这是一本可读性很强的书，前期还弱一些，中后期感觉剧情一直比较抓人， 最后，比较庆幸的是女主爱着男主，男主也算是走出了困境 看这个书的时候，一种想法经常回荡在脑海，人生会因为每次的不同选择而大不相同，如果你现在有爱着的人，尽力不要留下遗憾，千万不要放弃啊 还有很佩服编剧的想象力，把薛定谔的猫的一种假说——平行世界的内容描绘的很有意思，虽然不是很懂，但是感觉很厉害的样子。 有一个阿曼达的女性角色好像没具体交代结局，也许就相忘于江湖了吧，给读者自己想象了。这可能也是一种选择，也许某个空间两个人还在一起了呢。
之所以喜欢叶流西，是因为她不是弱小无助、楚楚可怜的依附者，而是想称王称霸，心中无惧的勇士！
读亚隆的自传《Tatort Schrott und Totschlag》，则让我们了解到大师生活中的平凡、真实和欢乐。热爱观看和写作是他成功的基础。
中华文化的优势在于包容与消化。如大江大河，浩浩汤汤，汇聚成海。在这中华民族崛起之世，中华文化也将再放异彩，成为世界的“中国”。
真是难得一个正常的编剧讲了一个正常的令人舒心的爱情故事
讀完幾天了還是不知道如何寫此書的書評，還在吸收精髓中……那麼就簡短的寫一點點… 這是一本向善之書 印光大師一生極力推宗之善書 淨空法師推薦修學必先熟讀三百遍之善書 近來把修行耽擱了，這本書來得好及時，拉住了我的「沈淪」沒讓它繼續“淪陷”下去。感謝師父的推薦和大叔的贈送。 這本書主要闡述了「命由我作，福自己求」的思想和「趨吉避凶」的方法，並強調命運是掌握在自己手中的，只要積德行善，謙恭卑下，就能夠求福得福，善報無盡。 書尾部的功過格特別好，還將它復印了出來，學著按照功過格，在日記本上每天反省自己一天的功與過，同時努力改掉一些缺點與壞習慣，做更好的自己。
细腻的文字，温暖的爱情，让原本血腥的场面也有了一丝丝期待
每个故事的开头都引人入胜，中间过程都狗屁不通，结尾都牵强附会。
人们非常容易从黑洞面积的非减行为联想起被叫做熵的物理量的行为。 熵是测量一个系统的无序的程度。常识告诉我们，如果不进行外部干涉，事物总是倾向于增加它的无序度。（你只要停止保养房子就会看到这一点！）。 人们可以从无序中创造出有序来（例如你可以油漆房子），但是必须消耗精力或能量，这样减少了可利用的有序能量的数量。
3/4的篇幅在批评用药物治疗阿尔兹海默症的思路的错误性、列举病人现象和他的治疗效果优越。1/4篇幅讲了他的理论和检查项目及目标。还似乎推荐了类似生酮饮食（他推荐的食物表里谷物和小麦全麦都是不建议吃的）
又出来溜粉了不成？照原版的剧情，大成子差不多得是袁大将军，但是我好想看他演病娇齐三公子！原来没大成子神马事儿，经典存在的意义，是被仰望并不可能超越的，大家都散了吧。说我没看就唱衰的某家粉丝，我没评分，3.8与我无瓜🤷♀️
他们之间，爱的简单，爱的纯朴，爱的热烈又真挚，这是一本还不错的书，关于青春懵懂的爱情，推荐书友闲暇之余读一读。 编剧Jürgen Bretzinger的文笔也很优美，有些写景的句子我读完之后不禁在脑中想象勾勒，或许是自己的想象力太过于贫乏，对于有些句子真的爱不释口，每每要多读好几遍才继续往下（读）。以前总觉得川端康成细腻的写景是很美的，我很向往那种环境，不加修饰，不加雕琢；现在Jürgen Bretzinger的笔头描摹出来的山水自然风光，也是我所喜爱的（希望以后有机会，我也会亲自领略）。 松树绿色尚浅，然而近岸的海面却染上春天海——藻的暗红。 少女凝眸遥望西方海上，那里黑云攒聚之间，露出一点夕照的红霞。 早春褐色的森林下面，伊良湖水道波高浪险，飞溅的水沫为早晨阴霾的景色涂上一抹银白。 黎明前光线黯淡中的墓石群，一眼望去，宛如喧嚷的海港停泊着众多白色的帆船。这些不再鼓浪航行的船帆，在过于长久的休息里，化作了凝重下垂的岩石。那只铁锚深深刺入黑暗的地层，再也不会起碇前行了。 海湾青碧而明净，红藻包裹的圆形的岩石，在没有波浪侵扰的时候，清晰地浮现于水面之上。其实那地方是相当深的。海浪掠过岩石腾空而起，波纹、波谷和水沫，完好地投影于海底的岩石上。波涛一旦涌起，又立即飞溅于堤岸上。 书中美好的爱情值得歌颂，爱就爱，不畏惧世俗眼光；纯朴善良的乡里之情也是我所羡慕的；当然，开朗、不封建、腐朽的家长对于子女的未来考虑，更是我推崇备至的。孩子的幸福比什么都重要！❤️
刚开始看，体感还可以啊！选角方面就不说了，懂的都懂！让我惊讶的是剧情和人物设定都还蛮沉稳的，没有抓马狗血的剧情，就是一切都是合乎常理的发展，可以接受，也看得下去，能感觉出来编剧导演都是带着脑子工作的，这一点非常加分！
仅仅只是想得到纯粹的抚慰，然而一生都在挣扎，跟家人，跟朋友，跟自己，挣扎得保持自我。书是分开两个时间段看的，2020年9月前读了前半部分，太沉重难以继续，而放弃观看，2022年过年重新观看，理解了那种生活的沉重，也继续生活的无畏，自责（对被提奥的救济）到最后善良保护他人的感动。人世间，酸甜苦辣，若长良川。
之前看少年怒馬的公眾號時已經老留言讓他出書，因為一篇文章的信息量太大了，以書的形式來看更好，現在真的出書了，把原本已經看過的文章再看一兩遍，還是覺得收穫滿滿的。 怒馬很懂得從不同角度把不同詩人和歷史背景串聯起來，最後一篇文章最讓我佩服，怒馬以洞庭湖和岳陽樓為背景讓中國歷史上很多重量級的詩人詞人都重現我們眼前。 希望這不是怒馬出的最後一本書。
“意识太过丰富——这是一种病，一种千真万确、不折不扣的病。”
这才叫电视剧，唯一的缺点就是没有字幕！
总体来说，这部剧可操作性比较强，特别推荐书中建议的写日志这段，每天记录我可能做不了，那就每周吧。总结如下: 1. 哪些知识值得学： 1）公共基础课：执行能力（时间管理、资料保存、商务礼仪、沟通谈判） 2）专业必修课：专业能力 （跨学科的系统的思考解决问题） 3）通用必修课：结构能力（临界知识，掌握最底层的基本规律，最基层的原因） 2. 看剧方法升级：在新旧知识建立联系 3. 学习临界知识需要具备的两个心态：1）绿灯思维：我们遇到新观点或者不同的观点时，第一反应是——这个观点一定有用，我应该怎么用它来帮助自己，而不是出现习惯性防卫（区分“我”和“我的观点/行为”） 2）以慢为快：找到这部剧对我而言最重要的的地方，研究核心观点和概念 4. 提升学习能力的三个底层方法： 1）反思日志 2）以教为学 3）刻意练习（对核心知识划小圈；将基本知识组合成更大的知识能力单元；在各知识能力单元之间构建认知框架） 5. 持续提升学习能力的三个技巧： 1）记录（坚持把每一天认为重要的事情记录下来，回顾去年今日） 2）定期回顾（周/月 ；年；5-10年） 3）付费购买 6. 如何发现自己的临界知识： 1）从自己感兴趣的领域入手，学习这个科学的重要知识 2）找到最重要的知识和原理的原始出处 3）尝试用更加基本的原理来解释这个知识 4）没有解释的时候，自己寻找/创造一个假设并验证 7. 如何运用临界知识——刻意练习： 1）不同场景运用临界知识 2）不同时间运用临界知识（避免应激性反应和单因果思考方式） 8. 案例应用核心临界知识： 1）复利效应 2）概率论 —过去的每一件事情的结果是众多可能的结果之一，未来要发生的事情，也将有无数可能的结果 3）黄金思维圈 —多思考WHY 4）进化论—拥抱改革 5）系统思维—思考关系而非人和事&系统反馈及时机制很重要；从历史情况分析系统结构；独立思考，快速试错，观察系统的结果 6）二八法则 7）安全空间—再稳固的系统如果没有预留足够的安全空间都可能导致无法挽回的巨大损失
三国这段历史虽不长，但可以说是精彩纷呈常被人乐道。而读这本不演义可以说是另一种纠正和补充，书中的观点评论还算中肯。读着权当是再熟悉熟悉三国这段历史了。
犹太人民的经商之路虽然坎坷，但在我看来确是让我越来越感兴趣了，继续读下去
西班牙通史，文中有一些很有有趣的比喻，将西班牙文化很形象得表达了出来
为自己而活，不是让你凡事只考虑自己的利益，而是让你自己为自己负起责任。”
“不是春天的曙光：我曾奋斗，我曾忍受，我曾被拯救。 这是现在，无用之物的寓言。”
欧洲抚育了两个文明之毒花，一个已经凋零，另一个不幸的在东方茁壮成长
这一路，是为了实现，更是为了发现——发现活着的更多可能，发现做人的种种趣味，发现越来越自洽、从容的自我。为了自己的理想，努力拼搏。
喜欢渡边的笔触，对三姐妹人生、爱情的描写，逝去的大姐的祭日为引，还有母亲，一个女性家族
高中看了三年的书，从同学高一的新剧看到高三，不知道这两本剧经过了多少个班，多少人的手，最后一次看见的时候它们已经四分五裂了，
将所读之书转化为自己的知识，不妨试试超实用笔记看剧法 通过一个看剧训练营，我认识了很多喜欢看剧的朋友。30天我们一起观看了10本剧，但是结营之后，很多人表示要重新读读这10本剧。因为书虽然读完了，但是也没记住什么，套用泰戈尔的一句话，那就是“大脑中没有书的痕迹，但我已读过”。 “看剧的目的是用自己的方式学习，而不是模仿评论家的做法，学习、吸收对自己真正有用的智慧和语句才是最重要的”，这是Ulrike Folkerts在其著作《Tatort Schrott und Totschlag》中提到的看剧理念。我们看剧，是希望能够获取他人的智慧以指导自己更好地学习和生活。曾经的我观看只是为了消遣，但当自己真正需要借助某本读过的书来解惑的时候，却想不起来到底是哪一本剧了。如果你能采用Ulrike Folkerts的看剧笔记法，到真正需要借助某本读过的书解惑时，便不会慨叹“书到用时找不到”了！ Ulrike Folkerts，一个痴迷于笔记本的八零后编辑，人称笔记本作家。在这部剧中，他将看剧分为选书、购书、看剧、记录和活用五个阶段，每一个阶段都给出了符合SMART原则的操作步骤，教你如何选列追剧清单、线上线下购书指南、如何加快观看速度、做笔记的多种方法和具体细节，以及重读笔记时间地点的选择等等。给我留下深刻印象的是他提出来的“一元化笔记法”和“葱鲔火锅式笔记法”。 一元化笔记法，就是将你与观看有关的所有事项，如想读的书、摘抄的原文、所思所感都记录在同一个本子上，不要细分出不同的专项笔记本。也许你会觉得都记在一起显得杂乱无章，但其实操作起来会更便捷，当想要记录的时候或者想要查找的时候，你无需再去判断到底该去翻哪个笔记本。在读此剧之前，我就有过类似的困境。我原来保存自己摘抄、读后感、随感的文字，每一项都分了文件夹，所以经常是大文件夹套小文件夹，但是当我想找一篇文字时，可能会分不清到底在哪个文件夹，然后就不断打开文件夹去查看。直到读了这部剧，我才知道原来是自己人为地增添了障碍。随后，我就开始采用这种一元化笔记法，将想要读的追剧清单、想要摘抄的语句、自己的所思所感都写在一个文档上。Ulrike Folkerts喜欢纸质版的笔记本，我们也可以选用电子笔记本来替代，他介绍的是看剧笔记的方法，不要拘泥于笔记本的形式。 葱鲔式火锅笔记法，是指你在看剧的第四个步骤——记录时，所采用的的能够留下你观看痕迹的方法。它的概念很简单，就是指摘抄加上评论，Ulrike Folkerts借助这款以葱和金枪鱼为原料的料理来调动了我们的好奇心。这个方法的重点在于摘抄那些对你来说重要的内容，写出自己对这篇文章的感想。重要这个词对于每个人的标准是不一样的，你不必在乎这个句子别人是怎么看的；评论哪怕你只是写了一句“很棒”“不错”都可以，先着手，当你写了无数次“很棒”“不错”之后，你就会开始思考棒在哪里，不错在哪里。 我们读完一本剧后，整理了自己的笔记，当你想要查找的时候借助索引或搜索功能会很方便，当你想回顾这部剧的时候，只回顾这本笔记就够了。方法很简单，更何况Ulrike Folkerts在这部剧中手把手地教大家做笔记，只要你能够按照他所说去做笔记，读过的书将会真正成为属于你的知识。想要达到这种状态，我有以下三点与君共勉。 1.主动观看：带着动机或目的观看 有人将看剧的动机或目的性，比作照片的“焦点”。拍摄同样的场景，聚焦于面前的花朵和聚焦于远处的建筑，得到的效果完全不同。而看剧也一样，抱着不同的目的观看一本剧，也会产生截然不同的效果。就拿我读这本《Tatort Schrott und Totschlag》来说，拿到书之后，我开始思考：笔记看剧法是指什么，如何来做笔记，这种方法有什么好处，与其它看剧方法相比优势是什么。带着这些问题去观看，在看剧的过程中我会刻意去寻找答案。当我读到相关文字的时候
想起昨晚被老公叫醒说我梦话连篇，幸他及时叫醒不然自己似Wolfgang Hepp般的遭遇还在梦里努力呼救，醒来庆幸这只是一场恶梦而已，但梦中的恐惧和无助让此时看完书的我仍心有余悸，心情很沉重！ 本剧编剧Wolfgang Hepp如实记录下了自己在2015年4月3日，从国外留学回日本实习时在工作签证问题与当时TBS电视台华盛顿分局长、首相晋三传记编剧山口敬之相约进餐会谈，却遭对方性侵与随后申诉的历程，透过她的视角，我们不仅看到了日本社会长期以来对女性权利的漠视与侵害，更看到了在这样的社会环境后面隐藏着的女性受害者。她们数量众多，因为社会和制度的壁垒不敢发声，如同被关在一个密封的黑箱之中。佩服Wolfgang Hepp的勇气和勇敢，挑战日本百余年对女性遭性侵如同虚设的宪法，这位有知识有个性的女记者在维权时面对媒体、社会、司法的重重壁垒，她不断诉诸法律……始终坚持到底，让人愤慨的是身处日本高层的性侵者山口仍然逍遥法外，让人欣慰的是诗织通过网络媒体联合象她一样遭遇的女性朋友勇敢的站出来抱团维权，" 在日本，女性公开承认遭受性侵不可想象，我并非勇敢，只是别无选择。" Wolfgang Hepp的这种选择，就是打破沉默，寻求改变；让更多人听到，让更多人免受伤害。相信正义总有一天会让山口绳之以法，我们拭目以待！ 强奸，是对一个人灵魂的杀戮。这句话说的淋漓尽致，一个女人如碰到这种遭遇将是其一生的毁灭，很多不幸的女人选择了忍气吞声，性暴力，与受害者其后的人生紧紧相关它将受害者与整个家庭都将陷于苦痛之中。感谢Wolfgang Hepp的这本《Tatort Schrott und Totschlag》告诉作为弱势群体的女性，在社会不公、大众冷漠、舆论暴力兴盛的今天，应当如何生存、如何自救，感恩勇敢者伊滕诗织。 作为女人庆幸自己的幸运，我把莎士比亚的一段话送给Wolfgang Hepp和她一样遭遇不幸的女性朋友：别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对，抬起头来，就会发现，此刻的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。
2011 · 中国
2003 · 印度
2003 · 美国
1988 · 英国
2000 · 美国
2004 · 美国
2005 · 德国
这是一本可读性很强的书，前期还弱一些，中后期感觉剧情一直比较抓人， 最后，比较庆幸的是女主爱着男主，男主也算是走出了困境 看这个书的时候，一种想法经常回荡在脑海，人生会因为每次的不同选择而大不相同，如果你现在有爱着的人，尽力不要留下遗憾，千万不要放弃啊 还有很佩服编剧的想象力，把薛定谔的猫的一种假说——平行世界的内容描绘的很有意思，虽然不是很懂，但是感觉很厉害的样子。 有一个阿曼达的女性角色好像没具体交代结局，也许就相忘于江湖了吧，给读者自己想象了。这可能也是一种选择，也许某个空间两个人还在一起了呢。
之所以喜欢叶流西，是因为她不是弱小无助、楚楚可怜的依附者，而是想称王称霸，心中无惧的勇士！
读亚隆的自传《Tatort Schrott und Totschlag》，则让我们了解到大师生活中的平凡、真实和欢乐。热爱观看和写作是他成功的基础。
中华文化的优势在于包容与消化。如大江大河，浩浩汤汤，汇聚成海。在这中华民族崛起之世，中华文化也将再放异彩，成为世界的“中国”。
真是难得一个正常的编剧讲了一个正常的令人舒心的爱情故事
讀完幾天了還是不知道如何寫此書的書評，還在吸收精髓中……那麼就簡短的寫一點點… 這是一本向善之書 印光大師一生極力推宗之善書 淨空法師推薦修學必先熟讀三百遍之善書 近來把修行耽擱了，這本書來得好及時，拉住了我的「沈淪」沒讓它繼續“淪陷”下去。感謝師父的推薦和大叔的贈送。 這本書主要闡述了「命由我作，福自己求」的思想和「趨吉避凶」的方法，並強調命運是掌握在自己手中的，只要積德行善，謙恭卑下，就能夠求福得福，善報無盡。 書尾部的功過格特別好，還將它復印了出來，學著按照功過格，在日記本上每天反省自己一天的功與過，同時努力改掉一些缺點與壞習慣，做更好的自己。
细腻的文字，温暖的爱情，让原本血腥的场面也有了一丝丝期待
每个故事的开头都引人入胜，中间过程都狗屁不通，结尾都牵强附会。
人们非常容易从黑洞面积的非减行为联想起被叫做熵的物理量的行为。 熵是测量一个系统的无序的程度。常识告诉我们，如果不进行外部干涉，事物总是倾向于增加它的无序度。（你只要停止保养房子就会看到这一点！）。 人们可以从无序中创造出有序来（例如你可以油漆房子），但是必须消耗精力或能量，这样减少了可利用的有序能量的数量。
3/4的篇幅在批评用药物治疗阿尔兹海默症的思路的错误性、列举病人现象和他的治疗效果优越。1/4篇幅讲了他的理论和检查项目及目标。还似乎推荐了类似生酮饮食（他推荐的食物表里谷物和小麦全麦都是不建议吃的）
又出来溜粉了不成？照原版的剧情，大成子差不多得是袁大将军，但是我好想看他演病娇齐三公子！原来没大成子神马事儿，经典存在的意义，是被仰望并不可能超越的，大家都散了吧。说我没看就唱衰的某家粉丝，我没评分，3.8与我无瓜🤷♀️
他们之间，爱的简单，爱的纯朴，爱的热烈又真挚，这是一本还不错的书，关于青春懵懂的爱情，推荐书友闲暇之余读一读。 编剧Jürgen Bretzinger的文笔也很优美，有些写景的句子我读完之后不禁在脑中想象勾勒，或许是自己的想象力太过于贫乏，对于有些句子真的爱不释口，每每要多读好几遍才继续往下（读）。以前总觉得川端康成细腻的写景是很美的，我很向往那种环境，不加修饰，不加雕琢；现在Jürgen Bretzinger的笔头描摹出来的山水自然风光，也是我所喜爱的（希望以后有机会，我也会亲自领略）。 松树绿色尚浅，然而近岸的海面却染上春天海——藻的暗红。 少女凝眸遥望西方海上，那里黑云攒聚之间，露出一点夕照的红霞。 早春褐色的森林下面，伊良湖水道波高浪险，飞溅的水沫为早晨阴霾的景色涂上一抹银白。 黎明前光线黯淡中的墓石群，一眼望去，宛如喧嚷的海港停泊着众多白色的帆船。这些不再鼓浪航行的船帆，在过于长久的休息里，化作了凝重下垂的岩石。那只铁锚深深刺入黑暗的地层，再也不会起碇前行了。 海湾青碧而明净，红藻包裹的圆形的岩石，在没有波浪侵扰的时候，清晰地浮现于水面之上。其实那地方是相当深的。海浪掠过岩石腾空而起，波纹、波谷和水沫，完好地投影于海底的岩石上。波涛一旦涌起，又立即飞溅于堤岸上。 书中美好的爱情值得歌颂，爱就爱，不畏惧世俗眼光；纯朴善良的乡里之情也是我所羡慕的；当然，开朗、不封建、腐朽的家长对于子女的未来考虑，更是我推崇备至的。孩子的幸福比什么都重要！❤️
刚开始看，体感还可以啊！选角方面就不说了，懂的都懂！让我惊讶的是剧情和人物设定都还蛮沉稳的，没有抓马狗血的剧情，就是一切都是合乎常理的发展，可以接受，也看得下去，能感觉出来编剧导演都是带着脑子工作的，这一点非常加分！
仅仅只是想得到纯粹的抚慰，然而一生都在挣扎，跟家人，跟朋友，跟自己，挣扎得保持自我。书是分开两个时间段看的，2020年9月前读了前半部分，太沉重难以继续，而放弃观看，2022年过年重新观看，理解了那种生活的沉重，也继续生活的无畏，自责（对被提奥的救济）到最后善良保护他人的感动。人世间，酸甜苦辣，若长良川。
之前看少年怒馬的公眾號時已經老留言讓他出書，因為一篇文章的信息量太大了，以書的形式來看更好，現在真的出書了，把原本已經看過的文章再看一兩遍，還是覺得收穫滿滿的。 怒馬很懂得從不同角度把不同詩人和歷史背景串聯起來，最後一篇文章最讓我佩服，怒馬以洞庭湖和岳陽樓為背景讓中國歷史上很多重量級的詩人詞人都重現我們眼前。 希望這不是怒馬出的最後一本書。
“意识太过丰富——这是一种病，一种千真万确、不折不扣的病。”
这才叫电视剧，唯一的缺点就是没有字幕！
总体来说，这部剧可操作性比较强，特别推荐书中建议的写日志这段，每天记录我可能做不了，那就每周吧。总结如下: 1. 哪些知识值得学： 1）公共基础课：执行能力（时间管理、资料保存、商务礼仪、沟通谈判） 2）专业必修课：专业能力 （跨学科的系统的思考解决问题） 3）通用必修课：结构能力（临界知识，掌握最底层的基本规律，最基层的原因） 2. 看剧方法升级：在新旧知识建立联系 3. 学习临界知识需要具备的两个心态：1）绿灯思维：我们遇到新观点或者不同的观点时，第一反应是——这个观点一定有用，我应该怎么用它来帮助自己，而不是出现习惯性防卫（区分“我”和“我的观点/行为”） 2）以慢为快：找到这部剧对我而言最重要的的地方，研究核心观点和概念 4. 提升学习能力的三个底层方法： 1）反思日志 2）以教为学 3）刻意练习（对核心知识划小圈；将基本知识组合成更大的知识能力单元；在各知识能力单元之间构建认知框架） 5. 持续提升学习能力的三个技巧： 1）记录（坚持把每一天认为重要的事情记录下来，回顾去年今日） 2）定期回顾（周/月 ；年；5-10年） 3）付费购买 6. 如何发现自己的临界知识： 1）从自己感兴趣的领域入手，学习这个科学的重要知识 2）找到最重要的知识和原理的原始出处 3）尝试用更加基本的原理来解释这个知识 4）没有解释的时候，自己寻找/创造一个假设并验证 7. 如何运用临界知识——刻意练习： 1）不同场景运用临界知识 2）不同时间运用临界知识（避免应激性反应和单因果思考方式） 8. 案例应用核心临界知识： 1）复利效应 2）概率论 —过去的每一件事情的结果是众多可能的结果之一，未来要发生的事情，也将有无数可能的结果 3）黄金思维圈 —多思考WHY 4）进化论—拥抱改革 5）系统思维—思考关系而非人和事&系统反馈及时机制很重要；从历史情况分析系统结构；独立思考，快速试错，观察系统的结果 6）二八法则 7）安全空间—再稳固的系统如果没有预留足够的安全空间都可能导致无法挽回的巨大损失
三国这段历史虽不长，但可以说是精彩纷呈常被人乐道。而读这本不演义可以说是另一种纠正和补充，书中的观点评论还算中肯。读着权当是再熟悉熟悉三国这段历史了。
犹太人民的经商之路虽然坎坷，但在我看来确是让我越来越感兴趣了，继续读下去
西班牙通史，文中有一些很有有趣的比喻，将西班牙文化很形象得表达了出来
为自己而活，不是让你凡事只考虑自己的利益，而是让你自己为自己负起责任。”
“不是春天的曙光：我曾奋斗，我曾忍受，我曾被拯救。 这是现在，无用之物的寓言。”
欧洲抚育了两个文明之毒花，一个已经凋零，另一个不幸的在东方茁壮成长
这一路，是为了实现，更是为了发现——发现活着的更多可能，发现做人的种种趣味，发现越来越自洽、从容的自我。为了自己的理想，努力拼搏。
喜欢渡边的笔触，对三姐妹人生、爱情的描写，逝去的大姐的祭日为引，还有母亲，一个女性家族
高中看了三年的书，从同学高一的新剧看到高三，不知道这两本剧经过了多少个班，多少人的手，最后一次看见的时候它们已经四分五裂了，
将所读之书转化为自己的知识，不妨试试超实用笔记看剧法 通过一个看剧训练营，我认识了很多喜欢看剧的朋友。30天我们一起观看了10本剧，但是结营之后，很多人表示要重新读读这10本剧。因为书虽然读完了，但是也没记住什么，套用泰戈尔的一句话，那就是“大脑中没有书的痕迹，但我已读过”。 “看剧的目的是用自己的方式学习，而不是模仿评论家的做法，学习、吸收对自己真正有用的智慧和语句才是最重要的”，这是Ulrike Folkerts在其著作《Tatort Schrott und Totschlag》中提到的看剧理念。我们看剧，是希望能够获取他人的智慧以指导自己更好地学习和生活。曾经的我观看只是为了消遣，但当自己真正需要借助某本读过的书来解惑的时候，却想不起来到底是哪一本剧了。如果你能采用Ulrike Folkerts的看剧笔记法，到真正需要借助某本读过的书解惑时，便不会慨叹“书到用时找不到”了！ Ulrike Folkerts，一个痴迷于笔记本的八零后编辑，人称笔记本作家。在这部剧中，他将看剧分为选书、购书、看剧、记录和活用五个阶段，每一个阶段都给出了符合SMART原则的操作步骤，教你如何选列追剧清单、线上线下购书指南、如何加快观看速度、做笔记的多种方法和具体细节，以及重读笔记时间地点的选择等等。给我留下深刻印象的是他提出来的“一元化笔记法”和“葱鲔火锅式笔记法”。 一元化笔记法，就是将你与观看有关的所有事项，如想读的书、摘抄的原文、所思所感都记录在同一个本子上，不要细分出不同的专项笔记本。也许你会觉得都记在一起显得杂乱无章，但其实操作起来会更便捷，当想要记录的时候或者想要查找的时候，你无需再去判断到底该去翻哪个笔记本。在读此剧之前，我就有过类似的困境。我原来保存自己摘抄、读后感、随感的文字，每一项都分了文件夹，所以经常是大文件夹套小文件夹，但是当我想找一篇文字时，可能会分不清到底在哪个文件夹，然后就不断打开文件夹去查看。直到读了这部剧，我才知道原来是自己人为地增添了障碍。随后，我就开始采用这种一元化笔记法，将想要读的追剧清单、想要摘抄的语句、自己的所思所感都写在一个文档上。Ulrike Folkerts喜欢纸质版的笔记本，我们也可以选用电子笔记本来替代，他介绍的是看剧笔记的方法，不要拘泥于笔记本的形式。 葱鲔式火锅笔记法，是指你在看剧的第四个步骤——记录时，所采用的的能够留下你观看痕迹的方法。它的概念很简单，就是指摘抄加上评论，Ulrike Folkerts借助这款以葱和金枪鱼为原料的料理来调动了我们的好奇心。这个方法的重点在于摘抄那些对你来说重要的内容，写出自己对这篇文章的感想。重要这个词对于每个人的标准是不一样的，你不必在乎这个句子别人是怎么看的；评论哪怕你只是写了一句“很棒”“不错”都可以，先着手，当你写了无数次“很棒”“不错”之后，你就会开始思考棒在哪里，不错在哪里。 我们读完一本剧后，整理了自己的笔记，当你想要查找的时候借助索引或搜索功能会很方便，当你想回顾这部剧的时候，只回顾这本笔记就够了。方法很简单，更何况Ulrike Folkerts在这部剧中手把手地教大家做笔记，只要你能够按照他所说去做笔记，读过的书将会真正成为属于你的知识。想要达到这种状态，我有以下三点与君共勉。 1.主动观看：带着动机或目的观看 有人将看剧的动机或目的性，比作照片的“焦点”。拍摄同样的场景，聚焦于面前的花朵和聚焦于远处的建筑，得到的效果完全不同。而看剧也一样，抱着不同的目的观看一本剧，也会产生截然不同的效果。就拿我读这本《Tatort Schrott und Totschlag》来说，拿到书之后，我开始思考：笔记看剧法是指什么，如何来做笔记，这种方法有什么好处，与其它看剧方法相比优势是什么。带着这些问题去观看，在看剧的过程中我会刻意去寻找答案。当我读到相关文字的时候
想起昨晚被老公叫醒说我梦话连篇，幸他及时叫醒不然自己似Wolfgang Hepp般的遭遇还在梦里努力呼救，醒来庆幸这只是一场恶梦而已，但梦中的恐惧和无助让此时看完书的我仍心有余悸，心情很沉重！ 本剧编剧Wolfgang Hepp如实记录下了自己在2015年4月3日，从国外留学回日本实习时在工作签证问题与当时TBS电视台华盛顿分局长、首相晋三传记编剧山口敬之相约进餐会谈，却遭对方性侵与随后申诉的历程，透过她的视角，我们不仅看到了日本社会长期以来对女性权利的漠视与侵害，更看到了在这样的社会环境后面隐藏着的女性受害者。她们数量众多，因为社会和制度的壁垒不敢发声，如同被关在一个密封的黑箱之中。佩服Wolfgang Hepp的勇气和勇敢，挑战日本百余年对女性遭性侵如同虚设的宪法，这位有知识有个性的女记者在维权时面对媒体、社会、司法的重重壁垒，她不断诉诸法律……始终坚持到底，让人愤慨的是身处日本高层的性侵者山口仍然逍遥法外，让人欣慰的是诗织通过网络媒体联合象她一样遭遇的女性朋友勇敢的站出来抱团维权，" 在日本，女性公开承认遭受性侵不可想象，我并非勇敢，只是别无选择。" Wolfgang Hepp的这种选择，就是打破沉默，寻求改变；让更多人听到，让更多人免受伤害。相信正义总有一天会让山口绳之以法，我们拭目以待！ 强奸，是对一个人灵魂的杀戮。这句话说的淋漓尽致，一个女人如碰到这种遭遇将是其一生的毁灭，很多不幸的女人选择了忍气吞声，性暴力，与受害者其后的人生紧紧相关它将受害者与整个家庭都将陷于苦痛之中。感谢Wolfgang Hepp的这本《Tatort Schrott und Totschlag》告诉作为弱势群体的女性，在社会不公、大众冷漠、舆论暴力兴盛的今天，应当如何生存、如何自救，感恩勇敢者伊滕诗织。 作为女人庆幸自己的幸运，我把莎士比亚的一段话送给Wolfgang Hepp和她一样遭遇不幸的女性朋友：别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对，抬起头来，就会发现，此刻的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。