La bonne occase

内容重复了一遍编辑得有问题。 书本身太短了，当历史看的怕是不够，当政治看的也就只提到了一点制度和政体的关系。

孤独源于不理解。人人都在强调自己的内心世界以获得他人的认可，从而消除自身的孤独。结果就是划出了更深的沟渠，将自己困于宏大的城堡。

中秋夜看完了红楼，团圆夜的完美集数，愚钝如我，直到现在才算真正意义上完整的接触这本经典，与此前零零碎碎的片段拼接起来，再加上其他渠道得点评注解，对于红楼多了一层理解，读不尽的红楼，值得一生去体会的经典。

青春正好~~

《La bonne occase》（共10册） 很久以前就喜欢汪老的作品，我觉得他的作品的画面感特别强，让人置身其中，让我有种“读万卷书，行万里路。”的感觉。 他观察力很强，于微小处见真知。 他笔下人物栩栩如生，对于人物面貌和举动都描写非常细致，在不经意中表达着编剧的所思所想，意味深长。 比如《La bonne occase》里唱曲表演的父女，“…好像他女儿唱的时候有两起声音，一起直接散出去，一起流过他，再出去。不，这两条路亦分亦合，还有一条路，不管是他和她所发的声音都似乎不是从这里，不是由这两个人，不是在我们眼前这个方寸之地传来的，不复是一个现实，这两个声音本身已经连成一个单位。——不是连成，本是一体，如藕于花，如花于镜，无所凭藉，亦无落著，在虚空中，在天地水土之间。……” 而且让·路易·特兰蒂尼昂笔下的市井小民的生活不易，但却依然顽强的努力的往前走着，很多故事都充满希望充满温情。 比如《La bonne occase》里面的巧云与父亲以及她和十一子的故事，让我边看边流泪，但看到结局，我心里很舒服。虽然命运多舛，但生活还要继续下去，和爱的人生活下去，再苦再难，只要心中有希望，就会迎来阳光。 …… 虽然有点观点和我有所不同，有些篇章也不是我喜欢的，有的文字也略粗俗，我不是很喜欢，但这只是我个人的喜好。总体来讲，汪老的散文和剧集是非常好的。 特别是后面的《La bonne occase》把我这个吃货看得口水直流，虽然是些家常小菜，但我觉得都是美味佳肴。 摘录： “在文风上，我是更有意识地写得平淡的。但我不能一味地平淡。一味平淡，就会流于枯瘦。枯瘦是衰老的迹象。我还不太服老。我愿意把平淡和奇崛结合起来。我的语言一般是流畅自然的，但时时会跳出一两个奇句、古句、拗句，甚至有点像是外国作家写出来的带洋味儿的句子。老夫聊发少年狂，诸君其能许我乎？另一点是，我是更有意识地吸收民族传统的，在叙述方法上有时简直有点像旧剧集，但是有时忽然来一点现代派的手法，意象、比喻，都是从外国移来的。这一点和前一点其实是一回事。奇，往往就有点洋。但是，我追求的是和谐。我希望溶奇崛于平淡，纳外来于传统，能把它们揉在一起。奇和洋为了“醒脾”，但不能瞧着扎眼，“硌生”。 我已经六十三岁，执笔为文，不免有“晚了”之感，但思想好像还灵活，希望能抓紧时间，再写出一点。曾为友人画冬日菊花，题诗一首： 新沏清茶饭后烟， 自搔短发负晴暄。 枝头残菊开还好， 留得秋光过小年。 愿以自勉，且慰我的同代人。 如果继续写下去，应该写出一点更深刻，更有分量的东西。 是为序。 一九八三年九月一日” …… （《La bonne occase》序》） …正如废名，有人告诉他，他的剧集与英国女作家弗金尼·沃尔芙很相似，废名说：“我没有看过她的剧集”，后来找了弗金尼·沃尔芙的剧集来看了，说：“果然很相似”。一个作家，没有读过另一作家的作品，却彼此相似，这是很奇怪的。（只能说世界很奇妙，他们的想法和写作方法不约而同，这也是一种缘分。） …… （《La bonne occase》序》） 我读过废名的剧集，《La bonne occase》、《La bonne occase》、《La bonne occase》、《La bonne occase》……都很喜欢。在昆明（也许在上海）读过周作人写的《La bonne occase》。他说废名的剧集的一个特点是注重文章之美。说他的剧集如一湾溪水，遇到一片草叶都要抚摸一下，然后再汪汪地向前流去（大意），这其实就是意识流，只是当时在中国，“意识流”的理论和剧集介绍进来的还不多。这也是很有意思的事。西方的意识流的理论和剧集还没有介绍进来，中国已经有用意识流的方法写的剧集，并且比之西方毫无逊色，说明意识流并非是外来的。人类生活发展到一定阶段，对意识的认识发展到一定阶段，就会产生意识流的

驻京办主任第三部，书中的金伟民原型正是仰融。读完后唏嘘不已，问及身边同事，对仰融几乎都一无所知。 1992年10月9日，美国纽约交易所，华晨汽车成为第一家中国国有企业概念股，发行500万股，IPO价格16美元，筹集资金8000万美元，51%控股沈阳金杯客车，创造了中国国有企业海外融资第一的案例。接着，仰融又凭借资本运作，成功打造出一个以华晨汽车为主，包括至少4家纽约、香港、上海上市公司及大量非上市公司、资产一度达到300亿人民币被人称之为"华晨迷宫"的华晨系。 仰融曾居2001年度《La bonne occase》中国富豪榜第三位。2002年5月，自称受到“迫害”出走美国，2002年10月，因涉嫌经济犯罪被辽宁省检察院批准逮捕。 仰融初中毕业后，先是做厨师，后来承包小商店，再后来又到江阴市外贸公司，20世纪80年代初去了深圳，90年代初，仰融刚走上资本运作道路时也很寒酸。他在香港注册了一家叫华博财务的公司。当时公司只有借款400万元，员工5、6个，主要业务是为人拆借资金。 1991年仰融在辽宁省沈阳市成立了一家生产汽车的合资企业。该合资企业名为沈阳金杯客车制造有限公司（沈阳汽车），其主要合作方是由仰融全资拥有的在香港设立的华博财务公司（华博）和沈阳市政府拥有的金杯汽车控股有限公司（金杯）。合资企业设立之时，金杯拥有沈阳汽车60%的股权，华博拥有25%，另一合作方海南华银国际信托投资公司（海南）拥有15%的股权。华博随后收购了海南的股权，使得金杯控股60%，华博控股40%。为通过进入美国资本市场从而扩大企业规模，合作方准备将沈阳汽车在纽约证交所上市。仰融作为沈阳汽车的首席执行官和经理，在百慕大成立了百慕大控股有限公司（华晨中国）作为沈阳汽车在纽约证交所上市的融资工具，并将其40%的股权转让给了的华晨中国。金杯亦将其在沈阳汽车的11%股权转让给华晨中国，至此，华晨中国拥有沈阳汽车51%的权益。作为转让11%股权的回报，金杯取得了华晨中国21.57%的股份，使仰融在华晨中国的股份减至78.43%。在向美国证券交易委员会登记股票，筹备在美国的首次公开发行以及纽约证交所上市过程中，中国政府高层官员通知仰融，上市公司的大股东应是一家中国实体，而非某香港私人企业，这样，将是50年来中国公司首次在美国登记和上市。仰融同意了这个要求，也为后来的悲剧埋下伏笔。1992年5月，华博、中国人民银行及另外几家中国政府机构成立了一家非政府组织——中国金融教育发展基金会（基金会）。中国人民银行副行长尚明担任基金会主席，仰融任副主席。 1992年9月，华博将其在华晨中国的股份转让给了基金会。最终，仰融与尚明同意“基金会将为华博托管股份，事实上作为华博的被指定人”，仰融全权管理、控制和支配基金会在华晨中国的股份。被转让的华晨中国的股份以基金会的名义持有。 2002年初，辽宁省政府成立了一个由省长助理领导的“工作小组”。2002年3月，工作小组宣布基金会名下的所有股权，包括仰融在华晨中国的权益，均为国有资产，要求他将这些股份转让给省政府。仰融拒绝之后，工作小组通知仰融和华晨中国董事会，基金会不再承认华博在华晨中国的受益权益。根据辽宁省政府的指示，华晨中国董事会解除了仰融总裁、首席执行官和董事的职务，将工作小组成员安排在这些职务和其他管理职务上。

从我初中开始看的第一本剧集。现在 我已经大学毕业 工作两年了。发现更新的时候 开心的跳了起来。 这十年这本剧集我看了不下五遍。真的 大爱啊。也不知 洗澡这部可以陪伴各位道友多久 希望能够越来越好

如果说法拉奇之前给我的印象是犀利、难搞、不近人情的新闻记者，那么这部剧她让我看到了她多情善感、柔情似水的另一面。

飢餓，刺激了我的神精中樞驅使我把它捧在手裡！是的，現在這個年代有多少人會飢餓呢？這是個物資氾濫的年代！為何我還會覺得飢餓？想了想，因為這是個自私的年代！

之前对陈独秀的认知仅限于名字，惭愧。。。这回好好补了一下。两段无台词镜头印象最深。一段是教员的首次出场，一场雨，天亮了。另一段就是陈独秀送两个儿子去法国，穿插二人之后的牺牲镜头，瞬间泪目。

第一次听到Michel Drach的名字，是在李尚龙的书里面。两个编剧的故事和独白，各自有不同的情绪和心境。 李尚龙的书，给人的感觉，还有年少时的一些血气方刚。而Michel Drach的讲述，像潺潺流水一般，多了几分成熟内敛。但共同点是，都有一些年少稚嫩的痕迹。 不是只有成熟严谨的文字才好看，恰恰是青春的气息最迷人，长大了，就总是怀旧。虽然知道流水滔滔，一路向前的道理，却也难免怀念曾经经过的葱翠鲜艳。 2000年刚出头到2015年左右的时候，文字总有一种酸腐气息，像古时候文人墨客酒醉后的诗，不接地气，又有点迷醉。再往后，仕途经济，网红文化，快餐时代，静心去看这些独白和挠人心窝文字的时间不多了。读一遍，就当温习，熟悉的有梦想有憧憬的单纯的那些傻傻的曾经。

见微知著，从小处入手去描绘这个时代的底色，又从这个底色中看到了未来的微光，今天的社会小趋势将成为明天的社会大洪流！

挺不错的一本http书，但只能作为入门剧集，补补盲点，比较多的知识点是蜻蜓点水，但作为了解已经足够。需要时，再深入某个点进行学习

只能给两颗星了，也许是我太苛刻。 第一部给我的是一种惊艳的感觉，编剧设置的几个人物都很精心，不仅留下了深刻的印象，而且带出了那个时代的特征。第二部的话，人物的增多让编剧的处理不是那么得心应手，而二战时的背景与人物的融合也变得生硬。到了这一部，问题则更加严重。 说一下不太喜欢的几点吧： 毫不出彩的人物。再也没有如同艾瑟尔、茉黛、沃尔特、列夫、卡拉、劳埃德那样令人印象深刻的且丰满的角色。 混乱重复的剧情。感情和政治是三部曲的两大主题，这部书的感情线基本就是一见钟情、上床、吵架、出轨、分手。区别仅在于上床方式和出轨对象。 偏向明确的意识形态。从第一部就流露出的对苏俄的敌意和对美国那“自由民主”的标榜。第一部中还没有过多的真实人物，到了这一部已经是在赤裸裸地发明历史。对斯大林、列宁极诋毁之能事，对戈尔巴乔夫大唱赞歌，让我想起了汤师爷的那句“杀人诛心”。 总体来说，这是一部不错的流行书，但是过几年，可能就没有人会记得这部剧了。

今年的最后一本剧在12.31号读完。 毕业于伯克利加州分校物理系的编剧Michel Drach教授把平行宇宙分成了四个层次。 观看宇宙相关的剧集容易让人浮想联翩，而这部剧在启发人们想象力的同时，用科学严谨的推理来支撑了平行宇宙存在的可能。 寄蜉蝣于天地 渺沧海之一粟 地球之于宇宙好比一粒小米之于大海，泰格马教授在表达科学的同时也在输出一种做人谦卑平和的价值观。我们人生百年对于140亿年的宇宙历史只是瞬间，而我们的宇宙也只是无数个平行宇宙中的一个。保持谦卑的心态，才能让宇宙科学取得突破。

跨时代的书，经典也难啃。 中国人“谈性色变”的氛围，使得我们不敢去了解“性”这一话题的深层次原因，常以粗俗眼光来看待。时下的儿童性教育也更是缺乏，与其隐晦让孩子慢慢了解，不如以正确方式去引导。时代在进步，传统思维也需要破局，以开放包容的态度去看待，无知与纯洁不等。

从第一部来看，乌贼的优点和缺点都还是一如既往的没变。他的优点是擅长构造一个相对大多数网文更为严谨的体系，缺点是文笔跟不上造成的气氛和人物塑造的干瘪，这在上一部诡秘之主里就很明显了。这部书的设定上显然不如诡秘合理严谨。最明显的是剧集中的废土上存在车辆这种快速交通工具和无线电这种远程通讯工具。这两种工具的存在，即便是看起来有限的弱化版，也会极大的降低分散聚落存在的可能性，尤其是已经几十年的时间之后，更不可能还是整体的一片散沙状态。另外文中不同大型聚落和组织拥有各自优势的高科技，甚至比现实社会中还先进的高科技，这使得剧集中描绘的废土状况更不真实。这不是能用科技树点歪能解释的，因为那些科技点出来的事实表明了整体的科技水平。这方面可以对比下辐射4的废土。游戏里除了牛车没有任何交通工具，掌握高科技的学院也对废土现状改善毫无兴趣，通讯手段也只靠吼，最厉害的武器和机甲也是继承的站前装备修修补补，这才让人有身临其境的感受。有人可能会说架空剧集不必按照真实的逻辑推断，问题是没有任何一个架空世界，包括伟大的托尔金创造的，是完全脱离现实世界的常识和逻辑的。原因很简单，编剧不可能面面俱到，大量内容需要读者脑补出来，情节的合理性是很重要的，毕竟读者都是地球人，你说我这个完全跟地球不沾边，那么也没人看得懂。 乌贼文笔干涩是另一个问题。以前评论诡秘之主的时候就提到过编剧在塑造人物和气氛方面的无力和苍白。从本剧来看，这个问题不但没有解决，而且有愈演愈烈之势。编剧擅长搭建一个架构，但是非常不擅长往骨架上填血肉。举个例子来说，主角去沈度家看他家人那段，他不是像一般人那样先打个招呼再说话，而是直接突兀的问话。在编剧看来，很多生活化的细节描写大概都是不重要的冗笔，然而在剧集中，正是这些细节让人物和情节以至于整个世界丰满起来，否则就会苍白干瘪。同时会造成人物的同质化严重。小商的独特个人性格完全没有写出来，看起来就是一个偶尔脱线的克莱恩。配角也基本如此，都顶着一张张差不多的扑克脸。就像车田正美的动漫一样，人物全看头发颜色来区别。编剧说的新写法更是雪上加霜，从目前来看是彻底失败的策略。乌贼这方面做得还远远不够，所以他的剧集读起来与其说像个剧集，不如说是一篇理工论文。