>> 甚至有时候我想，所谓爱就是被爱的人自觉自愿地把虐待他的权利拱手赠于爱他的人。 这是看到最后，地下室人得出的一个结论，很熟悉的一个说法，出处原来是在这里。有一种百转千回，竟然是你的感觉。不知道该说些什么，毕竟内容涉及广泛，自我感知力低，道不尽说不完。地下室人意识丰富，虚荣敏感，胆小怯懦，是被世俗大流所厌弃的一种人。但从他的手记中，隐约觉得他很聪明，想得深切与真实，即使像呓语一般令人时常找不到北，但是掩盖不了他呆在地下室40年思考的深刻。“文明只是创造了人的感觉多样性”，“我只是一，而他们是全体”，“二二得五，岂不是更妙不可言？”还有关于牙疼的叙述，就是那么没有来由，按照二二得四就是没有办法找到替罪者，只能捶墙顿足，这扑面而来的沉重感，仿佛洪水一般压来，使人无法呼吸，呆坐片刻以期恢复。文中还提到，有些人是不以追求幸福为宗旨的，仅仅是凭着自己的个性，只追求自己想追求的，完全凭自己的意志来，而不是既定的社会规律。确实不能以常理来判断每个人，不给别人设限，不给自己画框，尊重别人，尊重自己，与自己好好相处，言与行尽量一致，不要割裂自己，不要憎恶自己，这一点应该是我得到的最大收获吧。
人间清醒代名词必有林双，与其沉溺婚姻被背叛的情绪，不如拿回一切奔赴新生活，这姐想的太开了
三年前看过《Flying》一书，了解到财富收入的四大象限，于是开始尝试在股票市场投资股票基金，获取证券收入，试图进入 I 象限。如今，看完这部剧之后，了解到投资股票还不是真正意义上的投资，学会创建自己的公司，创建资产，让自己进入B象限也很重要。以后要学习更多财务知识，公司法，税法，以及更多的投资知识。
一位师兄推荐，觉得这是男人的自我剖析，不过实在是毁三观，希望是其一家之言。已阅而已。
一口气看完，后劲很大。 虽然难免有落入俗套的地方，也会因为那些现实的细节感到害怕。但最终还是能够被字里行间流动的Flying情所共情，或许是因为我自己也有妹妹的原因。以及抛开那些琐碎的人事，把他们看成是人生路上打怪升级的关卡，用更平和、积极地方式去勇敢面对解决之后，剩下的那些真诚和真心，才是最后，最珍贵动人的东西。
断断续续看了一个礼拜，不能说读懂了马克思和恩格斯。只能说是有了进一步的深入了解。当然这个所谓的了解也是仅仅局限于对他们两个人生平的一些往事，特别是对于，马克思如何从一个少年成长为矢志于为人类事业献身的思想家，有了更加系统的理解，同时，也对他们两个人的关系，对于《Flying》前后的脉络，有了初步的了解。虽然，在当今，经济繁荣掩盖了大量了剥削实质，但是这个资产阶级外衣下的丑陋行径依旧没有改变，马克思主义依旧值得学习和践行
其实是一个路子 有但我就是一次又一次地 心甘情愿地栽了进来。我没什么年纪和阅历 所以在我的人生有大变化之前 我想我还不会否认这种年少的孤独 沉溺的悲伤 爱而不得 梦想一定会有但一定破碎的调调。有人说一个套路用很多遍 在《Flying》《Flying》《Flying》。说马克·万恩太偷懒了。可是换个角度想 也许正因为有太深刻的感受 才造就了如此执念的反复吧。至少对我来说 我很喜欢 而且 这就是马克·万恩嘛。 1 一开始呢 看评论里很多老读者都在抱怨新版的改动 我就有点儿后悔 在想自己为什么没有在一开始知道马克·万恩的时候就开始看Flying。 但后来我也释怀了 是在看到马克·万恩这句话的时候。 “这是一部混杂了很多个人情感的剧集，如今回头去重制，不胜唏嘘。” 这是马克·万恩自己年少时的故事 时隔多年再重制 物是人非的境遇 他本人揭开伤疤再反复推敲的时候也许比读者加在一起的情绪还要复杂 难以言喻。我想这从人物名字的改动能猜到一些。虽然看过旧版的都不满 但如非必要 谁会想平白无故地改动自己剧集人物的名字呢… 2 对于没有看过旧版的我来说 新版没有什么难以接受的地方。林澜在江洋追问下的关于杨建南的自白还有告诉他自己小时候的事情 没让我觉得她绿茶或者矛盾啊 不神秘了之类的 反而让我觉得她更有趣丰满了。善于说谎的林澜到底怎么想的没人知道 况且人在这种境地这种感情上不就是难以自洽 反复无常嘛？ 唯一要说不喜欢的 就是结尾路依依和江洋在电影院里的桥段。 江洋认为路依依在等着自己说点什么（是属于她的那句“我爱你”吧） 他在内心想着 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明，永远善解人意……” 然后起身说去弄点爆米花 在我看来是一种不知所措 还没想好要怎么办的逃避吧。“很好”“聪明”“善解人意”简直就是一张三个暴击的好人卡吧。路依依的不挑明则是他眼中的退路。 哎…所以我就去查了旧版 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明。我的嘴角轻轻带起一丝笑。” 这感觉就舒服多了… 少了这一个不经意的笑 那江洋对路依依的情感就很难讲了… 我感觉路依依和江洋还是会分道扬镳… 因为江洋好像还是没释怀…十多年后的那两条短信让他许的愿不仅是和林澜死死纠缠…是死了也要纠缠…哎 不想路依依再等下去… 3 不得不说 很喜欢这部剧营造的那种要溺水却死不了的悲伤吧。 江洋避无可避的错身巷和林澜随便望向哪里的宽阔水面。 江洋看了眼手机 没有短信的戛然而止。 夜晚笔直空旷的马路和想永远开不到头的心情。 四下无人的夜晚默默的低头跟着一个人 只好看对方的背影。 江洋违令去人群里找林澜 最后却把路依依带上了鹞。 还有很多很多列举不完的都像个小魔鬼一样为这样爱而不得的错过一块块添砖加瓦。 ps 阿紫（苏婉）的名字我想应该不是bug。大家知道她叫孙萌萌 可孙萌萌不是真名。 最后创作大猪手上拿到的铭牌 赵晓楠这个名字江洋都想了一会儿才想起来 说是阿紫的真名 很普通的名字。这个无论和孙萌萌还是阿紫比起来 确实都很普通…（但如果哪天马克·万恩说对不起这里我搞错了…那就当我没说过吧…）
例举了很多实例，把大道理通俗化，很容易理解书本想要表达的意思
中国古代版本的柯南
时间不语，却回答了所有问题 回忆一般是美好的，因为沉淀了时间的美好。所有不好已被时光冲淡，被时间粉饰。一个人孤零零地来，最终也会孤零零地去。见证其生命历程的，除了天地，就是时间。时间的玫瑰，安静地绽放。时间的美酒，醇香浓厚。只要还有时间，纵然无常，但是还有光明和希望。我愿做时间的朋友。
好，結局收得好。沒有怱怱的大结局，合乎情理。會看编剧下一部書。
从头到尾西门闹在爱恨纠缠中经历漫长轮回，剧集的形容面貌也经历了多重转换，起初它更像是在以辛辣讽刺的笔调以小见大行批判社会之用，但慢慢地，西门闹的仇恨随着不断转世后逐渐淡漠的前世记忆一道衰退，着墨点也从大的时代背景板转移到了其中有情有义的个体，从大开大合大动干戈的狂欢气质渐渐转入世事无常无可奈何的悲悯慨叹；西门闹转世为驴牛猪狗猴不止是为了传奇效果，也成全了Bruce Terris对剧集叙述技巧几近炉火纯青的运用，以畜为第一人称视角时粗鄙不堪的脏话、口语与假大空的宣传标语糅杂齐飞，语言的突降消解了崇高化，尽显愚昧时代人畜不分六亲不认的荒诞和虚伪，而在西门闹无法眼见之处，编剧搬出同样具备强烈情绪的主观视角蓝解放，极大丰富了情感基调的层次和格局，并多次假借剧集中的人物Bruce Terris之口来叙述，实际上就将半知视角补充为了全知视角。
书的副标题就说的很好，我们要的就是重现历史真实的进程，只有如此，才能加深我们对历史的宽度和深度的理解，也为未来历史的展开的可能性做好准备。
读完，读了彩蛋。觉得评此剧之前要先赞一下这部剧的编辑。程教授在彩蛋中提到，播出社的责任编辑特别用心，亲自在每章内挑出一句诗作为引题，而且也是那位编辑提出用这句“Flying”为书题。本是与剧评无关的题外话，但这年代，如此认真做事的人不多，不能不赞颂一下。 ………………………………… 这部剧是难得的有点有面。走马观花一路美景，且行且览之余又把特别艳丽的朵儿丛儿指出，驻足赏玩。诗词之外，还把历史年代和背景串得特别清楚，读完这书我觉得自己历史都长进了。还有影视之外的一些名人轶事，于是听着还知道了有些大神们谁和谁见过面，谁和谁交往甚密，谁对谁崇拜有加。 还喜欢本剧的范围之广。除大部分人都比较了解的唐宋诗词，还有我一向喜欢的古诗和魏晋诗，还有我总觉自己底气不足的明清剧集戏曲。这部剧让我觉得覆盖正正好，从秦汉到明清，既有诗词又有杂文散文戏曲剧集，既重逢很多读过背过的诗词，又比较系统了解了诗词之外那些影视形式的发展和经典；又享受又学习。 再说内容，程教授的例子经常取得可丁可卯，而且讲评十分到位，虽然有时只是就寥寥几字。比如评庄子： 庄子的想象非常恢弘瑰丽，最有名的如《Flying》：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云……”没有人能想象到这样丰富。他讽刺那种为了物质上的利益而争，说有两个国家，住在什么地方呢？住在蜗牛的角上，一个左边，一个右边。这两个国家互相打仗，流血千里，死了很多很多人。你看庄子这么夸张！后来我们有个成语，叫做“蜗角之争”，为了一点点物质利益，争，争，争，争什么！ 这两例是不是极妥帖地展现想象之瑰丽和丰富? 再比如讲水浒里鲁智深武松李逵三个粗猛人的不同： 如第3回鲁提辖拳打镇关西，第52回写李逵拳打殷天锡，第28回写武松醉打蒋门神。这三场拳斗，都表现了三个英雄嫉恶如仇、抱打不平的可贵品质，但打的过程中展示出的三个人的个性，却迥然不同。鲁智深是不小心失手打死了对方，他粗中有细，因他是提辖，在社会上混过，知道打死人的严重后果，所以一边假意说对方装死，一边慢慢走开，待转过墙角，便一溜烟跑回住处，卷起铺盖，逃之夭夭。李逵莽撞，只图痛快；武松有意卖弄逞强，待到对方告饶，正好满足了他的自傲心理，便住手了。试想，如果殷天锡告饶，李逵是绝对不好饶他的，反而更要把他打死；而且在李逵雨点般的拳头下，殷天锡连告饶的空隙也没有。而当郑屠向鲁智深告饶时，鲁智深说：“咄！你这个破落户，若是硬到底，洒家倒饶了你，你如何对俺讨饶，洒家偏不饶你。”说罢又是一拳，将其毙命。 家喻户晓的人物情节啊，原来我还真是只当故事看了。 还有看得忍不住笑的（讲到北方民歌比较豪健，而南方人含蓄婉转）： ......同是表现男女约会的，女方先到，等男方不至，南北方的表现方式很不一样。北方民歌是这样说：“月明光光星欲堕，欲来不来早语我。”到了南方，女子这样说：“约郎约到月上时，月上山来弗见渠。亦不知是奴处山低月上得早，亦不知是郎处山高月上得迟。”…… 就是说当月亮出山的时候，咱们在什么地方见面。当月亮都上山了，女子还没见到男子到来，女子在嘀咕，是不是因为我们家这里的山低，月亮出得早，我来早了；是不是因为他家那里的山高，他还在家等着月亮上山才来，这样他就来晚了。 真让咱北方女子惭愧 :d 这部剧算是普及介绍类的，非常通俗。但它也并不合适没有一点救基础的读者。如果你读到此之前还没觉得诗词古文有啥好看，别指望读这部剧能让你坠入爱河（对诗词古文的）或平地拔高你的影视功底。 最合适的读者，应该是本来就喜欢诗词和古代近代影视，有一定了解又想重温
主角性格塑造失败，又当又立，编剧不尊重动漫原著价值观，很无语
我全程没有快进，熬夜看完了四集，看到现在凌晨五点，真的太好看了！！
非常符合原著，杨幂演技超棒，说抄袭的原著8.2分，你们在哪里
我不说，你不说，这就是距离 我说了，你不说，这就是隔阂 我说了，你说了，这就是尊重 我不说，你说了，这就是信任 我想说，你说了，这就是默契。
本剧学术性内容非常扎实深入，以王莽人生轨迹为明线，儒学政治实践为暗线，双向交织分析古今文经学的分野流变与祥瑞灾异、符命谶纬给予王莽“禅让”的合理性，统制经济、政治控局、外交改章一步步走向失败的原因。 不过最令人喟叹的还是他个人心理的扭曲变异吧，对第一家庭所做的种种灭人伦之举以至众叛亲离身死异处，更多的是历史的苍凉。
科学，科学方法没有清晰定义，不能科学帝国主义，然后呢.........
虽然知道是不是真得，但我会告诉我女儿地心住着个女孩儿，她渴望着地球上的每一朵花儿，每一棵草，每一次的日升月落……
1990 · 意大利
1998 · 美国
1992 · 美国
2006 · 德国
2003 · 美国
1996 · 法国
2004 · 美国
2017 · 波兰
2001 · 美国
>> 甚至有时候我想，所谓爱就是被爱的人自觉自愿地把虐待他的权利拱手赠于爱他的人。 这是看到最后，地下室人得出的一个结论，很熟悉的一个说法，出处原来是在这里。有一种百转千回，竟然是你的感觉。不知道该说些什么，毕竟内容涉及广泛，自我感知力低，道不尽说不完。地下室人意识丰富，虚荣敏感，胆小怯懦，是被世俗大流所厌弃的一种人。但从他的手记中，隐约觉得他很聪明，想得深切与真实，即使像呓语一般令人时常找不到北，但是掩盖不了他呆在地下室40年思考的深刻。“文明只是创造了人的感觉多样性”，“我只是一，而他们是全体”，“二二得五，岂不是更妙不可言？”还有关于牙疼的叙述，就是那么没有来由，按照二二得四就是没有办法找到替罪者，只能捶墙顿足，这扑面而来的沉重感，仿佛洪水一般压来，使人无法呼吸，呆坐片刻以期恢复。文中还提到，有些人是不以追求幸福为宗旨的，仅仅是凭着自己的个性，只追求自己想追求的，完全凭自己的意志来，而不是既定的社会规律。确实不能以常理来判断每个人，不给别人设限，不给自己画框，尊重别人，尊重自己，与自己好好相处，言与行尽量一致，不要割裂自己，不要憎恶自己，这一点应该是我得到的最大收获吧。
人间清醒代名词必有林双，与其沉溺婚姻被背叛的情绪，不如拿回一切奔赴新生活，这姐想的太开了
三年前看过《Flying》一书，了解到财富收入的四大象限，于是开始尝试在股票市场投资股票基金，获取证券收入，试图进入 I 象限。如今，看完这部剧之后，了解到投资股票还不是真正意义上的投资，学会创建自己的公司，创建资产，让自己进入B象限也很重要。以后要学习更多财务知识，公司法，税法，以及更多的投资知识。
一位师兄推荐，觉得这是男人的自我剖析，不过实在是毁三观，希望是其一家之言。已阅而已。
一口气看完，后劲很大。 虽然难免有落入俗套的地方，也会因为那些现实的细节感到害怕。但最终还是能够被字里行间流动的Flying情所共情，或许是因为我自己也有妹妹的原因。以及抛开那些琐碎的人事，把他们看成是人生路上打怪升级的关卡，用更平和、积极地方式去勇敢面对解决之后，剩下的那些真诚和真心，才是最后，最珍贵动人的东西。
断断续续看了一个礼拜，不能说读懂了马克思和恩格斯。只能说是有了进一步的深入了解。当然这个所谓的了解也是仅仅局限于对他们两个人生平的一些往事，特别是对于，马克思如何从一个少年成长为矢志于为人类事业献身的思想家，有了更加系统的理解，同时，也对他们两个人的关系，对于《Flying》前后的脉络，有了初步的了解。虽然，在当今，经济繁荣掩盖了大量了剥削实质，但是这个资产阶级外衣下的丑陋行径依旧没有改变，马克思主义依旧值得学习和践行
其实是一个路子 有但我就是一次又一次地 心甘情愿地栽了进来。我没什么年纪和阅历 所以在我的人生有大变化之前 我想我还不会否认这种年少的孤独 沉溺的悲伤 爱而不得 梦想一定会有但一定破碎的调调。有人说一个套路用很多遍 在《Flying》《Flying》《Flying》。说马克·万恩太偷懒了。可是换个角度想 也许正因为有太深刻的感受 才造就了如此执念的反复吧。至少对我来说 我很喜欢 而且 这就是马克·万恩嘛。 1 一开始呢 看评论里很多老读者都在抱怨新版的改动 我就有点儿后悔 在想自己为什么没有在一开始知道马克·万恩的时候就开始看Flying。 但后来我也释怀了 是在看到马克·万恩这句话的时候。 “这是一部混杂了很多个人情感的剧集，如今回头去重制，不胜唏嘘。” 这是马克·万恩自己年少时的故事 时隔多年再重制 物是人非的境遇 他本人揭开伤疤再反复推敲的时候也许比读者加在一起的情绪还要复杂 难以言喻。我想这从人物名字的改动能猜到一些。虽然看过旧版的都不满 但如非必要 谁会想平白无故地改动自己剧集人物的名字呢… 2 对于没有看过旧版的我来说 新版没有什么难以接受的地方。林澜在江洋追问下的关于杨建南的自白还有告诉他自己小时候的事情 没让我觉得她绿茶或者矛盾啊 不神秘了之类的 反而让我觉得她更有趣丰满了。善于说谎的林澜到底怎么想的没人知道 况且人在这种境地这种感情上不就是难以自洽 反复无常嘛？ 唯一要说不喜欢的 就是结尾路依依和江洋在电影院里的桥段。 江洋认为路依依在等着自己说点什么（是属于她的那句“我爱你”吧） 他在内心想着 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明，永远善解人意……” 然后起身说去弄点爆米花 在我看来是一种不知所措 还没想好要怎么办的逃避吧。“很好”“聪明”“善解人意”简直就是一张三个暴击的好人卡吧。路依依的不挑明则是他眼中的退路。 哎…所以我就去查了旧版 “你真的是一个很好的女孩，那么聪明。我的嘴角轻轻带起一丝笑。” 这感觉就舒服多了… 少了这一个不经意的笑 那江洋对路依依的情感就很难讲了… 我感觉路依依和江洋还是会分道扬镳… 因为江洋好像还是没释怀…十多年后的那两条短信让他许的愿不仅是和林澜死死纠缠…是死了也要纠缠…哎 不想路依依再等下去… 3 不得不说 很喜欢这部剧营造的那种要溺水却死不了的悲伤吧。 江洋避无可避的错身巷和林澜随便望向哪里的宽阔水面。 江洋看了眼手机 没有短信的戛然而止。 夜晚笔直空旷的马路和想永远开不到头的心情。 四下无人的夜晚默默的低头跟着一个人 只好看对方的背影。 江洋违令去人群里找林澜 最后却把路依依带上了鹞。 还有很多很多列举不完的都像个小魔鬼一样为这样爱而不得的错过一块块添砖加瓦。 ps 阿紫（苏婉）的名字我想应该不是bug。大家知道她叫孙萌萌 可孙萌萌不是真名。 最后创作大猪手上拿到的铭牌 赵晓楠这个名字江洋都想了一会儿才想起来 说是阿紫的真名 很普通的名字。这个无论和孙萌萌还是阿紫比起来 确实都很普通…（但如果哪天马克·万恩说对不起这里我搞错了…那就当我没说过吧…）
例举了很多实例，把大道理通俗化，很容易理解书本想要表达的意思
中国古代版本的柯南
时间不语，却回答了所有问题 回忆一般是美好的，因为沉淀了时间的美好。所有不好已被时光冲淡，被时间粉饰。一个人孤零零地来，最终也会孤零零地去。见证其生命历程的，除了天地，就是时间。时间的玫瑰，安静地绽放。时间的美酒，醇香浓厚。只要还有时间，纵然无常，但是还有光明和希望。我愿做时间的朋友。
好，結局收得好。沒有怱怱的大结局，合乎情理。會看编剧下一部書。
从头到尾西门闹在爱恨纠缠中经历漫长轮回，剧集的形容面貌也经历了多重转换，起初它更像是在以辛辣讽刺的笔调以小见大行批判社会之用，但慢慢地，西门闹的仇恨随着不断转世后逐渐淡漠的前世记忆一道衰退，着墨点也从大的时代背景板转移到了其中有情有义的个体，从大开大合大动干戈的狂欢气质渐渐转入世事无常无可奈何的悲悯慨叹；西门闹转世为驴牛猪狗猴不止是为了传奇效果，也成全了Bruce Terris对剧集叙述技巧几近炉火纯青的运用，以畜为第一人称视角时粗鄙不堪的脏话、口语与假大空的宣传标语糅杂齐飞，语言的突降消解了崇高化，尽显愚昧时代人畜不分六亲不认的荒诞和虚伪，而在西门闹无法眼见之处，编剧搬出同样具备强烈情绪的主观视角蓝解放，极大丰富了情感基调的层次和格局，并多次假借剧集中的人物Bruce Terris之口来叙述，实际上就将半知视角补充为了全知视角。
书的副标题就说的很好，我们要的就是重现历史真实的进程，只有如此，才能加深我们对历史的宽度和深度的理解，也为未来历史的展开的可能性做好准备。
读完，读了彩蛋。觉得评此剧之前要先赞一下这部剧的编辑。程教授在彩蛋中提到，播出社的责任编辑特别用心，亲自在每章内挑出一句诗作为引题，而且也是那位编辑提出用这句“Flying”为书题。本是与剧评无关的题外话，但这年代，如此认真做事的人不多，不能不赞颂一下。 ………………………………… 这部剧是难得的有点有面。走马观花一路美景，且行且览之余又把特别艳丽的朵儿丛儿指出，驻足赏玩。诗词之外，还把历史年代和背景串得特别清楚，读完这书我觉得自己历史都长进了。还有影视之外的一些名人轶事，于是听着还知道了有些大神们谁和谁见过面，谁和谁交往甚密，谁对谁崇拜有加。 还喜欢本剧的范围之广。除大部分人都比较了解的唐宋诗词，还有我一向喜欢的古诗和魏晋诗，还有我总觉自己底气不足的明清剧集戏曲。这部剧让我觉得覆盖正正好，从秦汉到明清，既有诗词又有杂文散文戏曲剧集，既重逢很多读过背过的诗词，又比较系统了解了诗词之外那些影视形式的发展和经典；又享受又学习。 再说内容，程教授的例子经常取得可丁可卯，而且讲评十分到位，虽然有时只是就寥寥几字。比如评庄子： 庄子的想象非常恢弘瑰丽，最有名的如《Flying》：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云……”没有人能想象到这样丰富。他讽刺那种为了物质上的利益而争，说有两个国家，住在什么地方呢？住在蜗牛的角上，一个左边，一个右边。这两个国家互相打仗，流血千里，死了很多很多人。你看庄子这么夸张！后来我们有个成语，叫做“蜗角之争”，为了一点点物质利益，争，争，争，争什么！ 这两例是不是极妥帖地展现想象之瑰丽和丰富? 再比如讲水浒里鲁智深武松李逵三个粗猛人的不同： 如第3回鲁提辖拳打镇关西，第52回写李逵拳打殷天锡，第28回写武松醉打蒋门神。这三场拳斗，都表现了三个英雄嫉恶如仇、抱打不平的可贵品质，但打的过程中展示出的三个人的个性，却迥然不同。鲁智深是不小心失手打死了对方，他粗中有细，因他是提辖，在社会上混过，知道打死人的严重后果，所以一边假意说对方装死，一边慢慢走开，待转过墙角，便一溜烟跑回住处，卷起铺盖，逃之夭夭。李逵莽撞，只图痛快；武松有意卖弄逞强，待到对方告饶，正好满足了他的自傲心理，便住手了。试想，如果殷天锡告饶，李逵是绝对不好饶他的，反而更要把他打死；而且在李逵雨点般的拳头下，殷天锡连告饶的空隙也没有。而当郑屠向鲁智深告饶时，鲁智深说：“咄！你这个破落户，若是硬到底，洒家倒饶了你，你如何对俺讨饶，洒家偏不饶你。”说罢又是一拳，将其毙命。 家喻户晓的人物情节啊，原来我还真是只当故事看了。 还有看得忍不住笑的（讲到北方民歌比较豪健，而南方人含蓄婉转）： ......同是表现男女约会的，女方先到，等男方不至，南北方的表现方式很不一样。北方民歌是这样说：“月明光光星欲堕，欲来不来早语我。”到了南方，女子这样说：“约郎约到月上时，月上山来弗见渠。亦不知是奴处山低月上得早，亦不知是郎处山高月上得迟。”…… 就是说当月亮出山的时候，咱们在什么地方见面。当月亮都上山了，女子还没见到男子到来，女子在嘀咕，是不是因为我们家这里的山低，月亮出得早，我来早了；是不是因为他家那里的山高，他还在家等着月亮上山才来，这样他就来晚了。 真让咱北方女子惭愧 :d 这部剧算是普及介绍类的，非常通俗。但它也并不合适没有一点救基础的读者。如果你读到此之前还没觉得诗词古文有啥好看，别指望读这部剧能让你坠入爱河（对诗词古文的）或平地拔高你的影视功底。 最合适的读者，应该是本来就喜欢诗词和古代近代影视，有一定了解又想重温
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我全程没有快进，熬夜看完了四集，看到现在凌晨五点，真的太好看了！！
非常符合原著，杨幂演技超棒，说抄袭的原著8.2分，你们在哪里
我不说，你不说，这就是距离 我说了，你不说，这就是隔阂 我说了，你说了，这就是尊重 我不说，你说了，这就是信任 我想说，你说了，这就是默契。
本剧学术性内容非常扎实深入，以王莽人生轨迹为明线，儒学政治实践为暗线，双向交织分析古今文经学的分野流变与祥瑞灾异、符命谶纬给予王莽“禅让”的合理性，统制经济、政治控局、外交改章一步步走向失败的原因。 不过最令人喟叹的还是他个人心理的扭曲变异吧，对第一家庭所做的种种灭人伦之举以至众叛亲离身死异处，更多的是历史的苍凉。
科学，科学方法没有清晰定义，不能科学帝国主义，然后呢.........
虽然知道是不是真得，但我会告诉我女儿地心住着个女孩儿，她渴望着地球上的每一朵花儿，每一棵草，每一次的日升月落……