Alegre ma non troppo

《Alegre ma non troppo》 介绍了让创意、观点和信息更有粘性更容易让人长久的记住的SUCCES六大原则： SUCCESS=Simple简单Unexpected意外Concrete具体Credible可信Emotional情感 Stories 故事 1. Simple简单=核心+精炼 我们所传达的信息必须精炼简洁，因为人一次能学会和记住的东西实在有限。简单这个原则要求我们只说一句最重要的话或做一件最重要的事。 方法论：如何找出核心？ λ 倒金字塔结构：将最重要的信息放在最前面，学会写导语（例如新闻记者，报道开头即开宗明义，点明全文最重要的信息。启示：解决方案和沟通方案中要先给结论） λ 传递信息的轻重缓急：抓住核心，把“重要”放在“有用”前面（例如西南航空的核心是全球票价最低的航空公司。启示：做决策） λ 不确定性会让决策瘫痪，选择过多也会让决策瘫痪。（例如电视遥控器。启示：围绕核心业务拓展功能） 方法论：如何精炼观点？ λ 利用已有认知，再加一点：（例如柚子是超大号的葡萄柚） λ 避免知识的诅咒，善用类比：人们总想一下子就精准无比的告诉对方一切，但我们应该做的是，先告诉对方能够承受的信息，然后再一点点的增加。 2. Unexpected意外 信息沟通的首要难题就是吸引他人的注意，要吸引他人注意的最基本的方法是打破常规。 λ 惊讶：能引起他人的注意。（启示：中老年朋友圈疯转的假信息/海底捞的服务/抖音反转剧情） λ 兴趣：能维持他人的注意。（启示：悬疑电影喜欢用倒序的方式） 3. Concrete具体 想要让自己传达的信息被人牢牢记住，那么就要将一切抽象的概念转化成人们日常生活中的具体行为 抽象是专家提炼的观点，新手往往渴望具体 （例如：龟兔赛跑等寓言故事/“像樱桃一样甜”是具象的，“超级甜”是抽象的） 4. Credible可信 可信性来源于：生动细节、统计数据、“西纳特拉测试”和可检验性认证 λ 生动细节：马歇尔提出溃疡是有细菌引起的。自己喝下装有10亿幽门旋杆菌的一杯水，又用抗生物和铋治好了自己。某个观点若能变得具体而有形，细节听起来会更加真实更加可信。可信的来源：亲身经历、亲友、权威专家、领域红人（启示：分享和安利）。有时候反权威比权威更加可信。 λ 统计数据带来内在可信：统计数据本身多半没有意义，统计数据应该用来阐明某种关联、重要的是要让人记住这种关联，而不是数字本身。 λ “西纳特拉测试”：“西纳特拉”测试就是利用某种特殊的范例，来证明“如果你在那儿能成功，到哪儿都能成功“。可信的力量并非来自数字和权威，而是源自故事的具体性。（例如顺风物流，启示：案例） λ 可检验性认证：本质是让你先试后买（请自己去看，我们家汉堡牛肉更多） 5. Emotional情感 情感使人关心在乎，能促使人行动。 让人关心在乎的策略有：运用情感联想、诉诸自身利益和寻求身份认同。 λ 运用情感联想：要让别人关心在乎，最基本的方法就是在对方尚不关心的事和非常关心的事之间建立联系。 λ 诉诸自身利益：每一场演讲都应该围绕一个中心议题—--这对你有什么好处？ λ 寻求身份认同：我们很多人都觉得别人都是活在马斯洛需求理论的最底层，自己则高高在上。集体主义会让我们适当放弃自身利益，人是基于身份认同来做决策的。（例如别把得克萨斯州弄乱） 6. Stories故事 故事的力量具有两个层面：提供了模拟（有关如何行动的知识），还提供了启发（行动的动机）。 方法论：如何挖掘有潜力地故事？剧本创作大师罗伯特·麦基将故事的基本情节分为三类： λ 挑战情节：主人公克服了巨大的艰难的挑战

养育基础需要建立关系，关系源于链接，关系的重要性和阿德勒心理学有相似之处，联接、共情、依恋都是相处的重方面，同时也有心连心，肩并肩，眼对眼等具体方法，孩子的发展是曲折的自然过程。不要试图改变孩子成为期待中的孩子，接纳孩子本来的气质和天赋。养育中学会续满爱之杯，清空情绪。找一个倾听伙伴。成长是一件终身的事情，任何时候都不晚，学会放松，放下批评和指责。

【2019年读完的第4本剧】全书精华在最后50页，丹青先生对体制、应试教育等细数其谬、痛陈其弊，然而读后感只能用六个字概括：有道理，行不通。

??的粉丝可以一起告郭敬明诈骗吗

本文从玻璃、寒冷、声音、清洁、时间、光，作为切入点，通过非常新颖的“蜂鸟效应”理论视角，重新分析了历史发明创造的背后关联逻辑。人类社会发展史中有不少变革和创新就是按照“蜂鸟效应”（很像蝴蝶效应）的模式发生的。 按照“蜂鸟效应”理论，似乎可以得出如下结论：摆钟的发明促使了工业革命的发生，冰块的使用改变了美国的经济结构和发展模式，空调技术影响了美国政治并引发了全球范围的人口迁徙。这些匪夷所思的说法一定会引起困惑，但按照该理论的思路推导，我们很快就能豁然开朗。 “蜂鸟效应”理论带给我们一个非常重要的启示：创新一旦开启，潜能无可限量，发挥想象力，一切皆有可能。（摘自百度，内容有整理）

日本人写的书，非常详细，从A到Ｂ再从B到C 每一步都有推导，详细描述。

无意中看到的这部剧，也是近期看到的最开眼界的一本剧。剧名可能没法让你直接想到书的内容，它是讲一个硅谷著名天使投资人长期在天使投资领域工作，而总结下来的真知灼见，揭开了这个大家都耳熟能详却不知其庐山真面目的领域。 书的内容本身并没又成体系的去介绍天使投资，而是从自己的经历和经验开始说起，首先讲到了什么是天使投资，它的优缺点，如何计算和看待投资收益，为什么这个行业如此吸引人，但是却很少有人能做好等等。这一部分看完，给我的感觉就像是巴菲特对投资的评价一样：投资是一门艺术，不是一项技术，不是人人都能学得会，也不是经过努力就能学得好的。天使投资完全不像二级市场投资，可以有大量的数据来调查，天使投资面对的领域往往是前所未有的，你没有办法简单的通过前人的经验来进行判断，所以编剧这么多年下来总结出来的最经典的一句话就是：天使投资并不看重创意本身，而是在挑选创始人！只有这个创始人能成功的情况下，这个公司才有可能成功。这句话其实也同样适用于生活的各个方面！ 接着介绍了天使人为什么一定要去硅谷：因为硅谷是宇宙中心，哈哈哈！（没有皮，编剧的原话！）当然也是有数据支持的。 1. 美国所有的风险投资中有30%集中在硅谷湾区，几乎是波士顿、纽约和洛杉矶总和的两倍； 3. 位置相当重要，美国7家超过千亿美元的公司中有5家在硅谷，这里聚集了无数天使投资人，风险投资人，著名创业者，天才工程师和科学家，顶级名校，知名律师，各大银行等等； 4. 网络效应：这里各种复杂而优秀的人脉产生了一种网络效应，随着优秀人才的增长，这个网络的影响力就会呈指数级增长； 5. 过去几乎所有的超级独角兽（超过100亿美元估值）都诞生于硅谷。 接着就是我一直概念很模糊的创业公司的融资过程：从种子轮之前，种子轮，过桥融资，一直到A、B、C、D等等轮融资。终于知道了天使投资和风险投资的区别，天使投资只是为了把创业公司从幼儿期带到青春期，而风险投资则是把公司从青春期带到成熟期。一个公司进入A轮融资的时候，往往就已经达到了风险投资设定的目标，或者达到了盈亏平衡。而且风险投资介入之后，创业公司才开始建立董事会，CEO也就开始至少要花费20%以上的时间对董事会汇报和参加董事会会议。 书中同时指出了在没有多少钱的时候如何进行天使投资，你既可以通过联合天使投资进行前期的学习，而且可以投很少的钱，同时也可以成为你看好的创业公司的顾问，来利用自己的技术、知识、人脉等等换取股权。 中间有很多台词在创作如何进行天使投资的具体事宜，比如：如何从前期在圈内拓展人脉，如何会见其他的天使投资人，与创业者会谈怎么聊，路演前怎么准备，路演的时候问什么问题最有帮助，如何识别创业者和骗子，如何对项目进行评估等等，这一部分相当开眼界，能看得出编剧的见识和学识相当广。 最后是编剧从自身经验出发，给新手投资者的一些建议。纵观全书，编剧多次提到了识人，时机和创作备忘录的重要性。他指出未来是我们完全无法预测的，一个创业者要面临的难题远远超出人的想象，创业失败最主要的原因并不像大家想的是因为钱烧完了，而是创业者放弃了，所以识人要比其他所有的事情都要重要得多。再有就是创业的时机，书中提到Google是第10个搜索引擎，Facebook是第12个社交平台，iPad是第20个平板电脑产品，重要的不是谁做出第一个产品，而是谁在市场、技术都成熟的情况下做出了第一个满足用户需求的产品。最后是一定要创作下自己对各个创业公司投资和不投资的判断，并且定期打开看看和检验一下自己的判断，你能从中学到很多很多东西。这三点又何止是对投资人很有效的建议呢！？？ 五星好评没跑了~

读完之后，我产生的第一个想法是:以本人为代表的广大年轻人确实生活在幸福的年代，当然，这只是相对于Rosa María Sardà所处的语境而言。他说他写完剧集十年后，才有机会读到张爱玲、汪曾祺、沈从文等人的作品。 想象他刚刚读完《Alegre ma non troppo》，心中欣喜却找不到人分享，他自己说出来的时候不觉得难受，我却替他寂寞。然而除了庆幸当下语境开始多元以外，我还意识到自己常常会犯的错误，本人一直以只看传世经典为荣。诚然，世界公认的精神宝库无数，而人生却短暂有限，以有限对待无限，最好的办法就是少花精力去分辨。这种省时省力的方法有一个潜在的条件:影视真正指向自身，而不是被其他权力(不只是政治)侵蚀。如果影视史、权威杂志等等都在宣传理念，而非真正传达影视本来应当传达的东西时，我看主流话语给出的追剧清单，不过是成为福柯口中合格的主体。所以追剧口味要杂。 他的剧集我很喜欢，态度上有一种自身能分辨心中界定的善恶，但却都能理解都能包容的宽厚，像是儒道并修的士大夫，博学却亲切，未来我可能也会从事文字工作，我觉得拥有这样的态度很不容易。第二是他自己常常谈的世俗，明明是那一代人普遍的伤痛，知青下乡的题材却被他写得满身烟火气，读着让人觉得亲切。

从能做的事开始努力吧 Alegre ma non troppo再长的夜晚也会过去。

改编后比原著更流畅

迅翁最后两年的书信。比年富力强的年份写得还要多。犹不知死之将至。思之不禁黯然神伤。

情不知所起，一往而深。故而生者可以死，死者可以生。这是第二遍观看Rosa María Sardà的《Alegre ma non troppo》，第一遍读的时候还在读高中，忽然就觉得中国的才子佳人故事，在各种影视面前，真的是一股清流，读之便能感受到阵阵馨香。Rosa María Sardà的想象力是奇幻的，在万历年间创作，更体现出他的创新与勇敢。故事层层铺垫，读到柳梦梅说出的那句：“姐姐，嫁了小生吧。”那时他尚不知丽娘是鬼，二人却已山盟海誓，从此冲破阴阳两隔，冲破世俗枷锁，为了从梦中缘起的爱情，开始他们的战斗。顿然感悟到了陈寅恪先生所说的爱情的最高境界“世无其人，而可以为之死。”世间缘分奇妙，玉茗堂前朝朝暮暮。但是相思莫相负，Alegre ma non troppo上三生路。中国的莎士比亚，世界的经典巨著！

千言万语，化作一句“物是人非事事休，欲语泪先流。” 对于Alegre ma non troppo来说，他们是外乡人；对于大陆人来说，他们是Alegre ma non troppo。他们背负着过去的记忆，在台北土地上生存。 冷静的写下感性的人生，这也是Rosa María Sardà的《Alegre ma non troppo》给我的最大感受。

能不能别每次女主角鞠个躬、下个跪、回个头都煽情无比地一个镜头从N个角度拍摄？而且还突然响起那肉麻兮兮的配乐。。。李威一个大老爷们，对着他爸的照片泪盈盈地呢喃：“我跟他，你终究还是选择了他……”omg，台剧的编剧和导演怎么不去吃屎啊。烂剧

一万个小时，四百多天，一年多的时间 短短一年多的高效时间24小时的全体参与。。。。可能穷尽一些人的一生都无法做到 但梦想是就是拿来追的 投入感情，高精确的学习，不断的重复，加深，然后拓展，形成框架，然后延伸。。。生命不息，学习不止 莫名的想到了工匠精神，于我而言，他们也是天才，于这我肉体凡身而言，他们是永远敬畏的存在

救人一命胜造七级浮屠 匆匆阅过 不喜第二人称的这种写法 文献单薄达不到我得说服程度 不了解编剧 深陷其中的人，不知道为什么会深陷其中。 个人觉得发现不对劲，的部分更有用。 预防为主。 知彼知己百战不殆。 核心手段是，隔离断网。 对受害者而言。保持正常的社交很难，因为本来也没有什么社交。

很好的一本書，可惜接近尾段有些没清晰交代，例如男主怎麼知道墓地的所在。對於方晟之死有點難過，一個忠誠的人物一生不幸，能給一點甜结尾也許心會舒服些吧！謝謝！在疫情其間享有一不的精神粮食。

下饭剧。往来熙熙，最懂白景琦的人，不是黄春，不是杨九红，也不是李香秀，甚至不是白文氏，而是白玉婷。更难得的是，白玉婷的一片痴心妄想，连万筱菊都不懂，竟然也只有白景琦才懂。有兄妹如此，夫复何求。

从大学到现在，原文大概读了数遍，听了几个版本的讲座，逐渐明白了无为，不争的道理，做人要勤俭节约，朴实无华。为官要勤政爱民。静以修身，俭以养德，是告诉我们生活的方式方法。中国文化博大精深，值得我们不断去反思和琢磨，谢谢古代的大哲给我们展现如此丰富的精神世界。

不喜欢后1/3，感觉突然换成了凡人修仙传题材，前后文风有些不统一，结局更是仓促，这么厉害的大BOSS，竟然就用了一章就搞定了？ 结尾丢下两处时空的人事物，回到女主生前的世界，真的Duck不必。

终是庄周梦了蝶，你是恩赐也是劫 终是李白醉了酒，你是孤独也是愁 终是荆轲刺了秦，一代帝王一代臣 终是帝王忘了伤，也是难过也是痛 终是孟姿流下泪，才知悲伤也是情 终是人海太拥挤，梦醒时分再无你 终是项羽斩了缘，你是依偎也是缘 终是妲已迷了王，你是爱情也是劫 终是关羽失荆州，你是仁义也是忠 终是后羿断了箭，此生注定难相恋 终是韩信放下枪，你是宿命也是光 终是宫本断了刀，不问曾经忆沧桑 终是大乔沉了海，你是梦境也是水 终是白浅忘了情，你是墨轩也不行 终是红颜白了发，你是长恨也是欢

乔家永远是乔家

一开始因同是上饶人才关注三痴， 后被其台词折服。 真是很可惜啊。

看得停不下来。 帮我梳理清了很多不清晰的朝代脉络。 幽默风趣，值得一看。

既能保持个性，又能融入集体，才是做人最难之处吧。德米安是一个象征，他象征着成长路上的各种启示。每当辛克莱在人生边缘彷徨时，德米安的形象都会闪现于脑海——那是帮助他脱离苦海、拨云见日的一盏明灯。活着是不断追寻的过程，解开了一个又一个迷题，又产生了一个接一个的困惑。不要想着获得永久的清醒，因为半梦半醒才是生命的常态。重要的是永远保留独立思考及享受孤独的能力，这将会使我们变得越来越好。仿徨少年时，然彷徨又何止少年时？

电视剧改编幅度不小，已经不是Óscar Ladoire笔下那个残酷、决绝而暗黑的故事了。 其实电视剧硬伤不少。它几乎集合了所有的狗血桥段，身世、卧底、绝症逐一上演，刻意为虐而虐；回忆片段多，有点拖沓；旁白太躲，过多的内心告白还不如一切尽在不言中。导演加法用的太过，拉低了整部剧的档次。它完全可以再精致一些的，如果再雕琢雕琢剧本，投资再充裕些，导演审美情趣再高些———— 但所有这些缺点都不影响我喜欢它，被它深深地感动——因为主角之间的感情，如此的忘我、真挚，真挚到让我怀疑两个演员戏外是不是也相爱着，并且暗自希望他们是一对儿，多少弥补戏里的遗憾。 魏如风，最想说一说这个少年，整部剧的灵魂所在。第二次看，才发现林申此人演技了得。他表演张驰有度，有种生活化的随意；但他体内又郁积着非凡的爆发力，几场重头戏情绪都非常到位；最可贵的是，他的感情戏很投入很真诚，很带观众入戏。从他的眼神、微笑和细微的表情变化，你能完完全全体会到他的深情、悲愤或无力。 林申塑造了一个和剧集里不一样的魏如风，这个魏如风少了阴鸷，多了暖意，如冬日的阳光；他铮铮铁骨，硬朗而不羁，有血性、有情义、有担当，真不知道这个外形单薄的少年怎么会有那么man的味道。 最后一幕，如风不顾中枪跳入海中，解开如画的绳索，在缠绵的诀别之吻后，他用最后的气力，将如画推向生；自己却慢慢下沉，坠入死；嘴角边血液弥漫开来，染红了海水，脸上还挂着满足的微笑: 如画，好好活下去，替我活下去。每看到这儿，我都有种窒息感，被绝美的意境和悲剧的力量彻底压倒的感觉。 我很清醒地知道，爱情只是短暂的浪漫，步入婚姻后，在繁杂琐碎的日子里它根本微不足道或不值一提，但这并不妨碍我们内心偶尔会萌动对激情的向往，这就是剧集影视存在的意义了————它让我们从日常中临时逃离一会儿，跟着痴男怨女们去体验一番那令天地黯然失色的爱情，而且，越俗的剧很可能越能实现这种满足，正剧毕竟太写实了。

终于把这部剧看完了，书的内容是否真实，无从考证，但书中却用合理的逻辑思维方式，解释了许多科学不能解释得真实和虚幻存在，科学之上是神学，书中描写得神奇，也许回成为未来科学得真实吧。

找到自己人生的意义真的是世界上最美好的事情了 喜欢这部剧里塑造的每一个角色