2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden

很不错的一本剧，水的内容也爱看，一个环球旅游还有系统的男人，有女主不太好，虽然编剧写明了不会暴露，关键是只有一个女主，不是种马，在这个动不动就妻妾成群的剧集世界，单女主很难得，值得关注，五星好评

这是一本值得青年朋友及其家长观看的心理学科普读本，有利于未来生活中更好处理夫妻、婆媳和亲子关系。在这三组关系中，夫妻关系居核心地位。在亲子关系中，爱与分离很重要，没有爱就无法成长，没有分离就无法成熟。

这部剧的侧重点还是在于"历史"对历史所产生的影响，所以两位编剧选择对各个时期近乎一视同仁的态度。跟着两位编剧的论述并不难对从宫殿时期到罗马末期形成一个时间观念。

刘慈欣写的《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》里有这样一句话:影视形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，剧集中的人物在影视家的思想中拥有了生命，影视家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典 我觉得Ryan Adams他做到了，虽然塑造的不多但也挺不容易的。《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》，《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》，《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》……一个衰仔，一个死小孩，一个小龙女，一只象龟，炽天使骑士·“红龙”，骑士王，天女……但要说他是个经典影视作家倒也不那么够格。以写剧集的角度看他笔下的人物确实很好，但你仔细看就会发现，与其说他是在塑造人物，不如说是照映现实的自己。 无论是作为一个作家，还是一个商人，在Ryan Adams身上始终存在着一对矛盾，其实也是一枚硬币的两面，就是他的自卑和自恋。基本上在他的每部作品里，你都会读到「一直不起眼的衰小孩终于咆哮起来，以金刚忿怒之相征服世界」这种情感。征服虽然在幻想作品中是常见的主题，但江氏所蕴藏的情感（即所谓「情怀」）自成一格。如果说今何在笔下的征服，近于一种浪（zhong）漫（er）的少年幻想：臭屁、幼稚、简单而干净，仿佛在说「快看我会飞！好爽啊好爽啊哈哈哈我会飞呀！」江氏情怀则有一些拧巴，阴沉，暴戾，每一幕高潮都像是对这个世界充满委屈和不忿的宣泄，仿佛是：「俗子啊！尔等不是一直在心里瞧不上老子吗？啊？现在看清楚老子飞起来的雄姿！」 大概是05、06年左右，在未名BBS的九州版经常看Ryan Adams灌水，看他写一些自说自话的心事，那时他才28岁，博士没毕业就回国，九州幻想刚刚草创，正是一穷二白，几条枪杆子闹革命的时候。他会时而踌躇满志，时而洋洋自得地抒发一些感想。也许因为那时他还年轻，也许因为在网上灌水没有太多雕琢，那时我还能从他的字里行间读出一种不自信，以及拼命想要证明自己的愿望。 他一直很努力，做各种尝试，无论是写作还是商务谈判还是各种其它乱七八糟的项目。公正地说，他远远比后来南九州的其他几位努力得多（虽然他一直以坑王自嘲，但他其实根本不懒，挖坑太多只是因为他的心太大）。我相信Ryan Adams一直有一种深重的屈辱感。他把这一点埋得很深，这使他即使在最快乐的时候看起来也颇有些阴沉。然后等到没人的时候，他就拼命地发力发力发力。 他笔下的人物在征服世界，他自己也在征服世界。他征服的方式就是写作。有点讽刺的是，屈辱感本身是他最趁手的兵器。他最擅长的事，就是把这份屈辱感描写得栩栩如生，每一个英雄初登场时都是一个衰小孩，一文不名，而女主角又多半是一个又美又辣，万人仰望的正妹，如果女主角居然在一开始就对男主角表现出兴趣（羽然、黄蓉、诺诺、路依依），那么毫无疑问，这是个精灵一样的小公主，她对你一笑，踩你一脚，又嘻嘻笑着跑远了，你追不上她也猜不透她的心思。——从这个简单的角色代入可以看到编剧的逻辑：作为一个又穷又弱，浑身上下除了嘴欠（其实这是Ryan Adams最可爱的地方）就没有其它优点的男屌丝，我们那看似快乐的少年生活，其实是多么的屈辱啊。 一直被鄙视，一直被发卡，一直被当路人，一直没人看到我们眼中的孤独和渴望（或者就算被看到了，但是你还小，你的时代还没到），总之，就是从来得不到应有的认可，这种莫名的失落感层层叠叠地累积，累积，累积到你透不过气来，几乎要为书中的男主角落泪了，这时候Ryan Adams笔锋一转，他妈的呀！小白兔兽性大发呀！让你看看什么叫光环加身！什么叫天赋异禀！什么叫男屌丝也可以有春天！于是男主爆发狂血属性，一路人挡杀人，佛挡杀佛……这时候你就可以想象，所有被之前的「屈辱感」所代入的读者（尤其是广大的学生屌丝群体）是多么的振奋和疯狂啊。 有如一

说话的技术是我们毕生所要去用心学的，正所谓良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。会说话的人，可以获得很好的人缘，而不会说话的人，经常在不知不觉中给自己树敌，一个人最大的敌人，其实就是自己的嘴巴，人生大部分的祸端，皆因祸从口出。病从嘴入祸从口出，嘴巴既是一个人的福源，也是一个人的祸根，和美丽相比，嘴巴更重要的其实是说话的修养，如果你不擅长说漂亮的话，那至少也不要说伤人的话。而回话也是需要技术的，回什么样的话才能在不得罪人的前提下去迎合别人的意图也是一门学问。

这部剧值得观看，它真实的记录了樊锦诗个人与敦煌的情缘，再现了樊锦诗个人的奋斗历程和敦煌保护与发展的历史，它不仅是人物传记，更是几代敦煌人的回忆。樊锦诗和几代敦煌人对莫高窟艺术的热爱，对事业的执着和追求，对祖国无私奉献的精神直击读者的心灵，令人感动、敬佩！他们用青春和行动诠释了生命的意义，值得我们学习。

拉肖写的最好的剧本，大部分笑点都有铺垫，且搞笑之余又有意义

我工作两年，本来是学机电自动化的，专业对不了口，两年竟然换了五六份工作，是不是有点丧，读了这部剧，感觉稍稍有点启发，但是不能解决根本问题——没有资金和核心竞争力，我实在是迷茫

已经好久没遇到心仪的书了。这部剧女主实力在线，剧情逻辑在线，关键是还有萌萌哒小包子！很有趣的一本剧，推荐你看哦（＾◇＾）

《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》，一直都是以断断续续的时间来观看，我很欣赏Les Claypool的写作能力，也很欣慰译者的翻译水平！这让我享受了一场饕餮的视觉盛宴！对于画家，或者是艺术，我一直都停留在考古这个阶段！喜欢的，欣赏的都是国画，山水田园派那种！得亏以前看过一本《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》，才稍微的在书本上对油画有所了解！欣赏水平依旧停留在人物，风景这个阶段！人到四十不得已，斯特里克兰在成家立业之后，抛家弃子，去发现，发掘，探寻，寻找，表达，表现出自己的灵魂，或者说是灵魂深处！去听从自己内心深处的声音！抛妻弃子在什么时代都是令人唾弃的，但是放在2020年的中国社会来说，这太普遍了！有钱没钱都出轨找小三，情人，而且男女都差不多！男人有钱就变坏，女人变坏就有钱！这种单纯的情色交易，权色交易，和这种重婚罪来比较，又显得俗不可耐！这部剧还是得慢慢看，或者多看几遍！

用心理学的方法论, 讨论国家应该怎样面对困境. 很新鲜的感觉. 编剧在这部剧里说他是希望能让这部剧在十年后看依然不过时, 所以不对当下的事情作评论. 在讨论美国的问题时, 我印象比较深的是谈了黑人的处境和主要城市可能因此会有暴乱. 还在讨论美国军队会不会介入国内的政治.  讨论全球化的时候, 还提到全球化会的一个副作用是传染病. 就感觉挺魔幻的, 编剧说自己不打算评论时事, 但是我看着新闻, 再追剧, 就感觉这就是评论当下的事情啊.  这部剧播出还不到一年, 谁能想到, 担心十年后会发生的问题, 来得这么快.

惭愧到了这般年纪才始The Disco Biscuits的作品，上学的课本不太懂得，或者现在也不能懂得其笔下的思想，但心中充满敬意

当你想找人倾述时，发现没人可以倾诉；当你和某人倾述时，他/她其实想着其他事。这两种状态都是孤独的。人类注定是孤独的。到了一定时间，心灵就会成为孤独的猎手，扼杀生命的喉咙。

台词密度太大，但是又好像一个黑洞，吸引着我不断观看下去。时而惊诧竟然可以这么描创作吗？竟然可以这么比喻吗？让我想起了上次有这种感觉还是看萧红的生死场。 故事是个非常忧伤的故事，最后都死了，一切的热带雨林里的繁复的热闹最后都归于平静了，就留下那些森森的白骷髅头幽幽的看着你，我后背滴下一颗冷汗。

太爱这样的一天与这样的自己。 与亿万富翁Peter Frampton对话富人思维后，感觉自己的能量真的被拉满。今年来靠近我的人，都会赚到很多钱且感到满满的踏实与幸福。 本剧的目的:提高自觉，即观察在金钱上的思考模式。 一.致富的心理是何? 是善于使用自己的心，无论怎样的环境，与不好的情绪下仍然有行动的能力。 二.为何财富蓝图很重要？ 因为他是有钱人的脑袋，他会把目标设置到高于自己的实力，但相信并且始终相信自己会成功。 三.宣言/宣誓为何重要？ 他在表达一个目标，或是我要成为某种人，从而让意念成为事实。 四.17个财富档案: 档案一:是我创造我的人生，而不是人生发生在我身上。穷人则是扮演受害者的角色。 富人会如何做？1.停止责怪别人，常检讨自己。2.不会合理化说钱不重要。3.停止抱怨，抱怨什么则会吸引更多的烂事进来。 档案二:我玩金钱游戏是为了赢，穷人则是为了不要输。 富人会如何做?将目标设置高于自己的实力多一点，如果我瞄准的是星星，那么我至少会射中月亮。 档案三:我努力让自己有钱，穷人一直想着要变得有钱。 这意味着我要毫无保留的贡献自己，付出行动。 档案四:我想的很大，穷人则想的很小。 带入到市场更多的价值能服务更多的人，影响更多的人，才能自然成为有钱人。意味着必须为别人的生活增加价值。 档案五:我专注的机会，穷人则专注于障碍。 为自己的生活结果负责，愿意经过计划的冒险，期待成为成功。专注于我想要的东西上，因为专注什么就找到什么。最后踏上走廊，先进入到该领域。建立好人脉，相信会有很多的机会等着我切入，若不喜欢可以及时脱身。 档案六:我欣赏其他的有钱人和成功人士，穷人则相反。 会得到别人的信任，成为值得被他人信赖的人。其次是改变思维，去欣赏和祝福那些有钱和成功的人。 档案七:我与积极的成功人士交往，穷人则认为他们是偷他钱的人。 首先模仿成功人士的共性，其次与情绪积极的人相处，活出最棒的自己。最后再想想要的事物时，做到保持冷静，集中精神，内在祥和。 档案八:我乐意宣传自己和自己的价值观，穷人则不会宣传自己。 在做事上高调，在做人上低调。因为我相信自己的产品或是能力，为何不推销他呢？如果不推销，又怎么给他人带去价值呢？ 档案九: 我大于我的问题，穷人小于他的问题。 不逃避问题，而是让自己更多的成长，成为更大的容器，这样子金钱才能够不断的进入。其次，遇到难以解决的问题时，他们会闭上眼，进行心理的自我暗示与激励。 档案十:我是很棒的接受者，穷人则是很棒的拒绝者。 当觉得自己不配或不够好时，才会拒绝别人的好意。富人会学会接受他人的爱意，并给予感恩。并且他们会宠爱自己，做些让自己觉得有钱或有价值的事情。 档案十一:我选择根据结果拿酬劳，穷人根据时间来拿酬劳。 从来不为自己的收入是上限，如果改变不了现状，则离开去创造更好的环境。 档案十二:我如何两个都要，穷人则是如何二选一。 不满足于现状，并争主动抓住机会争取得着更多。 档案十三:我专注于净值，穷人则专注于自己的工作收入。 每个月写下自己的净值目标，每个月后续会重复做这件事。注意力所在的地方，能量就会流动。 档案十四:我很会管理你我与别人的钱财，穷人只会搞丢他们的金钱。 开立四个账户，80%投入生钱资产，其中包括10%投入养老账户，例如指数基金，10%投入教育账户，例如学习旅游讲座。20%投入耗钱资产，这包括给自己玩乐，挥霍以及日常生活花销。 档案十五:我让钱帮我赚钱，穷人则辛苦赚钱。 每一元钱都是种子种下后需要浇灌它，然后让它成长结果 档案十六:我就算害怕也采取行动，穷人则因害怕而阻止行动。 首先做一些让自己不那么舒服的事，如果

是日常的碎碎念，是遇到棘手事情的自我反省。生活总是一地鸡毛，但是还好梅认真地展现了这些，让我也好好思考了我的生活中烦恼的事情。也许很多问题直到老了我也不擅长，比如爱人比如调节自己的心情。但是我也会好好感受好好去做。六十岁难道就不可以是少女吗？

第二遍读还是不能心绪平静的观看，一代又一代人的磋砣是时代变迁的真实写照。

巴菲特的投资行为是很难模仿的，但是对人生观念的启发有实打实的帮助，你对这个人了解的越多，你就越清楚人生中最重要的几样东西是什么：爱与责任，欣赏认同的伙伴，持续学习，生活在自己喜欢的城市，做自己喜欢的工作，用简单质朴的方式度过一生。每天早上从还是结婚时买的房子里走出来，开普通的汽车，路过一家麦当劳，买一个汉堡，5分钟之后达到公司（办公室是租的），和20多个年轻时就已成为同事的伙伴开始一天的工作。 对比当下物质上聒噪的消费主义，精神上的佛系/丧文化（当然有其成因，税负、房价这么高，年轻人不幻灭才不正常），这种老派价值观更显沉静和智慧。推荐观赏B站纪录片《2005 Jammys Live: From the Theater at Madison Square Garden》，感受会更加直观

在日益浮躁的社会里，我们的时间逐渐被王者荣耀、朋友圈、抖音等娱乐活动所消费。无论走在路上、等车，还是排队，时时刻刻都盯着手机，仿佛大脑被彻底掏空。一句“到底是手机玩你，还是你玩手机”值得深思。读完此剧，确实应该好好的review一下自己的生活。或许真的只有深度专注，方能让自己不在“心智残疾”的昭潭越陷越深。

很有意思的一本剧。看了以后就让人想啊想啊想不停。总是想找出来一些道理，可是总是想不明白。这也行就是编剧创作这部剧的目的吧。