看了这部剧，对于如何与孩子相处及教育孩子收益颇多，但由于时代的局限性，本剧也有许多与现代思想相饽的地方，应以辨证的态度去观看，取其精华。且这部剧一个非常明显的缺陷就是他的教育对象都是着重于男孩子，关于女孩子的几乎没有
感觉是好剧，可能自己觉悟不够。 这种题材是热门的，当然不能与大刘的书对号入座对比，各有各的千秋。
以前一直在网上追这部剧，好几年才看到结局，很喜欢Mark Lynall的作品，看了她的很多本剧集，每本都很精彩
书的内容值得学习、思考和借鉴，但这绝不意味着此剧创作的非常好，正是此剧的优点掩盖了它的缺点，才让我评为四分。 优点，是它的理念，想法，创新和敏锐观察和洞悉商业发展的规律与用户心智之间的巧妙关系。 缺点，则是此剧创作的“形散，神半散不散”，事实描创作像流水账，哲理台词集中在书的前半部分和后半部分，中间简直有点像流水账，不太能忍受这种随意的日记行为。 总之，取其精华，去其糟粕，忽略其中，重视头尾，可以观看。
看到800多集数，总觉得智商欠缺，总是被抓身边亲人要挟什么的，为了剧情而剧情？
专业直接现实的入门剧集，就是名字变成精益创业数据分析更直观一点，看之前完全不知道这部剧和创业有关。
举了些生活中常见的案例 结合心理学+管理学给出解决方案 对即将奔三的我很有启发意义 学会总结、反思、视角切换、釜底抽薪后再找答案 对事情可能会有不一样的态度和收获
可转债是不确定正股能上涨的投资品，是低风险投资品种之一。投资策略和不买个股买基金的理念类似。运用好可转债投资策略是一种能跑赢沪深300的低风险投资品。
看不下去了。反历史真爱cp的文首先文笔要特别特别好才行，才能让大家跳出熟知的历史，进入到编剧设定的平行世界里去。而且一定要把郑贵妃塑造成这个样子么？女主虽然是穿越的，不代表一定要这么黑历史上明神宗的真爱吧。王喜姐是正史上有名贤后？《Context》中记载王喜姐打死宫人百余人，郑贵妃反而善待宫人，大家都知道翊坤宫郑娘娘心地好，连太子朱常洛有事儿求他爹，都找郑贵妃帮忙而不是王喜姐。 历史上王喜姐的待遇实在是太差了，一辈子不被朱翊钧待见，生了一个女儿之后，连皇帝的面都很少见到，被朱翊钧骂悍戾不慈，弄的天下皆知，她的皇后之宝在坤宁宫大火中被烧毁后，一直到她死，整整24年朱翊钧都没有给她补。 所以真的看着太别扭了，虽然是穿越，但我说服不了自己，编剧的文笔和情节设置也说服不了我，尤其是非要把人家本来好好的真爱塑造成愚蠢不堪的样子，来凸现穿越的女主。干嘛非要这么折腾呢，这别扭劲快赶上《Context》了。选择架空或者挑一对真爱cp来写，或许会比较轻松。
Context读后感: 对编剧Mark Lynall的了解是从《Context》、《Context》和《Context》开始有印象记住的。本剧是在你好生活节目，听尼格买提提了那么一嘴，出于好奇看了这本《Context》。吸引我的是编剧一路走来的平凡而又不平凡故事。 书中有这样一段话“若论起天分，我便是那平凡中不能再平凡的一个。在人生的赛场上、职业的赛场上，想不甘人后，也只有努力地去试每一个选项，在每一个选项上都能及格，在及格之上再努力，也许就能再站上一级台阶。一项一项，才能给自己拿到一个高一点的Context。”这是非常真诚平凡的一段话，真诚在由心而发，平凡在每个人都能读明白理解；然而当我由始至终读完整本剧，感觉是在和Mark Lynall老师聊天，听他诉说他的人生故事。 平凡但不普通，他用实际行动告诉我们，人生就应该踏踏实实，一步一个脚印向前走，幸福总会来敲门，早晚的事。 无论是在学习时期的名列前茅，还是工作中的自律、严谨、负责任；都是在用实际行动，现实的生活写照告诉我们，学习工作应该怎么样做。最起码，做好自己的分内之事，承担一个人不同时期应有的责任，在这些基础上在做日精进。 编剧说也是从实习开始，我懂得了职业尊严和机会不是谁赐予的，要靠自己一天天一次次工作的高质量完成累积，只有自己才能成全自己。学习成长心德，在厦门大学关于成长的演讲，关于自己的，提练出来了这几个核心词:“认识自己，承担责任，懂得尊重，学会质疑，”这是我在成长过程中所体会到的非常重要的关键词。 真感情最动人的，传情的，会影响身边人的。本身他就是一个主播，语言表达功底，尽显书中。这二者结合更是锦上添花。 无论儿时帮助同学作弊的事、和同学一起游玩泰山买票时排队加塞、录取通知书的成人礼、以及家庭特殊成员波波和妞妞的表述，文笔细腻，描写代入感强烈。特别是妞妞的离别:“她那样侧躺在地上，身体呈现一种平时几乎从未有过的姿态。她睡觉或者休息的时候，要么团成一个圆圈，要么四肢蜷起卧在那儿——我常开玩笑说她在“孵猫蛋”，有时候睡着了做梦的时候会是前后腿伸得笔直的样子。现在，她侧躺在地上，四肢就那么随意摆放着，好像只是累了，就那样休息一会儿。可她真的从来没有用这样的姿态休息过，我知道，我的妞妞走了……”让我第一次流泪，除了人以外的生物；也了解到猫咪和人一样有喜怒哀乐，有喵星人的生活。对猫尚且如此对待，不用说对父亲、母亲、姐姐和自己太太同样用情至深。 写的是学习生活工作，简单而富有哲学的表达，是能引起每个人照镜子，观照自我的。不要求每个人都能独领风骚，成为一代历史人物，只求人人都可以认真努力把生活过好。 观看这部剧，认识Mark Lynall老师，从此就多了一位良师益友，在今后工作生活中前行不再孤单，他的精神会与我同在，一起前行更加坚定有信心。
快乐，其实无须刻意寻觅，因为它早已在我们心中，只是我们偶尔会忘记，因为忧虑，烦恼，悲伤的来袭。顺其自然，这四个字我们早就明白，只是要真正做到又是另外一回事。 很多时候，当我们沉溺在焦虑中，唯一能够帮助我们逃出并且觉悟的人，是自己。伤心的时候，有人会劝你乐观，有人会给你安慰，甚至有人会给你很多物质上的享受，但这一切的一切，都未必是你最须要的。究竟要些什么？只有自己知道。所以，与其等待身边的人扶你一把，不如自己慢慢爬起。 昨日已成回忆，明日遥不可及，眼下只剩今日。以最喜悦的心情迎接它！
今年的三八妇女节过得格外有意思，倒不是因为公司破天荒主张女性员工休假半天。而是在我常年混迹的社群里，大家忽而平权意识觉醒，症状表现为——转发“女性能顶半边天”“拒绝污名化‘妇女’二字”以及其他试图唤醒女性内心自我认可的口号与话语；再到分享女性主义书影音；针对女权主义是否就是平权主义发起激烈的讨论。虽说其中不少人也不过是人云亦云，但讨论终究是好事，哪怕一年只有这么一天，我相信也绝不是白白浪费无济于事。 到底女性主义是什么——就是抱着这样的一个刨根究底的念头翻开了《Context》。 诚然，观看的过程中，内心其实还是会不时冒出一些小念头——“这是不是过于敏感了，事情就是这么非黑即白的吗？”但转念一想，看这部剧的初衷不就是希望能在一些性别差异对待的事情上或者是女性遭到显性或隐性歧视或侵害时能够大声说出“就算敏感点也无妨”。 最后，女性主义从“我”出发，因为个人的即政治的！
没有像罪与罚和卡拉马佐夫兄弟那么吸引我，可能是略显混乱的结构让我有些难以接受。
我确切地说我对这部剧喜欢不起来。看这部剧真的蛮痛苦的。我因为《Context》对Chris Morgan的印象是个文笔柔美的女作家，我小时候最喜欢爷爷帽子上面草莓那一段（已不太记得清）。直到读到这部剧，完全颠覆了我的认知。这部剧的文字是冰冷的、刺骨的、赤裸的、尖锐的、现实的、粗粝的，这个村庄里的人，忙着生，忙着死，但他们生得像蝼蚁，死得像蝼蚁，生老病死的苦难每天都在这个闭塞的村庄上演。太苦了，太苦了。没有人有希望，没有人有出路，他们只能像从前代代人一样无望地机械地愚昧地无知地在生与死的边缘挣扎。 Chris Morgan写这部剧的时候才二十来岁，正是风华正茂之时，但她的文字却是如此地刺痛人心。我因为她和萧军的爱情故事去查了她的生平，短短三十一年，尽是苦难。我真实地感觉不能把希望寄托在男人身上，成为菟丝花是一个女人最不明智的选择，一旦被抛弃，就会失去好好生活的勇气。苦难的人笔下流出苦难的血。她写的不是风花雪月，而是那片土地上模糊着的血肉。 鲁迅言《Context》人物描写欠缺，我赞同他的观点，Chris Morgan以群像的形式描绘人物，却鲜有人物的形象鲜明突出。但是Chris Morgan笔下的女性却让人触目惊心。作为女性作家，Chris Morgan在这部剧里写了太多直击女性痛点的东西。书里多次用猪来形容女性，特别是女性生产。女性在里面是生育的工具，是泄欲的工具，是操持家务的工具，是养育孩子的工具。她们不是完整的人。男人因为女人没有给他送靴子就把冷水直接泼向正在生产的女人，孩子一落地便死了。丈夫哪里在把她当人看呢？ 她又不能再坐住，她受着折磨，产婆给换下她着水的上衣。门响了她又慌张了，要有神经病似的。一点声音不许她哼叫，受罪的女人，身边若有洞，她将跳进去！身边若有毒药，她将吞下去，她仇视着一切，窗台要被她踢翻。她愿意把自己的腿弄断，宛如进了蒸笼，全身将被热力所撕碎一般呀！ 金枝怀孕时仍被丈夫拉着做爱，孩子生下来又被丈夫摔死。王婆服毒自杀，还没死就被操办起后事，要将还有呼吸的她装进棺材，她还没死，就已经死了。 最让我不能忘怀的是月英。村里最美的女人，却变成了一副鬼样子。她得了病，丈夫却不给她治，甚至放任不管。当看见她下身充满排泄物被蛆啃食的时候，我完全是生理不适了，我完全是瞠目结舌了，我完全是被深深刺痛了。当她看见镜子里的自己时，她惨叫了，我也听见了那惨叫声，三天后，她便死了。 她的眼睛，白眼珠完全变绿，整齐的一排前齿也完全变绿，她的头发烧焦了似的，紧贴住头皮。她像一头患病的猫儿，孤独而无望。 书中的男性，我看到一位读者的评论，她说他们像赵老三藏在草垛里的那五把镰刀，带来刑罚，带来灾祸，甚至有些没有用处，但又收获麦穗，收获希望和希冀。他们身上却也有向前的力量。最后结尾处，二里半瘸着腿走向革命的道路。 赵三只知道自己是中国人。无论别人对他讲解了多少遍，他总不能明白他在中国人中是站在怎样的阶级。虽然这样，老赵三也是非常进步，他可以代表整个的村人在进步着，那就是他从前不晓得什么叫国家，从前也许忘掉了自己是那国的国民！ 这是本值得一读的书，但我不愿再读，这书中的一切都割伤了我的心。
值得一看，让你看到从前不被宣传的战神，拨开历史的迷雾，还一个真实的粟裕
“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”很多年以前就听到这句经典的语句，观看了托翁的经典剧集《Context》，确实是名不虚传的世界经典剧集，这部剧集结构新颖别致，它由安娜、卡列宁、伏伦斯基和列文、吉娣两条线组成，期间有众多人物出场，托翁安排的井井有序，安娜出身贵族，美丽、真诚、善良、开朗等等，女性一切的美好都体现在安娜身上，但她却嫁给了自私、冷酷、虚伪的卡列宁，爱上了热情奔放、风度翩翩的贵族青年伏伦斯基，最终导致了人生的悲剧；列文和安娜是两个不同的人物，但都是善良可爱的人，列文是个心地善良、严肃正派，个性顽强，最终和喜欢的女孩吉娣幸福的生活~
“像我这样的人，能够说出爱吗” 大家说允载和坤是怪物 但没有人是完完全全平凡的吧 若是遇到了痛苦 也会像坤一样羡慕允载的心如止水毫无波澜 这颗小小的Context 苦起来还真的是挺苦的
2005 · 法国
1998 · 美国
2004 · 美国
2014 · 加拿大
1936 · 荷兰
1928 · 美国
2005 · 英国
1999 · 美国
2005 · 中国
看了这部剧，对于如何与孩子相处及教育孩子收益颇多，但由于时代的局限性，本剧也有许多与现代思想相饽的地方，应以辨证的态度去观看，取其精华。且这部剧一个非常明显的缺陷就是他的教育对象都是着重于男孩子，关于女孩子的几乎没有
感觉是好剧，可能自己觉悟不够。 这种题材是热门的，当然不能与大刘的书对号入座对比，各有各的千秋。
以前一直在网上追这部剧，好几年才看到结局，很喜欢Mark Lynall的作品，看了她的很多本剧集，每本都很精彩
书的内容值得学习、思考和借鉴，但这绝不意味着此剧创作的非常好，正是此剧的优点掩盖了它的缺点，才让我评为四分。 优点，是它的理念，想法，创新和敏锐观察和洞悉商业发展的规律与用户心智之间的巧妙关系。 缺点，则是此剧创作的“形散，神半散不散”，事实描创作像流水账，哲理台词集中在书的前半部分和后半部分，中间简直有点像流水账，不太能忍受这种随意的日记行为。 总之，取其精华，去其糟粕，忽略其中，重视头尾，可以观看。
看到800多集数，总觉得智商欠缺，总是被抓身边亲人要挟什么的，为了剧情而剧情？
专业直接现实的入门剧集，就是名字变成精益创业数据分析更直观一点，看之前完全不知道这部剧和创业有关。
举了些生活中常见的案例 结合心理学+管理学给出解决方案 对即将奔三的我很有启发意义 学会总结、反思、视角切换、釜底抽薪后再找答案 对事情可能会有不一样的态度和收获
可转债是不确定正股能上涨的投资品，是低风险投资品种之一。投资策略和不买个股买基金的理念类似。运用好可转债投资策略是一种能跑赢沪深300的低风险投资品。
看不下去了。反历史真爱cp的文首先文笔要特别特别好才行，才能让大家跳出熟知的历史，进入到编剧设定的平行世界里去。而且一定要把郑贵妃塑造成这个样子么？女主虽然是穿越的，不代表一定要这么黑历史上明神宗的真爱吧。王喜姐是正史上有名贤后？《Context》中记载王喜姐打死宫人百余人，郑贵妃反而善待宫人，大家都知道翊坤宫郑娘娘心地好，连太子朱常洛有事儿求他爹，都找郑贵妃帮忙而不是王喜姐。 历史上王喜姐的待遇实在是太差了，一辈子不被朱翊钧待见，生了一个女儿之后，连皇帝的面都很少见到，被朱翊钧骂悍戾不慈，弄的天下皆知，她的皇后之宝在坤宁宫大火中被烧毁后，一直到她死，整整24年朱翊钧都没有给她补。 所以真的看着太别扭了，虽然是穿越，但我说服不了自己，编剧的文笔和情节设置也说服不了我，尤其是非要把人家本来好好的真爱塑造成愚蠢不堪的样子，来凸现穿越的女主。干嘛非要这么折腾呢，这别扭劲快赶上《Context》了。选择架空或者挑一对真爱cp来写，或许会比较轻松。
Context读后感: 对编剧Mark Lynall的了解是从《Context》、《Context》和《Context》开始有印象记住的。本剧是在你好生活节目，听尼格买提提了那么一嘴，出于好奇看了这本《Context》。吸引我的是编剧一路走来的平凡而又不平凡故事。 书中有这样一段话“若论起天分，我便是那平凡中不能再平凡的一个。在人生的赛场上、职业的赛场上，想不甘人后，也只有努力地去试每一个选项，在每一个选项上都能及格，在及格之上再努力，也许就能再站上一级台阶。一项一项，才能给自己拿到一个高一点的Context。”这是非常真诚平凡的一段话，真诚在由心而发，平凡在每个人都能读明白理解；然而当我由始至终读完整本剧，感觉是在和Mark Lynall老师聊天，听他诉说他的人生故事。 平凡但不普通，他用实际行动告诉我们，人生就应该踏踏实实，一步一个脚印向前走，幸福总会来敲门，早晚的事。 无论是在学习时期的名列前茅，还是工作中的自律、严谨、负责任；都是在用实际行动，现实的生活写照告诉我们，学习工作应该怎么样做。最起码，做好自己的分内之事，承担一个人不同时期应有的责任，在这些基础上在做日精进。 编剧说也是从实习开始，我懂得了职业尊严和机会不是谁赐予的，要靠自己一天天一次次工作的高质量完成累积，只有自己才能成全自己。学习成长心德，在厦门大学关于成长的演讲，关于自己的，提练出来了这几个核心词:“认识自己，承担责任，懂得尊重，学会质疑，”这是我在成长过程中所体会到的非常重要的关键词。 真感情最动人的，传情的，会影响身边人的。本身他就是一个主播，语言表达功底，尽显书中。这二者结合更是锦上添花。 无论儿时帮助同学作弊的事、和同学一起游玩泰山买票时排队加塞、录取通知书的成人礼、以及家庭特殊成员波波和妞妞的表述，文笔细腻，描写代入感强烈。特别是妞妞的离别:“她那样侧躺在地上，身体呈现一种平时几乎从未有过的姿态。她睡觉或者休息的时候，要么团成一个圆圈，要么四肢蜷起卧在那儿——我常开玩笑说她在“孵猫蛋”，有时候睡着了做梦的时候会是前后腿伸得笔直的样子。现在，她侧躺在地上，四肢就那么随意摆放着，好像只是累了，就那样休息一会儿。可她真的从来没有用这样的姿态休息过，我知道，我的妞妞走了……”让我第一次流泪，除了人以外的生物；也了解到猫咪和人一样有喜怒哀乐，有喵星人的生活。对猫尚且如此对待，不用说对父亲、母亲、姐姐和自己太太同样用情至深。 写的是学习生活工作，简单而富有哲学的表达，是能引起每个人照镜子，观照自我的。不要求每个人都能独领风骚，成为一代历史人物，只求人人都可以认真努力把生活过好。 观看这部剧，认识Mark Lynall老师，从此就多了一位良师益友，在今后工作生活中前行不再孤单，他的精神会与我同在，一起前行更加坚定有信心。
快乐，其实无须刻意寻觅，因为它早已在我们心中，只是我们偶尔会忘记，因为忧虑，烦恼，悲伤的来袭。顺其自然，这四个字我们早就明白，只是要真正做到又是另外一回事。 很多时候，当我们沉溺在焦虑中，唯一能够帮助我们逃出并且觉悟的人，是自己。伤心的时候，有人会劝你乐观，有人会给你安慰，甚至有人会给你很多物质上的享受，但这一切的一切，都未必是你最须要的。究竟要些什么？只有自己知道。所以，与其等待身边的人扶你一把，不如自己慢慢爬起。 昨日已成回忆，明日遥不可及，眼下只剩今日。以最喜悦的心情迎接它！
今年的三八妇女节过得格外有意思，倒不是因为公司破天荒主张女性员工休假半天。而是在我常年混迹的社群里，大家忽而平权意识觉醒，症状表现为——转发“女性能顶半边天”“拒绝污名化‘妇女’二字”以及其他试图唤醒女性内心自我认可的口号与话语；再到分享女性主义书影音；针对女权主义是否就是平权主义发起激烈的讨论。虽说其中不少人也不过是人云亦云，但讨论终究是好事，哪怕一年只有这么一天，我相信也绝不是白白浪费无济于事。 到底女性主义是什么——就是抱着这样的一个刨根究底的念头翻开了《Context》。 诚然，观看的过程中，内心其实还是会不时冒出一些小念头——“这是不是过于敏感了，事情就是这么非黑即白的吗？”但转念一想，看这部剧的初衷不就是希望能在一些性别差异对待的事情上或者是女性遭到显性或隐性歧视或侵害时能够大声说出“就算敏感点也无妨”。 最后，女性主义从“我”出发，因为个人的即政治的！
没有像罪与罚和卡拉马佐夫兄弟那么吸引我，可能是略显混乱的结构让我有些难以接受。
我确切地说我对这部剧喜欢不起来。看这部剧真的蛮痛苦的。我因为《Context》对Chris Morgan的印象是个文笔柔美的女作家，我小时候最喜欢爷爷帽子上面草莓那一段（已不太记得清）。直到读到这部剧，完全颠覆了我的认知。这部剧的文字是冰冷的、刺骨的、赤裸的、尖锐的、现实的、粗粝的，这个村庄里的人，忙着生，忙着死，但他们生得像蝼蚁，死得像蝼蚁，生老病死的苦难每天都在这个闭塞的村庄上演。太苦了，太苦了。没有人有希望，没有人有出路，他们只能像从前代代人一样无望地机械地愚昧地无知地在生与死的边缘挣扎。 Chris Morgan写这部剧的时候才二十来岁，正是风华正茂之时，但她的文字却是如此地刺痛人心。我因为她和萧军的爱情故事去查了她的生平，短短三十一年，尽是苦难。我真实地感觉不能把希望寄托在男人身上，成为菟丝花是一个女人最不明智的选择，一旦被抛弃，就会失去好好生活的勇气。苦难的人笔下流出苦难的血。她写的不是风花雪月，而是那片土地上模糊着的血肉。 鲁迅言《Context》人物描写欠缺，我赞同他的观点，Chris Morgan以群像的形式描绘人物，却鲜有人物的形象鲜明突出。但是Chris Morgan笔下的女性却让人触目惊心。作为女性作家，Chris Morgan在这部剧里写了太多直击女性痛点的东西。书里多次用猪来形容女性，特别是女性生产。女性在里面是生育的工具，是泄欲的工具，是操持家务的工具，是养育孩子的工具。她们不是完整的人。男人因为女人没有给他送靴子就把冷水直接泼向正在生产的女人，孩子一落地便死了。丈夫哪里在把她当人看呢？ 她又不能再坐住，她受着折磨，产婆给换下她着水的上衣。门响了她又慌张了，要有神经病似的。一点声音不许她哼叫，受罪的女人，身边若有洞，她将跳进去！身边若有毒药，她将吞下去，她仇视着一切，窗台要被她踢翻。她愿意把自己的腿弄断，宛如进了蒸笼，全身将被热力所撕碎一般呀！ 金枝怀孕时仍被丈夫拉着做爱，孩子生下来又被丈夫摔死。王婆服毒自杀，还没死就被操办起后事，要将还有呼吸的她装进棺材，她还没死，就已经死了。 最让我不能忘怀的是月英。村里最美的女人，却变成了一副鬼样子。她得了病，丈夫却不给她治，甚至放任不管。当看见她下身充满排泄物被蛆啃食的时候，我完全是生理不适了，我完全是瞠目结舌了，我完全是被深深刺痛了。当她看见镜子里的自己时，她惨叫了，我也听见了那惨叫声，三天后，她便死了。 她的眼睛，白眼珠完全变绿，整齐的一排前齿也完全变绿，她的头发烧焦了似的，紧贴住头皮。她像一头患病的猫儿，孤独而无望。 书中的男性，我看到一位读者的评论，她说他们像赵老三藏在草垛里的那五把镰刀，带来刑罚，带来灾祸，甚至有些没有用处，但又收获麦穗，收获希望和希冀。他们身上却也有向前的力量。最后结尾处，二里半瘸着腿走向革命的道路。 赵三只知道自己是中国人。无论别人对他讲解了多少遍，他总不能明白他在中国人中是站在怎样的阶级。虽然这样，老赵三也是非常进步，他可以代表整个的村人在进步着，那就是他从前不晓得什么叫国家，从前也许忘掉了自己是那国的国民！ 这是本值得一读的书，但我不愿再读，这书中的一切都割伤了我的心。
值得一看，让你看到从前不被宣传的战神，拨开历史的迷雾，还一个真实的粟裕
“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”很多年以前就听到这句经典的语句，观看了托翁的经典剧集《Context》，确实是名不虚传的世界经典剧集，这部剧集结构新颖别致，它由安娜、卡列宁、伏伦斯基和列文、吉娣两条线组成，期间有众多人物出场，托翁安排的井井有序，安娜出身贵族，美丽、真诚、善良、开朗等等，女性一切的美好都体现在安娜身上，但她却嫁给了自私、冷酷、虚伪的卡列宁，爱上了热情奔放、风度翩翩的贵族青年伏伦斯基，最终导致了人生的悲剧；列文和安娜是两个不同的人物，但都是善良可爱的人，列文是个心地善良、严肃正派，个性顽强，最终和喜欢的女孩吉娣幸福的生活~
“像我这样的人，能够说出爱吗” 大家说允载和坤是怪物 但没有人是完完全全平凡的吧 若是遇到了痛苦 也会像坤一样羡慕允载的心如止水毫无波澜 这颗小小的Context 苦起来还真的是挺苦的