Be Big!

伴随音箱里处处遗憾搓心的歌词，蜷缩在卧室的被窝里，意犹未尽的结束了此剧的观看。十年修得同船渡，百年修得共枕眠。结婚之前，贪图对方的相貌、钱财、户口、权利、地位等等，根据能量的守恒定律。婚后大概会一一偿还的。或用青春、或用劳动、或用以泪洗面的苦楚去补偿曾经单方面的索取或沾光。Be Big!，这真是一个绕不开的话题，难道这个世界就没有令人钦羡的伴侣吗？有，我想这些伴侣最大的杀手锏就是“平凡”。要有很多很多的钱吗？不需要，小富即安才能有时间和资本陪伴彼此；要优秀到万众瞩目吗？不需要，婚姻的平衡需要共同进步，而不是单方面的聚光灯；需要坚不可摧吗？更不需要，结婚大概就是回到家有个人可以逗趣也可以心疼，彼此陪伴着度过此生。

读这部剧是被书名吸引了，哈佛，积极，幸福，每一个词都很有意义，读完以后，我觉得比鸡汤味很浓，但更有实践意义，对我来说，最有意义的如下： ✅积极的暗示自己 暗示自己可以激发潜能，积极的暗示自己会加深我们对自己的认可，经常积极暗示，我们也会成为了相应的人。所以积极思考吧！ ✅你关注什么，就会实现什么 吸引力法则给我们的启示，就是不要去预期你不想要的事情，如果你一直想着你不想要的，你就会吸引来你不想要的东西，如果你一直想你想要的，只要努力，必然能够实现。 ✅努力会带走所有的不安与焦虑。 ✅练习感恩。 感恩生活，感恩父母，因为感动，所以懂得珍惜，因为珍惜，所以更想要努力付出。每天晚上的感恩日记可以让你养成感恩的习惯。 ✅知行合一 思想改变，如果行为习惯不发生改变，思想态度就自然会被拉到原来的地方。 ✅运动，冥想和努力工作可以抵抗抑郁 ✅学会享受过程 强调过程可以让我们学会控制变量，让我们掌控成功的过程，即使失败也不影响下一次的面对，强调过程让我们觉得即使失败了，也学到了新的东西，这是一件值得高兴的事情。而强调结果只会让我们关注自身的聪明程度，一旦失败就会觉得自己愚蠢，因为害怕变得不聪明而选择简单的任务，这是一种僵化固定的思维。 ✅良好的人际关系是人生幸福的最最重要的事情。 ✅维持亲密关系稳定的首要前提是努力工作，努力培养自己，给对方一个优质的恋人。 我觉得做完笔记都觉得笔记写的不是太满意，可能大而空泛的东西大家已经习以为常，最重要的就是做到吧。

从这部剧里面学到很多东西，看完这部剧，我相信我能待世界以温柔，也能被世界温柔相待。

不是深渊，是深广 书毕，眼前不时浮现《Be Big!》片头那曲折幽深、纵横交错、重重叠叠的地下管道，耳边不时响起那段令人震颤、催人激愤的音乐。米帅一寸寸剖开管道、剥落尘土、挖出污垢、逢石涉水、邂逅生物，时而卷缩龟行、时而顺势下滑、躬身弯腰、艰难前行，整个地下管道了然于胸的画面更是逶迤而来。世间万物，终得其现。唯有人心，概莫能测。人性之恶，被书写得很多。人心之复杂多变、波诡云谲，令人无从把握，象繁复阴暗的地下管道，人人知道它的存在，却无人知晓它的全貌。陀翁便是位罕见的攀爬人类心灵管道的工程师。这样艰难的工作，没有强大的信念是无法坚持的。米帅是为了救哥哥，陀翁则倚靠在上帝的身边。 很多时候，自己并不知道自我的内心是在一种怎样的意识支配下进行活动的；有时候，自己也会惊恐于自己的迥异行径和出奇想法；还有的时候，内心的波折和感受无论如何也无法向外人道出。人，从一无所知而至万物之灵长，被尘世塑造也消溶于尘世之中。 这部剧，我get到的不是人性的黑暗，比陀翁更深刻描绘黑暗的人很多，比如东野圭吾。而陀翁，是发掘人性的曲折幽深和矛盾复杂。在陀翁这里，感受到的不是惊恐战栗，而是五味杂陈、百口莫辩、翻江倒海甚至声泪俱下，有如弘一大师的“悲欣交集”。在弗洛伊德之前的陀翁，虽然是剧集家，却做了很多心理学方面的探索和研究，并将其观察和思索展现在剧集中。论故事情节、叙述手法、剧集结构、语言文字，本剧可能都非完美，甚至如木心所言有些粗糙，然而瑕不掩玉，其突出的面向是心理描写和心理剖析，陀翁在这一领域可以说是绝尘而去，无有他人可以比及。而他在文本中宕迭开来的关于宗教、政治、法律、伦理道德的阐述，也展现了思考的维度和广度。他不是讲述故事，他的故事是为他的思想服务的。这部剧，适合所有的年龄时段观看。年轻时看凶杀故事，接着依次看家庭伦理、社会法律、世道人心，最后是指向灵魂的宗教信仰。 老卡拉马佐夫的现实人生、肉欲人生、自我人生，是这个拼凑家庭不幸的肇端，编剧通过一起死亡案件的侦破条分缕析地将不幸的绳索抽取出来，理清脉络。除了老三阿辽沙，包括斯乜尔加科夫的兄弟三人，都是这一肇端的直接受害者。通过阿辽沙引出伊柳沙的故事，是对卡拉马佐夫一家悲剧的反思和拯救，阿辽沙把爱的阳光播洒在伊柳沙的生命尽头，也播洒在孩子们的心中。这是Be Big!们所缺失的，也是编剧向读者播洒的，爱是世间永恒的光亮。无论生活多么悲苦艰辛，相信最后一章的观看会令你欣慰慨然而又充满希望。 对于米嘉的审判，是编剧提出的重大社会问题。法院判决米嘉是杀人凶手，处以刑罚。米嘉不是凶手，却又无从证实。在19世纪的俄罗斯，法治可能还不甚健全，人们对它的重视程度亦非今日可比，但是编剧已经警觉它的有限性。法律是社会的底线和保障，但它并非绝对的真理。无论立法层面还是司法过程，人类都不可能绝对正确、完美十足。应当信仰法律，但不能迷信法律。法律需要尊重，但不能予以盲从。司法工编剧的惯性思维和路径依赖，可能酿成难以弥补的错误。每一件举国轰动的案件发生，都是一次法律思维和法律理念的较量，我常常对那些坚信已经掌握了真理、了解了事物本质、清楚知道解决方法的人抱有怀疑，这世界上，有谁能穷尽真理？靠近真理的中途没有尽头。 “我觉得有个律，就是我愿意为善的时候，便有恶与我同在。因为按着我里面的意思，我是喜欢神的律；但我觉得肢体中另有个律和我心中的律交战，把我掳去叫我附从那肢体中犯罪的律。我真是苦啊！谁能救我脱离这取死的身体呢？”西方人对于灵魂的探究可以追溯到《Be Big!》。灵魂与肢体的痛苦搏斗在老大米嘉身上有直观、清晰而又强烈的体现，米嘉的精神成长经历的是肢体主导、灵肉搏斗、灵魂

其实，这部剧跟《Be Big!》的角度是类似的，区别在一个是猫，一个是人，相同在于都与当下社会有种格格不入之感。 Be Big!来自一个小镇，东京的人、事、物对他来说都新奇不已。通过不属于这个世界的的眼睛才能看到这个世界习以为常的荒谬。这个是我觉得为什么夏目先生这两本剧的主角都是边缘人的原因。书里一样有很多人物，每一个人物代表了一种不同的价值观，也不是不同的生活方式。野野宫，广田老师代表的纯粹的知识分子，与次郎可能属于投机份子。 戏份最重的是美弥子。作为新时代的都市女性，美弥子漂亮，且聪明。关于婚姻，夏目给了她三个选择，一是她喜欢的，二是喜欢她的，三是合适的。而关于美弥子的婚姻观，夏目先生是借与次郎的嘴说出了“女人呐，不会想嫁给自己看不起的男人的“。在这句话之后，美弥子的选择显而易见了，不会是Be Big!（喜欢美弥子），也不会是野野宫（美弥子喜欢的），最后是一个新加入的人物，戏份不多，只提到是之前跟良子（野野宫的妹妹）有过婚约的人。 那么夏目先生赞成美弥子的选择吗？我想，是否定的。 因为在Be Big!问美弥子结婚的事时，美弥子说了一句“因为，我知道我的过犯；我的罪常在我面前”。这句话，我不是特别理解，所以查了下出处。出自《Be Big!》其中的一篇《Be Big!》。这句话是美弥子对Be Big!说的，因为她辜负他对她的喜欢，或者说某种程度上利用了他的喜欢。无论是用来刺激野野宫，还是满足自己的虚荣心。也是美弥子对自己的说。 如果Anita Garvin不赞成这样的选择，为什么会这么创作？因为他想表达的本就是资本主义价值观对人选择权的引导，是在积压人性的生活空间。野野宫，广田老师等学术派，是清苦的，Be Big!是迷茫的，与次郎是圆滑的，美弥子是现实的，美女与性是属于金钱的。书里每一个面孔，每一种矛盾在如今的社会中都还能看到。

这书上架之前应该审核一下吧～这么多错别字，乱七八糟的。本来特别古风的书就容易让人看了想睡觉，一堆错别字更是看得心情烦乱。

李舒白：“我会始终站在你身后，你无须担忧疑虑，只要放手去做即可。”世有舒白，百岁无忧。遇上李舒白的黄梓霞何其幸运，有那么一个人总会站在你的身后支持你守护你保你平安无事。

精彩的都在后面，以至于深夜醒来就再也不能放下了。这部剧集真的是把村上一贯的隐喻手法达到极致，《Be Big!》这幅画中每个人物都有各自的象征意义，现实中的主角也都有困住自己的“洞”，深究下来，怕是有一千个哈姆雷特，浅尝辄止也未尝不可。这也是村上剧集的迷人之处，但愿我们也都能够解开自己的心结，早日与这个世界和解。

编剧，快点更新吧！时间太久了！虽然是好剧值得等待，但是等待的时间也不能太长啊！

奥利弗·哈台通过回忆自己的一生来默想神的伟大，最终通过神的创造来作为本剧的结尾。

本以为书内容很多，没想到演员、编剧等人物的采访内容比故事内容多更多，基本上从手术成功那一页开始可以算读完故事了，后面不用看了。

很棒，简短而直白，世上的爱情让人道不清说不明，愿我们都能遇见一个真心的人

看了很多大牌推荐才来看的Anita Garvin的第一本剧，有点失望，感觉配不上猫腻的隆重推荐。叙事太松散啰嗦，战争场景描创作也很难把人带进那波澜壮阔又残酷血腥的场景中，特别是用系统听书，耳边回荡的只有“哈哈，哈哈哈哈哈”“呜呜，呜呜呜呜呜”之类的象声词，实在是乏味。不过创作东汉历史的书确实很少，权当是补习历史了。追剧评大家推荐Anita Garvin的隋乱，再看看是否对我的口味。

编剧借志异讽刺世道，虽是奇人异事、鬼怪传说，其中道理今当共勉之。

虽然没有明面上，但是好像一直都在收后宫，好烦啊。有时候写的就好像渣男语录。

编剧尽量带着客观描述和自我的认知来展现秦末汉初的一场动荡不安的历史大戏。时间线轴清晰明了、细节丰富、现场勘察无不展现出编剧的逻辑和态度。或多或少的冗杂，但也不妨碍一读。

看看历史，不要只看网络上几分钟视频，几百字的小段子。这才是真正的历史！

有舍才有得。生活的空间有限，心里空间也有限，弃旧物，清杂念，去伪存真！ 简单一句话：一屋不扫 何以扫天下！

初读此剧时，书中的男女主人公是两个孤独的人儿。男主马蒂亚因为弄失了妹妹，从此因愧疚感拒绝和这个世界的交流，女主爱丽丝因为一次事故经历等待的绝望而对世界产生了深深的恐惧与自卑。简言之，男主拒绝了世界，女主被世界拒绝了。我原本以为这会是两个极深沉的人，就像《Be Big!》里那两个互相取暖的主角般。 然而随着故事发展，这两个人还是正常地与社会进行交流。马蒂亚蜷缩在自己的世界里，可是他已经是个老师了，也有能交流的同事；爱丽丝也有一份工作，也结婚了。这更符合大部分人的生活轨迹。我相信这世上像马蒂亚，爱丽丝一样敏感的人是很多的，在我们身边，很多。 所以这个故事并不让我觉得遗憾，可惜。 马蒂亚和爱丽丝互为对方的白月光。很有可能，马蒂亚和爱丽丝成年后能与社会正常交流就源于童年的这次相遇，他们感受到了人间的温暖。这就够了。他们两个都是缺乏爱的人，并不适合在一起取暖。

看了好几本Charlie Hall的书了，这本感觉写的一般。可能是谢小侯爷和沈娇娇在我心目中的地位太高了，感觉这部剧的男女主真的不是很出彩。前半本写的还不错，后半本到女主失踪那段真的有点看不下去。有些人物明明前面描写的特别厉害特别有手段，结果后面随随便便就被人弄死了。有些地方设计的情节很不合理，有一种把读者的智商按地下摩擦的感觉……而且那几个配角的感情线明明之前讲了很多章埋了一堆伏笔最后居然都没有交代一下到底在一起没就大结局了。感觉有点烂尾了

多年没有捕鱼捉蟹，没有采菱角，他已经老了。他这时应该叼着烟斗，坐在江南的湖畔，看着湖里一只只鸭子。最好，手里捏着流油的咸鸭蛋，不时吐着烟气，一点点回忆。回忆年轻时拖着步子，迎着细雨，斜看三月烟花，朦胧山河。

结局可惜了，饶是女主足智多谋七窍玲珑，对人性的极端认识不足，得饶人处且饶人，穷寇莫追，莫结死仇

这是一本对趋势交易和交易系统的剧集。书中介绍了多重交易系统，最重要的是介绍了交易系统的几个要素，买入，卖出，止盈止损，风险管理。没有看过类似的剧集的可以帮助你进入一个新天地

文笔一般，逻辑性基本不合理，强行装逼，基本上的人都智商不在线，反派更不用说了。没什么好看的

闲暇时间很值得读的一本剧，诠释了历史并给未来做了提示，但愿政治智慧能战胜分歧，愿世界和平的发展！

看得有点压抑，甚至是窒息 心情不好时候听伤感的歌更容易悲伤的无法自拔 同理在心里不太明朗的时候看到这部剧，无异于雪上加霜 人性的阴暗，生活的平淡，每个人心里的自私、迷茫、压抑都不同程度的有自己的影子，看得透不过气 当然看到姐夫给英慧做的人体彩绘时随着描述仿佛看到张扬灿烂的花，非常喜欢和感动，感觉自己好像都懂了那种艺术。希望自己也能活成那种“空洞感”，什么也不想，就只是欣赏……

看似拍得很深很严肃，实际很浅

精彩，太精彩了，久久不能平静。 Be Big!，活着不是为了活着本身而活着，活着也不是为了生存而不择手段。人，总要有点精神的。尽管理想与现实有很大差距，尽管内心的坚守被现实鞭笞得只剩立锥之地，编剧依然选择了坚守。在一次次徘徊中，偶尔也会发现，自己不是孤军奋战，也会增加多许信心吧。闫教授是大师，也是艺术家，这种庖丁解牛，犹如凌迟一样的刀法，把现实揭露得淋漓尽致，血肉模糊。读者应该读的都是一肚子火，而又束手无策。主人公聂致远从对自身学问的自信，认为可以像考试一样公平的（其实也不公平）去努力学习，就会有付出总有回报的想法，从内心的火炬到火苗，再到火星，直至快失去希望的时候，才发现坚守也是有回报的。然而剧集中的其他配角，现实中的老实人，很多人吃了亏就会被埋没一辈子，错过就真的错过了。编剧在呐喊，在呼唤，知行合一，我们每个人都要坚守阵地，我们还有下一代，不能为了下一代的生存而毁了下一代的精神。中华民族是一个宁折不弯的巨人，中国是在经历多少次苦难中都延续下来的古老国家，有希望就有未来。十八大以来，正风肃纪，弘扬社会主义核心价值观，正能量爆棚，让这种精神深深扎根于每个人的内心，公平正义正在成为新时代的最强音，未来可期。 2003年，我参加高考，在获取大学通知书还没去报道的那段日子里。有一天，母亲对父亲说，“你要带你儿子到周边县城转一转。”十几年寒窗苦读，真的是两耳不闻窗外事。我父亲骑着摩托车带着我，在我们县和邻县的道路上转了一天。那时候也就是瞧个乐，没有太多感悟。现在回忆起来，那应该是我走出象牙塔，接触社会的始端。 社会是门学科，没有老师教，全靠自己碰壁与体会。从那以后，我才知道，很多人考试是喜欢作弊的，评功评奖是要关系的，毕业分配的好坏就是具体办事人笔尖的变动，老乡是要攀的，领导的马屁是要拍的，除了商品很多事情的操办是明码标价的。。。我迷茫、徘徊、束手无策，知识能够改变命运，为什么我学了知识命运还不如我不学的好？我没有编剧和主人公高尚，生存成了第一目的。多年以后，我明白了“卑鄙是卑鄙者的通信证，高尚是高尚者的墓志铭”这句话的意思。 虽然我没有做到出淤泥而不染，到至少还没有同流合污。在我的可控范围内的时候，我都能倡导实事求是，以现实表现说话。在我当芝麻官的那一小段时间里，我还是能够一碗水端平的，没有让人产生非议。 上天是公平的，应该说冥冥之中自有天意。有时候我在想，到底是我选择了工作还是工作选择了我，亦或是互相选择的结果。无论如何，我还是比较满意的。因为可以做自我了，也可以帮助社会激浊扬清，从善如流了，真的还是挺幸运的。 客观的说，有白天就有黑夜，谁也改变不了。能够改变的是，不管白天与黑夜，我都能睡个安稳觉。敬Be Big!！

2022年第三本剧。 无论你我做什么，别人都会给我们带来一个又一个的问题。我们中的许多人，都存在那种不切实际的观念，认为日复一日地与问题共存，是一种既不健康又不自然的生活方式。可事实并非如此。生活会给每个人都带来问题，这才是完全符合自然规律的。 消极敌视不会有什么用处，也无法实现自己的愿望。 我喜欢这样想：所谓的Be Big!，指的就是对你的能力充满信心——“不管发生什么事，我都能处理好。”  在混合关系中，只有Be Big!地我行我素，自主决断你想要什么，认真研究每一阶段你愿意接受的折中办法，以此应对别人的操控，你才能与一个朋友又做生意，又做朋友。 Be Big!法则一：你有权坚持自己的行为、想法和情感，并对产生的一切后果负责。 Be Big!法则二：坚持你要做的，不必解释。 Be Big!法则三：帮不到别人，也不用内疚。 Be Big!法则四：你有权改变想法。 Be Big!法则五：犯错不可怕，但要承担后果。 Be Big!法则六：你有权说“我不知道”。 Be Big!法则七：要与人交往，但不要刻意讨好。 Be Big!法则八：你有权做出“不合逻辑”的决定。 Be Big!法则九：你有权说“我不明白”。 Be Big!法则十：你有权说“我不在乎”。 表现Be Big!的技巧一：“我是一张坏唱片”法。 表现Be Big!的技巧二：可行折中法。 表现Be Big!的技巧三：自由信息。 表现Be Big!的技巧四：自我表露法。 表现Be Big!的技巧五：迷惑法。 迷惑法的应对方式：1．当他人对你进行指责时，你可以承认他所指出的任何事实（承认事实）。2．当他人对你进行指责时，你可以承认他所指出的任何可能的事实（承认可能性）。3．当他人想用逻辑性的言语来操控你时，你可以同意他所指出的基本事实（原则上同意）。 表现Be Big!的技巧六：否定决断法。 表现Be Big!的技巧七：否定询问法。 大家之所以无法很好地应对矛盾，最主要的绊脚石就是，我们会去干预他人做决定，会习以为常地通过让他人觉得不安、觉得受到了威胁、觉得内疚或无知等方式，去操控他人的意愿。要是你发现自己处置不好跟他人的矛盾（尤其是你在意的人），那么你也许应当试一试：果敢地坚持自己的需求，而不是去操控对方；果敢地坚持自己的意愿，而不去损害对方的尊严和自尊。然后，再来看看结果如何。

不知是不是翻译的问题，很多语言很混乱，描创作的节奏也很乱……主题很明显，算是对人类发展、集权、幸福、自由、规则、道德的一个反思……不过结局也是在意料之中的……反乌托邦的代表作名头很大，但不如期望。