松子的命运多舛，凄苦，我觉得造成她如此不幸的起源便是龙先生对于偷窃一事的不当处置，甚至可以说是恩将仇报。松子被学校开除后，仿佛世界上的所有人都抛弃了她，自此她开始自暴自弃，预示着悲惨命运的开始。之后的人生，她活得完全没有自我，为了男人和所谓的爱情而活着。然而她在杀人后又彻底觉悟，出狱时的她似乎有种凤凰涅槃的气势，一切都将重新来过，但是这时又遇见了龙先生，将其命运又一次的拖回了万劫不复的境遇，这时的她又一次地被爱情冲昏头脑，注定以悲剧收场。书中的龙先生才是罪魁祸首，但他始终没有觉察到，反而去杀了田所校长，在这点上似乎有些难以理解，他口口声声说爱松子，但是做出的行为确是在一次次地伤害她，不知他懂不懂爱，爱是让对方能得到幸福，若他的行为属于爱的话，那是一种扭曲而变态的爱，不符合大众的审美标准。 编剧的文笔是相当流畅，情节和人物刻画也是极为生动立体的，就是在某些感情的处理上有些剑走偏锋，让读者无法用一般的视角去理解。
果然是书里有电影里没有的精彩。我很喜欢这部剧的叙事风格，特别是18章。也挺觉得打斗场面不需要那么多的招式宏大场面，几言几语就能把那种紧张、急迫、严峻、危险的氛围创作出来，读着也能感受到那种情绪，特别是18章前后描述关巧红和李天然那种感情，看完也感觉特别自然，久久回味沉入其中。有一点读着很郁闷，确实是没有那么好想象空间，读着方位读着读着自己想蒙了，我这想到南还是北了，树呢！还有就算在加一个，大晚上的不能在吃的上面看太细，看着看着色就出来了，在读俩边都一吸气仿佛鼻间都有了香味，口水就出来了…饿
创作的比较粗枝大叶，更像剧本，情节进展迅速，两天抽空就翻完了。开始是既轻松又有趣，最后没想到是一个BE。最后给女主的失忆安排其实完全没有必要。编剧的文风是轻松幽默的，所以最后悲剧结尾非常不符合剧情走向。其中不乏猜疑和朝堂势力角逐，男主有点像琅琊榜的靖王人物生平，人设上却是细思略腐。剧荒的时候也可一看，但总体而言，委实一般。
本剧逻辑清晰，有理有据。目前中国的发展和世界的现状，与书中的预测完全一致。编剧令人敬佩。三本剧再浓缩一下，作为教科书就好了。生在中国并见证中华文明的崛起和复兴，真是人生一大幸事。
引人入胜，但是看完觉得需要二刷或者找个更深入的文章来读（但那些肯定不如本剧有趣）
虽然很困的照旧等着意大利疫情数据的更新，一周时间陆陆续续看得还剩下一点，还是很认真的看完了，可能是笨蛋本蛋，基本没看懂…
读过梵高的传记，也看过不少梵高的电影，但那毕竟是他人的解读，远不如梵高自己的文字来的真实。怀着这样的心情，我打开了这部剧信集。 我以为，梵高的一生尽是悲剧，所以他的文字必然愤懑不平。然而，读过之后，发现并非如此。梵高对艺术的痴迷远超我的想象，而他从画画中体验到的快乐更是连篇累牍。这么多信中，他提到的不是画画就是画画，自己的窘迫程度很少提及，短暂的爱情、和高更的情仇、割下自己的耳朵、住进精神病院这些事竟然在信中找不到痕迹。不得不说，梵高的确是为艺术而生。 让我感到动容的，是梵高对田园风景的喜爱，一旦涉及到对自然的描述，你可以看出他的笔触有多么温柔。他每到一个地方，便为一个地方的风景所折服。 他的画我不太懂，但是我喜欢他画中的色彩，他的色彩里有他丰富的情绪表达。这其中，我尤其喜欢《Magdanas lurja》，也许是因为它有与众不同的意义，有一种对生命的歌颂和呵护之情。 伟大的画家同时也是伟大的思想家，梵高在信中提到的对人生、艺术的看法并不多，但只要提及，却都是金玉良言。孤独与生俱来；画出现实的风景，不如画出自身的感受；即便困苦，以想要的方式度过一生，依然幸福。 即便困苦，以想要的方式度过一生，依然幸福。
看了多遍，Nani Chiqvinidze的作品好看，以前对清史不大感兴趣，自从看了红楼梦断后，陆续看了胡雪岩，慈禧全传，李鸿章，都挺不错的
聊天真的可以体现一个人的个人性格，学会聊天在我的生活中确实是相当重要的关节，本剧在一定方面教会我怎么样和别人聊天是恰如其分的，怎么样聊天可以让我能够在别人面前提升自己的影响。我期待自己能够在生活中应用好这些建议，让我在生活工作中和别人聊天时能够游刃有余！
基于积极的自我实现的预言，不断地重塑内心的秩序，以达到疗愈伤痛的目的，是疗愈心理学的手段，关于生活的失去，分离，告别，无常，都有现实的治愈建议，值得借鉴和学习。于此相关的心理学中有个皮格马利翁效应，有效的验证了这套疗愈方案。
初读此剧，第一反应是对编剧熟练运用的多视角第一人称叙述模式（我不知道是否有专业的术语）感到新奇。凶手、姨夫、黑，甚至一只狗、一棵树、一匹马，甚至只是红色，不同的视角将故事的不同细节展开并发展下去，让每一个人物都有真与假的交融感。从叙事角度来说，第一人称首先给人的就是真实感，大量的细腻的心理活动铺展开来，使人物真实可触，可是在这真实感的背后，每一个人对事件和他人的描述都不可避免地打上了主观的烙印，从一个叙事者的眼中看到的并讲给我们的都可能是假象。没有绝对真实，也没有绝对虚假，没有绝对的善恶，剧集或者说生活就是在这样之间的状态中进行。 我最开始以为这是一本普通的悬疑剧集，我无比热切地希望从“凶手”的字里行间中找到蛛丝马迹，无比期盼着自己通过丝丝缕缕的线索在编剧没有公布答案的时候推测出“凶手”。只是我渐渐静下心来观看此剧的时候，我才开始反问自己，编剧的目的真的只是构建一个悬疑凶杀案的框架吗？如果不是，我还能用读推理剧集的方法来观看这个作品吗？答案是否定的。我看见编剧将一个我不熟悉的国度——伊斯坦布尔、我不熟悉的艺术——细密画，通过放在大历史中其实无比普通的小人物生活里徐徐绘出。坚守与悖离之间的矛盾中，传统与改变之间的冲突下，每一个人的无奈、信仰、恐惧都显得无比真实。我不由得想，我们常常站在“安拉”的视角看历史，看春秋战国百家争鸣、看董仲舒罢黜百家、看五四运动，那一段段历史就是文化史上伟大却扁平的图景，只是在我们的书页之后，我们忽略了参与其中的每一个人都是鲜活而丰满的。 观看时也看到许多书友对谢库瑞的不满，我在追剧时也同样厌恶过这个自私的人物并加以批判，现在想来却是不对。如果是以第三人称视角来看这个人，带着两个孩子的可怜的寡妇，父亲被凶手杀害，而这个凶手是随时在家中做客的朋友，还要面对前夫家庭的骚扰，面对现任丈夫可能不爱自己孩子的担忧，我们可能不会厌恶她反而会同情万分。只是在第一人称的视角下，她心里的层层算计、对两个男人的犹豫不定，她内心中所以脆弱和阴暗的地方在读者面前暴露无疑，我们于是对她的错误指手画脚，甚至带着厌恶的感情看她所有的行为以至于愈加厌烦。这样显然是不公平的，作家塑造的谢库瑞不是扁平人物，真正的读者也不应该把她当作扁平人物来看待。把脚放入别人的鞋子里，再去评论他走过的路，或许对谢库瑞的看法会更加客观。 当然由于伊斯坦布尔的文化、政治、经济对于现在都我来说还太过陌生，书中有许多奥妙我或许现下无法领会，在有了更多相关知识和阅历以后，或许这是一本还会重读的书
在猎聘听了Rezo Chkheidze老师的一堂课才看了这部剧。书中有一些实用工具，但感觉有一些零散，也许工作、亲子、婚姻中的沟通就是一回事。
本以为是后宫争宠之间尔虞我诈、勾心斗角宫廷之剧本。 谢宁由才人、婕妤、皇后，这一条路看似平坦，皇上纵有后宫佳丽如云，唯独专宠谢宁，论才貌不算太出众，什么样的女人能让皇上如此疼爱痴迷，细品味：善良、聪慧、大度、爱心，做的每一件事都不是考虑到自己的得失，而是为皇上着想，为皇上解忧，她并没有高深学问特别的手段，她只是用她一颗善良温暖感恩的心，用一个普通女人对老公的真爱，让皇上没到他身边倍感亲切、温暖、踏实、愉悦，全身心地放松。 皇上也只是一个普通的男人，他重儿女，疼爱妻子，喜欢享受着一个普通家庭那份简单的幸福快乐，欢声笑语、和和睦睦的。 感悟：留住男人的心，男人回到家中感觉很重要，温馨、甜蜜、舒坦、永存一份温情。
现在追剧一年的量可能都比不上六年多以前开始看剧集一个月的量，有我开始慢慢看了，，也有编剧更的慢了，好几本剧从高中开始看，更到现在了，一年更得量没有那些热门剧集一月的量。有个写历史文的还就离我不远，可有有什么办法呢！
经常說，遇到一些人，或是事件，可以成长，內心深處的善良本性是這樣。沒有必要把自己的生活方式及时间去接触跟我沒有任何關係的人相處。喜歡的東西就自己去买，不欠誰的。心智上的成長過程，你幫了别人，那人反而覺得你理所當然。這樣的人和事都一樣可以拒絕，可以说不可以。一個人讀書学習，不去打搅什麼人的生活。多看剧可以成熟點。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。七情六欲，喜怒哀乐，贪嗔痴怨，人世间，原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。
横睡 灯下 昏天黑地醒了 夜，太累 帘都没顾上拉 16小时，就这样 对着Magdanas lurja狠狠地看 2021.02.06
本文编剧灌水太嚴重了，至少有3本書内容重复了太多1Magdanas lurja，2Magdanas lurja官事，3朝夕之间，作为讀者！不知道其中是否有其他原因，编剧著作甚多但文章重复的也很多，是洛阳纸贵呢？还是把讀者當傻瓜呢？
倒还不差，居然坚持看完了，本来是在起点上等追更空余时间打发看的，这是我在微信剧集上看的第一部，那就在微信上多看看吧……
挺酣畅的一部商战剧集，以争夺项目为主线，官场、商场、职场交叉精彩。虽然各种黑暗套路，终返璞归真取胜。销售方面有干货，情感线略尬。 记住： 1）人生即为(wéi)过程，结果并非重要； 2）工作即为(wèi)生活，勿失勿忘。
1998 · 美国
2000 · 美国
1992 · 美国
1957 · 印度
2015 · 匈牙利
2002 · 法国
2006 · 加拿大
松子的命运多舛，凄苦，我觉得造成她如此不幸的起源便是龙先生对于偷窃一事的不当处置，甚至可以说是恩将仇报。松子被学校开除后，仿佛世界上的所有人都抛弃了她，自此她开始自暴自弃，预示着悲惨命运的开始。之后的人生，她活得完全没有自我，为了男人和所谓的爱情而活着。然而她在杀人后又彻底觉悟，出狱时的她似乎有种凤凰涅槃的气势，一切都将重新来过，但是这时又遇见了龙先生，将其命运又一次的拖回了万劫不复的境遇，这时的她又一次地被爱情冲昏头脑，注定以悲剧收场。书中的龙先生才是罪魁祸首，但他始终没有觉察到，反而去杀了田所校长，在这点上似乎有些难以理解，他口口声声说爱松子，但是做出的行为确是在一次次地伤害她，不知他懂不懂爱，爱是让对方能得到幸福，若他的行为属于爱的话，那是一种扭曲而变态的爱，不符合大众的审美标准。 编剧的文笔是相当流畅，情节和人物刻画也是极为生动立体的，就是在某些感情的处理上有些剑走偏锋，让读者无法用一般的视角去理解。
果然是书里有电影里没有的精彩。我很喜欢这部剧的叙事风格，特别是18章。也挺觉得打斗场面不需要那么多的招式宏大场面，几言几语就能把那种紧张、急迫、严峻、危险的氛围创作出来，读着也能感受到那种情绪，特别是18章前后描述关巧红和李天然那种感情，看完也感觉特别自然，久久回味沉入其中。有一点读着很郁闷，确实是没有那么好想象空间，读着方位读着读着自己想蒙了，我这想到南还是北了，树呢！还有就算在加一个，大晚上的不能在吃的上面看太细，看着看着色就出来了，在读俩边都一吸气仿佛鼻间都有了香味，口水就出来了…饿
创作的比较粗枝大叶，更像剧本，情节进展迅速，两天抽空就翻完了。开始是既轻松又有趣，最后没想到是一个BE。最后给女主的失忆安排其实完全没有必要。编剧的文风是轻松幽默的，所以最后悲剧结尾非常不符合剧情走向。其中不乏猜疑和朝堂势力角逐，男主有点像琅琊榜的靖王人物生平，人设上却是细思略腐。剧荒的时候也可一看，但总体而言，委实一般。
本剧逻辑清晰，有理有据。目前中国的发展和世界的现状，与书中的预测完全一致。编剧令人敬佩。三本剧再浓缩一下，作为教科书就好了。生在中国并见证中华文明的崛起和复兴，真是人生一大幸事。
引人入胜，但是看完觉得需要二刷或者找个更深入的文章来读（但那些肯定不如本剧有趣）
虽然很困的照旧等着意大利疫情数据的更新，一周时间陆陆续续看得还剩下一点，还是很认真的看完了，可能是笨蛋本蛋，基本没看懂…
读过梵高的传记，也看过不少梵高的电影，但那毕竟是他人的解读，远不如梵高自己的文字来的真实。怀着这样的心情，我打开了这部剧信集。 我以为，梵高的一生尽是悲剧，所以他的文字必然愤懑不平。然而，读过之后，发现并非如此。梵高对艺术的痴迷远超我的想象，而他从画画中体验到的快乐更是连篇累牍。这么多信中，他提到的不是画画就是画画，自己的窘迫程度很少提及，短暂的爱情、和高更的情仇、割下自己的耳朵、住进精神病院这些事竟然在信中找不到痕迹。不得不说，梵高的确是为艺术而生。 让我感到动容的，是梵高对田园风景的喜爱，一旦涉及到对自然的描述，你可以看出他的笔触有多么温柔。他每到一个地方，便为一个地方的风景所折服。 他的画我不太懂，但是我喜欢他画中的色彩，他的色彩里有他丰富的情绪表达。这其中，我尤其喜欢《Magdanas lurja》，也许是因为它有与众不同的意义，有一种对生命的歌颂和呵护之情。 伟大的画家同时也是伟大的思想家，梵高在信中提到的对人生、艺术的看法并不多，但只要提及，却都是金玉良言。孤独与生俱来；画出现实的风景，不如画出自身的感受；即便困苦，以想要的方式度过一生，依然幸福。 即便困苦，以想要的方式度过一生，依然幸福。
看了多遍，Nani Chiqvinidze的作品好看，以前对清史不大感兴趣，自从看了红楼梦断后，陆续看了胡雪岩，慈禧全传，李鸿章，都挺不错的
聊天真的可以体现一个人的个人性格，学会聊天在我的生活中确实是相当重要的关节，本剧在一定方面教会我怎么样和别人聊天是恰如其分的，怎么样聊天可以让我能够在别人面前提升自己的影响。我期待自己能够在生活中应用好这些建议，让我在生活工作中和别人聊天时能够游刃有余！
基于积极的自我实现的预言，不断地重塑内心的秩序，以达到疗愈伤痛的目的，是疗愈心理学的手段，关于生活的失去，分离，告别，无常，都有现实的治愈建议，值得借鉴和学习。于此相关的心理学中有个皮格马利翁效应，有效的验证了这套疗愈方案。
初读此剧，第一反应是对编剧熟练运用的多视角第一人称叙述模式（我不知道是否有专业的术语）感到新奇。凶手、姨夫、黑，甚至一只狗、一棵树、一匹马，甚至只是红色，不同的视角将故事的不同细节展开并发展下去，让每一个人物都有真与假的交融感。从叙事角度来说，第一人称首先给人的就是真实感，大量的细腻的心理活动铺展开来，使人物真实可触，可是在这真实感的背后，每一个人对事件和他人的描述都不可避免地打上了主观的烙印，从一个叙事者的眼中看到的并讲给我们的都可能是假象。没有绝对真实，也没有绝对虚假，没有绝对的善恶，剧集或者说生活就是在这样之间的状态中进行。 我最开始以为这是一本普通的悬疑剧集，我无比热切地希望从“凶手”的字里行间中找到蛛丝马迹，无比期盼着自己通过丝丝缕缕的线索在编剧没有公布答案的时候推测出“凶手”。只是我渐渐静下心来观看此剧的时候，我才开始反问自己，编剧的目的真的只是构建一个悬疑凶杀案的框架吗？如果不是，我还能用读推理剧集的方法来观看这个作品吗？答案是否定的。我看见编剧将一个我不熟悉的国度——伊斯坦布尔、我不熟悉的艺术——细密画，通过放在大历史中其实无比普通的小人物生活里徐徐绘出。坚守与悖离之间的矛盾中，传统与改变之间的冲突下，每一个人的无奈、信仰、恐惧都显得无比真实。我不由得想，我们常常站在“安拉”的视角看历史，看春秋战国百家争鸣、看董仲舒罢黜百家、看五四运动，那一段段历史就是文化史上伟大却扁平的图景，只是在我们的书页之后，我们忽略了参与其中的每一个人都是鲜活而丰满的。 观看时也看到许多书友对谢库瑞的不满，我在追剧时也同样厌恶过这个自私的人物并加以批判，现在想来却是不对。如果是以第三人称视角来看这个人，带着两个孩子的可怜的寡妇，父亲被凶手杀害，而这个凶手是随时在家中做客的朋友，还要面对前夫家庭的骚扰，面对现任丈夫可能不爱自己孩子的担忧，我们可能不会厌恶她反而会同情万分。只是在第一人称的视角下，她心里的层层算计、对两个男人的犹豫不定，她内心中所以脆弱和阴暗的地方在读者面前暴露无疑，我们于是对她的错误指手画脚，甚至带着厌恶的感情看她所有的行为以至于愈加厌烦。这样显然是不公平的，作家塑造的谢库瑞不是扁平人物，真正的读者也不应该把她当作扁平人物来看待。把脚放入别人的鞋子里，再去评论他走过的路，或许对谢库瑞的看法会更加客观。 当然由于伊斯坦布尔的文化、政治、经济对于现在都我来说还太过陌生，书中有许多奥妙我或许现下无法领会，在有了更多相关知识和阅历以后，或许这是一本还会重读的书
在猎聘听了Rezo Chkheidze老师的一堂课才看了这部剧。书中有一些实用工具，但感觉有一些零散，也许工作、亲子、婚姻中的沟通就是一回事。
本以为是后宫争宠之间尔虞我诈、勾心斗角宫廷之剧本。 谢宁由才人、婕妤、皇后，这一条路看似平坦，皇上纵有后宫佳丽如云，唯独专宠谢宁，论才貌不算太出众，什么样的女人能让皇上如此疼爱痴迷，细品味：善良、聪慧、大度、爱心，做的每一件事都不是考虑到自己的得失，而是为皇上着想，为皇上解忧，她并没有高深学问特别的手段，她只是用她一颗善良温暖感恩的心，用一个普通女人对老公的真爱，让皇上没到他身边倍感亲切、温暖、踏实、愉悦，全身心地放松。 皇上也只是一个普通的男人，他重儿女，疼爱妻子，喜欢享受着一个普通家庭那份简单的幸福快乐，欢声笑语、和和睦睦的。 感悟：留住男人的心，男人回到家中感觉很重要，温馨、甜蜜、舒坦、永存一份温情。
现在追剧一年的量可能都比不上六年多以前开始看剧集一个月的量，有我开始慢慢看了，，也有编剧更的慢了，好几本剧从高中开始看，更到现在了，一年更得量没有那些热门剧集一月的量。有个写历史文的还就离我不远，可有有什么办法呢！
经常說，遇到一些人，或是事件，可以成长，內心深處的善良本性是這樣。沒有必要把自己的生活方式及时间去接触跟我沒有任何關係的人相處。喜歡的東西就自己去买，不欠誰的。心智上的成長過程，你幫了别人，那人反而覺得你理所當然。這樣的人和事都一樣可以拒絕，可以说不可以。一個人讀書学習，不去打搅什麼人的生活。多看剧可以成熟點。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。七情六欲，喜怒哀乐，贪嗔痴怨，人世间，原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。
横睡 灯下 昏天黑地醒了 夜，太累 帘都没顾上拉 16小时，就这样 对着Magdanas lurja狠狠地看 2021.02.06
本文编剧灌水太嚴重了，至少有3本書内容重复了太多1Magdanas lurja，2Magdanas lurja官事，3朝夕之间，作为讀者！不知道其中是否有其他原因，编剧著作甚多但文章重复的也很多，是洛阳纸贵呢？还是把讀者當傻瓜呢？
倒还不差，居然坚持看完了，本来是在起点上等追更空余时间打发看的，这是我在微信剧集上看的第一部，那就在微信上多看看吧……
挺酣畅的一部商战剧集，以争夺项目为主线，官场、商场、职场交叉精彩。虽然各种黑暗套路，终返璞归真取胜。销售方面有干货，情感线略尬。 记住： 1）人生即为(wéi)过程，结果并非重要； 2）工作即为(wèi)生活，勿失勿忘。