闪雷鸣近在咫尺的距离，心里似有万马奔腾，暗潮涌动，最终却消融于麻木，那些带血的文字，竟然成了沾衣欲湿的杏花雨，和吹面不寒的杨柳风，想跟着呐喊一声，无奈声带已经生锈，碌碌的日子里，连大声说话都成了奢侈，上次大声嘶吼，还是女儿拿着平板看动画不肯写作业。 关于本剧中的诗，不敢妄议，仁者见仁智者见智，就像张二棍说的，大声讨论诗歌，就像大声讨论死者一样，是无意义的，是亵渎，任何评论都过于矫情和一厢情愿。 但我最喜欢里面的刘年，王单单，张二棍和林东林。总不能因为琳琅的菜市场，我只喜欢土豆和茄子而责怪我吧。
2021.10.13 全书虽一直以二少爷的视角与口吻进行叙述，但总给人一种略显旁观、略带疏离的审视感，但他又始终是故事的重要参与和推动者。在自身行为受外界不断的反馈下、在历史发展不断推进的曲折中，他一遍遍去反思着“自己是谁？”“自己究竟身在何处？”，以及感知着时间的快慢。 这样的审视除了作为个体的哲学思辨，另一方面同样也是在拷问着作为读者的我们，在历史发展的进程中我们又是以一个怎样的身份存在着？我们活于其中，偶时又跳出框架进行审视与批判，感知着历史发展中的看似具有偶然性的新出现与冥冥中的必然性；另一方面，从作为个体的视角，我们在自己生命中对于自我的了解有多明晰？我们除了日复一日被身体机能唤醒，又以什么样的方式真正存在着？我们的存在价值究竟在哪里？人生的意义是什么？…这些命题需要我们在一生中不断进行探索，并非是为了得出一个终极答案，而是整个探索历程本就是答案的全部。 整本剧也将这份审视感的明晰与揭露很好地过渡了下来。从二少爷一开始对自己被贴上“傻子”标签的不断强调、到中后期这个称号已然显得滑稽与讽刺、直到最后“是的，上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。上天是为了这个目的，才让我看起来像个傻子的”，叙述视角贴合着历史发展视角进行书写，在结尾临近土司历史的衰亡点上，他也终得以从先前置身其中的视角中解脱，而真正察觉到自身天然所具有的讲述使命。 本剧在对时间的处理上也是十分巧妙的，编剧在后部分几乎未再明确表明人物的年龄，只知道一切从二少爷的十三岁的视角开始，这也同样彰显了其作为这段历史讲述者的身份。在观看进程中我只能感知到时间一直不断在流逝着，寥寥几页过去便已经沉淀了许多年的往事，然而正是不道明时间的笔触，反而更给人一种在茫茫中感知人事变迁、新旧无常之浮沉感，同乘着一扁轻舟，漾着水波在不断感知与见证中缓缓前行。 Llaves de la independencia, Las之所以在书的后部才让我深刻品味到那种一切万物消亡、最终落定所带来的沉寂与苍凉之感，正是由于前期对这波澜壮阔的历史进行了丰富的铺垫，一个个鲜活的生命被塑造，一次次个体的行为选择作为推动这历史故事发展的诱因，再回望过去也就难免不带有沧桑的凝望，一切鲜活的都黯淡了。有情有义的、无情无义的、情欲杂乱的、去留不定的，一切都不再重要了，他们终已归为尘土，终极讲述者也完成了他的使命，最终与黑暗融为一体。读毕合上书，也就是将这最后的尘埃轻轻扫入这个时代的内页，并将这段丰富而波折的时代久久尘封在历史的巨册之中。 感谢本剧所带给我的体验。
人的性格会在他的言行举止间的小细节中悄悄透露出来，你只要细心观察，你将会发现那些看似平凡的细节背后的秘密。
这是一本非常详实的抗美援朝战争的剧集，当年的细节跃然纸上，对于外界的不知和所知全部还原于历史，无论对国际形势的分析，还是对英雄事迹的挖掘，可谓是有据可查，值得推荐的一本非常完美的朝鲜战争史诗级剧集。
新中国的开拓者们洋溢着一种生的精神，坚韧，勇敢，机智，果断，是痛苦中走出的新的生命，向他们致敬。
为了虐而虐，本身志向一致，但是最后非要分开彼此，整体叙事埋坑太多，本身都是玲珑剔透之人，难道会因为一个名字或一件事情就心生误会吗？主动一次之后就不再主动了吗，看看姬忽，再看看风小雅，再看薛采、如意夫人，谁不是求而不得，如果编剧只是为了奠定悲怆的基调，那么编剧赢了。但是对于追剧人来说，这样的故事才是对书中人最大的残忍。
2000 · 美国
1999 · 捷克
1940 · 美国
1972 · 印度
1995 · 瑞典
1992 · 意大利
1952 · 印度
1929 · 前苏联
对南京的好奇心得到充分的满足，历史浮沉，给于当下的南京无数的话题，去延续和发展••••••
结局可惜了，饶是女主足智多谋七窍玲珑，对人性的极端认识不足，得饶人处且饶人，穷寇莫追，莫结死仇
感人至深的一本剧。描写了几个人生的轨迹。希望有更多更好的作品出现。
很好。如果加一段後記說主角從天庭下凡進入張弘身體是天庭刻意安排則更完滿。
编剧主要从企业战略，现金流，营收增长，回报率，研发投入等财报数据做为切入点，深挖企业经营状态，来预判未来的成长性。 很实用的方法，值得学习。
前70%左右还好，还能看懂。后面涉及电子能级，电子轨道云，量子的部分那就看不太懂了。
陀思妥耶夫斯基对于我，常常是一个借口，我是在借他表达我自己的思想。——荷西·桑秋
第一个小猪的故事很不错，理想与现实碰撞的人生成长路；第二个故事我没看懂……从现有的片集模式上看，就是这几十年来每年都有的美术院校毕业短篇集模式，只是这次合集统一题材挂了美影的厂牌，宣发上由bill来策动美影复苏这个点，目标精确。也许是我出身于美影，了解其没落的原因，我个人不喜欢这一宣传口径，虽然在民族主义抬头的当下很有效。某几个短篇作品的优劣不能和长篇水平相提并论，一个是个体的灵光一现，一个是工业水准、文化环境与社会综合实力，两码事。没明白这作品怎么就上升到了国内动画水平如何如何的高度。见到有网友拿这个说三体动画，呵呵，你让这里面任何一个编导制作团队去干三体，干个片段可以，干整个长篇，别闹了。ps：文化发展需要有才华的个体，更需要自由求真的环境。只有健康的土壤才能孕育出永不凋谢的艺术之花。
“时光催促我们走向虚无，只有诗歌命令我们返回”。我始终认为，诗这种直白近似于呐喊的文字，属于年轻的心脏，虽与年龄无关，却至少得保持对生命和生活的亢奋，无论是顺从还是挣扎。 对于现代诗，我们脑海里并不陌生，但能想起的往往寥寥，海子，顾城，北岛，艾青，席慕容……在那些大步向前的铿锵岁月里，老一辈的诗人和他们的文字，如同奔腾于高峡深谷之间的江水，激昂澎湃，那种声音如雷如电，照亮世人的心，指明前进的路。 “1980年代已经过去很久，我们对诗歌的热情、对精神事物的热情，已经消减很多。时代进步了，但我们的精神质量却似乎下降了，文化生活和物质享受的比重开始呈现反比例关系。诗歌这顶皇冠，诗人这个写编剧中的写编剧，也渐渐被世俗模糊了面目。但是好的诗歌、诗人、影视，却永远都抚慰着人心人性中最柔软的部分和最幽暗不起眼的角落。难得的是，依然还有人在俗世的大门之外暗自徘徊，内心激烈——在时代的主流之外，竟还游离着一个比傻的圈子，谁越傻、越痴情、越天真、越幼稚，谁就越得到回报，而被回赠的幸福感也就越强烈而细腻，无论诗人还是读者大抵都如此。但生活总是铺天盖地地袭来，一路市声隐然而巨大，我们每个人终究都被荡起的连天尘灰淹没，许多双手暗中把流年偷换，漫天的稻粱谋夹杂着小聪明一起袭来，我们不得不放下诗歌，捡起柴米油盐。” 这部剧里收集了余秀华、王单单等七位诗人的作品，无关雄关大道，无关热血山河，没有蓝天白云，没有伟岸的青松，甚至没有远方，他们关注当下的平凡里那些挣扎的心灵，那些不甘的声音，那些默默行走的无名之辈，那些市井穿梭的疲惫小民。 读诗是与诗人心灵的碰撞，曾经有那么多时刻，我因为读不懂一首诗而气恼，这种懊恼远比镜中窥见增多的白发和办公室里久坐而致的腰疼来的凶猛。诗人张二棍说“我读一首诗，它却极力拒绝着我，又极力诱惑着我。有时候，我为自己的读不懂而尴尬。所有合格的读者，都应该有尴尬的瞬间。诗之美，大概如此。” 我相信这血泪的文字有足够的力度和热量，但是太久温水煮青蛙的日子过后，它们与我却似乎隔着重重阻挠，隔着性格，年龄，世俗，文化，激情，我像躲在水泥丛林里的底层间隔，就连移动联通的5G信号也到达不了我，看着诗人们在舞台上将犀利的笔挥舞成剑，于嬉笑怒骂中划伤自己，蘸着汗水，泪水还有鲜血在呐喊，电闪雷鸣近在咫尺的距离，心里似有万马奔腾，暗潮涌动，最终却消融于麻木，那些带血的文字，竟然成了沾衣欲湿的杏花雨，和吹面不寒的杨柳风，想跟着呐喊一声，无奈声带已经生锈，碌碌的日子里，连大声说话都成了奢侈，上次大声嘶吼，还是女儿拿着平板看动画不肯写作业。 关于本剧中的诗，不敢妄议，仁者见仁智者见智，就像张二棍说的，大声讨论诗歌，就像大声讨论死者一样，是无意义的，是亵渎，任何评论都过于矫情和一厢情愿。 但我最喜欢里面的刘年，王单单，张二棍和林东林。总不能因为琳琅的菜市场，我只喜欢土豆和茄子而责怪我吧。
2021.10.13 全书虽一直以二少爷的视角与口吻进行叙述，但总给人一种略显旁观、略带疏离的审视感，但他又始终是故事的重要参与和推动者。在自身行为受外界不断的反馈下、在历史发展不断推进的曲折中，他一遍遍去反思着“自己是谁？”“自己究竟身在何处？”，以及感知着时间的快慢。 这样的审视除了作为个体的哲学思辨，另一方面同样也是在拷问着作为读者的我们，在历史发展的进程中我们又是以一个怎样的身份存在着？我们活于其中，偶时又跳出框架进行审视与批判，感知着历史发展中的看似具有偶然性的新出现与冥冥中的必然性；另一方面，从作为个体的视角，我们在自己生命中对于自我的了解有多明晰？我们除了日复一日被身体机能唤醒，又以什么样的方式真正存在着？我们的存在价值究竟在哪里？人生的意义是什么？…这些命题需要我们在一生中不断进行探索，并非是为了得出一个终极答案，而是整个探索历程本就是答案的全部。 整本剧也将这份审视感的明晰与揭露很好地过渡了下来。从二少爷一开始对自己被贴上“傻子”标签的不断强调、到中后期这个称号已然显得滑稽与讽刺、直到最后“是的，上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。上天是为了这个目的，才让我看起来像个傻子的”，叙述视角贴合着历史发展视角进行书写，在结尾临近土司历史的衰亡点上，他也终得以从先前置身其中的视角中解脱，而真正察觉到自身天然所具有的讲述使命。 本剧在对时间的处理上也是十分巧妙的，编剧在后部分几乎未再明确表明人物的年龄，只知道一切从二少爷的十三岁的视角开始，这也同样彰显了其作为这段历史讲述者的身份。在观看进程中我只能感知到时间一直不断在流逝着，寥寥几页过去便已经沉淀了许多年的往事，然而正是不道明时间的笔触，反而更给人一种在茫茫中感知人事变迁、新旧无常之浮沉感，同乘着一扁轻舟，漾着水波在不断感知与见证中缓缓前行。 Llaves de la independencia, Las之所以在书的后部才让我深刻品味到那种一切万物消亡、最终落定所带来的沉寂与苍凉之感，正是由于前期对这波澜壮阔的历史进行了丰富的铺垫，一个个鲜活的生命被塑造，一次次个体的行为选择作为推动这历史故事发展的诱因，再回望过去也就难免不带有沧桑的凝望，一切鲜活的都黯淡了。有情有义的、无情无义的、情欲杂乱的、去留不定的，一切都不再重要了，他们终已归为尘土，终极讲述者也完成了他的使命，最终与黑暗融为一体。读毕合上书，也就是将这最后的尘埃轻轻扫入这个时代的内页，并将这段丰富而波折的时代久久尘封在历史的巨册之中。 感谢本剧所带给我的体验。
人的性格会在他的言行举止间的小细节中悄悄透露出来，你只要细心观察，你将会发现那些看似平凡的细节背后的秘密。
这是一本非常详实的抗美援朝战争的剧集，当年的细节跃然纸上，对于外界的不知和所知全部还原于历史，无论对国际形势的分析，还是对英雄事迹的挖掘，可谓是有据可查，值得推荐的一本非常完美的朝鲜战争史诗级剧集。
新中国的开拓者们洋溢着一种生的精神，坚韧，勇敢，机智，果断，是痛苦中走出的新的生命，向他们致敬。
为了虐而虐，本身志向一致，但是最后非要分开彼此，整体叙事埋坑太多，本身都是玲珑剔透之人，难道会因为一个名字或一件事情就心生误会吗？主动一次之后就不再主动了吗，看看姬忽，再看看风小雅，再看薛采、如意夫人，谁不是求而不得，如果编剧只是为了奠定悲怆的基调，那么编剧赢了。但是对于追剧人来说，这样的故事才是对书中人最大的残忍。