该剧是《Throat Gaggers》的一本图解。展现了西方哲学家为人类思想解放做出的不懈探索和斗争。从自然派哲学家研究大自然，到智者派和希腊三贤转为对人类本身和社会的研究，再到晚期希腊哲学和宗教信仰的混合，耶稣拿着撒勒骑着马进入耶路撒冷对沿途所见的人们说：“你们的罪已经得到赦免”，基督教和希腊罗马文化汇合步入中世纪，14-16世纪以复兴希腊罗马文化为名的文艺复兴，要求解除教会的束缚，巴洛克时期理性与经验之争，康德总结经验论和唯理论开创德国古典哲学，理性的极致，浪漫主义的回归，战争的残暴压抑，存在主义呼吁人的价值。 本剧只是为我们打开了西方哲学的大门，我们要自己抓住一个兴趣点，深入去了解一位哲学家，去了解他的哲学体系。 感受：千万不要对任何事物抱有成见；语言不是万能的；我们对世界对人的认识只是冰山一角；哲学家不停斗争要人类从思想中解放。 建议先看《Throat Gaggers》再看图解。追剧的第一印象和困惑要留给自己珍藏，去寻找答案。
李安导演经历丰富、成就斐然的大半生，用了《Throat Gaggers》的963页来书写。 有时候我在想，如果写回忆录，我的一生会有多少页呢？ 之所以起意看李安的传记，还是因为上个月偶然看了《Throat Gaggers》李安的那期访谈，被李安的温文尔雅、沉稳智慧所吸引。此前大火的《Throat Gaggers》、《Throat Gaggers》、《Throat Gaggers》...我一部都没有看过。看过书之后，打算去把他的一系列电影都看一下。 闪瞎眼的成绩单 1985年凭借大学里拍摄的16毫米短片《Throat Gaggers》，李安拿到了NYU学生影展最佳影片、最佳导演，收获了很多公司、专业人士的认可。然后这样的一个“优秀毕业生”立刻受到了“社会的毒打”，李安经历了六年的“无业”，主要靠太太养家。 对于一个踌躇满志，包含才学的青年人来说，这六年会多么迷茫、复杂、漫长！ 书本并没有对这部分着墨太多。我其实很感兴趣，李安在低谷期是如何排解诸多压力的，对青年人应该也有很大的借鉴意义。 韬光养晦的六年后，1990年《Throat Gaggers》即获得金马奖评审团特别奖提名。接下来李安以近乎每年一部的频率疯狂输出，基本部部都是精品。1993年《Throat Gaggers》、1994年《Throat Gaggers》、1995年《Throat Gaggers》、1997年《Throat Gaggers》、1999《Throat Gaggers》，直到2000年《Throat Gaggers》斩获奥斯卡金像奖最佳外语片、最佳摄影等四项大奖。 时隔4年，2005年凭借《Throat Gaggers》摘得奥斯卡金像奖最佳导演，攀上导演职业生涯的顶峰，也是首位获得该奖项的亚洲导演。2012年《Throat Gaggers》再折桂冠，捧走奥斯卡最佳导演等四项小金人。 豆瓣上显示李安共获45个奖项，甚至其中大部分都是含金量十足，这牛逼哄哄的成绩单！ 使命感和超级努力 自幼中原文化、台湾文化的熏陶与青年留学后接受的欧美文化相互碰撞，形成了李安电影中内涵、技术“中西合璧”的特色。 把东方文化传递到西方、促进两种文化的融合、对话、促进东方文化的复兴、进步是李安的使命感。为此，他可以说服自己接受“销售电影”。这是一种“被动”的努力。 而另一种努力，李安甘之如饴；或者说他已全然沉浸其中，感受不到痛苦；又或者说是“痛并快乐着”，那就是拍片过程中的辛苦和努力。 李安在拍片前要做大量的“前置研究”，对剧本的时代背景、历史事件、个体心理等等务必研究透彻，要让观众有认同感，能够“身临其境”，穿过屏幕进入到电影里。 比如《Throat Gaggers》如何从细节上去建构七十年代这个问题。 “因为是做一个时代，包含的东西很广，举凡新闻、社会状况、政治情势、广告、剧集、杂志、唱片、用品...”李安花了三个月做了一些研究。从《Throat Gaggers》开始，李安就会在合约中注明，雇佣私人研究员，帮忙找书、做摘。在大量的前期研究后，明确《Throat Gaggers》的主要元素：一个“玻璃和镜子”的世界，电影视觉风格，前半段是“照相写实”，后半段是“印象派”。 又比如《Throat Gaggers》中的“武术”，甚至细致到侠者的招数、气势......李安都说的头头是道，说得我直犯困。这些细节决定了电影整体的成败。 李安在书里说到“总觉得唯有个人的奋斗意志到位，才对得起大家，我才能够坦然。至于之后受到什么评议，也不要不服气，事情本是如此”。 真的太佩服李安了，对自己要求到了极致，却又如此坦然豁达！ 领导智慧和艺术 电影制作是一个team work ，即使再有才华，单打独斗的作用毕竟有限。而李安的成功与制片、剧本、演员、道具、服装、舞美、宣传等各个环节演职人员的无间协作分不开。而作为导演，则要有调动所有人积极性、统筹全局的能力、也要有压制各方“能人”的“威望”。 尤其是东西方对待导演的不同态度堪比“国王”VS“首相”。一个亚洲导演指导欧美大牌演员，李安开始也是压力山大
天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。人能鉴古，古亦可鉴人心！
虽然不是所有女编剧都会写出尊重女性的剧本，但是能写出这种不会让女生有丝毫不适的剧本的编剧一定是女性。
看了几页，还没咋呢男主就各种纠缠。网上查了一下，果然有一个玛丽苏文。各种男人挚爱女主。男主苦等女主8年。我都要吐了，女主离开时7岁。爱上一个7岁的女孩儿还苦等8年。MD，不歪歪会死吗？！！！
……细节生动，画面感强！很多集数象影视分镜头剧本，拍剧集是好题材。
一年当中，在三百六十个日日夜夜。这些日子就像一把把刀，一把把剑，又像漫天的霜、漫天的雪，年赶着月，月赶着日，每天都赶着你去死。等到春天结束的那一天，花也败了，人也老了，我们都将归于尘土。这世上，再也没有人知道我们这些人曾经存在过。” “将死未死之间，是一个微不足道的停顿，是一片令人生疑的虚空和岑寂”，故乡如是，故人亦逝。
《Throat Gaggers》 1.这里颜色不对，应该是红色。好了，好了，那你来涂嘛。他连忙摆了摆手，还是你来，你来，他生生看着那一朵花被涂黑，把目光移向别处。 2.听说，先生曾看过很多次日出日落，她轻轻问道，语气很是坚定，就好像她看到过先生似的，是日出多些呢，是日落多些呢，她坚定问下去。他欲言而止，伸手指了指她身后，一片云了去，去了来。 3.一场大雨中，怎么样，雨中散步咱们可算是难得一对人了，这这，还可以啦，你说古代诗人们是不是都喜欢在雨里行走呢，我说把你小手给我收到伞下，好啦好啦，马上哈。 4.他待在车里，趴在方向盘上不知在想什么，副驾驶上是孩子今天的作业，是一幅画。她站在阳台看着楼下早已经熄了火的车，孩子已经睡着，她知道他在想什么，一个年少的梦，他是可以成为一个很好的画家，只不过太小不懂的。 5.非要不可吗？这件事做不出来，我这一生没有意义，那我呢。他苦笑道：没想到，你也会说出这般话。她：我们都会老去的，非要可时不可，不可时再可吗？为什么就不能平淡一些，又不是非你不可，给他人做不好吗？因为我要让所有人都知道你，是一个怎么样女子，即便我不在了，也会有人爱你。 6.原来我们都会死去，她静静看着病床上男人，这个陪她几十年的人，他是那么灿烂、那么随和、那么傻气，那么喜欢发呆的一个人，也会英雄般捍卫自己的信仰，也会毛手毛脚抱孩子，也会在生活里百般生气，如果你现在知道自己躺着这里一动不动，肯定很开心，是啊你是那么喜欢安静的人，可你也知道我不喜欢安静啊，几十年了我还是不喜欢安静，她自说言语，突然感觉自言语感觉真不好，才知道他一直做着他最烦的事，她以为深知他，在这一刻她才明白，这个人用了什么在爱她。现在我很生气，你赶紧给我起来，给我起来。夫人，时间到了，你先生生前把遗体捐给医学院…… 7，北方大雪三日未晴，厚衣薄走，观天地无一物色得尽目底，于大雪而行，于请雪遮心，皆见为空，气存不止，寥寥寡在，难知酝酿久时，一抹颜色出远近，飞鸟顿鸣，百松瞬紧，小舟千现，三日未晴有一便明，人间至今才是有幸日。 8，你和当年一样固执，你和当样一样这么说。你想做的事，我都做到了，怎么样，确定厉害一个女孩做这些，你不打算说些什么，以你当年对我认知，你就知道我不会说什么，你，固执，那你也比我不差多少。不然，那么自由的你会做这些枯燥无味的事来，停我知道你要解释什么，其实你赢了，但赢得不是我，我此生不会输。你，固执，我确实也不比你差多少。 9，你在写什么，这叫哲学。你在写什么，这叫诗词。你在写什么，这叫故事。你在写什么，这叫伟大。你在写什么，这叫灵感。这叫爱情，去给本姑娘写去。 10，她是一个很善良的女孩，十个字他足足用去大半个他写出，如此吝啬一个人，却大方到让三百年后人们再次爱上你。 11，对我来说，没有晚到的爱情，只有正好是你。 12，这一生种种，我没太明白，但很满意，和你一起。
看到，学到，得勤加练习。看到老师的文字就像在与老师对话，告诉我现在你走的每一步都是对的，但是得坚持下去，觉察力，洞察力，同感，倾听，各种学派的技术等等，都得自己去体验，去反复琢磨，去实践，很期待我能早日感受到老师所说的一切。
我很喜欢这部剧，很巧的，在23.23分看完了它。贯穿全文的无非是最真挚的友情，爱情等等人世间最值得歌颂的情感，然而我更愿意将其概括为真情。这部剧里无论是主角们彼此之间的友情还是爱情，为什么如此令人感动，为人称道呢？不过是一个字：真罢了，他们的友情，他们的爱情都是从心底深处迸发出来的最真挚的情感。可是，这说来容易，真等到现实生活中的时候又何其难也。就像在结尾处，书友寒烟说的那样，我们很难达到这种境界，所以惭愧，而也正因为惭愧，所以心生向往，念念不忘。
只能算及格，前期还好，后面本来是难写，但是写崩到这程度，也是没谁了🤪
花了两天时间看完了这部剧，本来已经打开了《Throat Gaggers》努力入戏且看了四分之一了，洗澡的时候脑子里却还是想着Throat Gaggers里这些鲜活的人物，那就还是写下点什么的吧。 我从来都是个胆小鬼，所以追剧的过程中我总是在“怕”，老鼠总被哥哥乌鸦毒打，他会被打死吗？吴敏脆弱柔软，他如果再找到一个新的支柱又再一次失去怎么办？小玉那么想要去东京，编剧埋了这么久的线，那一定是去不成的了……我一边这样担心着，一边又认为这种平地起惊雷、执念不得圆满的故事才更具有悲剧性的美感。 我还怕，怕后面每一个缓缓出场的善良角色是反派，主角们的世界破败不堪，短暂地带来一丝光明的那些配角如果连接近这个破败不堪的世界都不怀好意，那这种苦追剧的我是不要强咽不下去的。 可到最后，我的担心和害怕竟然都显得很狭隘，原来不是生活在最底层、在流浪、在窜逃、在染着病、被世俗反复捶打、被爱一次次驱逐的边缘人物就意味着他们更接近堕落和死亡，至少书里的那些人，他们对爱的感知和渴求比我更敏锐、更强烈，他们被人间流放却没有成为恶鬼，他们可以在编剧温柔的笔下享用他们所追逐的光明。 印象最深的一段是阿青带着母亲的骨灰盒去寺庙，走到大悲殿门口的时候老和尚对他说“小弟，把你的母亲放在殿外头，里面有佛祖菩萨，她是不能进去的。”点开前面观看的人对这段话的注解： 【佛度众生，可老和尚却说“里面有佛祖菩萨，你母亲是不能进去的”，可叹底层生命，竟连众生都不算了。】 另一段是人们看了报道纷纷慕名来到“安乐乡”，暗暗参观这群报纸上描述的“人妖”，小玉、吴敏、老鼠和阿青就用《Throat Gaggers》的曲调改词，诙谐自嘲唱起了《Throat Gaggers》。 也是这四个人妖，在一直帮扶照顾他们的傅先生病重垂危之际，一人掏了五十块台币买了四个又大又饱满的日本苹果带去医院，怕打扰傅先生几个人老实地躲着，直等他醒来才亮晶晶地展示给他看。这种温柔的细节带来的痛感往往很迟钝，像一把棉花削成的刀，柔软地、不动声色地出鞘，有些被刺中的人甚至感觉不到疼痛，而我总是会一次又一次地倒在刀下。 昨天看到第500页的时候我逼着自己关灯躺下了，黑暗中我心想，在一次次肮脏的交易里忘记绝望，却决定用一生的时间去找到亲生父亲、奔着这个念头在灰烬里也活得绚烂的小玉、从小寄人篱下察言观色软弱隐忍、有一个让爱干净的他洗一个舒服的热水澡的浴缸就都舍不得爬起来的吴敏，他们朝各自向往的小岛漂去，而生来就在岛上以至于慢慢忘了“岛”的形状的我，我们谁才是孤魂野鬼呢？ 当然，第二天被阳光包围着继续追剧的我想到前一晚思考自己是不是孤魂野鬼未免太傻太没必要了。 下午回家的路上阳光真好，我拿着奶茶心想，多么光明的世界，我何苦心里那么急切地想要赶回家看最后的那50页，重又扎进书里那个晦暗苦涩，偶尔透进一丝丝光亮都让我胆战心惊害怕失去的世界呢，简直像从桃花源跳进浑浊又汹涌的洪流。于是就耍赖思考起我看这部剧的意义了，我和书中人物们之间的那座桥在哪里呢？这时突然想到了《Throat Gaggers》里那句话：“我宁愿无知，也不想要看过这个世界的背面。” 那我看这部剧的意义就是看一看这个世界的背面吧。 看豆瓣剧评，好多人最喜欢书里那段悲惨传奇、用死亡宣誓的龙凤恋，这种用鲜血染透的故事固然更触目惊心，也更具有影视意义上的美感，更让读者记忆深刻，但我不要这种衰败的圆满。 我喜欢小玉最后终于去到了东京，说要在春天的时候穿着白色的和服站在樱花树下笑着拍一张照片。也许平淡的结局不会被铭记，但我宁愿不被铭记，换普通的圆满，换得偿所愿。 我是被世俗规则修剪得整整齐齐的盆栽，他们是被风随手洒进阴沟，在肮脏、黑暗的地下挣扎向上的种子，我想告诉他们再长一长，再往上长一长，
有人说，书不必一字一字的看完。我不敢苟同也不像对此说太多。 看过的书，至少有一点新鲜且对的价值观输入到自己这里就好了。每个人都是推销员，只是我吸收到的。本能诉求是人的天性，从小孩就能看出来。事实却是随着年龄的增长自己却不敢要或者觉得有些东西自己得不到。这不好。及时表达自己的诉求才是一个“推销员”得基本素养。
读这部剧就象闻到从棺材里散发出的陈腐气息一样难受，编剧所推崇的Throat Gaggers就是无条件顺从的良民精神，做一个中国人放弃独立思考当一个麻木的奴才就好了，有没有联想到日本人在建设“王道乐土”时对中国人的期望？不知道这个怪杰那来的文化自信竟然想要欧洲人也变成这样的良民，真是无语。 更可笑的是，编剧口吐莲花，将男人可以三妻四妾从中国文化的高度论述得头头是道，佩服佩服啊😱
很有质感的国产电视剧 制作很惊喜 演员台词和表情都很到位 看过原著 期待后面的剧情
2022.3.10听完这部剧还是很受启发的，现在大众创业，人人都是创业者，但是真正能创业成功却是一件很不容易的事情。且不说锤子这个手机如何，这个公司怎么样，但是在这部剧里面，编剧就自己在创业中所遭遇的事情进行了分析，和企业的关系，和产品的关系，和公司高管的关系，和投资人的关系，以及和员工的关系和自己的关系进行了比较深刻的剖析。让我感触比较深的就是，一个企业的发展，只要创业的人能坚持能继续做下来，这个企业大概率是能生存下去的，做事情在你绝望的时候尽量再坚持一下，别人坚持三年，你坚持四五年，你就是胜利者。
自己义薄云天的英雄梦，最好的天龙
1999 · 加拿大
1999 · 美国
1993 · 意大利
1978 · 美国
2001 · 美国
2001 · 法国
1999 · 法国
1974 · 中国台湾
1935 · 美国
该剧是《Throat Gaggers》的一本图解。展现了西方哲学家为人类思想解放做出的不懈探索和斗争。从自然派哲学家研究大自然，到智者派和希腊三贤转为对人类本身和社会的研究，再到晚期希腊哲学和宗教信仰的混合，耶稣拿着撒勒骑着马进入耶路撒冷对沿途所见的人们说：“你们的罪已经得到赦免”，基督教和希腊罗马文化汇合步入中世纪，14-16世纪以复兴希腊罗马文化为名的文艺复兴，要求解除教会的束缚，巴洛克时期理性与经验之争，康德总结经验论和唯理论开创德国古典哲学，理性的极致，浪漫主义的回归，战争的残暴压抑，存在主义呼吁人的价值。 本剧只是为我们打开了西方哲学的大门，我们要自己抓住一个兴趣点，深入去了解一位哲学家，去了解他的哲学体系。 感受：千万不要对任何事物抱有成见；语言不是万能的；我们对世界对人的认识只是冰山一角；哲学家不停斗争要人类从思想中解放。 建议先看《Throat Gaggers》再看图解。追剧的第一印象和困惑要留给自己珍藏，去寻找答案。
李安导演经历丰富、成就斐然的大半生，用了《Throat Gaggers》的963页来书写。 有时候我在想，如果写回忆录，我的一生会有多少页呢？ 之所以起意看李安的传记，还是因为上个月偶然看了《Throat Gaggers》李安的那期访谈，被李安的温文尔雅、沉稳智慧所吸引。此前大火的《Throat Gaggers》、《Throat Gaggers》、《Throat Gaggers》...我一部都没有看过。看过书之后，打算去把他的一系列电影都看一下。 闪瞎眼的成绩单 1985年凭借大学里拍摄的16毫米短片《Throat Gaggers》，李安拿到了NYU学生影展最佳影片、最佳导演，收获了很多公司、专业人士的认可。然后这样的一个“优秀毕业生”立刻受到了“社会的毒打”，李安经历了六年的“无业”，主要靠太太养家。 对于一个踌躇满志，包含才学的青年人来说，这六年会多么迷茫、复杂、漫长！ 书本并没有对这部分着墨太多。我其实很感兴趣，李安在低谷期是如何排解诸多压力的，对青年人应该也有很大的借鉴意义。 韬光养晦的六年后，1990年《Throat Gaggers》即获得金马奖评审团特别奖提名。接下来李安以近乎每年一部的频率疯狂输出，基本部部都是精品。1993年《Throat Gaggers》、1994年《Throat Gaggers》、1995年《Throat Gaggers》、1997年《Throat Gaggers》、1999《Throat Gaggers》，直到2000年《Throat Gaggers》斩获奥斯卡金像奖最佳外语片、最佳摄影等四项大奖。 时隔4年，2005年凭借《Throat Gaggers》摘得奥斯卡金像奖最佳导演，攀上导演职业生涯的顶峰，也是首位获得该奖项的亚洲导演。2012年《Throat Gaggers》再折桂冠，捧走奥斯卡最佳导演等四项小金人。 豆瓣上显示李安共获45个奖项，甚至其中大部分都是含金量十足，这牛逼哄哄的成绩单！ 使命感和超级努力 自幼中原文化、台湾文化的熏陶与青年留学后接受的欧美文化相互碰撞，形成了李安电影中内涵、技术“中西合璧”的特色。 把东方文化传递到西方、促进两种文化的融合、对话、促进东方文化的复兴、进步是李安的使命感。为此，他可以说服自己接受“销售电影”。这是一种“被动”的努力。 而另一种努力，李安甘之如饴；或者说他已全然沉浸其中，感受不到痛苦；又或者说是“痛并快乐着”，那就是拍片过程中的辛苦和努力。 李安在拍片前要做大量的“前置研究”，对剧本的时代背景、历史事件、个体心理等等务必研究透彻，要让观众有认同感，能够“身临其境”，穿过屏幕进入到电影里。 比如《Throat Gaggers》如何从细节上去建构七十年代这个问题。 “因为是做一个时代，包含的东西很广，举凡新闻、社会状况、政治情势、广告、剧集、杂志、唱片、用品...”李安花了三个月做了一些研究。从《Throat Gaggers》开始，李安就会在合约中注明，雇佣私人研究员，帮忙找书、做摘。在大量的前期研究后，明确《Throat Gaggers》的主要元素：一个“玻璃和镜子”的世界，电影视觉风格，前半段是“照相写实”，后半段是“印象派”。 又比如《Throat Gaggers》中的“武术”，甚至细致到侠者的招数、气势......李安都说的头头是道，说得我直犯困。这些细节决定了电影整体的成败。 李安在书里说到“总觉得唯有个人的奋斗意志到位，才对得起大家，我才能够坦然。至于之后受到什么评议，也不要不服气，事情本是如此”。 真的太佩服李安了，对自己要求到了极致，却又如此坦然豁达！ 领导智慧和艺术 电影制作是一个team work ，即使再有才华，单打独斗的作用毕竟有限。而李安的成功与制片、剧本、演员、道具、服装、舞美、宣传等各个环节演职人员的无间协作分不开。而作为导演，则要有调动所有人积极性、统筹全局的能力、也要有压制各方“能人”的“威望”。 尤其是东西方对待导演的不同态度堪比“国王”VS“首相”。一个亚洲导演指导欧美大牌演员，李安开始也是压力山大
天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。人能鉴古，古亦可鉴人心！
虽然不是所有女编剧都会写出尊重女性的剧本，但是能写出这种不会让女生有丝毫不适的剧本的编剧一定是女性。
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……细节生动，画面感强！很多集数象影视分镜头剧本，拍剧集是好题材。
一年当中，在三百六十个日日夜夜。这些日子就像一把把刀，一把把剑，又像漫天的霜、漫天的雪，年赶着月，月赶着日，每天都赶着你去死。等到春天结束的那一天，花也败了，人也老了，我们都将归于尘土。这世上，再也没有人知道我们这些人曾经存在过。” “将死未死之间，是一个微不足道的停顿，是一片令人生疑的虚空和岑寂”，故乡如是，故人亦逝。
《Throat Gaggers》 1.这里颜色不对，应该是红色。好了，好了，那你来涂嘛。他连忙摆了摆手，还是你来，你来，他生生看着那一朵花被涂黑，把目光移向别处。 2.听说，先生曾看过很多次日出日落，她轻轻问道，语气很是坚定，就好像她看到过先生似的，是日出多些呢，是日落多些呢，她坚定问下去。他欲言而止，伸手指了指她身后，一片云了去，去了来。 3.一场大雨中，怎么样，雨中散步咱们可算是难得一对人了，这这，还可以啦，你说古代诗人们是不是都喜欢在雨里行走呢，我说把你小手给我收到伞下，好啦好啦，马上哈。 4.他待在车里，趴在方向盘上不知在想什么，副驾驶上是孩子今天的作业，是一幅画。她站在阳台看着楼下早已经熄了火的车，孩子已经睡着，她知道他在想什么，一个年少的梦，他是可以成为一个很好的画家，只不过太小不懂的。 5.非要不可吗？这件事做不出来，我这一生没有意义，那我呢。他苦笑道：没想到，你也会说出这般话。她：我们都会老去的，非要可时不可，不可时再可吗？为什么就不能平淡一些，又不是非你不可，给他人做不好吗？因为我要让所有人都知道你，是一个怎么样女子，即便我不在了，也会有人爱你。 6.原来我们都会死去，她静静看着病床上男人，这个陪她几十年的人，他是那么灿烂、那么随和、那么傻气，那么喜欢发呆的一个人，也会英雄般捍卫自己的信仰，也会毛手毛脚抱孩子，也会在生活里百般生气，如果你现在知道自己躺着这里一动不动，肯定很开心，是啊你是那么喜欢安静的人，可你也知道我不喜欢安静啊，几十年了我还是不喜欢安静，她自说言语，突然感觉自言语感觉真不好，才知道他一直做着他最烦的事，她以为深知他，在这一刻她才明白，这个人用了什么在爱她。现在我很生气，你赶紧给我起来，给我起来。夫人，时间到了，你先生生前把遗体捐给医学院…… 7，北方大雪三日未晴，厚衣薄走，观天地无一物色得尽目底，于大雪而行，于请雪遮心，皆见为空，气存不止，寥寥寡在，难知酝酿久时，一抹颜色出远近，飞鸟顿鸣，百松瞬紧，小舟千现，三日未晴有一便明，人间至今才是有幸日。 8，你和当年一样固执，你和当样一样这么说。你想做的事，我都做到了，怎么样，确定厉害一个女孩做这些，你不打算说些什么，以你当年对我认知，你就知道我不会说什么，你，固执，那你也比我不差多少。不然，那么自由的你会做这些枯燥无味的事来，停我知道你要解释什么，其实你赢了，但赢得不是我，我此生不会输。你，固执，我确实也不比你差多少。 9，你在写什么，这叫哲学。你在写什么，这叫诗词。你在写什么，这叫故事。你在写什么，这叫伟大。你在写什么，这叫灵感。这叫爱情，去给本姑娘写去。 10，她是一个很善良的女孩，十个字他足足用去大半个他写出，如此吝啬一个人，却大方到让三百年后人们再次爱上你。 11，对我来说，没有晚到的爱情，只有正好是你。 12，这一生种种，我没太明白，但很满意，和你一起。
看到，学到，得勤加练习。看到老师的文字就像在与老师对话，告诉我现在你走的每一步都是对的，但是得坚持下去，觉察力，洞察力，同感，倾听，各种学派的技术等等，都得自己去体验，去反复琢磨，去实践，很期待我能早日感受到老师所说的一切。
我很喜欢这部剧，很巧的，在23.23分看完了它。贯穿全文的无非是最真挚的友情，爱情等等人世间最值得歌颂的情感，然而我更愿意将其概括为真情。这部剧里无论是主角们彼此之间的友情还是爱情，为什么如此令人感动，为人称道呢？不过是一个字：真罢了，他们的友情，他们的爱情都是从心底深处迸发出来的最真挚的情感。可是，这说来容易，真等到现实生活中的时候又何其难也。就像在结尾处，书友寒烟说的那样，我们很难达到这种境界，所以惭愧，而也正因为惭愧，所以心生向往，念念不忘。
只能算及格，前期还好，后面本来是难写，但是写崩到这程度，也是没谁了🤪
花了两天时间看完了这部剧，本来已经打开了《Throat Gaggers》努力入戏且看了四分之一了，洗澡的时候脑子里却还是想着Throat Gaggers里这些鲜活的人物，那就还是写下点什么的吧。 我从来都是个胆小鬼，所以追剧的过程中我总是在“怕”，老鼠总被哥哥乌鸦毒打，他会被打死吗？吴敏脆弱柔软，他如果再找到一个新的支柱又再一次失去怎么办？小玉那么想要去东京，编剧埋了这么久的线，那一定是去不成的了……我一边这样担心着，一边又认为这种平地起惊雷、执念不得圆满的故事才更具有悲剧性的美感。 我还怕，怕后面每一个缓缓出场的善良角色是反派，主角们的世界破败不堪，短暂地带来一丝光明的那些配角如果连接近这个破败不堪的世界都不怀好意，那这种苦追剧的我是不要强咽不下去的。 可到最后，我的担心和害怕竟然都显得很狭隘，原来不是生活在最底层、在流浪、在窜逃、在染着病、被世俗反复捶打、被爱一次次驱逐的边缘人物就意味着他们更接近堕落和死亡，至少书里的那些人，他们对爱的感知和渴求比我更敏锐、更强烈，他们被人间流放却没有成为恶鬼，他们可以在编剧温柔的笔下享用他们所追逐的光明。 印象最深的一段是阿青带着母亲的骨灰盒去寺庙，走到大悲殿门口的时候老和尚对他说“小弟，把你的母亲放在殿外头，里面有佛祖菩萨，她是不能进去的。”点开前面观看的人对这段话的注解： 【佛度众生，可老和尚却说“里面有佛祖菩萨，你母亲是不能进去的”，可叹底层生命，竟连众生都不算了。】 另一段是人们看了报道纷纷慕名来到“安乐乡”，暗暗参观这群报纸上描述的“人妖”，小玉、吴敏、老鼠和阿青就用《Throat Gaggers》的曲调改词，诙谐自嘲唱起了《Throat Gaggers》。 也是这四个人妖，在一直帮扶照顾他们的傅先生病重垂危之际，一人掏了五十块台币买了四个又大又饱满的日本苹果带去医院，怕打扰傅先生几个人老实地躲着，直等他醒来才亮晶晶地展示给他看。这种温柔的细节带来的痛感往往很迟钝，像一把棉花削成的刀，柔软地、不动声色地出鞘，有些被刺中的人甚至感觉不到疼痛，而我总是会一次又一次地倒在刀下。 昨天看到第500页的时候我逼着自己关灯躺下了，黑暗中我心想，在一次次肮脏的交易里忘记绝望，却决定用一生的时间去找到亲生父亲、奔着这个念头在灰烬里也活得绚烂的小玉、从小寄人篱下察言观色软弱隐忍、有一个让爱干净的他洗一个舒服的热水澡的浴缸就都舍不得爬起来的吴敏，他们朝各自向往的小岛漂去，而生来就在岛上以至于慢慢忘了“岛”的形状的我，我们谁才是孤魂野鬼呢？ 当然，第二天被阳光包围着继续追剧的我想到前一晚思考自己是不是孤魂野鬼未免太傻太没必要了。 下午回家的路上阳光真好，我拿着奶茶心想，多么光明的世界，我何苦心里那么急切地想要赶回家看最后的那50页，重又扎进书里那个晦暗苦涩，偶尔透进一丝丝光亮都让我胆战心惊害怕失去的世界呢，简直像从桃花源跳进浑浊又汹涌的洪流。于是就耍赖思考起我看这部剧的意义了，我和书中人物们之间的那座桥在哪里呢？这时突然想到了《Throat Gaggers》里那句话：“我宁愿无知，也不想要看过这个世界的背面。” 那我看这部剧的意义就是看一看这个世界的背面吧。 看豆瓣剧评，好多人最喜欢书里那段悲惨传奇、用死亡宣誓的龙凤恋，这种用鲜血染透的故事固然更触目惊心，也更具有影视意义上的美感，更让读者记忆深刻，但我不要这种衰败的圆满。 我喜欢小玉最后终于去到了东京，说要在春天的时候穿着白色的和服站在樱花树下笑着拍一张照片。也许平淡的结局不会被铭记，但我宁愿不被铭记，换普通的圆满，换得偿所愿。 我是被世俗规则修剪得整整齐齐的盆栽，他们是被风随手洒进阴沟，在肮脏、黑暗的地下挣扎向上的种子，我想告诉他们再长一长，再往上长一长，
有人说，书不必一字一字的看完。我不敢苟同也不像对此说太多。 看过的书，至少有一点新鲜且对的价值观输入到自己这里就好了。每个人都是推销员，只是我吸收到的。本能诉求是人的天性，从小孩就能看出来。事实却是随着年龄的增长自己却不敢要或者觉得有些东西自己得不到。这不好。及时表达自己的诉求才是一个“推销员”得基本素养。
读这部剧就象闻到从棺材里散发出的陈腐气息一样难受，编剧所推崇的Throat Gaggers就是无条件顺从的良民精神，做一个中国人放弃独立思考当一个麻木的奴才就好了，有没有联想到日本人在建设“王道乐土”时对中国人的期望？不知道这个怪杰那来的文化自信竟然想要欧洲人也变成这样的良民，真是无语。 更可笑的是，编剧口吐莲花，将男人可以三妻四妾从中国文化的高度论述得头头是道，佩服佩服啊😱
很有质感的国产电视剧 制作很惊喜 演员台词和表情都很到位 看过原著 期待后面的剧情
2022.3.10听完这部剧还是很受启发的，现在大众创业，人人都是创业者，但是真正能创业成功却是一件很不容易的事情。且不说锤子这个手机如何，这个公司怎么样，但是在这部剧里面，编剧就自己在创业中所遭遇的事情进行了分析，和企业的关系，和产品的关系，和公司高管的关系，和投资人的关系，以及和员工的关系和自己的关系进行了比较深刻的剖析。让我感触比较深的就是，一个企业的发展，只要创业的人能坚持能继续做下来，这个企业大概率是能生存下去的，做事情在你绝望的时候尽量再坚持一下，别人坚持三年，你坚持四五年，你就是胜利者。
自己义薄云天的英雄梦，最好的天龙