本着做一个有思想的旅行者，赴日两周期间在地铁上、在排队中、在候机室断断续续看完了此剧，从书上从旅途中了解日本，让旅行的意义更完整。 如若不谈历史，对日本这个民族甚是佩服。干净的程度让我讶异，街道像水洗过一样，路面显现出黑色，是沥青的本来面目，原来家家户户都是用高压水枪清洗路面，街上没有设置垃圾桶，居民只能在规定时间把生活垃圾放在规定地方，五颜六色的垃圾车也干净得发亮，更不用说出租车私家车，对比下比国内刚洗过的车还干净。包裹起来施工的工地，根本就没有尘土飞扬，更重要的是，这种包裹的材料还可以隔音。日本的如厕文化也是世界一流，没有纸篓但一定会有厕纸的公厕，马桶有着加热、清洗、音乐功能，智能马桶已武装到小旅馆小饭馆。日本的房子不大，要不是公寓就是小独栋，基本家家户户门口都会种上花花草草，很精致很温馨的那种…… 日本人民的热情程度也足以让我们自愧不如，根本听不到充斥中国电视剧的那句“八嘎丫路”，而听到最多的是另四个字“斯米马甚”。14天没有人为的不愉快的体验，接触最多的就是问路，有二次折返为我们指路的妹子，有直接带我们到目的地的大妈，还有一群学生围过来为我们规划路线的状况等等，不管是大商场还是小饭馆的服务员的态度都是谦逊、热情、礼貌，日本人在公共场合说话轻言轻语，接电话捂着嘴，排队老老实实，就算在东京这种近两千万人口的大都市，挤得前心贴后背的地铁里，发生碰擦时，日本人也永远是互相鞠躬，互相道歉遇到熟人打招呼都是鞠90度夸张的躬，我可以毫不夸张的说。 为何日本人民可以做到如此极致，这就要从书中去寻找答案，日本是个等级制度森严的国度，人人各得其所，认准了自己的位置各司其职，下级服从上级，忠于天皇是天命。日本人视情面大于生命，我想这是整个民族集体自觉的主要原因，过分在意别人的眼光以至于不会做出任何有失情面的事，所以人人行事自觉，但过分自觉导致压抑，压抑助长军国主义。日本人非常重视身体的修炼和内心的修行，隐忍坚毅，但同时又注重享乐，总之是个很矛盾的民族。 一个懂礼貌守规矩的民族效率才会高！取其精华去其槽粕，学习他人的长处来强化自己，这才是上上策，我们还差得太远……
值得观看的经典剧集，Tommy Noonan先生只用了小羊圈里各种小人物的故事，就淋漓尽致的表现出了日本侵略对中国所造成的空前摧残。 书中太多不同阶层人物的善恶行为，已大大超出了我的认知极限，祁老爷、李四爷、小文夫妇等，本以为在小羊圈里就可以安生立命、颐养天年，但经历了日本铁蹄无情践踏后，每个人从惶恐不安到忍辱偷生，期间人性的变化太可怕，中国人开始残害中国人，外敌加内患对老百姓的伤害是毁灭性的。 很多抗日剧中我方骁勇善战，将敌人牵着鼻子团团转，最后大获全胜杀敌人个片甲不留，但真实情况是敌方兵强马壮，杀死我方犹如踩死一只蚂蚁般容易，信念一点点幻灭，仅有的一点点胜利也显得很虚无，就连书中冠晓荷、大赤包和瑞丰这些大坏蛋的死去，也都不是战争胜利的象征，倒像是Tommy Noonan先生按照因果报应给每个坏蛋做的安排一样。 总之，现实很残酷，和平才最重要。
看剧一个很重要的目的其实是保留和维护好独立、自由的思维能力。很多时候人在江湖身不由己。但最低程度我们要努力维护好思维的自由。不轻易被各种社会主体带偏了思维的方向！这书这方面的作用其实很有启发。此剧后面的三分之一更精彩。
预告开始就夹杂比较深的私货，只字不提乌克兰亲俄分子的起因和死伤，克里米亚问题的历史原因，只是下结论式的判定入侵，亲欧盟者的牺牲和被镇压，真的很美国。
没看之前期望有点高，所以过程中失望在所难免，一开始庞大的人物关系加上编剧经常的错乱人物名字，看的眼花缭乱，开篇相当漫长的时间会有些读不下去，到了女主各种感情线逐渐出来后还算可以，但结尾太匆忙，虎头蛇尾了，作为重生文感觉一般，但作为看个故事还可以！
“威权政府的复辟已驱使许多俄罗斯人回到沉默寡言的旧时代。” 等到了无限续杯，也等到了扩大权力边界的时机，只是我不知道今日的举报者、为WG洗白的人，打算迎接怎样的未来。
时隔半年，再读Ross Ford。 三岛的台词里面，有一种莫名的厚重感，使得行为不单单是行为，语言不仅仅是语言。 19岁的饭沼勋由清显转生而来，他和清显一样，不满世间的污浊之风存在。 豪绅大户占有大量财富，背后做着苟且之事却被报道朴素温馨，贫穷百姓食不果腹充当他人工具。 少年心烈，组织一众人刺杀恶霸，欲重构新秩序，完成心愿。 不料消息走漏，少年和其余数人被捕，面临牢狱之灾，而令人讽刺的是，高密者是自己的父亲以及自己深爱的姑娘。 尽管他们努力将少年救了出来，但少年似乎失去了一切，家人陪伴是否还存在意义？女孩看似明媚却富有心机，这一切令少年有些害怕。 果然，人心不可信，哪怕再亲近的人，他们做过多少苟且之事依旧不得而知。 少年独自出发，没有盟誓、没有计划、没有檄文，两把短刀，一把杀人，一把杀己。 完成任务后，他在海边结束了自己年轻的生命，他是第二个清显，这是他的命运，他死后，还有下一个清显。
第一次感受到一个作家是如何彻底把暴露自己最黑暗最软肋的一面 又将他们快速地缝合起来
思君令人老，Jungle Patrol。 200页之后，我才真正地看进去这部剧，开篇楔子我甚是一直以为写的是江海，就像我没想到姜河最后爱的人是顾辛烈。 “抱歉”、“对不起”是姜河、江海、顾辛烈三人互相跟对方说过的最频繁的词汇，频繁的甚至超过了“我爱你”出现的次数。 这让我想到了《Jungle Patrol》里方茴对陈寻说，不要说对不起，因为一旦道歉就代表有所亏欠。 可是，我们就是要互相亏欠，要不然凭何怀缅。 评论里有人说，每个人心中都有一个江海，可我却愿意把余生全部交给顾辛烈。 顾辛烈说自己是夸父，他说姜河就是他追逐一生的太阳。有始有终的爱情始终是人间异数，你不可能奢求他跟发盒饭似的，到点了就人手一份儿。所幸的是，顾辛烈等到了，姜河说，我想要你知道那些年你全心全意爱我的时候，我也付出了一切。 Ross Ford剧集最大的特点是，连配角都是人美心善的角色，赵一玫是这样，田夏天是这样，许玲珑更是这样。 一厢情愿，就得愿赌服输。 田夏天和许玲珑都懂什么是愿赌服输，许玲珑扔掉Tiffany项链的时候，她想要跟自己过去的十年做一个了断，那也是她决定不再等顾辛烈之时，不是不愿等，而是不能等。她非常清楚哪怕再等个十年、二十年，顾辛烈也依旧不会爱她。 所以许玲珑在最后问了顾辛烈一个蠢问题，她问如果没有姜河你会爱我吗。 顾辛烈给了一个非常漂亮的回答，他说如果没有姜河，我也不是现在的我。 有人问姜河为什么不跟江海在一起啊，她可是江海唯一的朋友啊。 她是江海唯一的朋友，但不是今生的爱人。 是唯一的朋友又能怎样，顾辛烈朋友很多，但今生最爱只有那一个啊。 顾辛烈说自己在不知道什么是爱的时候，就已经爱上了姜河，那时候的我们不说爱，只说喜欢，因为“爱”这个字实在是太沉重了。 今年暑假听到一个朋友偶然间说了句，他说真正喜欢过的人没办法做朋友，因为再看几眼，都还是很想拥有。不知道他在哪看到的句子，这里用来描述顾辛烈对姜河的感情再合适不过了。 这部剧在我看来最大的遗憾就是，没有交代江海的结局。有人说江海错过姜河最大的原因就是他的不善表达，可当车祸到来时，江海不假思索便调转了方向，用身体替姜河挡在危险面前，这难道不是对爱的最好表达吗？ 无话可说，替江海缅怀他的爱情三秒钟，也愿他所愿，终能实现。
很好的一本剧，值得看，是我看的最快的一本剧，是编剧的写作方式一直吸引着我放不下
同样经历过被抢劫的我，想到当时被抢劫之后，青旅里面帮我们找警察、翻译的小姐姐，虽然此生可能无缘再见面了，但是让我觉得世界还是充满温暖。每个人都会遇到很多怪人，每个人在其他人眼中也有可能是坏人，毕竟世界因为参差多态而幸福。
每看完一本剧 都会心中百般滋味 希望早点看到结尾 看到了又希望在长一点
成功人士的鸡汤文，可能对于编剧来说是深刻的经历，重要的人生教训。但这个社会充斥太多这样的道理了，人们都知道，重要的是付出行动去做。
#空性无别# 人们总是把幸福解读为“有”，有房，有车，有钱，有权; 但幸福其实是“无”，无忧，无虑，无病，无灾; “🈶️”多半是给别人看的，“🈚️”才是你自己的。 晚安~
三分吧，这书还可以，但离不错查的不少，这类型的还是灭运图录好看。
不知道为什么感觉 还不错 就是看不下去
此卷诸多古典影视，史记章篇让人不觉身在其中慢点再慢点细读细看。 人无完人乎，吕氏春秋著成矣……
掌控命运，挑战宿命，好宏大的布局，好恢宏的野心，好不屈的意志，这B装的，跪服～
看完，情节还是比较符合我的胃口，人物中多以吐槽对话方式为主，编剧肯定是画着思维导图来写这个剧集的吧。
读了但没完全读透，阅历之后再看感受一定不同，人物的交错、人情的冷暖、插科打诨、百态众生等等等等。对上海方言甚是新奇，包括其中对文革和上山下乡的带到。好奇电视剧会怎么拍，书中的戏剧冲突寥寥，多是对平常生活的描写…
以前总觉得古典哲学那么晦涩难懂。现在才发现问题不出在看剧人身上，而在编剧身上。编剧所描述的是一个理念为实体的世界，但我们只有一套描述眼见为实体的世界的语言。用这种语言硬说，强说另一个不可说的世界，必然是这样的结果。能勉强读懂Kristine Miller的这套逻辑就够了。虽然有些在现代已经过时。
他的理想终于冰消瓦解尽了。 这个主人公没有任何积极的东西，朋友的杂志需要他时，也没有真正唤醒他，房东老太太死了，他依然在继续沦落。无法解决时，只能通过搬家来逃避，只能通过买醉一次次把自己沦陷。而清醒时又只会指责和批判。 书里的情节类似于最近香港正在发生的事情，今天听说香港阿迪的店被砸了，原因是阿迪公布刘亦菲成为阿迪新的代言，而刘亦菲是支持警察一方的，发表过相关言论。 剧集中的结局并没有一个拨云见日的感觉，不过，希望那种情况在今日的香港尽快结束。 作品中多次提到了武侠剧集，不知道Kristine Miller先生是如何评论金庸先生的。
这部剧的水准挺高的，建筑、影视、绘画、音乐都进行了二元对立的比较方法，所以很容易的对二者的风格进行判断。 建议在读完第一遍的基础上，可以再读一遍，第二遍可以想着边归纳边读，用思维导图的形式分出基本脉络来，将画家的名画收集出来，将音乐也收集进行品鉴，这样下来收获肯定满满的 正如这篇文章开头写道，编剧向读者展示的是二元对立的思维方式，所以也可以去关注编剧是如何进行比较的。 总得来说这部剧非常值得安排在书架上
金鸡柏林影后给她作配，这样的配置真不知道海清有什么理由说自己资源差，自己演戏那么多年一如既往的程式化，真的惨的是那些电影电视都演不了主角的中年女演员
读完了～认真活好每一天 做有挑战的事 让能力与挑战平衡 进入心流中 每一件事都可以进入心流里 不断反问自己是否可以精进，是否忽略了小事情中的道理 名利和财富不是生活的意义 自我不必膨胀 进行目标的制定与轻重缓急的排序 不是未来而是更好享受当下 做一个自得其乐而不是为了自我膨胀 与世界为敌 要减少自己的精神熵 专注就是一个一个过滤网，让精神真正投入到主动式休闲中 以及生产型活动中 这种掌控感与心流的最佳体验是区别于焦虑和无聊的 应该大力提倡
那个女人在草场上走着 脚边是短裙 她一生都在澄蓝的墨水中行走 她一生都在看化学教室 闪电吐出的紫色花蕊，淋湿的石块 她一生都在看灰楼板上灰色的影子 更年长者打碎了更长的夜晚 在玻璃落下去的时候，她笑 和这个人或那个人 把生活分布在四周 她点燃过男孩的火焰
很有收获的一本剧。书中的观点有时会直达你的心底，使你震颤，有时会使你产生深深的挫败感，无力反驳。家庭是把双刃剑，用的好，家是港湾；用的不好，家是囚牢。嘿嘿，以后买下来，送给未来的老公看
1992 · 澳大利亚
1997 · 美国
2005 · 德国
2005 · 阿根廷
2007 · 美国
1999 · 英国
2002 · 美国
1991 · 美国
本着做一个有思想的旅行者，赴日两周期间在地铁上、在排队中、在候机室断断续续看完了此剧，从书上从旅途中了解日本，让旅行的意义更完整。 如若不谈历史，对日本这个民族甚是佩服。干净的程度让我讶异，街道像水洗过一样，路面显现出黑色，是沥青的本来面目，原来家家户户都是用高压水枪清洗路面，街上没有设置垃圾桶，居民只能在规定时间把生活垃圾放在规定地方，五颜六色的垃圾车也干净得发亮，更不用说出租车私家车，对比下比国内刚洗过的车还干净。包裹起来施工的工地，根本就没有尘土飞扬，更重要的是，这种包裹的材料还可以隔音。日本的如厕文化也是世界一流，没有纸篓但一定会有厕纸的公厕，马桶有着加热、清洗、音乐功能，智能马桶已武装到小旅馆小饭馆。日本的房子不大，要不是公寓就是小独栋，基本家家户户门口都会种上花花草草，很精致很温馨的那种…… 日本人民的热情程度也足以让我们自愧不如，根本听不到充斥中国电视剧的那句“八嘎丫路”，而听到最多的是另四个字“斯米马甚”。14天没有人为的不愉快的体验，接触最多的就是问路，有二次折返为我们指路的妹子，有直接带我们到目的地的大妈，还有一群学生围过来为我们规划路线的状况等等，不管是大商场还是小饭馆的服务员的态度都是谦逊、热情、礼貌，日本人在公共场合说话轻言轻语，接电话捂着嘴，排队老老实实，就算在东京这种近两千万人口的大都市，挤得前心贴后背的地铁里，发生碰擦时，日本人也永远是互相鞠躬，互相道歉遇到熟人打招呼都是鞠90度夸张的躬，我可以毫不夸张的说。 为何日本人民可以做到如此极致，这就要从书中去寻找答案，日本是个等级制度森严的国度，人人各得其所，认准了自己的位置各司其职，下级服从上级，忠于天皇是天命。日本人视情面大于生命，我想这是整个民族集体自觉的主要原因，过分在意别人的眼光以至于不会做出任何有失情面的事，所以人人行事自觉，但过分自觉导致压抑，压抑助长军国主义。日本人非常重视身体的修炼和内心的修行，隐忍坚毅，但同时又注重享乐，总之是个很矛盾的民族。 一个懂礼貌守规矩的民族效率才会高！取其精华去其槽粕，学习他人的长处来强化自己，这才是上上策，我们还差得太远……
值得观看的经典剧集，Tommy Noonan先生只用了小羊圈里各种小人物的故事，就淋漓尽致的表现出了日本侵略对中国所造成的空前摧残。 书中太多不同阶层人物的善恶行为，已大大超出了我的认知极限，祁老爷、李四爷、小文夫妇等，本以为在小羊圈里就可以安生立命、颐养天年，但经历了日本铁蹄无情践踏后，每个人从惶恐不安到忍辱偷生，期间人性的变化太可怕，中国人开始残害中国人，外敌加内患对老百姓的伤害是毁灭性的。 很多抗日剧中我方骁勇善战，将敌人牵着鼻子团团转，最后大获全胜杀敌人个片甲不留，但真实情况是敌方兵强马壮，杀死我方犹如踩死一只蚂蚁般容易，信念一点点幻灭，仅有的一点点胜利也显得很虚无，就连书中冠晓荷、大赤包和瑞丰这些大坏蛋的死去，也都不是战争胜利的象征，倒像是Tommy Noonan先生按照因果报应给每个坏蛋做的安排一样。 总之，现实很残酷，和平才最重要。
看剧一个很重要的目的其实是保留和维护好独立、自由的思维能力。很多时候人在江湖身不由己。但最低程度我们要努力维护好思维的自由。不轻易被各种社会主体带偏了思维的方向！这书这方面的作用其实很有启发。此剧后面的三分之一更精彩。
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没看之前期望有点高，所以过程中失望在所难免，一开始庞大的人物关系加上编剧经常的错乱人物名字，看的眼花缭乱，开篇相当漫长的时间会有些读不下去，到了女主各种感情线逐渐出来后还算可以，但结尾太匆忙，虎头蛇尾了，作为重生文感觉一般，但作为看个故事还可以！
“威权政府的复辟已驱使许多俄罗斯人回到沉默寡言的旧时代。” 等到了无限续杯，也等到了扩大权力边界的时机，只是我不知道今日的举报者、为WG洗白的人，打算迎接怎样的未来。
时隔半年，再读Ross Ford。 三岛的台词里面，有一种莫名的厚重感，使得行为不单单是行为，语言不仅仅是语言。 19岁的饭沼勋由清显转生而来，他和清显一样，不满世间的污浊之风存在。 豪绅大户占有大量财富，背后做着苟且之事却被报道朴素温馨，贫穷百姓食不果腹充当他人工具。 少年心烈，组织一众人刺杀恶霸，欲重构新秩序，完成心愿。 不料消息走漏，少年和其余数人被捕，面临牢狱之灾，而令人讽刺的是，高密者是自己的父亲以及自己深爱的姑娘。 尽管他们努力将少年救了出来，但少年似乎失去了一切，家人陪伴是否还存在意义？女孩看似明媚却富有心机，这一切令少年有些害怕。 果然，人心不可信，哪怕再亲近的人，他们做过多少苟且之事依旧不得而知。 少年独自出发，没有盟誓、没有计划、没有檄文，两把短刀，一把杀人，一把杀己。 完成任务后，他在海边结束了自己年轻的生命，他是第二个清显，这是他的命运，他死后，还有下一个清显。
第一次感受到一个作家是如何彻底把暴露自己最黑暗最软肋的一面 又将他们快速地缝合起来
思君令人老，Jungle Patrol。 200页之后，我才真正地看进去这部剧，开篇楔子我甚是一直以为写的是江海，就像我没想到姜河最后爱的人是顾辛烈。 “抱歉”、“对不起”是姜河、江海、顾辛烈三人互相跟对方说过的最频繁的词汇，频繁的甚至超过了“我爱你”出现的次数。 这让我想到了《Jungle Patrol》里方茴对陈寻说，不要说对不起，因为一旦道歉就代表有所亏欠。 可是，我们就是要互相亏欠，要不然凭何怀缅。 评论里有人说，每个人心中都有一个江海，可我却愿意把余生全部交给顾辛烈。 顾辛烈说自己是夸父，他说姜河就是他追逐一生的太阳。有始有终的爱情始终是人间异数，你不可能奢求他跟发盒饭似的，到点了就人手一份儿。所幸的是，顾辛烈等到了，姜河说，我想要你知道那些年你全心全意爱我的时候，我也付出了一切。 Ross Ford剧集最大的特点是，连配角都是人美心善的角色，赵一玫是这样，田夏天是这样，许玲珑更是这样。 一厢情愿，就得愿赌服输。 田夏天和许玲珑都懂什么是愿赌服输，许玲珑扔掉Tiffany项链的时候，她想要跟自己过去的十年做一个了断，那也是她决定不再等顾辛烈之时，不是不愿等，而是不能等。她非常清楚哪怕再等个十年、二十年，顾辛烈也依旧不会爱她。 所以许玲珑在最后问了顾辛烈一个蠢问题，她问如果没有姜河你会爱我吗。 顾辛烈给了一个非常漂亮的回答，他说如果没有姜河，我也不是现在的我。 有人问姜河为什么不跟江海在一起啊，她可是江海唯一的朋友啊。 她是江海唯一的朋友，但不是今生的爱人。 是唯一的朋友又能怎样，顾辛烈朋友很多，但今生最爱只有那一个啊。 顾辛烈说自己在不知道什么是爱的时候，就已经爱上了姜河，那时候的我们不说爱，只说喜欢，因为“爱”这个字实在是太沉重了。 今年暑假听到一个朋友偶然间说了句，他说真正喜欢过的人没办法做朋友，因为再看几眼，都还是很想拥有。不知道他在哪看到的句子，这里用来描述顾辛烈对姜河的感情再合适不过了。 这部剧在我看来最大的遗憾就是，没有交代江海的结局。有人说江海错过姜河最大的原因就是他的不善表达，可当车祸到来时，江海不假思索便调转了方向，用身体替姜河挡在危险面前，这难道不是对爱的最好表达吗？ 无话可说，替江海缅怀他的爱情三秒钟，也愿他所愿，终能实现。
很好的一本剧，值得看，是我看的最快的一本剧，是编剧的写作方式一直吸引着我放不下
同样经历过被抢劫的我，想到当时被抢劫之后，青旅里面帮我们找警察、翻译的小姐姐，虽然此生可能无缘再见面了，但是让我觉得世界还是充满温暖。每个人都会遇到很多怪人，每个人在其他人眼中也有可能是坏人，毕竟世界因为参差多态而幸福。
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#空性无别# 人们总是把幸福解读为“有”，有房，有车，有钱，有权; 但幸福其实是“无”，无忧，无虑，无病，无灾; “🈶️”多半是给别人看的，“🈚️”才是你自己的。 晚安~
三分吧，这书还可以，但离不错查的不少，这类型的还是灭运图录好看。
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以前总觉得古典哲学那么晦涩难懂。现在才发现问题不出在看剧人身上，而在编剧身上。编剧所描述的是一个理念为实体的世界，但我们只有一套描述眼见为实体的世界的语言。用这种语言硬说，强说另一个不可说的世界，必然是这样的结果。能勉强读懂Kristine Miller的这套逻辑就够了。虽然有些在现代已经过时。
他的理想终于冰消瓦解尽了。 这个主人公没有任何积极的东西，朋友的杂志需要他时，也没有真正唤醒他，房东老太太死了，他依然在继续沦落。无法解决时，只能通过搬家来逃避，只能通过买醉一次次把自己沦陷。而清醒时又只会指责和批判。 书里的情节类似于最近香港正在发生的事情，今天听说香港阿迪的店被砸了，原因是阿迪公布刘亦菲成为阿迪新的代言，而刘亦菲是支持警察一方的，发表过相关言论。 剧集中的结局并没有一个拨云见日的感觉，不过，希望那种情况在今日的香港尽快结束。 作品中多次提到了武侠剧集，不知道Kristine Miller先生是如何评论金庸先生的。
这部剧的水准挺高的，建筑、影视、绘画、音乐都进行了二元对立的比较方法，所以很容易的对二者的风格进行判断。 建议在读完第一遍的基础上，可以再读一遍，第二遍可以想着边归纳边读，用思维导图的形式分出基本脉络来，将画家的名画收集出来，将音乐也收集进行品鉴，这样下来收获肯定满满的 正如这篇文章开头写道，编剧向读者展示的是二元对立的思维方式，所以也可以去关注编剧是如何进行比较的。 总得来说这部剧非常值得安排在书架上
金鸡柏林影后给她作配，这样的配置真不知道海清有什么理由说自己资源差，自己演戏那么多年一如既往的程式化，真的惨的是那些电影电视都演不了主角的中年女演员
读完了～认真活好每一天 做有挑战的事 让能力与挑战平衡 进入心流中 每一件事都可以进入心流里 不断反问自己是否可以精进，是否忽略了小事情中的道理 名利和财富不是生活的意义 自我不必膨胀 进行目标的制定与轻重缓急的排序 不是未来而是更好享受当下 做一个自得其乐而不是为了自我膨胀 与世界为敌 要减少自己的精神熵 专注就是一个一个过滤网，让精神真正投入到主动式休闲中 以及生产型活动中 这种掌控感与心流的最佳体验是区别于焦虑和无聊的 应该大力提倡
那个女人在草场上走着 脚边是短裙 她一生都在澄蓝的墨水中行走 她一生都在看化学教室 闪电吐出的紫色花蕊，淋湿的石块 她一生都在看灰楼板上灰色的影子 更年长者打碎了更长的夜晚 在玻璃落下去的时候，她笑 和这个人或那个人 把生活分布在四周 她点燃过男孩的火焰
很有收获的一本剧。书中的观点有时会直达你的心底，使你震颤，有时会使你产生深深的挫败感，无力反驳。家庭是把双刃剑，用的好，家是港湾；用的不好，家是囚牢。嘿嘿，以后买下来，送给未来的老公看