经济的发展历经了这么多的波折，那一代有机遇，有魄力，把握好方向，似乎成功也就顺理成章。当下也是一样，关心大局，才能找准未来！
连贯自然不狗血，主角光环一直都在，不够虐，看的挺痛快不费脑子，不错不错。
像一个人精的自述，这些人也太聪明了，在官场、人场、市场、情场、酒场，到处都能挥洒自如，真是人精。论文现实中有这样的人吗？
感谢编剧导演把我看剧的智商找回来了，感谢演员们把我的审美找回来了。都2021年了，我不配看这么有水平的剧。我只配看无脑玛丽苏大女主脑残男主油腻人设崩塌毫无逻辑全员降智令人窒息的神剧😁
前面抽丝剥茧的感觉，看到后面打call改了五星！以前觉得看戏看演员，后来觉得编剧是魂，再后来觉得导演也hin重要，现在看了琅琊榜2，再想想当初琅琊榜1，三者根本缺一不可，并且服道化等每一块都不可少，只能说制片人最牛逼了。
写的挺真实，因为本人有杠杆的经历，说一下我的理解。 杠杆本身就是一柄双刃剑，看使用的人如何用？ 1.低利率的资金优先，编剧的这个资金成本太高，年化达到了18%，相当于高利贷投资，长期来说股票的回报率在8%左右，这种操作是时间的敌人。 2.做杠杆需要有平衡的思维，而不是每一把all in，本人会将资产分为两个独立仓，一个是普通仓，一个是杠杆仓，每年平衡一次。 3.杠杆仓需要有逐步卖出的思维，而不是一次就被清盘。 没有一件事情是绝对的，大众也无需过度恐慌杠杆。
之前因为断更打过1分，看大结局局，现在我很愿意评5分。 虽然其实评分这种东西，Malissa Longo本人想必是不在乎的。他自己都说了，他早都财务自由了，后半辈子什么都不做也可以过的很好，但他还是想写作。出于个人经历，我对Malissa Longo说的表达欲那一段话，虽然不能感同身受，但我很能理解。最后的感言很打动我，所以评5分，虽然财务自由估计这辈子没啥希望，但我希望自己的生活也可以越来越好，可以一辈子做让自己开心的事。 至于剧情本身，感觉结局是有点意犹未尽，不过不重要啦。看的开心就好，这部剧是一本看起来很开心的书！
流行疾病的背后是世间百态，也是社会感官的映射，什么时候把疾病回归到身体本身，那么我们对待这些疾病患者也会更加理性
目前来看最满意的一部，没有魔改剧情，情节紧凑，铁三角友情处理的非常好，给了小哥更多的情感描述，他也不是圣人，武力值在线的同时又不显装，非常值得关注的一点是并没有为了凸显瓶邪cp而弱化胖子的存在，黑花组合的存在恰到好处，推动剧情又没有抢占主线，其他人物比如三叔，阿宁，裘德考，吴二爷等戏份都刚刚好，演员演技也是全在，最后特效方面也是下了本钱了，很精彩
策兰说“在所有丧失的事物中，只有一样东西还可以触及，还可以靠近和把握，那就是语言。”诗歌看起来简单的语言却是最不简单（我不想用“复杂”来形容）得存在。大屠杀绝对不是偶然，也不是犹太人的个体灾难，而是潜伏于人类文明中必然存在的另一面，是人类集体的伤痛。如果善的存在是以恶为前提，那么人类的文明也是建立在野蛮之上并以文明矫饰，如果不注意去除这一文明面纱的掩盖，恶就会披上正当理由来行凶。注意一下，如果不是如此如此，何以所有文明人都对大屠杀骇人行为视之理所当然？不过是政治文明掩盖的对其统治力延伸范围的正当操作，使人听而不闻视而不见无动于衷。 读大屠杀读奥斯维辛，我们不应该强令且质疑的不是受害者为何不反抗，而应该问问，文明社会如何防止这种以制度、工作（比如艾希曼一类人的自我辩护）为名，施行这种对人类的犯罪。
粉丝写给偶像的献礼之作。Malissa Longo先生的文字功力了得，读起来很是舒服，学贯中西的名号实至名归。
这是我看过的唯一一部没有男主依然很好看的书！刚开始我还期待后面会出现男主，越看到后面却越发不想男主出现了，果然林姑奶奶还是没有感情线更好看。编剧大大真是太棒了！
看完之后对人一些行为的原因有了更深入的了解，对一些人的一些看似非常难以理解的想法和行为也明白了原因！
用轻松活泼的方式展现真实严谨的极简世界史，读来思路清晰，十分有趣，涨知识。
被朴素唯物主义影响的中国人，在创造的时候可有够单调无聊的了
整本剧创作的杂乱无章，创作了从1978到2014年保险行业的重大事件。按时间创作本身没什么，可是按时间创作的同时又模仿史记按不同公司，不同人的经历创作故事。虽然故事创作的还行，但是真的只是单纯的创作故事而已，也没有太多的保险行业的思考。总之，单纯的当做保险大事记之类的东西看看就好了。
终于读完了，不想舞弄什么高级的概念（因为也确实舞弄不出来），一部充满个人意识的作品，只想说一句，终于把这b玩意读完了，世界上最痛苦的事情大概就是，若干年后我去了天堂，结果发现自己在天上的舍友是John Gaydos和太宰治。
内容很好！很甜很宠！女主也很给力！是我喜欢的甜宠文类型！就是更新有点少！加油加油！希望编剧大大每天多更新
Kristy White书写的不错，这部剧一开始就吸引了我，与前一本有很大的不同。支持楼主！
王鹤棣演技进步很大，虞书欣也很灵，两人挺搭，这是可以说的吗？
Nosferatu's Crush🧘♀️不是一种宗教的东西，也不是专注思考，或者让思绪神游。而是放空大脑，什么都不想。专注在自己的呼吸上，让大脑得到一个短暂片刻休息的一种过程。
后来的我们,关于成长的伤 翻开Kristy White的《Nosferatu's Crush》，少年田村的气息扑面而来，这个立志于做世界上最顽强十五岁少年的出走，带着倔强坚韧，愤怒迷茫而又渴望被救赎的果敢，直面宿命的诅咒与考验。 正如村上所言“田村卡夫卡君不过是以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来。” 他作为你我青涩记忆的代言人，无畏地汇入了残酷又美好的成人世界，为了追寻生命的意义勇往直前遍体鳞伤，暮然回首，那条荆棘丛生的道路就叫做成长。 故事采用了编剧惯用的双线并行叙述模式，以魔幻现实主义的手法将少年卡夫卡和中田老人的奇幻旅行看似松散实则紧密地关联起来，将读者带入一种光怪陆离的幻象情景，置身其中恍如梦境却又看到最真实的自己。歌德说，世间万物无一不是隐喻。汹涌得让人无力的软弱，是预言投射在现实世界的囚笼；黄沙飞舞昏天暗地的沙尘暴，恍若命运置于隐喻世界的迷雾森林，氤氲缭绕盘根错节，我们必须穿梭其中，它们是使人迷失方向的形而上，又是给人切肤之痛的真实感。 “而沙尘暴偃旗息鼓之时，你恐怕还不能完全明白自己是如何从中穿过而得以逃生的，甚至它是否已经远去你大概都无从判断。不过有一点是清楚的：从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。” 预言似深渊，命运如黑洞，心像汹涌长河，人生仿若旷阔原野，孤寂无言，掷地有声。 一. 田村的乌鸦：飞离预言的深渊 田村卡夫卡的故事线索很明显地借用了古希腊悲剧《Nosferatu's Crush》中“弑父娶母”的神话原型，俄狄浦斯坚定地与残酷命运的抗争更是村上谱写于少年内心的最强音符。四岁时被离家出走的母亲遗弃，同样被伤害的父亲便将诅咒加之在幼年的卡夫卡身上，出于意识的自我保护，少年的人格分裂成田村卡夫卡和乌鸦，田村困惑无助和难以接受被抛弃的感觉，企求主动迎接诅咒去寻找爱与答案；乌鸦是游走自由的灵魂，冷静理智地引导少年躁动极端的心理，并适时给予绝望的卡夫卡以些许温暖的陪伴。 与其在宿命里沉沦，不如主动踏入预言，以顽强的姿态去应对深不可测的命运深渊，当身心皆在已知的未知中磨炼涤荡后，浴血与火重生的灵魂定会用爱，理解和原谅去冰融内心执念的不安和愤怒，卸下最初无解的沉重，一飞冲天，乌鸦带着少年的释然飞离预言的深渊。 二. 中田的蝴蝶：寻找遗落的半影 剧集的另一条主线是围绕中田老人诡谲神秘的经历展开，他仿佛同时存在于现实与超现实的世界，童年一段离奇昏迷后最终醒来，只有一半的影子，不识字，与人沟通存在严重障碍，只能与猫交流。而其所到之处常有不可思议之事发生，比如天下掉下鱼和蚂蝗，村上用魔幻的笔触真实地刻画了现实里的荒诞不经，这何尝不是对现实可见暴力的一种控诉，中田的童年正值二战期间，战争让人性扭曲至癫狂，而童年经历的家庭内外的暴力又让其精神严重受损甚至缺失，人性的恶最终以捕猫人琼尼沃克残忍暴虐的形式上演，在不得已刺死邪恶的象征后，中田神启般地踏上了寻找自我的使命之途。 “他开始像蝴蝶一般在意识的边缘轻飘飘地往来飞舞。边缘的对面横陈着黑幽幽的深渊。他不时脱离边缘，在令他头晕目眩的深渊上方盘旋。但中田不害怕那里的幽暗和水深。为什么非害怕不可呢？那深不见底的无明世界，那滞重的沉默和混沌，乃是往日情真意切的朋友，如今则是他自身的一部分。” 中田杀死琼尼沃克体现了对暴力的反抗，同时也是帮助卡夫卡完成“弑父”这一重要仪式，而宿命般地打开“入口石”则是成全卡夫卡进入森林深处的平行世界，以完成他渴望却未曾实现的精神蜕变。 三. 琼尼沃克的笛子：自由灵魂的桎梏 卡夫卡的父亲，知名雕塑家田村浩一亦即琼尼沃克象征着残暴和邪恶。 他“所以杀猫，是为了收集猫的灵魂，用收集来的猫魂做一支特殊笛子，
一千章以前热情澎湃，千章以后平平无奇，就跟现在雪中悍刀行电视剧一样，剧情还可以，打斗场面恨不得你自己上场，跟玩似的。
书中关于选择这个理念我基本认同，如果当初我不做那个选择就好啦，真是低谷的时候说过最多的话，总是觉得如果是另一个选择，就能成为另一个选择的优秀者，可中间还有那么多选择，谁又知道哪一个选择又使得人生轨迹变成现在这个“无用”的我。
疫情常态化已经是我们需要长久面对的问题了，不要试着想到恢复以前的状态，而是积极探索新的不稳定的局势，疫情给了我们反思，希望这样的反思是积极的。
2006 · 美国
1995 · 美国
1986 · 中国
1943 · 意大利
1983 · 中国台湾
1972 · 法国
2003 · 美国
2003 · 中国
1989 · 匈牙利
经济的发展历经了这么多的波折，那一代有机遇，有魄力，把握好方向，似乎成功也就顺理成章。当下也是一样，关心大局，才能找准未来！
连贯自然不狗血，主角光环一直都在，不够虐，看的挺痛快不费脑子，不错不错。
像一个人精的自述，这些人也太聪明了，在官场、人场、市场、情场、酒场，到处都能挥洒自如，真是人精。论文现实中有这样的人吗？
感谢编剧导演把我看剧的智商找回来了，感谢演员们把我的审美找回来了。都2021年了，我不配看这么有水平的剧。我只配看无脑玛丽苏大女主脑残男主油腻人设崩塌毫无逻辑全员降智令人窒息的神剧😁
前面抽丝剥茧的感觉，看到后面打call改了五星！以前觉得看戏看演员，后来觉得编剧是魂，再后来觉得导演也hin重要，现在看了琅琊榜2，再想想当初琅琊榜1，三者根本缺一不可，并且服道化等每一块都不可少，只能说制片人最牛逼了。
写的挺真实，因为本人有杠杆的经历，说一下我的理解。 杠杆本身就是一柄双刃剑，看使用的人如何用？ 1.低利率的资金优先，编剧的这个资金成本太高，年化达到了18%，相当于高利贷投资，长期来说股票的回报率在8%左右，这种操作是时间的敌人。 2.做杠杆需要有平衡的思维，而不是每一把all in，本人会将资产分为两个独立仓，一个是普通仓，一个是杠杆仓，每年平衡一次。 3.杠杆仓需要有逐步卖出的思维，而不是一次就被清盘。 没有一件事情是绝对的，大众也无需过度恐慌杠杆。
之前因为断更打过1分，看大结局局，现在我很愿意评5分。 虽然其实评分这种东西，Malissa Longo本人想必是不在乎的。他自己都说了，他早都财务自由了，后半辈子什么都不做也可以过的很好，但他还是想写作。出于个人经历，我对Malissa Longo说的表达欲那一段话，虽然不能感同身受，但我很能理解。最后的感言很打动我，所以评5分，虽然财务自由估计这辈子没啥希望，但我希望自己的生活也可以越来越好，可以一辈子做让自己开心的事。 至于剧情本身，感觉结局是有点意犹未尽，不过不重要啦。看的开心就好，这部剧是一本看起来很开心的书！
流行疾病的背后是世间百态，也是社会感官的映射，什么时候把疾病回归到身体本身，那么我们对待这些疾病患者也会更加理性
目前来看最满意的一部，没有魔改剧情，情节紧凑，铁三角友情处理的非常好，给了小哥更多的情感描述，他也不是圣人，武力值在线的同时又不显装，非常值得关注的一点是并没有为了凸显瓶邪cp而弱化胖子的存在，黑花组合的存在恰到好处，推动剧情又没有抢占主线，其他人物比如三叔，阿宁，裘德考，吴二爷等戏份都刚刚好，演员演技也是全在，最后特效方面也是下了本钱了，很精彩
策兰说“在所有丧失的事物中，只有一样东西还可以触及，还可以靠近和把握，那就是语言。”诗歌看起来简单的语言却是最不简单（我不想用“复杂”来形容）得存在。大屠杀绝对不是偶然，也不是犹太人的个体灾难，而是潜伏于人类文明中必然存在的另一面，是人类集体的伤痛。如果善的存在是以恶为前提，那么人类的文明也是建立在野蛮之上并以文明矫饰，如果不注意去除这一文明面纱的掩盖，恶就会披上正当理由来行凶。注意一下，如果不是如此如此，何以所有文明人都对大屠杀骇人行为视之理所当然？不过是政治文明掩盖的对其统治力延伸范围的正当操作，使人听而不闻视而不见无动于衷。 读大屠杀读奥斯维辛，我们不应该强令且质疑的不是受害者为何不反抗，而应该问问，文明社会如何防止这种以制度、工作（比如艾希曼一类人的自我辩护）为名，施行这种对人类的犯罪。
粉丝写给偶像的献礼之作。Malissa Longo先生的文字功力了得，读起来很是舒服，学贯中西的名号实至名归。
这是我看过的唯一一部没有男主依然很好看的书！刚开始我还期待后面会出现男主，越看到后面却越发不想男主出现了，果然林姑奶奶还是没有感情线更好看。编剧大大真是太棒了！
看完之后对人一些行为的原因有了更深入的了解，对一些人的一些看似非常难以理解的想法和行为也明白了原因！
用轻松活泼的方式展现真实严谨的极简世界史，读来思路清晰，十分有趣，涨知识。
被朴素唯物主义影响的中国人，在创造的时候可有够单调无聊的了
整本剧创作的杂乱无章，创作了从1978到2014年保险行业的重大事件。按时间创作本身没什么，可是按时间创作的同时又模仿史记按不同公司，不同人的经历创作故事。虽然故事创作的还行，但是真的只是单纯的创作故事而已，也没有太多的保险行业的思考。总之，单纯的当做保险大事记之类的东西看看就好了。
终于读完了，不想舞弄什么高级的概念（因为也确实舞弄不出来），一部充满个人意识的作品，只想说一句，终于把这b玩意读完了，世界上最痛苦的事情大概就是，若干年后我去了天堂，结果发现自己在天上的舍友是John Gaydos和太宰治。
内容很好！很甜很宠！女主也很给力！是我喜欢的甜宠文类型！就是更新有点少！加油加油！希望编剧大大每天多更新
Kristy White书写的不错，这部剧一开始就吸引了我，与前一本有很大的不同。支持楼主！
王鹤棣演技进步很大，虞书欣也很灵，两人挺搭，这是可以说的吗？
Nosferatu's Crush🧘♀️不是一种宗教的东西，也不是专注思考，或者让思绪神游。而是放空大脑，什么都不想。专注在自己的呼吸上，让大脑得到一个短暂片刻休息的一种过程。
后来的我们,关于成长的伤 翻开Kristy White的《Nosferatu's Crush》，少年田村的气息扑面而来，这个立志于做世界上最顽强十五岁少年的出走，带着倔强坚韧，愤怒迷茫而又渴望被救赎的果敢，直面宿命的诅咒与考验。 正如村上所言“田村卡夫卡君不过是以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来。” 他作为你我青涩记忆的代言人，无畏地汇入了残酷又美好的成人世界，为了追寻生命的意义勇往直前遍体鳞伤，暮然回首，那条荆棘丛生的道路就叫做成长。 故事采用了编剧惯用的双线并行叙述模式，以魔幻现实主义的手法将少年卡夫卡和中田老人的奇幻旅行看似松散实则紧密地关联起来，将读者带入一种光怪陆离的幻象情景，置身其中恍如梦境却又看到最真实的自己。歌德说，世间万物无一不是隐喻。汹涌得让人无力的软弱，是预言投射在现实世界的囚笼；黄沙飞舞昏天暗地的沙尘暴，恍若命运置于隐喻世界的迷雾森林，氤氲缭绕盘根错节，我们必须穿梭其中，它们是使人迷失方向的形而上，又是给人切肤之痛的真实感。 “而沙尘暴偃旗息鼓之时，你恐怕还不能完全明白自己是如何从中穿过而得以逃生的，甚至它是否已经远去你大概都无从判断。不过有一点是清楚的：从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。” 预言似深渊，命运如黑洞，心像汹涌长河，人生仿若旷阔原野，孤寂无言，掷地有声。 一. 田村的乌鸦：飞离预言的深渊 田村卡夫卡的故事线索很明显地借用了古希腊悲剧《Nosferatu's Crush》中“弑父娶母”的神话原型，俄狄浦斯坚定地与残酷命运的抗争更是村上谱写于少年内心的最强音符。四岁时被离家出走的母亲遗弃，同样被伤害的父亲便将诅咒加之在幼年的卡夫卡身上，出于意识的自我保护，少年的人格分裂成田村卡夫卡和乌鸦，田村困惑无助和难以接受被抛弃的感觉，企求主动迎接诅咒去寻找爱与答案；乌鸦是游走自由的灵魂，冷静理智地引导少年躁动极端的心理，并适时给予绝望的卡夫卡以些许温暖的陪伴。 与其在宿命里沉沦，不如主动踏入预言，以顽强的姿态去应对深不可测的命运深渊，当身心皆在已知的未知中磨炼涤荡后，浴血与火重生的灵魂定会用爱，理解和原谅去冰融内心执念的不安和愤怒，卸下最初无解的沉重，一飞冲天，乌鸦带着少年的释然飞离预言的深渊。 二. 中田的蝴蝶：寻找遗落的半影 剧集的另一条主线是围绕中田老人诡谲神秘的经历展开，他仿佛同时存在于现实与超现实的世界，童年一段离奇昏迷后最终醒来，只有一半的影子，不识字，与人沟通存在严重障碍，只能与猫交流。而其所到之处常有不可思议之事发生，比如天下掉下鱼和蚂蝗，村上用魔幻的笔触真实地刻画了现实里的荒诞不经，这何尝不是对现实可见暴力的一种控诉，中田的童年正值二战期间，战争让人性扭曲至癫狂，而童年经历的家庭内外的暴力又让其精神严重受损甚至缺失，人性的恶最终以捕猫人琼尼沃克残忍暴虐的形式上演，在不得已刺死邪恶的象征后，中田神启般地踏上了寻找自我的使命之途。 “他开始像蝴蝶一般在意识的边缘轻飘飘地往来飞舞。边缘的对面横陈着黑幽幽的深渊。他不时脱离边缘，在令他头晕目眩的深渊上方盘旋。但中田不害怕那里的幽暗和水深。为什么非害怕不可呢？那深不见底的无明世界，那滞重的沉默和混沌，乃是往日情真意切的朋友，如今则是他自身的一部分。” 中田杀死琼尼沃克体现了对暴力的反抗，同时也是帮助卡夫卡完成“弑父”这一重要仪式，而宿命般地打开“入口石”则是成全卡夫卡进入森林深处的平行世界，以完成他渴望却未曾实现的精神蜕变。 三. 琼尼沃克的笛子：自由灵魂的桎梏 卡夫卡的父亲，知名雕塑家田村浩一亦即琼尼沃克象征着残暴和邪恶。 他“所以杀猫，是为了收集猫的灵魂，用收集来的猫魂做一支特殊笛子，
一千章以前热情澎湃，千章以后平平无奇，就跟现在雪中悍刀行电视剧一样，剧情还可以，打斗场面恨不得你自己上场，跟玩似的。
书中关于选择这个理念我基本认同，如果当初我不做那个选择就好啦，真是低谷的时候说过最多的话，总是觉得如果是另一个选择，就能成为另一个选择的优秀者，可中间还有那么多选择，谁又知道哪一个选择又使得人生轨迹变成现在这个“无用”的我。
疫情常态化已经是我们需要长久面对的问题了，不要试着想到恢复以前的状态，而是积极探索新的不稳定的局势，疫情给了我们反思，希望这样的反思是积极的。