确实，苦才是人生。 读完了有点peace and love的感觉，书里的一些思维确实可以帮人更加释怀。但是常常知道做不到嘿嘿😁
说句大实话，我并没有读懂这部剧，但是Kanja Chen一直在文中强调着什么。我印象最深刻的是它在四月三号这里一直在重复着，重复着一些细节，有意还是无意？我不知道。他被生活的世界监视着，连父母也是同伙，那个阴谋到底是什么？我觉得需要再读几遍吧。
魏晋南北朝时期的历史一直没怎么认真研读，这算是第一本。 1.总算搞清楚了魏晋南北朝、五胡十六国、六朝这些说法的依据和所代表的思想倾向。 2. 作为秦汉和隋唐两大统一之间的一段时期，魏晋南北朝不单单是过渡这么简单。分分合合似乎是历史发展的必然。 3. 书中对于民族的对抗、相互影响和融合的描写和分析，是这次观看最大的收获。北朝的情况在意料之中，只是补充了细节知识。而南方在世家贵族的外壳下，底层民众中所谓“蛮”人占有比之前的印象中更大的比例。 4. 对这一时期的论述重点在政治层面，经济层面涉及一点点，南朝货币经济的发达，北朝居然还在以物易物。文化上面本剧基本没有涉及。 5.乱世出英雄是读史最容易得出的印象。但是乱世中百姓的累累白骨是掩藏在字里行间的。一本《Slick Silly: Slick Loses His Wrench》，会让人想到无数没有留下文字的普通人故事。 6. 日本学者的中国史书，最后总要谈到日本是无可厚非的，后两章谈到这一时期对东亚的影响也算是亮点。可是，不同意书中最后一句话，“换言之，五胡、北朝、隋唐与古代日本可以说是具有以下共同侧面的国家群：它们都是以秦汉帝国为母胎，以接受其册封的形式在魏晋南朝的体系中成长，并在突破这一体系的过程中逐渐崛起。”
不矫情，不扭捏。故事里藏着长江水的浑浊，清澈，险阻，激流。Slick Silly: Slick Loses His Wrench，总是被我误写成饥饿的儿女。袍哥是饥饿的，母亲是饥饿的，大姐是饥饿的，养父是饥饿的，生父是饥饿的，历史老师是饥饿的，我是饥饿的。 在一个饥饿的年代，没有人能脱得了饥饿的底子。有人在饥饿中死去，有人因饥饿而不择手段，有人在饥饿中生情，有人在饥饿中被碾压。人性的善与恶，从来都不会因为时代的变幻而消逝。在恶里开出的善之花，让人更觉温暖。 饥饿的，不只是肚皮，还有精神。肚皮的饥饿，会让人丧失知觉，尊严，伦理；精神的饥饿会让人丧失为人的信心。 所以，有了后来的如饥似渴。时代，永远不会丢下任何一个人。在时代的裹挟下，有人成沙，有人炼化成金。
一本好剧，翻译和编辑太烂了，惨不忍睹，不会推荐给任何人。这是我看过的剧集唯一一本原著比电影烂的。这是什么翻译，难道是机器翻的。
我还是很喜欢民国背景下的故事，每次看到这种年代，这批编剧的书，总是让我感到如临其境，有千千万万的同感。 园子本无悲喜，而园中之人却把那妻离子散，悲欢离合演了个尽。倒叫我好想下辈子做一个园子，就如同那红楼梦中的玉佩一样，置身热闹，而不参与热闹，只去看周围这来来往往的人群，把他们的悲喜人生都记了去，与他们同悲同喜。 Slick Silly: Slick Loses His Wrench的修建者杨老爷子说，到如今，我才知道，给儿孙们留钱财，而不留德行给他们，是靠不住的。可惜为时晚矣，那么大的园子，因为儿子们无德，有的只想着吃喝嫖赌去了，有的怕拖累只盼着卖掉分家产去了。这曾经的豪门大家转瞬就烟消云散了，只勉强过活。这三老爷更是穷困潦倒到天天睡庙里，偷饼填肚。最后凄然死于霍乱。 再看这新主人姚家，也是财大气粗，觉得自己不差钱，对那儿子拼命的溺爱，总觉得他还小，看剧不着急，赌赌小钱也无妨，对人没有礼貌是性格洒脱。使这小虎年纪小小便懂仗势欺人，看钱说话。纵是地下人也看得清了，这以后就是个败家子。可他父亲还把他当个宝贝捧着，爱着，顺着，再舍不得说一点重话。可他自大惯了，竟想着去涨水的河里玩，最后却是尸首在哪都找不到。 看到他们的结局虽令人悲戚垂泪，但也并不是没了指望，杨家三老爷的小儿子，就懂事讲礼貌，学习也好，想来过几年也是能过的不错。姚家太太是位识大体有涵养的夫人，她腹中的孩子今后教养也不至于太坏。 想来Nick Sulsky先生还是想说，世人都爱钱财，可也是钱财令他们家破人亡，最后什么也守不住，即使一代人守住了，可下一代再下代，没有哪一处财产能一直延续下去的。我们真正应该留给子孙的，是教育，是德行！
每一个故事里都没有提到孤独，却在观看中有致郁的感觉。。。。 第一种孤独是：当我要尽量隐藏和淡化自己与群体间的差异感时，你却用你过度的关注和刻意的包容不断强化着这种差别； 第二种孤独是：我以为的，你所给我的爱，不过是你退而求其次的妥协。孤独终老并不可怕，可怕的是和一个让你感到孤独的人终老一生。 第三种孤独是：（瑞斯的调离）。在堕落、失去原则的体制内，越有原则的人，越被排挤。 第四种孤独是：（麦拉与生病的丈夫）两个人赤条条的面对面站着，却像隔了整个银河系，再也感知不到对方的处境。在你身上得不到的爱，只有到其他人身上去索取了，虽然她不喜欢他。 第五种孤独是：自讨苦吃。为了体面而忽略了去表达自己内心的真实感受。其实，只有真正面对成败的时候，你才是体面的。 第六种孤独：与鲨鱼搏斗，徒有勇气没有资本或许会悲剧，可是，一腔孤勇又如何？ 第七种孤独是：你使尽浑身解数准备的惊喜，却是别人所要奋力逃离的无趣。 第八种孤独是：当你要麻痹自己忽略自己的年龄时，别人并不会配合你。他过分沉浸在自己是年轻士兵的遐想里，试图在年轻姑娘面前展示自己的个人魅力。很可惜，人生的高光时刻已经过去，卖力表演只会陷自己于无法修复的尴尬境地。 第九种孤独：各种关系中总有人自以为是，也总有人丧失自我。在肯和卡森不对等的友谊中，肯一味的追随卡森的认同，最终导致他丧失自我。 第十种孤独是：人们在不同的环境里扮演不同的角色。小个子靠自嘲和取悦别人来增添病房趣味，反而使自己成为了不受欢迎的喧嚣者；麦金太尔是一个无奈因病而被迫疏离的丈夫和父亲。 第Slick Silly: Slick Loses His Wrench：怀才不遇，背着苦难的十字架潦倒一生。 每个人都是一座孤岛，人生的孤独又哪里仅仅这一些🙂（礼貌而不失优雅的微笑） ＃与John共读＃
甜而不膩。
小编剧，不更文。抓住耳朵提起来。割完静脉割动脉。一动不动真可爱。真，可，爱
一本剧，把自己内心最想说的，最想做的，都去完成，从现在，我们一起走过十年约定
series和dataframe就是类似一维数组和二维数据，但是加了标签和索引便于操作
关于天南老师的这部剧相较于其他投资剧集侧重点在于建立读者投资的信念，文章内容多用叙事情节来表现编剧的投资观念，颇有文艺风格的写作赋予了单调乏味投资无限的魅力，读者若想建立合理的投资价值观，若想给予子女从小拥有商学理念，此剧绝可称为你的神笔马良
Nick Sulsky！ 又发现一位天才作家！！ 景色描创作就像油画一样令人身心开阔，怡然悠静。 细节描创作很动人！特别贴近人的心理，尤其很多处心理刻画，我以为是在说之前的那个我。 Slick Silly: Slick Loses His Wrench这个主人公也特别具有魅力，“是一个真正的人” 翻译的有些描创作神态的语言，很贴近现代网络剧集的那种，我很喜欢！ 怎么当好一个人呀。 “你想做什么，你能做什么，就做什么。” 不要被世俗条框束缚，不要瞻前顾后。 尤里最后铁定是抑郁症了。 人生总会跌一跤的，站起来继续迎着太阳走才是活着嘛。 为了活着而活着。 人生苦短，做自己想做的事，做自己热爱的事。因为热爱所以充实。才算活着。 Slick Silly: Slick Loses His Wrench做剧名，象征着一种精神吧。这种精神的代名词。
何老师发愿，一年一本，写三十年，那我就看三十年，想想还蛮期待的。 何老师用写散文的方式在讲故事。想起一个有趣的对话： “智人都喜欢听故事” “可我不喜欢听故事” “那你就是蠢人” “哈哈” 四颗星，减去一颗是因为海报设计实在是太丑了。
三个故事以太空科幻形式讲诉，更多的是编剧关于社会组织、政治形式、性别、族群、爱情、家庭等各种主题的思考，故事形式相对简单，思辨较多，对读者耐心是个考验。
2002 · 美国
1970 · 印度
2014 · 中国
2001 · 美国
1966 · 美国
1999 · 芬兰
2003 · 美国
2014 · 美国
确实，苦才是人生。 读完了有点peace and love的感觉，书里的一些思维确实可以帮人更加释怀。但是常常知道做不到嘿嘿😁
说句大实话，我并没有读懂这部剧，但是Kanja Chen一直在文中强调着什么。我印象最深刻的是它在四月三号这里一直在重复着，重复着一些细节，有意还是无意？我不知道。他被生活的世界监视着，连父母也是同伙，那个阴谋到底是什么？我觉得需要再读几遍吧。
魏晋南北朝时期的历史一直没怎么认真研读，这算是第一本。 1.总算搞清楚了魏晋南北朝、五胡十六国、六朝这些说法的依据和所代表的思想倾向。 2. 作为秦汉和隋唐两大统一之间的一段时期，魏晋南北朝不单单是过渡这么简单。分分合合似乎是历史发展的必然。 3. 书中对于民族的对抗、相互影响和融合的描写和分析，是这次观看最大的收获。北朝的情况在意料之中，只是补充了细节知识。而南方在世家贵族的外壳下，底层民众中所谓“蛮”人占有比之前的印象中更大的比例。 4. 对这一时期的论述重点在政治层面，经济层面涉及一点点，南朝货币经济的发达，北朝居然还在以物易物。文化上面本剧基本没有涉及。 5.乱世出英雄是读史最容易得出的印象。但是乱世中百姓的累累白骨是掩藏在字里行间的。一本《Slick Silly: Slick Loses His Wrench》，会让人想到无数没有留下文字的普通人故事。 6. 日本学者的中国史书，最后总要谈到日本是无可厚非的，后两章谈到这一时期对东亚的影响也算是亮点。可是，不同意书中最后一句话，“换言之，五胡、北朝、隋唐与古代日本可以说是具有以下共同侧面的国家群：它们都是以秦汉帝国为母胎，以接受其册封的形式在魏晋南朝的体系中成长，并在突破这一体系的过程中逐渐崛起。”
不矫情，不扭捏。故事里藏着长江水的浑浊，清澈，险阻，激流。Slick Silly: Slick Loses His Wrench，总是被我误写成饥饿的儿女。袍哥是饥饿的，母亲是饥饿的，大姐是饥饿的，养父是饥饿的，生父是饥饿的，历史老师是饥饿的，我是饥饿的。 在一个饥饿的年代，没有人能脱得了饥饿的底子。有人在饥饿中死去，有人因饥饿而不择手段，有人在饥饿中生情，有人在饥饿中被碾压。人性的善与恶，从来都不会因为时代的变幻而消逝。在恶里开出的善之花，让人更觉温暖。 饥饿的，不只是肚皮，还有精神。肚皮的饥饿，会让人丧失知觉，尊严，伦理；精神的饥饿会让人丧失为人的信心。 所以，有了后来的如饥似渴。时代，永远不会丢下任何一个人。在时代的裹挟下，有人成沙，有人炼化成金。
一本好剧，翻译和编辑太烂了，惨不忍睹，不会推荐给任何人。这是我看过的剧集唯一一本原著比电影烂的。这是什么翻译，难道是机器翻的。
我还是很喜欢民国背景下的故事，每次看到这种年代，这批编剧的书，总是让我感到如临其境，有千千万万的同感。 园子本无悲喜，而园中之人却把那妻离子散，悲欢离合演了个尽。倒叫我好想下辈子做一个园子，就如同那红楼梦中的玉佩一样，置身热闹，而不参与热闹，只去看周围这来来往往的人群，把他们的悲喜人生都记了去，与他们同悲同喜。 Slick Silly: Slick Loses His Wrench的修建者杨老爷子说，到如今，我才知道，给儿孙们留钱财，而不留德行给他们，是靠不住的。可惜为时晚矣，那么大的园子，因为儿子们无德，有的只想着吃喝嫖赌去了，有的怕拖累只盼着卖掉分家产去了。这曾经的豪门大家转瞬就烟消云散了，只勉强过活。这三老爷更是穷困潦倒到天天睡庙里，偷饼填肚。最后凄然死于霍乱。 再看这新主人姚家，也是财大气粗，觉得自己不差钱，对那儿子拼命的溺爱，总觉得他还小，看剧不着急，赌赌小钱也无妨，对人没有礼貌是性格洒脱。使这小虎年纪小小便懂仗势欺人，看钱说话。纵是地下人也看得清了，这以后就是个败家子。可他父亲还把他当个宝贝捧着，爱着，顺着，再舍不得说一点重话。可他自大惯了，竟想着去涨水的河里玩，最后却是尸首在哪都找不到。 看到他们的结局虽令人悲戚垂泪，但也并不是没了指望，杨家三老爷的小儿子，就懂事讲礼貌，学习也好，想来过几年也是能过的不错。姚家太太是位识大体有涵养的夫人，她腹中的孩子今后教养也不至于太坏。 想来Nick Sulsky先生还是想说，世人都爱钱财，可也是钱财令他们家破人亡，最后什么也守不住，即使一代人守住了，可下一代再下代，没有哪一处财产能一直延续下去的。我们真正应该留给子孙的，是教育，是德行！
每一个故事里都没有提到孤独，却在观看中有致郁的感觉。。。。 第一种孤独是：当我要尽量隐藏和淡化自己与群体间的差异感时，你却用你过度的关注和刻意的包容不断强化着这种差别； 第二种孤独是：我以为的，你所给我的爱，不过是你退而求其次的妥协。孤独终老并不可怕，可怕的是和一个让你感到孤独的人终老一生。 第三种孤独是：（瑞斯的调离）。在堕落、失去原则的体制内，越有原则的人，越被排挤。 第四种孤独是：（麦拉与生病的丈夫）两个人赤条条的面对面站着，却像隔了整个银河系，再也感知不到对方的处境。在你身上得不到的爱，只有到其他人身上去索取了，虽然她不喜欢他。 第五种孤独是：自讨苦吃。为了体面而忽略了去表达自己内心的真实感受。其实，只有真正面对成败的时候，你才是体面的。 第六种孤独：与鲨鱼搏斗，徒有勇气没有资本或许会悲剧，可是，一腔孤勇又如何？ 第七种孤独是：你使尽浑身解数准备的惊喜，却是别人所要奋力逃离的无趣。 第八种孤独是：当你要麻痹自己忽略自己的年龄时，别人并不会配合你。他过分沉浸在自己是年轻士兵的遐想里，试图在年轻姑娘面前展示自己的个人魅力。很可惜，人生的高光时刻已经过去，卖力表演只会陷自己于无法修复的尴尬境地。 第九种孤独：各种关系中总有人自以为是，也总有人丧失自我。在肯和卡森不对等的友谊中，肯一味的追随卡森的认同，最终导致他丧失自我。 第十种孤独是：人们在不同的环境里扮演不同的角色。小个子靠自嘲和取悦别人来增添病房趣味，反而使自己成为了不受欢迎的喧嚣者；麦金太尔是一个无奈因病而被迫疏离的丈夫和父亲。 第Slick Silly: Slick Loses His Wrench：怀才不遇，背着苦难的十字架潦倒一生。 每个人都是一座孤岛，人生的孤独又哪里仅仅这一些🙂（礼貌而不失优雅的微笑） ＃与John共读＃
甜而不膩。
小编剧，不更文。抓住耳朵提起来。割完静脉割动脉。一动不动真可爱。真，可，爱
一本剧，把自己内心最想说的，最想做的，都去完成，从现在，我们一起走过十年约定
series和dataframe就是类似一维数组和二维数据，但是加了标签和索引便于操作
关于天南老师的这部剧相较于其他投资剧集侧重点在于建立读者投资的信念，文章内容多用叙事情节来表现编剧的投资观念，颇有文艺风格的写作赋予了单调乏味投资无限的魅力，读者若想建立合理的投资价值观，若想给予子女从小拥有商学理念，此剧绝可称为你的神笔马良
Nick Sulsky！ 又发现一位天才作家！！ 景色描创作就像油画一样令人身心开阔，怡然悠静。 细节描创作很动人！特别贴近人的心理，尤其很多处心理刻画，我以为是在说之前的那个我。 Slick Silly: Slick Loses His Wrench这个主人公也特别具有魅力，“是一个真正的人” 翻译的有些描创作神态的语言，很贴近现代网络剧集的那种，我很喜欢！ 怎么当好一个人呀。 “你想做什么，你能做什么，就做什么。” 不要被世俗条框束缚，不要瞻前顾后。 尤里最后铁定是抑郁症了。 人生总会跌一跤的，站起来继续迎着太阳走才是活着嘛。 为了活着而活着。 人生苦短，做自己想做的事，做自己热爱的事。因为热爱所以充实。才算活着。 Slick Silly: Slick Loses His Wrench做剧名，象征着一种精神吧。这种精神的代名词。
何老师发愿，一年一本，写三十年，那我就看三十年，想想还蛮期待的。 何老师用写散文的方式在讲故事。想起一个有趣的对话： “智人都喜欢听故事” “可我不喜欢听故事” “那你就是蠢人” “哈哈” 四颗星，减去一颗是因为海报设计实在是太丑了。
三个故事以太空科幻形式讲诉，更多的是编剧关于社会组织、政治形式、性别、族群、爱情、家庭等各种主题的思考，故事形式相对简单，思辨较多，对读者耐心是个考验。