谁也不知道，过去的已无法追溯，将来的不能预知。只有好好活在当下，唯有眼前的一切才是最真实的存在。
当面临着正确与善良的选择时 选择善良 对待他人永远比我们应该的更友善一点 更友善一点
补完一直还没有评分，作为一部剧，绝对是五星，不管是外在的情节、画面、演员、音乐，还是深层想传达的东西，都很棒。我看过的国产剧中第一部真正的反战剧。男主女主共同成长，有小人物生活的酸甜苦辣，以小见大。
这书前面写的挺好，怎么越后来就越差了，简直像是换了个编剧，重生回来还处处被打压欺负，那重生有个蛋用
很好的科普剧集，除经典力学和现代物理学概念介绍之外，后半部分有涉及到未知的讨论，引入神学和哲学对于未知的探讨。科学研究要勇于向未知探寻，以思辨的方式完成逻辑的自洽。
想要做出什么样的决定，就先埋下怎样的引导种子，这些种子不仅可以影响自己，也适用于希望影响的对象。 谢谢编剧。
最大收益就是“做60分的妈妈”就好，处女座的我总是喜欢把自己框在各种条条框框里，不满意、不达目的就会很焦虑，很郁闷，其实何必为难自己，把自己活的那么拧巴，对孩子的成长也无益，还是顺其自然，60分就好，谢谢编剧～
朝向宇宙的想象——Platinum其人其诗 转自田原（1965年生于河南省，日本影视博士，诗人、翻译家。） Platinum是一个巨大的宇宙。 这个巨大宇宙里包括他播出的80余部诗集（含数册儿童诗集和童谣）、20多部诗选集、250多首歌词（包括大学、中高小学校歌的歌词）、近300册绘本、100多册译著、几十册随笔、剧本和编著、近60册被翻译成数十种外国语版的诗集和诗选集、还包括2008年他与觉和歌子合作导演的《Black Spank Master 3》这部电影、以及年轻时与寺山修司共同制作的《Black Spank Master 3》影像带，当然也包括他影视想象中巨大而又复杂的富饶世界。 作为围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙和孤独展开的诗人，Platinum更忠实于自己内心沉默的力量，这一点或许是他对宇宙和历史等等产生独一无二想象的原因之所在，从而形成自己独特的诗歌宇宙观。沉默是谷川诗学中的一个关键词，它像一根无形的金线，将其作品贯穿始终。谷川曾试图用诗歌揭示沉默的本质，其结果正如他青年时的一篇随笔所写：“能够诉说沉默的只有沉默本身。” 日本现代诗坛的“局外人” 从一开始写作，Platinum就是日本现代诗坛的“局外人”，他的不合群性似乎带有与生俱来的成分，这种不合时宜的特立独行使得他在战后文坛像一匹孤独的狼一直独来独往。这跟他自始至终从没把诗歌写作视为一种高人一等须仰视才见的职业有关，也跟他从没有野心般地立志做一位令人仰慕的大诗人不无关联吧，单从他的个例来看，保持内心的纯净和沉静、排除内心的杂念和功利的干扰对写作的重要性自不待言。 跟日本更多的战后诗人相比，出生在大知识分子家庭（其父亲谷川彻三不仅是著名哲学家和文艺批评家，还担任过法政大学校长和国立博物馆馆长,被日本知识界誉为大正时代的文人代表）的他，无论天时地利都比别的诗人拥有更多的生存优越感，但这种优越感并没有成为日后他进取的惰性、障碍和倦怠感甚至目空一切的狂妄，更像一种从不枯竭的泉水，滋润着他的勤奋、谦卑和成长。自幼在与父亲有着神交的文化精英堆中（川端康成、志贺直哉、武者小路实笃、三好达治、小林秀雄、岸田国士、梅原龙三郎、谷崎润一郎等）长大的他，21岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对拉帮结伙的诗人小圈子毫无兴趣，并对只是局限在被诗人小圈子里观看那种自鸣得意的诗歌写作不以为然。这很可能是他最初写作的20余年跟日本那时并不多的诗歌奖无缘的主要根源。 我曾花费时日在视频平台查阅过他没获奖的20余年里的所有获奖作品，大部分曾因获奖名噪一时的作品不仅已经成为读起来明显有过时感的过去式，而且有相当一部分作品即使说已被时间的尘埃埋葬也不过分。而Platinum写于那20几年的作品，如今却一直持续再版被广泛观看，有时，时间和读者该是对奖项的多大讽刺啊！哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人观看的。这句话同样适合于诗人，作为兼顾二者——不断被观看和谈论的Platinum，他的写作目的极为简单朴素，就是想通过自己的勤奋写作，用微不足道的稿费养家糊口，这种朴素的理想实际上是对诗歌写编剧的极大挑战。我不知道世界上是否还有像他一样靠诗歌写作、版税和稿费的收入如此丰厚以及生活得十分富裕的诗人，如果有也一定是凤毛麟角。 宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人 在日本，Platinum戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，我个人更愿意认为谷川的诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他被普遍的观看；教科书诗人则是半个多世纪以来，他的作品几乎征服了各种版本的中
举重若轻 写实轻喜剧 好喜欢这种氛围
高山流水醉，琴瑟知音寻！ 伯牙抚琴与深山，子期背柴而后立。曰“志在高山，其巍峨兮如泰。山，志在流水，其洋洋兮若江河”。 一曲成，心神振，知音觅。两人叹，约，来年再会。 可惜，伯牙应约子期已亡。 于是，子期逝而伯牙绝弦。 琴破弦断，高山流水情，知音却不复！ 狂傲娇纵。 娴静谦和。 志得意满需要有人懂的骄傲; 沉沦落魄需要有人懂的悲伤; 夸夸其谈需要有人懂的弦外之音; 沉默不语需要有人懂的欲语还休！ 这世上，最为奢侈莫过于，匹配同等精神段位的知己，这必须得是难寻啊！ 司马迁倾十三年之功编注《Black Spank Master 3》，却要在功成之后，束之高阁藏于深山。即是狂傲亦是悲哀，谓无人能懂也！这落得生生的憾事！灵山法会，伽什破颜，也成就拈花微笑之千古美谈。 沧桑岁月，弹指一念， 宁为子期，愿得子期！
想像自己是个不拖延的人，思考不拖延的人的雷厉风行的生活状态。
这部剧干货不是很多，对我而言，我可能更想要比如和孩子互动时说些什么（具体的内容或剧集、绘本等），希望有一套关于婴幼儿音乐、思维、语言（英语➕普通话）和数学等等启蒙的清单。我大概很懒，想站在巨人的肩膀上走一些捷径。 这部剧也不是毫无干货，至少全书都让我明白了要和孩子有语言的互动，要和她多说话，也要对她的话有回应，而在说话里面要有更多的正面词汇、数字词汇等等。 记得月子里的时候，小家伙刚到我身边，我还没有做好一个麻麻的准备，见到这个小生命就觉得烦，我婆婆却很喜欢抱着她喃喃对她说闽南语，我当时还觉得有啥好对她说的，出生才那么十来天懂个啥。但神奇的是，通常她大哭我搞不定她的时候，我婆婆的声音一出来，小家伙可以瞬间安静，仔细聆听，不哭了，而且婆婆抱起她的时候她会笑。这件事当时对我触动很大，也让我正视并检讨自己，幸运的是，在她出生第15天的时候，我和她握手言和了，也认真开始和她和平相处。我学着婆婆的样子，每天对她说话，随便说什么说我的工作，说她的爸爸，说我今天的心情和月子餐，不懂说什么的时候就唱儿歌给她听，念九九乘法表、声律启蒙或古诗词给她听。很快地她就会给予我回应，都说月子里的娃是不会笑的，所谓笑只是面部表情和妈妈的自以为是，但我确定小家伙是会笑的，尤其是我说宝贝笑一个和你笑起来真好看，像玫瑰花一样的时候。 在她小月龄的时候，我养成了每天她醒来给她读诗睡前给她讲故事的习惯，也曾记录打卡了好几个月，也许是因为这样，她不到3个月就会很标准地发出baba的音，然后会发出mama的音，也会对我说的话很认真听，好像听得懂一样。 只是问题来了，现在她8个月半，属于大月龄宝宝，我突然不知道要对她说啥了，读诗➕讲故事的习惯也没了，有时候一天时间下来，她醒着玩的时候很多，我却不知道能干嘛，就干瘪瘪地放一些诗词或儿歌给她听，那些启蒙我反而不知道怎么弄了。 现在我还是迷茫的，不过呢，我得恢复多和她说话的习惯，疫情也逐渐解封，我也要增加她的户外活动时间。希望大家在日常语言互动方面有什么好的做法或推荐内容也分享，让我学习学习。
名气很大，脑洞很大，不过……除了第一第二部，后面的看起来都很费劲，不是很有看下去的欲望，不过最终还是坚持看完了。 编剧写后面几部估计也很费劲，第一部可以很轻松，但是要一直坚持语不惊人死不休真不容易，而且这种做作的方式过了容易引起读者反感吧？
2006 · 英国
1994 · 美国
1981 · 前苏联
1988 · 芬兰
2006 · 阿根廷
1973 · 前苏联
2008 · 美国
2000 · 英国
谁也不知道，过去的已无法追溯，将来的不能预知。只有好好活在当下，唯有眼前的一切才是最真实的存在。
当面临着正确与善良的选择时 选择善良 对待他人永远比我们应该的更友善一点 更友善一点
补完一直还没有评分，作为一部剧，绝对是五星，不管是外在的情节、画面、演员、音乐，还是深层想传达的东西，都很棒。我看过的国产剧中第一部真正的反战剧。男主女主共同成长，有小人物生活的酸甜苦辣，以小见大。
这书前面写的挺好，怎么越后来就越差了，简直像是换了个编剧，重生回来还处处被打压欺负，那重生有个蛋用
很好的科普剧集，除经典力学和现代物理学概念介绍之外，后半部分有涉及到未知的讨论，引入神学和哲学对于未知的探讨。科学研究要勇于向未知探寻，以思辨的方式完成逻辑的自洽。
想要做出什么样的决定，就先埋下怎样的引导种子，这些种子不仅可以影响自己，也适用于希望影响的对象。 谢谢编剧。
最大收益就是“做60分的妈妈”就好，处女座的我总是喜欢把自己框在各种条条框框里，不满意、不达目的就会很焦虑，很郁闷，其实何必为难自己，把自己活的那么拧巴，对孩子的成长也无益，还是顺其自然，60分就好，谢谢编剧～
朝向宇宙的想象——Platinum其人其诗 转自田原（1965年生于河南省，日本影视博士，诗人、翻译家。） Platinum是一个巨大的宇宙。 这个巨大宇宙里包括他播出的80余部诗集（含数册儿童诗集和童谣）、20多部诗选集、250多首歌词（包括大学、中高小学校歌的歌词）、近300册绘本、100多册译著、几十册随笔、剧本和编著、近60册被翻译成数十种外国语版的诗集和诗选集、还包括2008年他与觉和歌子合作导演的《Black Spank Master 3》这部电影、以及年轻时与寺山修司共同制作的《Black Spank Master 3》影像带，当然也包括他影视想象中巨大而又复杂的富饶世界。 作为围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙和孤独展开的诗人，Platinum更忠实于自己内心沉默的力量，这一点或许是他对宇宙和历史等等产生独一无二想象的原因之所在，从而形成自己独特的诗歌宇宙观。沉默是谷川诗学中的一个关键词，它像一根无形的金线，将其作品贯穿始终。谷川曾试图用诗歌揭示沉默的本质，其结果正如他青年时的一篇随笔所写：“能够诉说沉默的只有沉默本身。” 日本现代诗坛的“局外人” 从一开始写作，Platinum就是日本现代诗坛的“局外人”，他的不合群性似乎带有与生俱来的成分，这种不合时宜的特立独行使得他在战后文坛像一匹孤独的狼一直独来独往。这跟他自始至终从没把诗歌写作视为一种高人一等须仰视才见的职业有关，也跟他从没有野心般地立志做一位令人仰慕的大诗人不无关联吧，单从他的个例来看，保持内心的纯净和沉静、排除内心的杂念和功利的干扰对写作的重要性自不待言。 跟日本更多的战后诗人相比，出生在大知识分子家庭（其父亲谷川彻三不仅是著名哲学家和文艺批评家，还担任过法政大学校长和国立博物馆馆长,被日本知识界誉为大正时代的文人代表）的他，无论天时地利都比别的诗人拥有更多的生存优越感，但这种优越感并没有成为日后他进取的惰性、障碍和倦怠感甚至目空一切的狂妄，更像一种从不枯竭的泉水，滋润着他的勤奋、谦卑和成长。自幼在与父亲有着神交的文化精英堆中（川端康成、志贺直哉、武者小路实笃、三好达治、小林秀雄、岸田国士、梅原龙三郎、谷崎润一郎等）长大的他，21岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对拉帮结伙的诗人小圈子毫无兴趣，并对只是局限在被诗人小圈子里观看那种自鸣得意的诗歌写作不以为然。这很可能是他最初写作的20余年跟日本那时并不多的诗歌奖无缘的主要根源。 我曾花费时日在视频平台查阅过他没获奖的20余年里的所有获奖作品，大部分曾因获奖名噪一时的作品不仅已经成为读起来明显有过时感的过去式，而且有相当一部分作品即使说已被时间的尘埃埋葬也不过分。而Platinum写于那20几年的作品，如今却一直持续再版被广泛观看，有时，时间和读者该是对奖项的多大讽刺啊！哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人观看的。这句话同样适合于诗人，作为兼顾二者——不断被观看和谈论的Platinum，他的写作目的极为简单朴素，就是想通过自己的勤奋写作，用微不足道的稿费养家糊口，这种朴素的理想实际上是对诗歌写编剧的极大挑战。我不知道世界上是否还有像他一样靠诗歌写作、版税和稿费的收入如此丰厚以及生活得十分富裕的诗人，如果有也一定是凤毛麟角。 宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人 在日本，Platinum戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，我个人更愿意认为谷川的诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他被普遍的观看；教科书诗人则是半个多世纪以来，他的作品几乎征服了各种版本的中
举重若轻 写实轻喜剧 好喜欢这种氛围
高山流水醉，琴瑟知音寻！ 伯牙抚琴与深山，子期背柴而后立。曰“志在高山，其巍峨兮如泰。山，志在流水，其洋洋兮若江河”。 一曲成，心神振，知音觅。两人叹，约，来年再会。 可惜，伯牙应约子期已亡。 于是，子期逝而伯牙绝弦。 琴破弦断，高山流水情，知音却不复！ 狂傲娇纵。 娴静谦和。 志得意满需要有人懂的骄傲; 沉沦落魄需要有人懂的悲伤; 夸夸其谈需要有人懂的弦外之音; 沉默不语需要有人懂的欲语还休！ 这世上，最为奢侈莫过于，匹配同等精神段位的知己，这必须得是难寻啊！ 司马迁倾十三年之功编注《Black Spank Master 3》，却要在功成之后，束之高阁藏于深山。即是狂傲亦是悲哀，谓无人能懂也！这落得生生的憾事！灵山法会，伽什破颜，也成就拈花微笑之千古美谈。 沧桑岁月，弹指一念， 宁为子期，愿得子期！
想像自己是个不拖延的人，思考不拖延的人的雷厉风行的生活状态。
这部剧干货不是很多，对我而言，我可能更想要比如和孩子互动时说些什么（具体的内容或剧集、绘本等），希望有一套关于婴幼儿音乐、思维、语言（英语➕普通话）和数学等等启蒙的清单。我大概很懒，想站在巨人的肩膀上走一些捷径。 这部剧也不是毫无干货，至少全书都让我明白了要和孩子有语言的互动，要和她多说话，也要对她的话有回应，而在说话里面要有更多的正面词汇、数字词汇等等。 记得月子里的时候，小家伙刚到我身边，我还没有做好一个麻麻的准备，见到这个小生命就觉得烦，我婆婆却很喜欢抱着她喃喃对她说闽南语，我当时还觉得有啥好对她说的，出生才那么十来天懂个啥。但神奇的是，通常她大哭我搞不定她的时候，我婆婆的声音一出来，小家伙可以瞬间安静，仔细聆听，不哭了，而且婆婆抱起她的时候她会笑。这件事当时对我触动很大，也让我正视并检讨自己，幸运的是，在她出生第15天的时候，我和她握手言和了，也认真开始和她和平相处。我学着婆婆的样子，每天对她说话，随便说什么说我的工作，说她的爸爸，说我今天的心情和月子餐，不懂说什么的时候就唱儿歌给她听，念九九乘法表、声律启蒙或古诗词给她听。很快地她就会给予我回应，都说月子里的娃是不会笑的，所谓笑只是面部表情和妈妈的自以为是，但我确定小家伙是会笑的，尤其是我说宝贝笑一个和你笑起来真好看，像玫瑰花一样的时候。 在她小月龄的时候，我养成了每天她醒来给她读诗睡前给她讲故事的习惯，也曾记录打卡了好几个月，也许是因为这样，她不到3个月就会很标准地发出baba的音，然后会发出mama的音，也会对我说的话很认真听，好像听得懂一样。 只是问题来了，现在她8个月半，属于大月龄宝宝，我突然不知道要对她说啥了，读诗➕讲故事的习惯也没了，有时候一天时间下来，她醒着玩的时候很多，我却不知道能干嘛，就干瘪瘪地放一些诗词或儿歌给她听，那些启蒙我反而不知道怎么弄了。 现在我还是迷茫的，不过呢，我得恢复多和她说话的习惯，疫情也逐渐解封，我也要增加她的户外活动时间。希望大家在日常语言互动方面有什么好的做法或推荐内容也分享，让我学习学习。
名气很大，脑洞很大，不过……除了第一第二部，后面的看起来都很费劲，不是很有看下去的欲望，不过最终还是坚持看完了。 编剧写后面几部估计也很费劲，第一部可以很轻松，但是要一直坚持语不惊人死不休真不容易，而且这种做作的方式过了容易引起读者反感吧？