怎能不在乎呢？为自己活，也为他人活，可笑，确实事实，总是环境在造就人。一本剧里，总有让人贪恋的东西，台词、故事、人物、命运、性格，还有人性，不变的真理，流逝的人群。看着故事的人，总不免会想到自身，有无奈，有喜悦，所有世间的情感都会出现。往事就罢了，
江家不是大户么，认祖归宗了，为什么还姓乔，不改姓江，不是不喜欢乔家还一直顶着乔姓
童年回忆，很爱，台词很好
我欲乘风向北行，雪落轩辕大如席。 我欲借船向东游，绰约仙子迎风立。 我欲踏云千万里，庙堂龙吟奈我何？ 昆仑之巅沐日光，沧海绝境见青山。 长风万里燕归来，不见天涯人不回！
这部剧是认认真真一字一句读下来的。跟奴隶社会结缘有五六年了，这五六年里看到朋友圈内由1个朋友共同关注发展到10+个朋友共同关注；也看到一土学校从十几个人发展到现在的北京广州两个校区（虽然规模依旧不大，但真的就是梦想照进现实的过程）；在奴隶社会里了解到各行各业能把事情做到极致的顶尖人才，他们身上的困境和光亮；也看着诺言社区这一系列的生态建立起来，所以看这部剧就像看一个认识了好几年的亦榜样亦朋友的领路人在真诚分享自己过往的经历。很难得的是在这样一个社会上绝大多数人都标榜光鲜亮丽标榜成功和楷模的情境下，一诺在世俗意义上非常理所当然拥有这些高大上的标签下仍然写出了自己真实的不敢和经历过的狼狈瞬间，这就是真正的爱和勇气吧，非常有幸认识到这样的女性，也感受到了一诺的光，温暖有力，谢谢呀～
很神奇的感觉，从来没有读过这样的书，看完后感觉通透了好多，生老病死也很平淡了，最大的感触是，人生不必执着于一物，青砂也许依赖过惊风，也许发誓不想爱，因为爱使人寂寞，也许执着地要找到哥哥，但时间会改变一切，慢慢看清了，也就放下这些执念了，真的好看。
这部剧里有很多我自认可的金句，比如书名，当我第一次看到这个名字的时候，是被深深震撼到的，虽然在日常生活和工作中的有些经历让我有了类似的感悟，但看到“Mystic Pink”这句话，突然觉得有人看穿了自己。我们很多痛苦，不止是来自于外在，更多的是我们对待的态度和认知，自己折磨自己而已，很多大道理都懂，劝别人也能头头是道，到自己的时候，却很难把自己从漩涡里拽出来，也知道活在当下很重要，不应该把时间浪费到没有意义的人和事上，有时还是会不由自主。一直觉得自己是个没有学问的人，也一直相信自己的人生应该比现在好很多倍，自己值得更好，但书中编剧提到的内外匮乏和自我价值认知较低，让我对自己产生困惑，就像高中数学学的交集，没有全部是这样，但又有些像在说自己。自己这么多年一直内心充满恐惧，从高中期间，希望自己变成透明的人，装在套子里，不被别人看到；到大学莫名其妙感觉有个隐形枷锁让自己濒临窒息，学生生涯期间，同学们主动接近我，向我投友谊橄榄枝时，会不自觉地躲避，与之保持距离，眼神会躲闪，到参加工作后，隔着距离，给客户打电话都充满恐惧，刚参加工作的两三年里，自己一个人天南海北的跑没有怕过，但幼儿园遭受霸凌的事情老是时不时钻进我的梦里，半夜带泪惊醒。自己对一切充满的莫名的恐惧，又努力向内觉察自己，想自我救赎，问自己，我到底在怕什么，很多具体的事情，层层问结果，得不到恐惧的答案，高中时希望有老师关注到我的异常，甚至渴望有位心理咨询师出现，帮助我，让我走出恐惧，战胜焦虑，但运气不好，没有人。大学的时候，想报心理学专业，自己帮自己，但有另一个更想做的事情，让我选了另一个专业。我这两年开始读心理剧集，做冥想、正念，恐惧没有彻底被摆脱，但也有了些改善，希望自己快点彻底被自己救赎。
读这部剧的契机是一位喜欢的油皮主与书同名，带着一探究竟的好奇心打开了此剧。 闲暇时听帕慕克先生唠唠嗑，讲述自己关于剧集的创作旅途，也何尝不是一种享受。 帕慕克先生在文中讲述了关于“天真的”和“感伤的”，两种不同的特质，它们是截然不同的存在，他们在一部优秀的影视剧集中相辅相成，缺一不可。 “天真的”和“感伤的”不仅限于剧集家、诗人、画家，读者也是如此。天真的读者会沉浸于编剧编织的巨大景观之中，感伤的读者理智的探寻剧集中心及故事背后的点点滴滴。而我认为天真的和感伤的读者会获得最大的乐趣！ 帕慕克先生还在此剧中打趣的讨论了一下剧集家难免会被问及的话题“这一切真的都发生在你身上过吗?”。之前在毛姆的随笔杂谈中也看到过相似的探讨，编剧会从周围人中选角，不过不是照搬，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，我认为人物处于整个景观中的意义其实远大于他是谁，或许也能从中看到自己的影子呢？ 关于剧集的影视人物，其实在我们现实性生活中也会下意识想了解某人是一个什么样的人，而剧集的人物设定也是如此。编剧赋予他特征，等待着读者去发现。而有趣的是观看剧集时，你不会被空间与时间所束缚，你随着情节的发展，感受在此景观下主人公的成长与脱变。后面还讲了剧集的“词语想象”、“画面想象”“剧集的中心”等，就不一一细说了。 总的来说，本剧是值得回味的，从另一个角度来看，本剧也称得上是一本“安利书”了，感觉读完下来，追剧清单却更丰富了。 愿自己也做一位天真的和感伤的读者吧。
欣赏老先生做学问的态度 更欣赏他一半装着欧洲启蒙精神，一半装着中国文化诗情画意的胸怀。 有理有情，才可谓人生
命理属性 此月生人，前年四月受胎，立春节后出生。为人忠厚，富有侠义心，仁德待人，同情心深，牺牲自己，成人之美。但带有神经质。利官近贵，可富贵增荣。然大事小成，凡事仔细，若不失机，能招四方之财。幼年平常，中年运开，晚年荣富。无刑克之命。诗曰：相貌端正前缘，早年衣禄自安然。贵人接引鸿运路，夫妇团圆过百年。 此日生人富有智力，意志坚固，享有决断，至中年虽有横财，不能料事，空放幸运，宜要谨慎，财源循来，福分之命。 【上午十一点起下午一点止为马时晨】 伶俐敏捷，不守祖业，自作聪明，女人娇娇，极端主人，浪费奢侈。 适业：医师、护士、政治。明星、技艺、料理店、油业。忌金类。 凶年：六岁、十二岁、什四岁、卅三岁、四十五岁、八十五岁寿终。 午时头生：时头生人父母在，为人利害近贵人，兄弟六亲皆有靠，子息三五衣禄归。 午时中生：时中生人先克父，福禄平平苦奔波，三十岁后渐渐好，先难后益得安然。 午时末生：时末生人先克母，聪明伶俐兼性急，兄弟六亲难可靠，衣食不周多奔波。 三命通会：癸日戊午时生,癸戊合成火局,癸在午为帝旺,能合火局而贵显。自身健旺,癸水不化,而地方之气引自南方,癸水已变得气息微弱,此命即使贵显也不会长寿。如果行东方运,以吉命论。 癸酉日戊午时生，对妻家不利，做事有始无终。生于子年子月，命贵而没有俸禄，以行南方运为好。 描述：本命属鸡，大驿土命。五行金旺缺木；日主天干为水，生于春季。
今年截至目前唯一及格的国产剧，题材在中国已经是进步了，首集节奏在国产剧里属于快到飞起，台词没有一句废话真的很难得。但是全程弥漫着不真实感，虚拟游戏绿幕抠图过于明显，古董花瓶韩庚和丑角魏大勋的演技像是儿戏，通过游戏招募特工严重不符合现实，剧中情报工作明眼人都知道有所保留，跟同类型美剧的水准比起来差距还是比较明显。
个人觉得不太行 靠着对印度的好奇和有始有终的毅力看完整本剧，却并没有受益匪浅的感觉 甚至感觉我去了都比他写的吸引人（可惜不敢去呜呜呜）
认为 书里最无关紧要的就是爱情 重要的是孤独 自由 细枝末节的个人感受
这部剧主要描述的就是 编剧本身因为自身的经历去尝试的各种认知行为的治疗手段， 并且给出可行的治疗方案， 这本对于心理咨询师来说，或者对于心理学感兴趣的同学都是值得一看的好作品！
9月8号更新，这都十一月二十一号了还不更新？按照这个剧情下去我感觉这个书才写了个开头，这就不写了？是牛批吹得大了编不下去了？还是编剧出车祸或者心梗死了？？？
历史地理是一个涉及领域很广的学科，不仅包括决定人类生存的环境与资源——气候、植物、土壤、山川湖泊，而且包括人类创造的一切——农田、城市、道路、文化以及基于政治、军事需求对于环境的利用，这本“十五讲”的内容几乎涉及所有这些领域。 此剧虽为通识讲座却不因此减其专业性，回答了很多在以往地理、历史的独立学科教学中未能阐明的问题，特别是本剧第三讲《Mystic Pink》、第六讲《Mystic Pink》、第九讲《Mystic Pink》三章所述内容，从历史地理的统筹视角展开分析，梳理疆域及行政制度变迁之制约条件与历史必然，十分推荐感兴趣的朋友看一看。
这一周，一直在读这部剧。有以下几点，让我印象深刻： 第一， 编剧真是创作大家，构思极为巧妙。编剧将故事的情节设定在主人公老年，以“我”的视角来回忆和反思自己过去生活的种种，给人一种亲切感，会不自主地站在他的角度考虑问题。这样的回忆和反思夹杂在现实主人公的驾车旅程中，读者时而跟随“我”沉浸在往日的管家身份中，和“我”一起生活在达林顿府，看主人如何与各国政要一起用餐、喝茶、谈国家大事；时而跟随“我”一起驾车，以一个普通旅行者的身份，踏上一段难以预知结果、处处充满意外的旅程。现实与回忆不停地穿插，但编剧就是有本事，让这种穿插不突兀，很自然。随着“我”的一次次回忆，编剧犹如徐徐铺开一幅画卷，我们终于得以窥知事情的全貌，了解了事件的来龙去脉。 第二， 主人公“我”叫史蒂文斯，他毕生的信念就是成为一个“伟大”而又有“尊严”的管家，而且一定要为“致力于人类进步事业的主人”服务。他是一个卓越的人，他对待自己的管家身份，不以工作而论，而是把它看成一份事业，以一种十分严谨和细致的态度来对待自己的事业。其中书中描创作的许多他在府中工作的细节令人印象深刻，但最打动我的是：他自己认为，绝不能在现任主人面前评价以前的主人，不提前主人的一丝一毫。在我们现实生活中，不随便对别人发表意见，这一点尤为重要。还有，他为了服务，在自己父亲——一位同样与他优秀的管家，去世前未能见最后一面；最让人惋惜的是，他似乎喜欢府里的女管家——肯顿小姐，但却让她离开了自己。 第三， 许多人和我一样，都在问：史蒂文斯这一生，错失了这么多，亲情和爱情，唯一的事业后来似乎证明并不是他想象的那样，他心中可有一丝后悔？我想，编剧将本剧取名为《Mystic Pink》也许是有深意的：每个人在晚年回首往事，面对自己人生的落日，或许都会怅惋和留恋。人生不如意事有八九，你要明白你一生中最重要的东西是什么？是事业？还是家庭？选择真得很重要，史蒂文斯选择的是一生的事业，他的感情总是缺乏火候，没有热诚，他的心似乎永远是温的，没有生机。有时，觉得他可怜，他的晚年可以预见将是十分凄凉和孤单，有时又分外敬佩他，他把自己的工作做到了极致，他对各种工作细节的要求，让人敬仰！ 第四， 译者的水平真是高。没有以往读译著的那种生硬感，经常我感觉不到在读外国剧集，人物的对话也十分契合各个角色，如史蒂文斯说话总是彬彬有礼、严谨、对别人永远十分温和；肯顿小姐，有点急躁、说话中带着干练；爵爷深沉、隐忍，这样的语言也是译者精心翻译揣摩的结果，翻译的真优美。
对于这个书来说是一种什么样的感受呢？就是像一个非常喜欢的
2001 · 美国
2000 · 美国
1988 · 加拿大
2008 · 中国
1937 · 英国
1999 · 法国
1928 · 美国
2016 · 美国
2007 · 加拿大
怎能不在乎呢？为自己活，也为他人活，可笑，确实事实，总是环境在造就人。一本剧里，总有让人贪恋的东西，台词、故事、人物、命运、性格，还有人性，不变的真理，流逝的人群。看着故事的人，总不免会想到自身，有无奈，有喜悦，所有世间的情感都会出现。往事就罢了，
江家不是大户么，认祖归宗了，为什么还姓乔，不改姓江，不是不喜欢乔家还一直顶着乔姓
童年回忆，很爱，台词很好
我欲乘风向北行，雪落轩辕大如席。 我欲借船向东游，绰约仙子迎风立。 我欲踏云千万里，庙堂龙吟奈我何？ 昆仑之巅沐日光，沧海绝境见青山。 长风万里燕归来，不见天涯人不回！
这部剧是认认真真一字一句读下来的。跟奴隶社会结缘有五六年了，这五六年里看到朋友圈内由1个朋友共同关注发展到10+个朋友共同关注；也看到一土学校从十几个人发展到现在的北京广州两个校区（虽然规模依旧不大，但真的就是梦想照进现实的过程）；在奴隶社会里了解到各行各业能把事情做到极致的顶尖人才，他们身上的困境和光亮；也看着诺言社区这一系列的生态建立起来，所以看这部剧就像看一个认识了好几年的亦榜样亦朋友的领路人在真诚分享自己过往的经历。很难得的是在这样一个社会上绝大多数人都标榜光鲜亮丽标榜成功和楷模的情境下，一诺在世俗意义上非常理所当然拥有这些高大上的标签下仍然写出了自己真实的不敢和经历过的狼狈瞬间，这就是真正的爱和勇气吧，非常有幸认识到这样的女性，也感受到了一诺的光，温暖有力，谢谢呀～
很神奇的感觉，从来没有读过这样的书，看完后感觉通透了好多，生老病死也很平淡了，最大的感触是，人生不必执着于一物，青砂也许依赖过惊风，也许发誓不想爱，因为爱使人寂寞，也许执着地要找到哥哥，但时间会改变一切，慢慢看清了，也就放下这些执念了，真的好看。
这部剧里有很多我自认可的金句，比如书名，当我第一次看到这个名字的时候，是被深深震撼到的，虽然在日常生活和工作中的有些经历让我有了类似的感悟，但看到“Mystic Pink”这句话，突然觉得有人看穿了自己。我们很多痛苦，不止是来自于外在，更多的是我们对待的态度和认知，自己折磨自己而已，很多大道理都懂，劝别人也能头头是道，到自己的时候，却很难把自己从漩涡里拽出来，也知道活在当下很重要，不应该把时间浪费到没有意义的人和事上，有时还是会不由自主。一直觉得自己是个没有学问的人，也一直相信自己的人生应该比现在好很多倍，自己值得更好，但书中编剧提到的内外匮乏和自我价值认知较低，让我对自己产生困惑，就像高中数学学的交集，没有全部是这样，但又有些像在说自己。自己这么多年一直内心充满恐惧，从高中期间，希望自己变成透明的人，装在套子里，不被别人看到；到大学莫名其妙感觉有个隐形枷锁让自己濒临窒息，学生生涯期间，同学们主动接近我，向我投友谊橄榄枝时，会不自觉地躲避，与之保持距离，眼神会躲闪，到参加工作后，隔着距离，给客户打电话都充满恐惧，刚参加工作的两三年里，自己一个人天南海北的跑没有怕过，但幼儿园遭受霸凌的事情老是时不时钻进我的梦里，半夜带泪惊醒。自己对一切充满的莫名的恐惧，又努力向内觉察自己，想自我救赎，问自己，我到底在怕什么，很多具体的事情，层层问结果，得不到恐惧的答案，高中时希望有老师关注到我的异常，甚至渴望有位心理咨询师出现，帮助我，让我走出恐惧，战胜焦虑，但运气不好，没有人。大学的时候，想报心理学专业，自己帮自己，但有另一个更想做的事情，让我选了另一个专业。我这两年开始读心理剧集，做冥想、正念，恐惧没有彻底被摆脱，但也有了些改善，希望自己快点彻底被自己救赎。
读这部剧的契机是一位喜欢的油皮主与书同名，带着一探究竟的好奇心打开了此剧。 闲暇时听帕慕克先生唠唠嗑，讲述自己关于剧集的创作旅途，也何尝不是一种享受。 帕慕克先生在文中讲述了关于“天真的”和“感伤的”，两种不同的特质，它们是截然不同的存在，他们在一部优秀的影视剧集中相辅相成，缺一不可。 “天真的”和“感伤的”不仅限于剧集家、诗人、画家，读者也是如此。天真的读者会沉浸于编剧编织的巨大景观之中，感伤的读者理智的探寻剧集中心及故事背后的点点滴滴。而我认为天真的和感伤的读者会获得最大的乐趣！ 帕慕克先生还在此剧中打趣的讨论了一下剧集家难免会被问及的话题“这一切真的都发生在你身上过吗?”。之前在毛姆的随笔杂谈中也看到过相似的探讨，编剧会从周围人中选角，不过不是照搬，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，我认为人物处于整个景观中的意义其实远大于他是谁，或许也能从中看到自己的影子呢？ 关于剧集的影视人物，其实在我们现实性生活中也会下意识想了解某人是一个什么样的人，而剧集的人物设定也是如此。编剧赋予他特征，等待着读者去发现。而有趣的是观看剧集时，你不会被空间与时间所束缚，你随着情节的发展，感受在此景观下主人公的成长与脱变。后面还讲了剧集的“词语想象”、“画面想象”“剧集的中心”等，就不一一细说了。 总的来说，本剧是值得回味的，从另一个角度来看，本剧也称得上是一本“安利书”了，感觉读完下来，追剧清单却更丰富了。 愿自己也做一位天真的和感伤的读者吧。
欣赏老先生做学问的态度 更欣赏他一半装着欧洲启蒙精神，一半装着中国文化诗情画意的胸怀。 有理有情，才可谓人生
命理属性 此月生人，前年四月受胎，立春节后出生。为人忠厚，富有侠义心，仁德待人，同情心深，牺牲自己，成人之美。但带有神经质。利官近贵，可富贵增荣。然大事小成，凡事仔细，若不失机，能招四方之财。幼年平常，中年运开，晚年荣富。无刑克之命。
诗曰：相貌端正前缘，早年衣禄自安然。贵人接引鸿运路，夫妇团圆过百年。 此日生人富有智力，意志坚固，享有决断，至中年虽有横财，不能料事，空放幸运，宜要谨慎，财源循来，福分之命。 【上午十一点起下午一点止为马时晨】 伶俐敏捷，不守祖业，自作聪明，女人娇娇，极端主人，浪费奢侈。 适业：医师、护士、政治。明星、技艺、料理店、油业。忌金类。 凶年：六岁、十二岁、什四岁、卅三岁、四十五岁、八十五岁寿终。 午时头生：时头生人父母在，为人利害近贵人，兄弟六亲皆有靠，子息三五衣禄归。 午时中生：时中生人先克父，福禄平平苦奔波，三十岁后渐渐好，先难后益得安然。 午时末生：时末生人先克母，聪明伶俐兼性急，兄弟六亲难可靠，衣食不周多奔波。 三命通会：癸日戊午时生,癸戊合成火局,癸在午为帝旺,能合火局而贵显。自身健旺,癸水不化,而地方之气引自南方,癸水已变得气息微弱,此命即使贵显也不会长寿。如果行东方运,以吉命论。 癸酉日戊午时生，对妻家不利，做事有始无终。生于子年子月，命贵而没有俸禄，以行南方运为好。 描述：本命属鸡，大驿土命。五行金旺缺木；日主天干为水，生于春季。
今年截至目前唯一及格的国产剧，题材在中国已经是进步了，首集节奏在国产剧里属于快到飞起，台词没有一句废话真的很难得。但是全程弥漫着不真实感，虚拟游戏绿幕抠图过于明显，古董花瓶韩庚和丑角魏大勋的演技像是儿戏，通过游戏招募特工严重不符合现实，剧中情报工作明眼人都知道有所保留，跟同类型美剧的水准比起来差距还是比较明显。
个人觉得不太行 靠着对印度的好奇和有始有终的毅力看完整本剧，却并没有受益匪浅的感觉 甚至感觉我去了都比他写的吸引人（可惜不敢去呜呜呜）
认为 书里最无关紧要的就是爱情 重要的是孤独 自由 细枝末节的个人感受
这部剧主要描述的就是 编剧本身因为自身的经历去尝试的各种认知行为的治疗手段， 并且给出可行的治疗方案， 这本对于心理咨询师来说，或者对于心理学感兴趣的同学都是值得一看的好作品！
9月8号更新，这都十一月二十一号了还不更新？按照这个剧情下去我感觉这个书才写了个开头，这就不写了？是牛批吹得大了编不下去了？还是编剧出车祸或者心梗死了？？？
历史地理是一个涉及领域很广的学科，不仅包括决定人类生存的环境与资源——气候、植物、土壤、山川湖泊，而且包括人类创造的一切——农田、城市、道路、文化以及基于政治、军事需求对于环境的利用，这本“十五讲”的内容几乎涉及所有这些领域。 此剧虽为通识讲座却不因此减其专业性，回答了很多在以往地理、历史的独立学科教学中未能阐明的问题，特别是本剧第三讲《Mystic Pink》、第六讲《Mystic Pink》、第九讲《Mystic Pink》三章所述内容，从历史地理的统筹视角展开分析，梳理疆域及行政制度变迁之制约条件与历史必然，十分推荐感兴趣的朋友看一看。
这一周，一直在读这部剧。有以下几点，让我印象深刻： 第一， 编剧真是创作大家，构思极为巧妙。编剧将故事的情节设定在主人公老年，以“我”的视角来回忆和反思自己过去生活的种种，给人一种亲切感，会不自主地站在他的角度考虑问题。这样的回忆和反思夹杂在现实主人公的驾车旅程中，读者时而跟随“我”沉浸在往日的管家身份中，和“我”一起生活在达林顿府，看主人如何与各国政要一起用餐、喝茶、谈国家大事；时而跟随“我”一起驾车，以一个普通旅行者的身份，踏上一段难以预知结果、处处充满意外的旅程。现实与回忆不停地穿插，但编剧就是有本事，让这种穿插不突兀，很自然。随着“我”的一次次回忆，编剧犹如徐徐铺开一幅画卷，我们终于得以窥知事情的全貌，了解了事件的来龙去脉。 第二， 主人公“我”叫史蒂文斯，他毕生的信念就是成为一个“伟大”而又有“尊严”的管家，而且一定要为“致力于人类进步事业的主人”服务。他是一个卓越的人，他对待自己的管家身份，不以工作而论，而是把它看成一份事业，以一种十分严谨和细致的态度来对待自己的事业。其中书中描创作的许多他在府中工作的细节令人印象深刻，但最打动我的是：他自己认为，绝不能在现任主人面前评价以前的主人，不提前主人的一丝一毫。在我们现实生活中，不随便对别人发表意见，这一点尤为重要。还有，他为了服务，在自己父亲——一位同样与他优秀的管家，去世前未能见最后一面；最让人惋惜的是，他似乎喜欢府里的女管家——肯顿小姐，但却让她离开了自己。 第三， 许多人和我一样，都在问：史蒂文斯这一生，错失了这么多，亲情和爱情，唯一的事业后来似乎证明并不是他想象的那样，他心中可有一丝后悔？我想，编剧将本剧取名为《Mystic Pink》也许是有深意的：每个人在晚年回首往事，面对自己人生的落日，或许都会怅惋和留恋。人生不如意事有八九，你要明白你一生中最重要的东西是什么？是事业？还是家庭？选择真得很重要，史蒂文斯选择的是一生的事业，他的感情总是缺乏火候，没有热诚，他的心似乎永远是温的，没有生机。有时，觉得他可怜，他的晚年可以预见将是十分凄凉和孤单，有时又分外敬佩他，他把自己的工作做到了极致，他对各种工作细节的要求，让人敬仰！ 第四， 译者的水平真是高。没有以往读译著的那种生硬感，经常我感觉不到在读外国剧集，人物的对话也十分契合各个角色，如史蒂文斯说话总是彬彬有礼、严谨、对别人永远十分温和；肯顿小姐，有点急躁、说话中带着干练；爵爷深沉、隐忍，这样的语言也是译者精心翻译揣摩的结果，翻译的真优美。
对于这个书来说是一种什么样的感受呢？就是像一个非常喜欢的