Yevgeni Vesnik，以笔做武器，用文字痛击敌人，生在战乱的时代，却有一颗济仁于世的心
总体来说还不错，但是林奇毕竟只有13年的投资史，太短了不能说明什么问题，这人的人品还有点问题，指示下属向客户索取礼物，而且他的身份是基金经理，言语总是若有若无、避重就轻地对基金的溢美之词，推崇他的基本也是基金经理，翻译是私募的基金经理，推荐预告里有这两年因为投资茅台而火热的基金经理但斌，翻译的彩蛋里面居然说国内的基金帮客户赚钱了，我真的要笑掉大牙了，你以为所有人都会懒到不去查资料听你在那胡说吗？看看晨星公司的统计中国的基金从诞生到现在已经成功的帮客户亏掉了几千亿资产，2015年2019年8000家私募能赚钱的只有300家，概率不到3%，挑私募基金还不如在上证50理念抓阄投资股票呢，还有如果你说的那么牛逼，为什么能提取客户收益的私募纷纷转成公募基金，还不是不能帮客户赚钱分不到收益，还不如变成公募躺着收管理费收割傻子散户，我只看到私募转公募，就没见过公募转私募的，说到底，你们基金经理不管是国内的还是国外的，都没有能力跑赢市场，别在那举个例，论比率成功的基金经理千分之一都不到，主动型的基金根本不值得投资。
声音其实并没有真正成为叙事结构，那套做爱过程的画片更重，听觉与视觉双曲线好玩。艺术界偶像练习生成长记，老板、秘书乃至女友的塑造都太标准（像训练营剧情，导致后半段的神展开很gay里gay气好像也很合理了hhh。#bjiff2026
就算是显献出血液也想要记起的诗句，即使文明超越了生死，但在那时那刻又有什么意义……
个人感觉第一部要精彩于第二部，特别是献王墓那部分。虽然书本说的是盗墓，过程很多光怪陆离的事件，但是跟鬼神论却没有什么关系。最佩服编剧第一部的伏笔细节，第二部全部圆上去了，真真是草蛇灰线伏脉千里。
比上一部《Kentervilskoe prividenie》稍好，至少王胖子的人设正常了些。把贪财的属性给到了明叔那个小组，而也能给每个配角一些可共情的背景设定，形象有特点。藏民组就太惨了，明明只是带路的好人，却全军覆没。
从一个刚入股的小白来说，读完这部剧是很受益的。至少，对股市不再一窍不通，对股市不再谈虎色变。
去掉废话，只写重点 “你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。 写作逻辑 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它 不要写得特别细，细枝末节只会让人失去兴趣 首先，我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。 也就是，我会说：“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子，笼子高十四英寸。”这不是写散文，这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的——铁丝网？钢条？还是玻璃？——但材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四，不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室……但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 建造自己的工具箱 你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。 外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以，但工具箱层数太多就会过大，无法随身携带，那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝、螺帽、螺钉，但你到底把抽屉装在哪儿，在里面放什么……说到底，这是你的小红车，对不对？你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈（你若长时间不用心检查，这些家伙的确会生锈），那你就得把它们打理干净。 把最长用的家伙放在最上面，其中最常用的是词汇（平时过程中积累及收集词汇），不在意你有多少词汇，而是在意你现有的词汇能不能用起来。 关于用词 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。你如果犹豫不决再三思索，定会想出另外一个词——你当然能，总会有另外的词可以用——但这个词很可能不如你想到的第一个词，或者这词不如第一个词准确。 1. 准确描述很重要，实在是表达不出来，可以使用近义词。 2. “作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。 如何开始写 概括性句子打头，描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求编剧必须理清思路，而且这种结构可以使编剧避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病，跑题事实上几乎是时尚，必须这样干——但你如果正式写作严肃题材的文章，跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。 读者为什么会选择你 读者不会冲着影视成就买一本剧。读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页 故事的构成 叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命 应该把情节构思摆在什么位置？ 首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。、 故事几乎
一些看似正常的细节累积的紧张氛围才是最毛骨悚然的:丹尼在楼上独自面对悄悄移动的消防管道，杰克独自面对树篱动物，这两个情节是最印象深刻的。就像小时候看完恐怖片后，会很长一段时间害怕独处，哪怕在熟悉的家里也会害怕一草一木的惊动。大雪封山后的群魔乱舞相比前面倒逊色得多，后面唯一可圈可点的是一家人坐在房间里，结果电梯哐哐哐运行起来的恐怖场景。电影只是借了个故事大概框架，剧集版的结局更加温馨:杰克在意识吞噬前让丹尼快走彰显父爱，前来救援的哈洛兰不再是只提供雪地车的工具人。 刚开始看的时候会很难适应将心理活动像话外音一样用括号形式插入其中，语言也可能为了迎合原著语境不太简洁。主角一家人都不算有很好童年生活的人，杰克两夫妻各自成长在不和谐的家庭环境里，应证了那句“童年过得不好的人，一生都在弥补。”
太好了，读第一本常识的时候还看不大进去，到了《Kentervilskoe prividenie》才彻底看进去。看到最后有一种醍醐灌顶的感觉，对之前的很多死板的印象都是一种颠覆。而且Yevgeni Vesnik先生又这么幽默，这样的人永远不会被拍在时代更替的海滩上。受教了，给了现阶段的我很多帮助。
其实这部剧情节并没有多么波澜狂阔，文笔也算不得多么出众。不过优秀的作家能把简单的情节写的动人，不是粗线条式样的平铺直叙，各个人物的人设塑造和心理描摹非常优秀，立体化富有肌理，令人能真正的走进故事之中，好像亲身目睹了书中的波云诡谲和爱恨情仇，为他们悲喜。
■在历史的长河中，我们从亿万物种中脱颖而出站在了物种的顶峰，是偶然也是必然，生于这个时代见证这份历史，我们 不愧为智人。
◆ 定投为波动的市场而生，越是有间歇性下跌（摊平成本）机会的市场（比如中证500指数这种中小盘指数），越适合定投。坚持定投可以印证一句话——时间是熨平波动的最好工具。 ◆ 面对着投入资金的不断缩水，部分投资者愈加难以做到“冷静看待市场”，并在难以忍受下跌的过程中开始赎回份额止损。然而，这一做法只会让账面损失变成真实的亏损。 ◆ 在市场下跌时想赎回是人之常情，但是定投却不能这么做，应该调整好自己的心态，学会与时间做朋友，做到涨也开心，跌也开心。 ◆（1）不要奢求卖在最高点，分批止盈为佳。投资者要判断市场高点、低点谈何容易，既然定投建仓是细水长流，那么止盈也不必苛求一次性退出。 （2）定投早期不止盈，中、后期要谨记止盈。定投早期不止盈：部分投资者可能运气好，定投几个月就有不错的收益，但由于积累的资金不多，即使赎回对投资者影响也有限，也不能起到强制储蓄的作用，这个时候止盈意义不大。后期止盈根据市场情绪、指数涨幅以及估值等三个方面就可以判断牛市已经到来，可以准备分批止盈了。 （3）止盈套路有很多，找到适合自己的方法。基金定投止盈的方法有很多，在网上搜索就可以找到指数参考法（点位、PE、PB、PS等）、目标收益法、技术指标法等。Yevgeni Vesnik觉得每一种方法都有它的逻辑和适用性，难以准确评价其优劣，关键是要找到适合自己的方法。 ◆ 机会和收益总是属于坚持的定投投资者，过程中的浮亏是非常正常的现象，甚至出现20%的负收益也是有可能的，只要谨记“越跌越买，越跌越值”，相信自己，终会成功的。不过当然，像这位读者一样完全用闲钱投资，不影响正常的生活质量，才是保持正确的心态的前提！ ◆ 市场下跌时停止定投是人之常情，但这却是一种错误的想法，实际上Yevgeni Vesnik一直认为基金定投要坚持“止盈不止损”的原则。定投收益主要来源于市场下跌时购买的低成本基金份额，如果在此时停止定投，就错失了逢低摊低投资成本的机会。
1996 · 墨西哥
2018 · 中国
2020 · 中国
2007 · 美国
2006 · 美国
1916 · 美国
1997 · 美国
Yevgeni Vesnik，以笔做武器，用文字痛击敌人，生在战乱的时代，却有一颗济仁于世的心
总体来说还不错，但是林奇毕竟只有13年的投资史，太短了不能说明什么问题，这人的人品还有点问题，指示下属向客户索取礼物，而且他的身份是基金经理，言语总是若有若无、避重就轻地对基金的溢美之词，推崇他的基本也是基金经理，翻译是私募的基金经理，推荐预告里有这两年因为投资茅台而火热的基金经理但斌，翻译的彩蛋里面居然说国内的基金帮客户赚钱了，我真的要笑掉大牙了，你以为所有人都会懒到不去查资料听你在那胡说吗？看看晨星公司的统计中国的基金从诞生到现在已经成功的帮客户亏掉了几千亿资产，2015年2019年8000家私募能赚钱的只有300家，概率不到3%，挑私募基金还不如在上证50理念抓阄投资股票呢，还有如果你说的那么牛逼，为什么能提取客户收益的私募纷纷转成公募基金，还不是不能帮客户赚钱分不到收益，还不如变成公募躺着收管理费收割傻子散户，我只看到私募转公募，就没见过公募转私募的，说到底，你们基金经理不管是国内的还是国外的，都没有能力跑赢市场，别在那举个例，论比率成功的基金经理千分之一都不到，主动型的基金根本不值得投资。
声音其实并没有真正成为叙事结构，那套做爱过程的画片更重，听觉与视觉双曲线好玩。艺术界偶像练习生成长记，老板、秘书乃至女友的塑造都太标准（像训练营剧情，导致后半段的神展开很gay里gay气好像也很合理了hhh。#bjiff2026
就算是显献出血液也想要记起的诗句，即使文明超越了生死，但在那时那刻又有什么意义……
个人感觉第一部要精彩于第二部，特别是献王墓那部分。虽然书本说的是盗墓，过程很多光怪陆离的事件，但是跟鬼神论却没有什么关系。最佩服编剧第一部的伏笔细节，第二部全部圆上去了，真真是草蛇灰线伏脉千里。
比上一部《Kentervilskoe prividenie》稍好，至少王胖子的人设正常了些。把贪财的属性给到了明叔那个小组，而也能给每个配角一些可共情的背景设定，形象有特点。藏民组就太惨了，明明只是带路的好人，却全军覆没。
从一个刚入股的小白来说，读完这部剧是很受益的。至少，对股市不再一窍不通，对股市不再谈虎色变。
去掉废话，只写重点 “你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。 写作逻辑 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它 不要写得特别细，细枝末节只会让人失去兴趣 首先，我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。 也就是，我会说：“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子，笼子高十四英寸。”这不是写散文，这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的——铁丝网？钢条？还是玻璃？——但材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四，不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室……但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 建造自己的工具箱 你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。 外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以，但工具箱层数太多就会过大，无法随身携带，那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝、螺帽、螺钉，但你到底把抽屉装在哪儿，在里面放什么……说到底，这是你的小红车，对不对？你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈（你若长时间不用心检查，这些家伙的确会生锈），那你就得把它们打理干净。 把最长用的家伙放在最上面，其中最常用的是词汇（平时过程中积累及收集词汇），不在意你有多少词汇，而是在意你现有的词汇能不能用起来。 关于用词 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。你如果犹豫不决再三思索，定会想出另外一个词——你当然能，总会有另外的词可以用——但这个词很可能不如你想到的第一个词，或者这词不如第一个词准确。 1. 准确描述很重要，实在是表达不出来，可以使用近义词。 2. “作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。 如何开始写 概括性句子打头，描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求编剧必须理清思路，而且这种结构可以使编剧避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病，跑题事实上几乎是时尚，必须这样干——但你如果正式写作严肃题材的文章，跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。 读者为什么会选择你 读者不会冲着影视成就买一本剧。读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页 故事的构成 叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命 应该把情节构思摆在什么位置？ 首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。、 故事几乎
一些看似正常的细节累积的紧张氛围才是最毛骨悚然的:丹尼在楼上独自面对悄悄移动的消防管道，杰克独自面对树篱动物，这两个情节是最印象深刻的。就像小时候看完恐怖片后，会很长一段时间害怕独处，哪怕在熟悉的家里也会害怕一草一木的惊动。大雪封山后的群魔乱舞相比前面倒逊色得多，后面唯一可圈可点的是一家人坐在房间里，结果电梯哐哐哐运行起来的恐怖场景。电影只是借了个故事大概框架，剧集版的结局更加温馨:杰克在意识吞噬前让丹尼快走彰显父爱，前来救援的哈洛兰不再是只提供雪地车的工具人。 刚开始看的时候会很难适应将心理活动像话外音一样用括号形式插入其中，语言也可能为了迎合原著语境不太简洁。主角一家人都不算有很好童年生活的人，杰克两夫妻各自成长在不和谐的家庭环境里，应证了那句“童年过得不好的人，一生都在弥补。”
太好了，读第一本常识的时候还看不大进去，到了《Kentervilskoe prividenie》才彻底看进去。看到最后有一种醍醐灌顶的感觉，对之前的很多死板的印象都是一种颠覆。而且Yevgeni Vesnik先生又这么幽默，这样的人永远不会被拍在时代更替的海滩上。受教了，给了现阶段的我很多帮助。
其实这部剧情节并没有多么波澜狂阔，文笔也算不得多么出众。不过优秀的作家能把简单的情节写的动人，不是粗线条式样的平铺直叙，各个人物的人设塑造和心理描摹非常优秀，立体化富有肌理，令人能真正的走进故事之中，好像亲身目睹了书中的波云诡谲和爱恨情仇，为他们悲喜。
■在历史的长河中，我们从亿万物种中脱颖而出站在了物种的顶峰，是偶然也是必然，生于这个时代见证这份历史，我们 不愧为智人。
◆ 定投为波动的市场而生，越是有间歇性下跌（摊平成本）机会的市场（比如中证500指数这种中小盘指数），越适合定投。坚持定投可以印证一句话——时间是熨平波动的最好工具。 ◆ 面对着投入资金的不断缩水，部分投资者愈加难以做到“冷静看待市场”，并在难以忍受下跌的过程中开始赎回份额止损。然而，这一做法只会让账面损失变成真实的亏损。 ◆ 在市场下跌时想赎回是人之常情，但是定投却不能这么做，应该调整好自己的心态，学会与时间做朋友，做到涨也开心，跌也开心。 ◆（1）不要奢求卖在最高点，分批止盈为佳。投资者要判断市场高点、低点谈何容易，既然定投建仓是细水长流，那么止盈也不必苛求一次性退出。 （2）定投早期不止盈，中、后期要谨记止盈。定投早期不止盈：部分投资者可能运气好，定投几个月就有不错的收益，但由于积累的资金不多，即使赎回对投资者影响也有限，也不能起到强制储蓄的作用，这个时候止盈意义不大。后期止盈根据市场情绪、指数涨幅以及估值等三个方面就可以判断牛市已经到来，可以准备分批止盈了。 （3）止盈套路有很多，找到适合自己的方法。基金定投止盈的方法有很多，在网上搜索就可以找到指数参考法（点位、PE、PB、PS等）、目标收益法、技术指标法等。Yevgeni Vesnik觉得每一种方法都有它的逻辑和适用性，难以准确评价其优劣，关键是要找到适合自己的方法。 ◆ 机会和收益总是属于坚持的定投投资者，过程中的浮亏是非常正常的现象，甚至出现20%的负收益也是有可能的，只要谨记“越跌越买，越跌越值”，相信自己，终会成功的。不过当然，像这位读者一样完全用闲钱投资，不影响正常的生活质量，才是保持正确的心态的前提！ ◆ 市场下跌时停止定投是人之常情，但这却是一种错误的想法，实际上Yevgeni Vesnik一直认为基金定投要坚持“止盈不止损”的原则。定投收益主要来源于市场下跌时购买的低成本基金份额，如果在此时停止定投，就错失了逢低摊低投资成本的机会。