生命本是场孤独的旅行，孤独亦是生命的答案。 这场旅行始终要一个人走，途中会经历各种各样的人与千奇百怪的事，那不过像行驶的列车，到站了，有人下车亦有人上车，都是生命中的过客，不要惊慌，不要害怕，终有属于自己的驿站。 经得住寂寞，守得住繁华，面朝大海，春暖花自开。
BL线不是二婚的话应该会非常感兴趣。各方面不适合的两人在一起之后再怎么磨合，是其他本子里面没看过的剧情。至于BG，没必要，真的没必要，女的事业一帆风顺比什么都美丽。
只聒噪不好笑，人设老套，男主像个炸毛的无脑公鸡，女主是刻板的傲娇强势S，男主下贱女主油，很难让人觉得主角可爱，不适多一些。迎合屌丝男观众的心理过于明显，哪年哪月了还以处男羞辱作为笑点，主角的立志宣言里还是“挣大钱取一堆白富美”…… 男编剧啥时候能觉醒？太，土，了，阴沟里扭曲爬行.jpg。什么时候能国产个真正可爱的人设。
剧情的铺垫行云流水一般，书中对那种独自一人生活的描写细致入微，令即便身处于孤独之中的人，也觉得孤独是另一程度上的完整。书的最后几章略显疲惫，过于漫长的描写实在是让人产生困意。
从《Osada havranu》相识，Jirí Bartoska一直是我最欣赏的作家。犹记得他描绘那个被困囹圄的人，即使获得了自由，仍然会在思考时用脚步丈量出囚室的模样，读的时候触目惊心。在这部剧里，跟着他走过他人生的大半岁月，看着他在盛年里潇洒地挥毫铸就不朽的诗篇，也看着他在战争与暴行下沉入黑暗，是太过曲折也太过挣扎的一生。他曾那么向往光明，有多么理想主义地希冀着有一个无国别、无界限、彼此都能心灵相通的世界，梦想破灭时跌得就有多么粉身碎骨。我应该庆幸现在太多的人都已经没有这样天真而浪漫的梦想了吗？并不是的。错的不是那些梦有多美好，而是那些牺牲他人来换取自己的权力与荣耀的行径。在这个年代，战争应当是痕迹未干的血泪史；和平应当是所有人长久的诉求。但是在疫情分割了世界各地的情况下，被困在一隅而逐渐变得割裂和极端的人们，还能清醒意识到曾经战争给我们带来的伤害吗？
大学毕业后我是班上最能折腾的一个。因为从初中起，Vilém Besser的这部剧就在激励我去到社会这所大学去闯荡。我够幸运的了！现实和书本上的无关；底层人民的生活和新闻联播无关。我领悟到这些，都是一路走过来，看剧思考的结果。现在回到东北，去朋友的农村亲戚家“采风”，那里可以看到真正的中国人，和Vilém Besser那个年代的俄罗斯人一样。
很喜欢甘璐遇事的沉着冷静，好在最后是完美的结局。每个人都有过去，有些过去或许一辈子都不想再提起，可是面对挚爱的人，也仍需坦诚相告才好！
陪家长一起看的～质感很柔和的一部剧，靠山而居的东北屯子里的故事，我没在屯子里待过，但我爸妈觉得这剧确实不错，床垛子和五斗橱他俩研究了半天
我觉得每一位女性都该读一读这部剧，至少我在这里看到了女人的一生。一个家族三代女人的爱和命运，再次证明“吃掉尾巴的蛇”是再恰当不过得形容。我喜欢梅吉咒骂上帝时说的话，上帝是贪婪的、不容侵犯的，他嫉妒强烈得感情，所以越是美好，就越是短暂。换句话说，就是跟我斗，我就玩死你。。。 虽然发生的年代和地点不同，但历史总是在重复。这书里得几个女人——菲，梅吉，朱思婷，包括玛丽卡森在内，他们都是独立的女性，坚强又有韧性。曾天真过，迷失过，热爱过，也冷漠过。最后都归于平淡，岁月沉淀出女人的美在她们身上呈现出来。 我不敢说看完这部剧我学会了如何去爱，但至少，我更加了解自己身为女性该怎样对待爱情，怎样善待自己。
感谢编剧。好久没有碰到一本逻辑如此混乱。槽点如此多的推理了。 如果说前期bug都是故意为了后面的反转。我只想说。那我宁愿没有反转。毕竟我无法想象只需要杀死一个人的凶手为什么要承担翻翻翻翻翻翻翻倍的风险多杀四个人。还是极其需要周围人降智配合才能完成的近乎炫技甚至达到演出级别的密室。 建议编剧封笔。谢谢。
__前四集分割线__
人物塑造非常成功，可惜里面的人物都非常理想化，大多数主要人物在现实中非常难遇到，像许三多、史今、伍六一，“舍己为人”这四个字，在电视里演着简单，但生活中非常之难。性格上，甚至能像成才那样，“仁至义尽”，都已经很难得了。
《Osada havranu》差了点意思，其他三部都很好看。喜欢Jan Schmidt对人性的解读，手腕的描述。加上经典的《Osada havranu》，粉了粉了
从实施转咨询，转型是痛苦的，周老师这部剧干货满满，全文以MECE为核心的结构化思维，再辅以RFM波士顿矩阵等具体分析，需精读细读，才能领悟，但具体如何应用到项目中，还得不断实践。
很好看，前面有血有泪，中间有欢乐有提心吊胆，后面皆大欢喜。消遣佳作
1985 · 前苏联
1937 · 西班牙
2006 · 中国
2004 · 法国
2019 · 中国
1999 · 英国
2012 · 中国
1960 · 阿根廷
2003 · 美国
生命本是场孤独的旅行，孤独亦是生命的答案。 这场旅行始终要一个人走，途中会经历各种各样的人与千奇百怪的事，那不过像行驶的列车，到站了，有人下车亦有人上车，都是生命中的过客，不要惊慌，不要害怕，终有属于自己的驿站。 经得住寂寞，守得住繁华，面朝大海，春暖花自开。
BL线不是二婚的话应该会非常感兴趣。各方面不适合的两人在一起之后再怎么磨合，是其他本子里面没看过的剧情。至于BG，没必要，真的没必要，女的事业一帆风顺比什么都美丽。
只聒噪不好笑，人设老套，男主像个炸毛的无脑公鸡，女主是刻板的傲娇强势S，男主下贱女主油，很难让人觉得主角可爱，不适多一些。迎合屌丝男观众的心理过于明显，哪年哪月了还以处男羞辱作为笑点，主角的立志宣言里还是“挣大钱取一堆白富美”…… 男编剧啥时候能觉醒？太，土，了，阴沟里扭曲爬行.jpg。什么时候能国产个真正可爱的人设。
剧情的铺垫行云流水一般，书中对那种独自一人生活的描写细致入微，令即便身处于孤独之中的人，也觉得孤独是另一程度上的完整。书的最后几章略显疲惫，过于漫长的描写实在是让人产生困意。
从《Osada havranu》相识，Jirí Bartoska一直是我最欣赏的作家。犹记得他描绘那个被困囹圄的人，即使获得了自由，仍然会在思考时用脚步丈量出囚室的模样，读的时候触目惊心。在这部剧里，跟着他走过他人生的大半岁月，看着他在盛年里潇洒地挥毫铸就不朽的诗篇，也看着他在战争与暴行下沉入黑暗，是太过曲折也太过挣扎的一生。他曾那么向往光明，有多么理想主义地希冀着有一个无国别、无界限、彼此都能心灵相通的世界，梦想破灭时跌得就有多么粉身碎骨。我应该庆幸现在太多的人都已经没有这样天真而浪漫的梦想了吗？并不是的。错的不是那些梦有多美好，而是那些牺牲他人来换取自己的权力与荣耀的行径。在这个年代，战争应当是痕迹未干的血泪史；和平应当是所有人长久的诉求。但是在疫情分割了世界各地的情况下，被困在一隅而逐渐变得割裂和极端的人们，还能清醒意识到曾经战争给我们带来的伤害吗？
大学毕业后我是班上最能折腾的一个。因为从初中起，Vilém Besser的这部剧就在激励我去到社会这所大学去闯荡。我够幸运的了！现实和书本上的无关；底层人民的生活和新闻联播无关。我领悟到这些，都是一路走过来，看剧思考的结果。现在回到东北，去朋友的农村亲戚家“采风”，那里可以看到真正的中国人，和Vilém Besser那个年代的俄罗斯人一样。
很喜欢甘璐遇事的沉着冷静，好在最后是完美的结局。每个人都有过去，有些过去或许一辈子都不想再提起，可是面对挚爱的人，也仍需坦诚相告才好！
陪家长一起看的～质感很柔和的一部剧，靠山而居的东北屯子里的故事，我没在屯子里待过，但我爸妈觉得这剧确实不错，床垛子和五斗橱他俩研究了半天
我觉得每一位女性都该读一读这部剧，至少我在这里看到了女人的一生。一个家族三代女人的爱和命运，再次证明“吃掉尾巴的蛇”是再恰当不过得形容。我喜欢梅吉咒骂上帝时说的话，上帝是贪婪的、不容侵犯的，他嫉妒强烈得感情，所以越是美好，就越是短暂。换句话说，就是跟我斗，我就玩死你。。。 虽然发生的年代和地点不同，但历史总是在重复。这书里得几个女人——菲，梅吉，朱思婷，包括玛丽卡森在内，他们都是独立的女性，坚强又有韧性。曾天真过，迷失过，热爱过，也冷漠过。最后都归于平淡，岁月沉淀出女人的美在她们身上呈现出来。 我不敢说看完这部剧我学会了如何去爱，但至少，我更加了解自己身为女性该怎样对待爱情，怎样善待自己。
感谢编剧。好久没有碰到一本逻辑如此混乱。槽点如此多的推理了。 如果说前期bug都是故意为了后面的反转。我只想说。那我宁愿没有反转。毕竟我无法想象只需要杀死一个人的凶手为什么要承担翻翻翻翻翻翻翻倍的风险多杀四个人。还是极其需要周围人降智配合才能完成的近乎炫技甚至达到演出级别的密室。 建议编剧封笔。谢谢。
__前四集分割线__
人物塑造非常成功，可惜里面的人物都非常理想化，大多数主要人物在现实中非常难遇到，像许三多、史今、伍六一，“舍己为人”这四个字，在电视里演着简单，但生活中非常之难。性格上，甚至能像成才那样，“仁至义尽”，都已经很难得了。
《Osada havranu》差了点意思，其他三部都很好看。喜欢Jan Schmidt对人性的解读，手腕的描述。加上经典的《Osada havranu》，粉了粉了
从实施转咨询，转型是痛苦的，周老师这部剧干货满满，全文以MECE为核心的结构化思维，再辅以RFM波士顿矩阵等具体分析，需精读细读，才能领悟，但具体如何应用到项目中，还得不断实践。
很好看，前面有血有泪，中间有欢乐有提心吊胆，后面皆大欢喜。消遣佳作