最精彩的是本剧的后半部，让人从更宏观的角度去审视和思考中国朝代的更替和发展的轨迹。
已经不想再看到结局了，吕归尘或许死是最好的归宿吧，他一直认为自己很没有能力，其实他错了，看清的清自己，承认自己的弱点本来就是一种能力。他太可怜了，一去下唐十年归来已物是人非，他的苏玛嫁人了，父亲死了，哥哥们互相杀害，他的老师爷爷姆妈一个他都守不住。都失去了。吕归尘承受太多，他太害怕失去了，所以最后什么都没了，羽然不属于他，苏玛也再也不会相见了。所以归尘生而悲剧，放不下的性格注定不快乐，如果一个人整天都被心痛的悲伤笼罩干嘛还要活下去折磨自己呢。作为一个注定的王者他太善良，什么都害怕麻烦别人，想保护所有人。这根本就不可能，光光是保护自己爱的人就已经耗尽全部心力了，保护所有人是不可能的，无论你有多么强大，有些事也不是个人能决定的。但是我还是喜欢他这个角色，特别为他心疼，第一部对他的描写是最精彩的，看着这个悲伤的小男孩就止不住眼泪，真希望最后能有人陪他。但是不可能了，他的羽然、苏玛都不属于他，他的心也已经满了，恐怕谁也不会走进他的心了。他注定活在回忆里。 最后，不想再看任何关于九州的了，注定是个悲剧。根本不可能圆满，如果最心爱的角色最后都死了，再看又有什么意思呢。还有真本剧坑太多了，伏笔埋的太多了，再来一本缥缈录估计都补不完，谁让编剧大大老喜欢写xx年之后怎么怎么样呢 果然是铁“坑”依然在！
这部剧的局限： 1）只在常见的经济学的较低维度看待人类社会博弈，几乎只能从狭义的经济效率这个层面去思考。 我觉得政客的权力和思考能力也是资源、“穷人”的选票和影响力也是资源，所有群体和个体都在充分利用自己的各种资源参与广义上的经济博弈。而参与博弈的获利也不仅仅限于经济效率的获利。如果主要基于主流经济学的思维模型去思考的话，那么理解世界的维度就会受限。所以编剧应该多涉及别的领域的思维模型。 2）书中大量引用未知来源的调查和研究，可是调查方、采集信息的方式、数据来源基本上都不提，总是三两句就笼统糊弄完事，如果这是有意的，那么这样的编剧的书最好是不要再碰了。 3）很多表述和论证方式也比较糟糕，如果严谨地从逻辑学出发，存在很多谬误。 总体全书信噪比很低，大约只有5%以内的篇幅我才觉得在论证过程中算是及格的。所以我的打分是不行。
一部优秀的剧集。虽然也是探险挖宝，但内容具备独特性，行文中不乏对战争的思考，对现世生活的珍惜，而且三观很正。就故事而言，惊险刺激有，历史厚度有，人情冷暖有，详略得当不拖沓，文字保持不错的水准。推荐观看。
易先生的讲述有趣生动。饮食、穿衣、面子，单位、家庭、友情，闲谈。每个方面都引经据典，从本义到广义，从现象到本质。可以读出不同时代的时代特色，也能瞭望到生活的平凡与特殊之处。 全书流畅，最后一集数的「闲话」亦点了整部书的题，易先生是在用闲谈来正书。研究中国文化却态度闲适，深刻又切中要害。 纵观全书，可以看出各个时代的中国人也好，外国人也罢，都离不开深入骨髓的文化。形形色色，这也是文化的艺术体现。虽说中国人实在是不好讲，然易先生依旧闲谈中把中国的繁文缛节，关系规矩描写的得深髓入骨。 既是闲话，也有杂谈，亦像是一本社会潜规则纪实。
这部剧一开始读就没有停下来，三个小时读完了，中间停顿了一次。因为着急写下来一些感触，还是很快翻完了。 第一个感触就是信息化时代对军事的挑战是巨大的，再一次让世界变成了平面的错综复杂的丛林，信息发酵引起巨变的时间更短了。当破坏者利用这个时代的特点去破坏时，防卫者也必须用同样的特点去打这个游戏，建立网状的架构，而不是自上而下的命令架构。 再一个感触就是编剧写的非常有趣味，知识面和故事都很广泛，提出的一些问题对研究者也很值得思考。错综复杂性和蝴蝶效性的关系，蝴蝶效应不是杠杆效应，而是一定程度的不可预测性，这是很有深度的话。为了抵抗不可避免的干扰和不可预测性，他提到的韧性的概念，自我恢复的概念，都是很有趣的概念，是我们应对非线性而发展的非线性思维。 最后就是这部剧对于团队的概念的反复阐述，让我更加明白了团队的精髓。尤其是那个潜水的案例，让大家在极限困难里放弃自我的傲慢和观念，真正融入团队。只有真正建立信任的才是团队。信息共享和关键联络员，以及办公室的演变，这些因为相关的经历，已经有了解了，但是确实还是觉得了解这些演化之后的故事，是非常难得的。 当哈佛大学的医学院那个教授提到那个头盖骨的时候，我就想到了意志力那部剧，感觉这些书互相联系起来一丁点都很有趣。 学以致用，我现在所在的环境也是采用团队管理的，多体会团队管理的用心，积极融入团队的目标。在家里也要多放弃自我的傲慢，多倾听，分享信息和目标。
把所有有意义的事情变得有意思，把所有有意思的事情变得有意义。
关于子女关系断定的地方觉得不是很在理但有的地方觉得说的也没错
人性是人的根本诉求，是行为背后的动机。诉求支配着人的行为，发现并理解诉求的过程，就是在Need。每个人之所以有这样或那样的性格，都是受到复杂的成长环境影响。 之所以要了解Need的方法，最终目的是改善自己的行为习惯，进行自我的性格调节，让自己的性格更加符合社会规则，变得更加乐观、坚强、平和。
不错的一本剧，情节跌宕起伏，最后100章还讲了困兽刺青的原理。
到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，Brette McCabe《Need》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《Need》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 Brette McCabe真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《Need》、《Need》、《Need》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《Need》，哦，原来是ta； 看完《Need》，哦，原来不是ta； 看完《Need》，哦，原来还是ta； 看完《Need》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《Need》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《Need》，Brette McCabe传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时Brette McCabe的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《Need》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，Need四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。
利用一下午加晚上的时间，把这部剧又读了一遍。感觉这部剧很适合入门，容易理解，理念也很好。作为外行，读完算是懂得了一点设计的原则。亲密性、对齐、重复、对比这四大设计基本原则可以说本剧最核心最实用的部分。其他部分比如字体，主要是因为语言不同而不方便学习和理解。书中的有很多小练习，因为是英文所以不太好理解。这也是遗憾之处。总之收获很大，生活处处有设计，懂一点设计，让生活和工作更精彩～
文笔给人惊喜，观点让人欣喜，情怀令人欢喜～是每一句话都想收藏，每一章都想回读的好剧～
这就是我至爱的村上风格，我说不清这是什么，但我就是喜欢。 按照村上的年鉴读的，这是第三本。 我觉得很好。
努力不是为了证明努力，而是为了更有意义的生活。没有什么捷径，也没有什么决窍，只有坚持不懈地努力，才能使生命发生从量变到质变的转换，这是一份你受之无愧的礼物，而这份礼物，挥霍时间，挥霍生命的人永远无法得到。
最不该辜负的是青春和梦想。不论身处哪个时代，都应尽力谱写自己的Need。
篇幅很短，两个小时就能读完。渔民老人已经80多天没捕到鱼了，终于在第87天耗尽全身解数捕了一条从没见过的鲨鱼，但回程时鲨鱼血引来了其他的鲨鱼把肉都吃掉了，回到港口只剩下一副鱼骨。 这其实是一本有多重隐喻的影视剧集，这里不谈耶稣只谈影视。在其他渔民天天都能捕到鱼的情况下，老人已经80多天没捕到鱼了，换现在的年轻人估计早都转行了。在第87天老人还是跟平时一样相信自己能捕到鱼。在海上漂流三天后终于上钩了一条大鲨鱼，大鲨鱼不断磨着老人的背部，手部 但这条鱼是老人的希望，不会这么容易放弃。 经过不断的困难老人最终还是把鱼钓到了，经历三天与鱼的艰难抗争后老人打算回程了。但回程的路上并非一帆风顺，不断有其他鲨鱼问血而来，一波未平一波又起。老人一波一波的赶走鲨鱼回到的时候只剩下骨头了。 这种书其实等到有一定的阅历之后回来再读一遍会比较好。类似于红楼梦年轻时读到的是大观园的富二代们吃喝玩乐，有一定阅历之后才能道尽人情冷暖，品尽世间百态。
作为一个心理学专业的学习者，真的很喜欢这部剧。通过具体的案例来讲述心理咨询的理论和技巧，内容翔实，深入浅出。有很多在课堂上不懂的知识在这部剧里找到了答案。
2002 · 美国
2004 · 美国
1998 · 美国
1935 · 美国
2006 · 俄罗斯
2000 · 加拿大
2003 · 美国
1994 · 美国
最精彩的是本剧的后半部，让人从更宏观的角度去审视和思考中国朝代的更替和发展的轨迹。
已经不想再看到结局了，吕归尘或许死是最好的归宿吧，他一直认为自己很没有能力，其实他错了，看清的清自己，承认自己的弱点本来就是一种能力。他太可怜了，一去下唐十年归来已物是人非，他的苏玛嫁人了，父亲死了，哥哥们互相杀害，他的老师爷爷姆妈一个他都守不住。都失去了。吕归尘承受太多，他太害怕失去了，所以最后什么都没了，羽然不属于他，苏玛也再也不会相见了。所以归尘生而悲剧，放不下的性格注定不快乐，如果一个人整天都被心痛的悲伤笼罩干嘛还要活下去折磨自己呢。作为一个注定的王者他太善良，什么都害怕麻烦别人，想保护所有人。这根本就不可能，光光是保护自己爱的人就已经耗尽全部心力了，保护所有人是不可能的，无论你有多么强大，有些事也不是个人能决定的。但是我还是喜欢他这个角色，特别为他心疼，第一部对他的描写是最精彩的，看着这个悲伤的小男孩就止不住眼泪，真希望最后能有人陪他。但是不可能了，他的羽然、苏玛都不属于他，他的心也已经满了，恐怕谁也不会走进他的心了。他注定活在回忆里。 最后，不想再看任何关于九州的了，注定是个悲剧。根本不可能圆满，如果最心爱的角色最后都死了，再看又有什么意思呢。还有真本剧坑太多了，伏笔埋的太多了，再来一本缥缈录估计都补不完，谁让编剧大大老喜欢写xx年之后怎么怎么样呢 果然是铁“坑”依然在！
这部剧的局限： 1）只在常见的经济学的较低维度看待人类社会博弈，几乎只能从狭义的经济效率这个层面去思考。 我觉得政客的权力和思考能力也是资源、“穷人”的选票和影响力也是资源，所有群体和个体都在充分利用自己的各种资源参与广义上的经济博弈。而参与博弈的获利也不仅仅限于经济效率的获利。如果主要基于主流经济学的思维模型去思考的话，那么理解世界的维度就会受限。所以编剧应该多涉及别的领域的思维模型。 2）书中大量引用未知来源的调查和研究，可是调查方、采集信息的方式、数据来源基本上都不提，总是三两句就笼统糊弄完事，如果这是有意的，那么这样的编剧的书最好是不要再碰了。 3）很多表述和论证方式也比较糟糕，如果严谨地从逻辑学出发，存在很多谬误。 总体全书信噪比很低，大约只有5%以内的篇幅我才觉得在论证过程中算是及格的。所以我的打分是不行。
一部优秀的剧集。虽然也是探险挖宝，但内容具备独特性，行文中不乏对战争的思考，对现世生活的珍惜，而且三观很正。就故事而言，惊险刺激有，历史厚度有，人情冷暖有，详略得当不拖沓，文字保持不错的水准。推荐观看。
易先生的讲述有趣生动。饮食、穿衣、面子，单位、家庭、友情，闲谈。每个方面都引经据典，从本义到广义，从现象到本质。可以读出不同时代的时代特色，也能瞭望到生活的平凡与特殊之处。 全书流畅，最后一集数的「闲话」亦点了整部书的题，易先生是在用闲谈来正书。研究中国文化却态度闲适，深刻又切中要害。 纵观全书，可以看出各个时代的中国人也好，外国人也罢，都离不开深入骨髓的文化。形形色色，这也是文化的艺术体现。虽说中国人实在是不好讲，然易先生依旧闲谈中把中国的繁文缛节，关系规矩描写的得深髓入骨。 既是闲话，也有杂谈，亦像是一本社会潜规则纪实。
这部剧一开始读就没有停下来，三个小时读完了，中间停顿了一次。因为着急写下来一些感触，还是很快翻完了。 第一个感触就是信息化时代对军事的挑战是巨大的，再一次让世界变成了平面的错综复杂的丛林，信息发酵引起巨变的时间更短了。当破坏者利用这个时代的特点去破坏时，防卫者也必须用同样的特点去打这个游戏，建立网状的架构，而不是自上而下的命令架构。 再一个感触就是编剧写的非常有趣味，知识面和故事都很广泛，提出的一些问题对研究者也很值得思考。错综复杂性和蝴蝶效性的关系，蝴蝶效应不是杠杆效应，而是一定程度的不可预测性，这是很有深度的话。为了抵抗不可避免的干扰和不可预测性，他提到的韧性的概念，自我恢复的概念，都是很有趣的概念，是我们应对非线性而发展的非线性思维。 最后就是这部剧对于团队的概念的反复阐述，让我更加明白了团队的精髓。尤其是那个潜水的案例，让大家在极限困难里放弃自我的傲慢和观念，真正融入团队。只有真正建立信任的才是团队。信息共享和关键联络员，以及办公室的演变，这些因为相关的经历，已经有了解了，但是确实还是觉得了解这些演化之后的故事，是非常难得的。 当哈佛大学的医学院那个教授提到那个头盖骨的时候，我就想到了意志力那部剧，感觉这些书互相联系起来一丁点都很有趣。 学以致用，我现在所在的环境也是采用团队管理的，多体会团队管理的用心，积极融入团队的目标。在家里也要多放弃自我的傲慢，多倾听，分享信息和目标。
把所有有意义的事情变得有意思，把所有有意思的事情变得有意义。
关于子女关系断定的地方觉得不是很在理但有的地方觉得说的也没错
人性是人的根本诉求，是行为背后的动机。诉求支配着人的行为，发现并理解诉求的过程，就是在Need。每个人之所以有这样或那样的性格，都是受到复杂的成长环境影响。 之所以要了解Need的方法，最终目的是改善自己的行为习惯，进行自我的性格调节，让自己的性格更加符合社会规则，变得更加乐观、坚强、平和。
不错的一本剧，情节跌宕起伏，最后100章还讲了困兽刺青的原理。
到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，Brette McCabe《Need》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《Need》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 Brette McCabe真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《Need》、《Need》、《Need》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《Need》，哦，原来是ta； 看完《Need》，哦，原来不是ta； 看完《Need》，哦，原来还是ta； 看完《Need》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《Need》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《Need》，Brette McCabe传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时Brette McCabe的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《Need》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，Need四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。
利用一下午加晚上的时间，把这部剧又读了一遍。感觉这部剧很适合入门，容易理解，理念也很好。作为外行，读完算是懂得了一点设计的原则。亲密性、对齐、重复、对比这四大设计基本原则可以说本剧最核心最实用的部分。其他部分比如字体，主要是因为语言不同而不方便学习和理解。书中的有很多小练习，因为是英文所以不太好理解。这也是遗憾之处。总之收获很大，生活处处有设计，懂一点设计，让生活和工作更精彩～
文笔给人惊喜，观点让人欣喜，情怀令人欢喜～是每一句话都想收藏，每一章都想回读的好剧～
这就是我至爱的村上风格，我说不清这是什么，但我就是喜欢。 按照村上的年鉴读的，这是第三本。 我觉得很好。
努力不是为了证明努力，而是为了更有意义的生活。没有什么捷径，也没有什么决窍，只有坚持不懈地努力，才能使生命发生从量变到质变的转换，这是一份你受之无愧的礼物，而这份礼物，挥霍时间，挥霍生命的人永远无法得到。
最不该辜负的是青春和梦想。不论身处哪个时代，都应尽力谱写自己的Need。
篇幅很短，两个小时就能读完。渔民老人已经80多天没捕到鱼了，终于在第87天耗尽全身解数捕了一条从没见过的鲨鱼，但回程时鲨鱼血引来了其他的鲨鱼把肉都吃掉了，回到港口只剩下一副鱼骨。 这其实是一本有多重隐喻的影视剧集，这里不谈耶稣只谈影视。在其他渔民天天都能捕到鱼的情况下，老人已经80多天没捕到鱼了，换现在的年轻人估计早都转行了。在第87天老人还是跟平时一样相信自己能捕到鱼。在海上漂流三天后终于上钩了一条大鲨鱼，大鲨鱼不断磨着老人的背部，手部 但这条鱼是老人的希望，不会这么容易放弃。 经过不断的困难老人最终还是把鱼钓到了，经历三天与鱼的艰难抗争后老人打算回程了。但回程的路上并非一帆风顺，不断有其他鲨鱼问血而来，一波未平一波又起。老人一波一波的赶走鲨鱼回到的时候只剩下骨头了。 这种书其实等到有一定的阅历之后回来再读一遍会比较好。类似于红楼梦年轻时读到的是大观园的富二代们吃喝玩乐，有一定阅历之后才能道尽人情冷暖，品尽世间百态。
作为一个心理学专业的学习者，真的很喜欢这部剧。通过具体的案例来讲述心理咨询的理论和技巧，内容翔实，深入浅出。有很多在课堂上不懂的知识在这部剧里找到了答案。